Малюнок на тему історична картина. Як малювати на історичну тему для школи поетапно? Західноєвропейська історичний живопис періоду романтизму

ІСТОРИЧНИЙ ЖАНР, один з основних жанрів образотворчого мистецтва, присвячений історичним подіям минулого та сучасності, соціально значимим явищам в історії народів. В історичному жанрі знаходять художнє вираження зразки громадської доблесті, драматичні конфлікти історичних сил. Зображення історичних подій довгий час пов'язували з міфами, фольклорними та релігійними легендами. Власне історичний жанр сформувався в епоху Відродження, але лише в 19 ст. остаточно відокремився від алегоричного і релігійного жанрів.

Суриков Василь Іванович () Художник-живописець, рисувальник, педагог, портретист, майстер історичного жанру, перший російський історичний живописець реаліст.

Рєпін Ілля Юхимович російський живописець і письменник. Народився в г.Куоккала, Фінляндія, нині Репино Ленінградської області

«Іван Грозний вбиває свого сина», 1870р г

«Запорожці пишуть листа турецькому султану», 1880р г

"Богатирі" 1 898

"Після побоїща Ігоря Святославовича з половцями" 1880

"Цар Іван Грозний" +1897

"Витязь на роздоріжжі" тисячу вісімсот сімдесят вісім Русский музей, Санкт-Петербург

Ге Микола Миколайович Народився у Воронежі Видатний майстер портрета, сюжетної, історичної та релігійної картини, обновив її мову напередодні символізму і авангарду.

"Петро I допитує царевича Олексія Петровича в Петергофі" 1871

"Суд царя Соломона" тисяча вісімсот п'ятьдесят-чотири

Карл Брюллов () Карл Павлович Брюллов видатний російський історичний живописець, портретист, пейзажист, автор монументальних розписів; володар почесних нагород

Італія, де зародився історичний жанр в мала всі передумови для виникнення цього виду живопису. Римська імперія мала дуже високим рівнем культурного розвитку, і її досягнення стали основою мистецтва всіх країн Західної Європи. Не дивно, що саме в Італії в епоху Відродження, в XV столітті, виник історичний жанр в образотворчому мистецтві.

коротка історія

Для розуміння, що таке в мистецтві, необхідно враховувати особливості розвитку розглянутого періоду. Час Відродження - це епоха розквіту гуманістичних ідей, які зумовили інтерес не тільки до людської особистості, а й до громадянської і політичної історії.

Події героїчного минулого країни і повинен був відображати історичний жанр в образотворчому мистецтві. Приклади можна навести такі: картини Андреа Мантенья «Тріумф Цезаря» (1485-1492), різноманітні полотна Пауло Уччелло, присвячені бою при Сан-Романо та інші. Досягнення епохи Відродження в Італії швидко поширилися по всій Європі, де історичний жанр в образотворчому мистецтві також почав свій розвиток.

Європейські художники історичного живопису XVII-XVIII століть

Події минулого приваблювали майстрів і в західноєвропейських країнах. Розвиток цього напрямку можна віднести до XVII століття - часу розквіту класицизму і бароко. Слід зазначити, що в художній культурі на передові позиції вийшов саме історичний жанр. Всі інші різновиди образотворчого мистецтва на якийсь час поступилися йому місце за значимістю, оскільки класицизм передбачав створення в першу чергу героїчних образів і монументальних полотен.

У такому стилі, на історичну тематику, працювали Пітер Пауль Рубенс (картина «Битва греків з амазонками», 1619-1620 рр.), Нікола Пуссен ( «Викрадення сабінянок», 1614-1615 рр.), Жак-Луї Давид, який писав як на античну, так і на сучасну тематику. Ці роботи відрізняються пафосним духом, героїчними позами, піднесеними мімікою і жестами. За своєю композиції полотна нагадували дію античних п'єс і відрізнялися деякою театралізованої пихатість. До цього напрямку можна віднести картини, написані на євангельські сюжети. Наприклад, Харменс створив полотно «Повернення блудного сина» (1669).

