11.12.2015

Всі ми звикли до того, що художники малюють китицями, зрідка міняючи їх на олівці або кольорову крейду. Але взагалі-то арсенал інструментів живописців набагато ширше, і про ці, часом дуже незвичайних пристосування, піде мова.

мастихін(З наголосом на останній склад) - це спеціальний інструмент, що застосовується для технічних (змішування фарб, очищення палітри) і живописних робіт (нанесення густої фарби на полотно або використання замість пензля). Основні матеріали дсля їх виготовлення - це сталь і пластик. Мастихіни по конструкції нагадують кельму (кельму).

шпатель - цей знайомий всім інструмент досить широко використовується в олійного живопису, правда, в основному в допоміжних роботах: для очищення палітри, перемішування фарб або нанесення грунтовки.

палітра - невелика тонка і легка дошка овальної або чотирикутної форми, використовуваної для змішування фарб під час роботи. Поряд з кистями є одним із символів живопису. У олійного живопису використовується дерев'яна палітра, для робіт в інших техніках вона може бути виготовлена \u200b\u200bз емальованого металу, фаянсу або фарфору.

Рапідограф або капілярна ручка- інструмент для виконання малюнків тушшю. Дозволяє провести лінію потрібної товщини, при цьому не залишає патьоків і плям.

муштабель- оригінальне пристосування, яке дозволяє притримувати робочу руку під час роботи над дрібними деталями картини. Являє собою палицю, як правило, дерев'яну, довжиною до одного метра, на одному з кінців якої закріплений кульку. Цим кінцем художник спирається в полотно, а вільною рукою тримає другий кінець муштабель. Рука з пензликом в цей час лежить на ньому, як на полиці.

мольберт- підставка, найчастіше дерев'яна (наприклад, І.І. Шишкін користувався виключно залізним мольбертом), на якій під час роботи закріплюється картина або малюнок. Найпоширеніший тип - це треножном мольберти, набагато менш використовуються мольберти, що складаються з вертикальних стійок, які закріплені на горизонтальному підставі. Спочатку мольбертом називали основу масляних картин, виконаних на дощатих або мідних щитах. Ця практика збереглася аж до 17 століття, особливо у голландських художників і їх наслідувачів.

Розпилювач фарби або аерограф - пневматичний інструмент, іноді його називають пульверизатором для нанесення рідкого матеріалу (фарби або чорнила) шляхом пневматичного розпилення. Це один з найсучасніших інструментів художника, який знайшов широке застосування в живопису.

Клячко або шкапа- під такою назвою художники сховали добре відомий будь-якій людині ластик. Однак клячка відрізняється від стірательной гумки школяра. Він являє собою легко мнуться тістоподібну масу з високим поглинаючою здатністю. І крім звичної функції з видалення непотрібних елементів (корекції), шкапа використовується для створення ефектів півтонів і відблисків в графічних роботах, пастелей і малюнків вугіллям.

Чи помітили ви, скільки видів фарб сьогодні існує? Достаток ціле, прямо очі розбігаються, особливо у художника-початківця. Якщо досвідчений художник йде в магазин вже за "напрацьованої" роками фарбою, то зовсім інакше справа йде з тими, хто з нею ще не визначився.

Але на щастя, широкий асортимент фарб дозволяє підібрати "свій" матеріал. Але, тільки поекспериментувавши з кожним з видів фарб для, про які ми і поговоримо далі, можна в якийсь конкретний момент зрозуміти, що знайшли "той самий" матеріал або матеріали.

акварель

Можна почати з акварелі, яка відноситься до групи клейових фарб. З акварельними фарбами в кюветах і тубах, ми знайомі ще з дитинства. Її основний плюс - прозорість, за що і полюбили акварель багато художників, адже картини написані аквареллю виглядають легкими і яскравими.

Фарба легко береться на кисть і також легко лягає на папір, однак, техніка живопису аквареллю - одна з найскладніших, так як фарба буває не слухняною.

Аквареллю майстра епохи відродження розробляли ескізи до фрескових і станкових творів.

Умілий художник з легкістю напише такий фарбою замальовки і ліричні мініатюри, передають унікальні стану природи. Також техніка для акварелі дозволяє писати пейзажі, натюрморти і навіть портрети. До нашого часу збереглися роботи Лессюера, Рафаеля, Ван Остаде і Рубенса, розфарбовані це фарбою.