Історична живопис в Європі в першій половині XIX столітті

Класицизм і бароко незабаром поступилися місцем новому культурному течією - романтизму. Представники цього напряму відійшли від героїчної інтерпретації минулого, зробивши наголос на емоційну складову. Художники поставили собі за мету створювати такі образи, щоб викликати співчуття і співпереживання у глядачів. Історичний жанр в живописі отримав зовсім інше оформлення, оскільки на перший план вийшла тема людських переживань та емоцій. Як приклад можна привести картину Ежена Делакруа «Різанина на острові Хіос», написану в 1826 році. Історичні мотиви можна виявити і творчості іншого видного Оноре Дом'є: картина «Повстання» (1848).

Західноєвропейська історичний живопис періоду романтизму

У другій половині XIX століття історичний жанр в образотворчому мистецтві зазнав істотних змін. Це пов'язано з виникненням нового напрямку - реалізму. Його представники прагнули до створення більш правдоподібних образів і сюжетів. До цієї течії можна віднести роботи Адольфа фон Менцеля, який створив в 1850-м серію картин, присвячених епосі Фрідріха Великого. Інтерес до історії в цю епоху пояснюється багато в чому численними революціями, які потрясли Європу в той час. Вогнища повстань спалахнули в Італії, Франції, Німеччини. Тому вчені, художники, письменники намагалися знайти відповідь на даний в минулому, чим і пояснюється виникнення реалізму в культурі.

Виникнення російського історичного жанру в живопису

Цікава для аналізу і вітчизняна історія мистецтва. Витоки, види і жанри в Росії - це тема для окремої розмови, оскільки наша культура дуже багато запозичила з європейського мистецтва. Епоха класицизму на просторах батьківщини датується XVIII століттям: саме в цей час вітчизняні художники звернулися до подій минулого в своїх роботах.

Основоположник історичного жанру російського образотворчого мистецтва - Антон Павлович Лосенко. Його перу належать з минулого Київської Русі ( «Володимир і Рогнеда», 1770 рік) і полотна, присвячені античним сюжетів. Його послідовниками були Іван Акімов, також звернувся до подій Київської Русі, Петро Соколов, який зображав міфологічні образи, Григорій Угрюмов, який звернувся до історії XIII століття. Ці роботи, так само як і європейські полотна в стилі класицизму, відрізняються височиною образів і сюжетів.

Історична тематика в російського живопису в 1800-1850 роках

Жанри в образотворчому мистецтві були найрізноманітнішими, однак, у зв'язку з розвитком академізму, в першій половині століття історичні сюжети зайнялипанівне напрямок в художній культурі. Художники цього напрямку багато в чому продовжували традиції класицизму, вибираючи об'єктом для своїх робіт героїчні факти з минулого. Історичний жанр в образотворчому мистецтві, картини якого відрізнялися особливою виразністю, користувався найбільшою популярністю як серед інтелігенції, так і у масової публіки.

До цього напрямку можна віднести роботи Антона Іванова «Подвиг молодого киянина при облозі Києва печенігами в 968 році» (1810), Олексія Єгорова «Відпочинок на шляху до Єгипту» (1830). В цей же час виник новий напрям - романтизм, представники якого створювали яскраві, емоційні образи, насичені психологічною напруженістю. Наприклад, Карл Павлович Брюллов, який створив знамените полотно про загибель Помпеї, Федір Антонович Бруні і Олександр Андрійович Іванов, посівши біблійні сюжети.

Історичні сюжети в роботах авторів останньої чверті століття

У другій половині XIX століття живописці почали малювати сюжети з історії Росії. У мистецтві з'являється ряд картин, присвячений тим чи іншим подіям з минулого нашої країни. Історичний жанр в образотворчому мистецтві представлений наступними полотнами: картинами Іллі Рєпіна «Царівна Софія в Новодівочому монастирі» (1879) і «Іван Грозний вбиває свого сина» (1884), роботами Василя Сурикова, який звернувся до найбільш драматичним подіям з історії Росії XVIII століття. Ці твори відрізняються як барвистістю і виразністю образів, так і фоном обстановки.

Історичний побутової жанр образотворчого мистецтва

Вітчизняні художники стали звертатися не тільки до політичних подій, а й до зображення повсякденного життя російських людей. Тому чільне місце в живописі зайняв так званий побутовий історичний жанр. Образотворче мистецтво цього напрямку отримало велику популярність серед освіченої громадськості того часу.

Як приклад можна назвати роботи таких авторів: В'ячеслава Шварца, який створив картину про царське полювання, Костянтина Маковського, який написав полотна про Московське царство в XVII столітті. Історична побутова тематика займала велике значення в творчості представників об'єднання «Світ мистецтва». Особливістю їх картин було відтворення пишності й урочистості, але з відтінком смутку (Альберт Бенуа, який зображав помпезні виходи російських імператорів і імператриць в XVIII столітті, Євген Лансере, що відобразив розкішну обстановку при дворі, Валентин Сєров, який намалював царські розваги).

За радянських часів художники досить часто зверталися до подій минулого Росії. При цьому вони відродили традиції академізму XIX століття, зображуючи героїчні епізоди з вітчизняної історії. Наприклад, художник В. Є. Попков вважається засновником «суворого стилю» в радянській живопису (картина, яка зафіксувала будівництво ГЕС). Особливе значення в його творчості займає тема Великої Вітчизняної війни ( «мезенский вдови», 1965-1968 рр.). А перу Т. Є. Назаренко належать роботи, на яких можна бачити переломні моменти: повстання Пугачова, декабристів.

Сучасні художники виявляють великий інтерес до історії Росії. І. С. Глазунов прославився створенням монументальних полотен, присвячених осмисленню минулого нашої країни: твір, в символічному вигляді показує долю автора, «Росія, прокинься!» (1994) та інші.

Отже, підбиваючи підсумки, можна констатувати, що історична тематика займала дуже чільне місце як в європейському образотворчому мистецтві, так і в російського живопису. Правдивістю і точністю, драматизмом і урочистістю завжди відрізнявся історичний жанр. Всі передають експресію, але цей стиль є лідером.

Привіт, шановні читачі! Сьогодні ми підготували для вас ще один урок малювання, в якому ми розповімо вам про те, як намалювати лицаря. Взагалі лицаря ми вже малювали, але щодо того уроку ми часто читаємо відгуки, в яких йдеться про підвищеної складності малюнка.

Дійсно, наш минулий був непростий - воїн у нас тоді вийшов реалістичний, з досить складними тінями і якісної промальовуванням. Тому сьогодні ми вирішили піднести вам ще одного лицаря, але вже набагато більш легкого. Він буде трохи складніше наших уроків для початківців, таких як статті про малювання,, або. Отже, давайте намалюємо його!

Крок 1

Якщо ви хочете намалювати лицаря дуже складного і реалістичного, або ж простого, як зараз, початок буде однаковим - це, звичайно ж, стікмен. Почнемо з нього, позначимо допомогою позу лицаря, його пропорції і положення на папері.

Наш воїн знаходиться в статичній позі, він випростався на повний зріст і спирається лівої від нас рукою на меч. Не забудьте правила пропорцій - тулуб (від шиї до пояса) в середньому дорівнює сумі довжин двох голів, на ширину плечей припадають також дві голови (тільки тепер в ширину), а витягнуті уздовж корпуса руки доходять приблизно до середини стегна. Ще одне важливе правило - на довжину ніг припадає близько 3 голів.

крок 2

Намалюємо силуету щита і меча, потім повернемося до голови. Намалюємо вертикальну лінію лицьовій симетрії і горизонтальну лінію забрала шолома. Важливе уточнення з приводу вертикальної лінії - її обов'язково потрібно змістити в сторону, щоб позначити поворот голови. Гуртком позначте рухому частину забрала, намалюйте гриву і шию. Щось занадто багато всього доводиться на шолом, тому саме час для великого плану:

А тепер план загальний:

крок 3

Додамо обсяг тулуба. Це буде зовсім нескладно, адже нам не доведеться промальовувати будь-які анатомічні деталі - лицар з ніг до голови закутий в залізо, такий собі епохи. Намалюйте кулі плечей, а також окантуйте тулуб і прямокутниками позначте частини руки.