акрил

Полімерне речовина в якості сполучного матеріалу акрилової фарби, захищає роботу своєї щільної і міцної плівкою. Сучасна, проста, надійна і одночасно красива акрилова фарба наноситься на будь-які поверхні навіть без попередньої підготовки. Кольори і відтінки у акрилу досить різноманітні.

Є як рідкі так і густі фарби. Перші використовуються для написання картин з гладкою поверхнею. За допомогою густого акрилу можуть виходити роботи з цікавою фактурою. Сохне швидко, не змивається і не вигорає на сонці.

Акрил дозволяє працювати без розтріскування плівки на рухомих основах. Колір при висиханні не змінюється.

темпера

А ось темпера на відміну від акрилу, з часом може колір втрачати. Водою після засихання її не змити. Прекрасний інструмент художника для живопису і декоративно-дизайнерських робіт. Маючи багатий досвід, можна використовувати будь-яку техніку нанесення і писати як по папері, так і по полотну, загрунтувати емульсійних грунтом.

Білок або жовток використовується як сполучний матеріал. Темперні фарби мають перевагу не тільки в швидкому висиханні, а й в довговічності.

Відчуйте повну свободу у творчості з фарбами темпер, так як нанесення товстих шарів на міцність не впливають. До того ж основа може бути не тільки з картону, фанери, паперу або полотна, це може бути і бетон, штукатурка, скло або синтетичний лінолеум.

Масло

Масло є основним матеріалом в живопису, адже ще з VI століття художники майстри користувалися тільки їм. А скільки шедеврів написано олійними фарбами!

Працювати з маслом можна спокійно і довго, але найголовніше, саме масло дозволяє створювати самі реалістичні та живі картини з дивною яскравістю.

Тут все на смак любителя, адже шар олійної фарби може бути прозорим і щільним, тонким і густим, світлі і темним, матовим або блискучим.

Речовина, - лляне та інші натуральні природні масла, але в основному це лляне масло.

У масляних фарб спостерігається непогана світлостійкість.

Консистенція - густа, інтенсивність кольорів - висока. Фарби легко змішувати між собою.

Ідеальний матеріал для масла, звичайно ж, полотно, особливо з льону, але також можуть використовуватися і такі матеріали: картон, паперів і кожну дерев'яну річ поверхні. Хоча мені особисто картон не подобається - він забирає всю вологу з фарби, вона стає сухою, чому може лягає грудками.

Створення картин маслом однозначно вимагає певних навичок при роботі з технікою, тому без навчання і набору досвіду тут не обійтися.

гуаш

Це воістину дивовижний, простий і в той же час складний матеріал. Гуашшю малюють як діти, так і великі художники. Пам'ятайте твори Пікассо і Рубенса? Ось деякі з них були написані гуашшю.

Такий фарбою можна легко виправити будь-який дефект, в цьому і криється його легкість, а ось складність - досягти потрібного кольору і рівного тону нерідко буває важким завданням. Знову ж таки, потрібно експериментувати.

Ця фарба яскрава і водорозчинна. Білила, які входять в її склад, роблять її злегка блідою, зате бархатистою.

У порівнянні з олійними роботами, гуаш зберігається менше. Але гуаш є абсолютно нешкідливим, що не можна сказати про склад в олійній фарбі.

Гуашеві фарби схожі з акварельними. Вони лише відрізняються своєю непрозорістю кольору. Але використовувати акварельний техніку таким чином не можна.

Сангіна і сепія

Цими натуральними мінералами люди малювали ще в доісторичні часи. У вигляді крейди ними можна зображувати оголену натуру, так як її тон якраз підходить до кольору тіла людини.

Наносяться сепія і сангіна досить легко, і з такою ж легкістю розтушовують. Такі матеріали можна поєднувати з вугіллям, адже він практично не відрізняється за принципом роботу з сангиной і сепією, зате поекспериментувавши, можна отримати надихаючі і цікаві твори.

вугілля

Популярний і найдавніший матеріал. З абсолютною точністю передає стан і настрій художника на об'єкт. Також легко розтушовують і розтирається як сангина. Використовуючи вугілля можна підвищити ефективність картини за рахунок його глибокого чорного кольору, яким добре розфарбовувати або проводити лінії по частинах особи.

Важливо навчиться дбайливо з ним звертатися, так як він крихкий і їм легко забруднитися. Але крім цього вам, звичайно ж, знадобляться знання про прийоми з цим матеріалом.

туш

Тушшю (сажею) можна робити тонкі (пером) і широкі мазки пензлем. Стерти туш не можна! Це може налякати новачків, але насправді це її плюс. Адже наловчившись, можна зробити свої роботи набагато виразніше.

пастель

Незвичайний вид живописного матеріалу. Але за допомогою пастелі, можна надати картині чарівництво і казковість використовуючи відповідну техніку. По суті це ті ж дрібні або олівці, і змішувати кольори на палітрі художника не потрібно.

Переконатися в тому, наскільки красива і різноманітна техніка пастеллю, можна подивившись чудову роботу Левітана, Деги або Сірова.

Вражає і зручність при роботі з цим матеріалом: можна змішувати відтінки, щоб отримати бажаний тон прямо на папері, використовуючи ту ж растушевку. Шари можуть перекриватися, а будь-які дефекти можна запросто замаскувати.

Освоювати техніку роботи пастеллю досить просто і цікаво.

висновок

Наостанок можна сказати ще про двох фарбах застосовуються в живописі - по кераміці і вітражного.

Вітражна. Назва говорить сама за себе: фарба дозволяє створити ефект вітража або справжнього кольорового скла. Вона може випускатися на основі розчинника або на водній основі. Застосовуватися може на склі та інших гладких поверхнях.

Фарби по кераміці характеризуються своєю НЕ плинністю. Такий непрозорою фарбою можна досягти ефекту глазурованої кераміки, користуючись техніками для розпису на "гарячу" або "холодну".

Змішання квітів - це одна з найскладніших процедур, з необхідністю виконання якої може зіткнутися людина, яка вирішила самостійно зробити ремонт. Справа в тому, що дуже важливо знати, які кольори змішати для створення певного тону. Слід відразу зазначити, що краще придбати білу фарбу і колерувати її в магазині за допомогою спеціальної машини, так тон вийде рівномірним. Якщо ж ви вирішили все робити самостійно, то далі можете ознайомитися, як правильно змішувати кольори.

Ці матеріали універсальні, вони використовуються для безлічі цілей: з їх допомогою можна просто пофарбувати стіни, розписати вітражі на стеклах, нанести малюнок на стіні і стелі. Загалом, сфера їх використання обмежується фантазією. Склади зручні в роботі, добре утримуються на поверхні. Але якщо ви вирішили намалювати багатокомпонентне зображення на стіні, то покупка фарби всіх необхідних квітів обійдеться занадто дорого, а після завершення робіт залишиться велика кількість непотрібного матеріалу. В такому випадку краще купити базовий ряд, а для створення певних відтінків провести змішування акрилових фарб.

Змішування базових квітів фарби дає можливість отримати безліч різних відтінків, при цьому можна істотно заощадити на покупці

Основний колірний ряд

Ще зі шкільної лави кожному відомо: при з'єднанні жовтого і червоного вийде помаранчевий, але якщо в той же жовтий додати блакитний, вийде зелений. Саме на цьому принципі побудована таблиця змішування акрилових фарб. Відповідно до неї, досить придбати лише основні кольори:

• білий;
• чорний;
• червоний;
• коричневий;
• блакитний;
• жовтий;
• рожевий.

Можна просто змішувати акрилові фарби цих тонів, щоб отримати більшість існуючих відтінків.

Основи змішання по таблиці

Щоб правильно змішати матеріали, без таблиці не обійтися. На перший погляд, працювати з нею легко: для отримання потрібного результату досить відшукати колір і подивитися, які складові будуть потрібні. Але в таблиці змішування кольорів не вказані пропорції, тому до основної фарбі необхідно поступово додавати колеровочний матеріал і наносити суміш на якийсь непотрібне виріб: лист фанери, гіпсокартону і так далі. Потім потрібно почекати поки висохне матеріал. Якщо колір відповідає необхідному, можна починати роботи на основний поверхні.