крок 4

Тепер повторимо ту саму дію, але вже з нижньою частиною нашого лицаря. Пояс і пахову область позначте трикутником, а ногам надайте форму фігур, що складаються з довгих прямокутників.

крок 5

Силует готовий, давайте приступимо до деталізації. Робити ми це будемо як завжди, починаючи з голови і спускаючись вниз до ніг. Користуючись розміткою з другого кроку, намалюємо забрало, потім зітремо всі зайві напрямні лінії з попередніх кроків, окантуем шолом і визначимо два штриха в районі горла. Традиційний великий план:

А тепер - загальний:

крок 6

Зітремо зайві напрямні лінії з області ключиці і плечей, а також окантуем їх. Позначте облямівку в нижній частині обладунків, що закривають плечі. Також зверніть увагу на праве від нас плече - нижній край обладунку як би облягає руку, тому наплечнику необхідно надати такий же невеликий вигин, як в нашому зразку.

крок 7

Тепер окантуем тулуб, одягнений в латний обладунок (до речі кажучи, частина обладунків, яка захищає тулуб спереду, називається «нагрудник»). Так ось, зітремо зайві лінії з нагрудника, намалюємо вертикальну лінію, яка повинна бути трохи зігнута.

У цьому кроці намалюємо металеву захисну спідницю, яка за формою нагадує підкову і позначимо на її краях облямівку. В середині цього елемента обладунків малюємо чотири горизонтальні смуги - вони повинні бути злегка зігнуті і розташовуватися щодо спідниці також, як в нашому зразку.

крок 8

Зовсім короткий крок, тут попрацюємо над невеликою частиною плеча, яка знаходиться між щитом і наплічником (мова, зрозуміло, йде про праву від нас з вами руці), а також над самим щитом. Власне, зітремо напрямні лінії з зазначених областей, і окантуем їх впевненими, помітними лініями. Так, мало не забули - намітьте середину щита легкої, ледь видимої вертикальною лінією.

крок 9

Саме час попрацювати над лівою від нас рукою. За наміченим раніше лініях прорісуем область ліктьового згину, потім намалюємо рукавичку і широку смугу в районі біцепса. На окрему увагу заслуговує меч - рукоять, як і клинок, повинні утворюватися прямими, рівними паралельними лініями. Кисті рук традиційно вважаються непростим моментом малювання, тому в наших уроках вони частенько заслуговують великі плани - і цей не буде винятком.

Хоча тут, звичайно ж, все досить просто, головне - не наплутати з розмірами фаланг і правильно розташувати великий палець. Орієнтуйтеся на руків'я меча і перевіряйте місце розташування пальців щодо неї. А тепер - загальний план:

крок 10

Відмінно, ми вже на фінішній прямій. В цьому етапі наведемо в порядок праву від нас ногу лицаря - намалюємо коліно у вигляді ромба в спеціально зазначеному місці, потім зітремо зайві лінії з попередніх етапів, окантуем ногу і прорісуем кілька горизонтальних смужок на стопі.

крок 11

Завершальним етапом прорісуем другу ногу - все по повній аналогії з кроком попереднім. Після промальовування ніг намалюйте останню деталь - шпори.

У цьому уроці ми розповідали вам про те, як намалювати лицаря поетапно, статтю отрисовать і написали для вас члени команди Drawingforall. Частіше заходьте до нас на сайт за новими крутими туторіали, буде цікаво!

З назви вже зрозуміло, про що піде мова. Ми будемо вчиться як малювати війну олівцем поетапно. Це будуть не зоряні війни і Дартом Вейдером і навіть не гра шутер, а справжнісінька що ні на є війна! Три солдата в окопі, з купок військової техніки. Щоб намалювати все це, знадобитися чимало знань про військову справу. Можна звичайно всістися грати в WoT, але в підсумку так нічого і не намалюєш. Хто не знає це такий суперський екшн з участю танків, що зібрав терагіговую масу геймерів в нашій країні. До речі, жовтолиці китайці не менше цим захоплюються. Здається, у них половина населення займається спортом, судячи з кількості олімпійських медалей 2012 року, ну а друга загрузла в болоті онлайн ігрухі. За те, що половина нашого народонаселення вже два роки невідривно лупиться в ЖК-монітор, паралельно встигаючи обляпати геймерську миша жирними пальцями від вечері і залити клаву кави ... дружно скажемо «Спасибі» Wargaming! Хоча бог з ним. Зараз відвернемося від танків і спробуємо намалювати військові дії за участю справжніх. Попереду п'ять кроків.