техніка колерования

Тепер про те, як отримувати кольору. За допомогою змішування акрилових матеріалів можна домогтися освіти двох головних тонів: світлого і темного. Базові тони: землистий, зелений, оранжевий, фіолетовий. Для створення кольору рекомендується дотримуватися певних правил:

1. Світлі. У цьому випадку основним матеріалом є титанові білила, до яких додають один або два колеровочних складу. Чим менше буде використано додаткових ЛФМ, тим світліше вийде тон. Так можна зробити більшість відтінків світлої палітри.
2. Темні. Для освіти відтінків такого типу слід діяти навпаки. Перед тим як змішувати кольору необхідно підготувати базовий тон, чорний барвник потроху вводять в основу. Працюючи з чорною фарбою, потрібно бути обережним, оскільки вона може зробити колір не темним, а брудним.
3. Зелений. В основній палітрі цього відтінку немає, тому потрібно буде змішати жовтий і блакитний. Точне співвідношення можна дізнатися тільки досвідченим шляхом.
4. Фіолетовий. Це холодний колір, який отримують в результаті змішування блакитного з рожевим або червоним. У деяких випадках потрібно також додати чорний, щоб затемнити матеріал.
5. Помаранчевий. Для створення цього кольору потрібно змішати червоний і жовтий. Для більш насиченого оранжевого рекомендується додавати більше червоного і навпаки. Якщо потрібно створити м'який колір, наприклад, кораловий, то потрібно освітлити матеріал білилами. Чи можна додавати темні барвники? Так, можна, але в результаті змішування фарб може вийти брудний тон.
6. Землистий. Тут головним кольором є коричневий. Додаючи до нього різні відтінки, отримують колір від бежевого до темно-деревного.

Правила роботи з палітрою

Для початку потрібно базовий набір фарб, пензлі, ємність з водою і палітра (можна взяти будь-яку поверхню, включаючи шкільні вироби для малювання).

У центрі рекомендується помістити білила, оскільки вони використовуються в створенні більшості відтінків. У поглиблення навколо (якщо вони є) розміщують барвники основного колірного ряду. Змішувати потрібно акуратно, поступово додаючи колеровочний матеріал і постійно перевіряючи результат. Після змішування кольорів кисть слід полоскати в ємності з водою.

На замітку! Працювати з матеріалами на основі акрилових смол за допомогою таблиці і палітри досить просто. Головне - більше практикуватися, з кожним разом результат буде все краще.

Олійні фарби

Якщо порівнювати цей матеріал з аквареллю або акрилом, то масло більш плинне. Через це потрібно дуже ретельно перемішувати склади різних кольорів. З одного боку, це недолік, але з іншого - ця особливість дозволяє отримати наступні ефекти:

• За умови ретельного перемішування вийде рівномірний тон. Такий матеріал відмінно підійде як для повного фарбування поверхонь, так і для і часткового декорування.
• Якщо змішати частково, то на покритті будуть проступати разнотоновие прожилки.

змішування

Тепер про те, як змішувати масляні фарби. Для змішування кольорів фарб на масляній основі також використовується таблиця. У ній вказуються кольору, що отримуються за допомогою з'єднання різноманітних колеровочних компонентів. Крім того, тут можна знайти такий показник, як поєднання блиску. Якщо додати трохи глянцю в матову основу, то результату практично не буде, а якщо вчинити навпаки, то блиск буде злегка приглушений.

Способи змішування:

1. Механічний. У цьому випадку мова йде про змішування двох або більше разнотонових матеріалів в одній ємності. Насиченість кольору контролюється кількістю складів яскравих відтінків. Потрібний колір створюється ще до обробки стіни або стелі.
2. Накладення кольору. Поетапне нанесення декількох мазків поверх один одного.
3. Оптичний. Це найскладніший метод, який доступний тільки фахівцям. Він має на увазі змішування глянцевих і матових основ під час нанесення фарби на поверхню. Змішати кольори фарб можна тільки на оброблюваної поверхні, інакше вийде рівніший тон.

Особливості

Перший метод повністю відповідає даним в таблиці. Якщо мова йде про накладення кольору, то тут результат непередбачуваний. Одним з найпростіших варіантів оптичних ілюзій є лессировка: на поверхню наносять темний тон, після його висихання кладуть фарбу трохи світліше, а потім зовсім світлу. В результаті кожен колір буде проглядатися крізь верхні шари.

Таким чином, немає якоїсь певної схеми. Щоб дізнатися, які кольори треба змішати, недостатньо тільки взяти і подивитися в таблицю, важливо постійно практикуватися і не боятися експериментів. Так можна створити новий ефект, який зробить інтер'єр неповторним. Також важливо пам'ятати, що змішаний відтінок дуже складно повторити, тому слід запам'ятовувати пропорції.

Тепер питання, як правильно змішувати фарби, чи не здається таким складним.

Змішування додаткових квітів

Як ми вже з'ясували в минулий раз, додатковий колір виходить при змішуванні двох основних кольорів. Таким чином, додатковими є помаранчевий, зелений і фіолетовий. Конкретний відтінок залежить від пропорцій, у яких ви взяли основні кольори. Наприклад, якщо ви візьмете більше червоного, ніж жовтого, то отримаєте кораловий або помаранчевий з ухилом в червоність, а додавши побільше жовтого - оранжевий швидше «охристий».

Змішування теоретичних квітів

Третинні кольори - це коричневі, сірі і сіро-коричневі, все «земляні» відтінки. Як ми вже знаємо, виходять вони шляхом змішування додаткового і основного квітів (або просто змішування всіх трьох основних). Коричневий можна отримати, змішавши в рівних пропорціях помаранчевий з синім, фіолетовий з жовтим або зелений з червоним, але всі отримані кольору будуть відрізнятися один від одного, так що протестуйте кожен перед тим, як використовувати в роботі.

Сірий можна отримати, змішавши помаранчевий (або жовтий і червоний) з синім, а потім додавши трохи білил. Синього повинно бути більше, ніж оранжевого, а ось білий додавайте «до смаку». З аквареллю цей фокус не пройде, адже там немає білил, тому в цьому випадку просто додайте в суміш синього і оранжевого побільше води (тільки майте на увазі, що сірий світлішає при висиханні).

Так що ж краще - змішувати або купувати готові фарби всіх кольорів?

Змішування володіє безперечною перевагою в сенсі економії місця - тюбиків з фарбою потрібно набагато менше, а іноді і грошей: якщо деякі відтінки потрібні лише зрідка, дешевше їх змішувати самостійно, ніж купувати кожен з них і зберігати в тюбиках роками, а потім викидати засохлі. І навпаки, якщо певний колір ви використовуєте дуже часто, то простіше купити його в готовому вигляді з запасом, позбавивши себе від зайвої мороки.

Крім цього ви можете помітити, що далеко не всі кольори продаються в готовому вигляді - наприклад, ви точно не знайдете в магазинах всіх відтінків зеленого, якщо пишете лісовий пейзаж. Навик змішування фарб якраз і допоможе вам отримати необхідний відтінок, розбавивши куплену фарбу потрібним кольором.

Перевагою покупки готових «змусив» є сталість відтінку: заводські фарби виготовляються за чітко вивіреної схемою на спеціальних машинах, які помилок не роблять, і ви з вашим «на око» з ними конкурувати не зможете. Крім того, деякі фарби важко отримати в домашніх умовах - наприклад, рожеву або насичений кадмій оранжевий. Так що, якщо вам потрібен певний відтінок, і ви не можете собі дозволити ні кроку вправо або вліво - купуйте готову фарбу.

Висновок - не обмежуйте себе вибором виключно однієї стратегії: купувати все або змішувати все. Вигідніше користуватися перевагами обох методів. Удачі в живопису!

ПАЛІТРА

ПАЛІТРА

(Фр., Від лат. Pala - лопатка). Дощечка з дерева, порцеляни або кістки, на якій художники кладуть і змішують, для утворений. відтінків, фарби під час роботи.

Словник іншомовних слів, які увійшли до складу російського мови.- Чудінов А.Н., 1910 .

ПАЛІТРА

дошка, вживана художниками для розтирання і змішування фарб; найчастіше буває овальної форми, з круглим отвором в звуженому кінці, куди знизу протягується великий палець лівої руки, на якій покоїться п.

Словник іншомовних слів, які увійшли до складу російського мови.- Павленков Ф., 1907 .

ПАЛІТРА

у художників дощечка з отвором, в яке просовується великий палець лівої руки; на ній розтирають і змішують фарби, більш. част. вона буває овальної форми і з легкого дерева.

Повний словник іншомовних слів, які увійшли у вжиток в російській мові.- Попов М., 1907 .

ПАЛІТРА

франц. palette, ит. paleta, від лат. pala, лопатка. Дощечка, на якій художники тримають фарби.

Пояснення 25000 іноземних слів, що увійшли до вживання в російську мову, із зазначенням їх Корній.- Міхельсон А.Д., 1865 .

палітра

(фр. palette)

1) тонка дощечка з отвором для надягання на великий палець лівої руки, що служить художникам для змішування фарб;

2) перен. підбір кольорів, характерний для даної картини або даного живописця; колорит;

3) перен. сукупність виразних засобів в творчості письменника, композитора і ін.

Новий словник іншомовних слов.- by EdwART,, 2009 .

палітра

палітри, ж. [Від іт. paletta]. Невелика тонка дошка, на якій художники, тримаючи її на лівій руці великим пальцем, протягнуто крізь наявний проріз, змішують при роботі фарби. || перен. Сукупність виразних засобів, якими володіє будь-н. художник, письменник (кніжн.).

Великий словник іншомовних слов.- Видавництво «ИДДК», 2007 .

палітра

и, ж. (пол. paletra ньому. Palette лат. pāla лопатка).
1. Невелика дощечка, на якій художник змішує фарби.
2. перен. Підбір барвистих поєднань в картині, а також типова для будь-н. художника колірна гaммa. яскрава п. картини. П. Левітана.
|| Пор. колорит.
3. перен. Сукупність виразних засобів в творчості письменника, композитора і ін. акторська п.
|| Пор. амальгама, гамма, мозаїка, спектр.

Тлумачний словник іншомовних слів Л. П. Крисіна.- М: Російська мова, 1998 .

Синоніми:

Дивитися що таке "ПАЛІТРА" в інших словниках:

палітра - и, ж., ПАЛЕТРА и, ж. palette f., іт. paletta, підлогу. paleta. 1. позов. Дощечка, платівка з вирізом для великого пальця, на якій художник розтирає і змішує фарби. БАС 1. ПалЕтра у живописців називається ручна дощечка для фарб ... ... Історичний словник галліцізмов російської мови

ПАЛІТРА, палітри, дружин. (Від італ. Paletta). Невелика тонка дошка, на якій художники, тримаючи її на лівій руці великим пальцем, протягнуто крізь наявний проріз, змішують при роботі фарби. || перен. Сукупність виразних засобів, якими ... Тлумачний словник Ушакова

Арсенал засобів, платівка, гамма, колірна гамма, підбір, дошка, перелік Словник російських синонімів. палітра ім., кол під синонімів: 8 арсенал засобів (1) ... Словник синонімів

- (від французького palette), тонка дерев'яна дощечка або металева, порцеляновий або фаянсовий пластинка, що служить художнику для змішування фарб в процесі роботи; також підбір кольорів, характерний для живописної манери даного художника ... сучасна енциклопедія

- (від франц. Palette пластинка) чотирикутна або овальна дерев'яна дощечка, металева або порцелянова пластинка для змішування фарб; також підбір кольорів, якими користується художник ... Великий Енциклопедичний словник

- (іноск.) Манера, методу живописця, письменника (намек' на палітру, дощечку жівопісцев' зй фарбами). Пор. (Незлобивий) Боборикина, как 'письменника, повне нежеланіе, або вѣрнѣе, нездатність піддаватися раздраженію, лішает' палітру його однією дуже ... ... Великий толково-фразеологічний словник Міхельсона (оригінальна орфографія)

ПАЛІТРА, и, дружин. 1. Невелика дощечка, платівка, на до рій живописець змішує фарби. 2. перен. Підбір барвистих поєднань в картині, колірна гамма. 3. перен. Сукупність виразних засобів художника. Багата п. Письменника. Тлумачний словник… … Тлумачний словник Ожегова

Жінки., Франц. ручна дощечка живописців, з олійними фарбами: формочки. Тлумачний словник Даля. В.І. Даль. 1863 1866 ... Тлумачний словник Даля

- (від франц. Palette), 1) тонка дерев'яна дощечка або металева, фарфоровий, фаянсовий пластинка, прямокутна або овальна, на якій художник змішує фарби (зазвичай масляні) в процесі роботи. 2) У переносному сенсі підбір ... ... Художня енциклопедія