Як намалювати війну олівцем поетапно

Крок перший Спершу визначимо людей в русі. Голови, положення тулуба, рук, ніг.
Крок другий Тепер продумаємо, що буде навколо наших солдатів: це паркан, каміння, колоди. Покажемо їх контури.
Крок третій Оденем наших воюючих: каска, штани, чоботи. Забезпечимо одного з них сумку. У найближчого до нас прорісуем профіль особи. Оповита паркан колючим дротом.
Крок четвертий Додамо деталей: колючок на дроті, ремені на одязі людей, лопатку і т.п.
Крок п'ятий Виконаємо штрихування. На одязі в місцях згину - темніші ділянки. Затемнимо ділянки на стовпах. Ну, ось і солдати на тлі військового і зовсім нежівопісного пейзажу.
дивіться схожі уроки малювання військової техніки.

Твори історичного живопису неможливо укласти в чіткі межі, продиктовані жанром. В окремих випадках портрет, пейзаж або побутова сцена піднімаються до ступеня історичного узагальнення, виливаючись, таким чином, в мальовниче полотно історичного змісту. Наприклад, досить складно точно класифікувати за жанром такі картини, як "Парадний портрет Петра I" пензля Натье, "Хресний хід в Курській губернії", написану І. Рєпіним.

З одного боку це всього лише портрет і побутова сцена, але з іншого - ці полотна відображають реальні історичні події. Зародження історичної тематики в російському живописі почалося з іконопису. Саме на іконах релігійні сюжети часто переплітаються з справжніми історичними подіями. Зразком таких ікон можуть послужити "Чудо про Знамення" (друга половина XV ст.) Зі сценами оборони Новгорода або "Церква войовнича" (середина XVI ст.), На якій відтворено сцени походу Івана Грозного на Казань. Книжкові мініатюри "Особового літописного зводу" і "Житія Сергія Радонезького" демонструють поступовий перехід до реалістичного опису історичних подій, які в цих творах виступають смисловою домінантою.

У Росії становлення історичного живопису як незалежного жанру образотворчого мистецтва слід зарахувати до другої половини XVIII століття. Це було пов'язано зі створенням академії мистецтв у Санкт-Петербурзі. Перші твори майстрів російської історичної школи живопису були вкрай віддалені від історичної правди. Найчастіше тільки назва картини (звичайно надзвичайно довге) допомагало встановити, до якої країни і часу має відношення зображене подія. Розглянемо картину І. Акімова "Великий князь Святослав, цілющий мати і дітей після повернення з Дунаю до Києва" (1773). На цьому полотні князь одягнений в античні обладунки і багатий шолом, а діти зображені в хітонах, і, зрозуміло, нічого власне історичного (за винятком факту повернення князя Святослава) в картині немає. Таким же псевдо історичним напрямком відрізняється твір А. Лосенко "Великий князь Володимир повідомляє своїй дружині Рогнеді про перемогу, здобуту ним над її батьком Рогволд, князем Полоцьким" (1770). На цій картині присутні такі ж пишні одягу і драпірування, театральні пози, запозичені з класичних трагедій, популярних в ті часи. Однак з плином часу, в традиціях російського історичного жанру відбулися значні зміни. Цьому сприяли запровадження нових естетичних уявлень і напрямки реалізму.

Головною відмінною рисою нового етапу є те, що реальні події передаються в картині з високим ступенем історичної достовірності. Картини К.Флавіцкого "Княжна Тараканова в Петропавлівській фортеці під час повені" (1864), І. Рєпіна "Іван Грозний і син його Іван" (1885), М. Ге "Петро допитує царевича Олексія" (1871) по праву вважаються найяскравішими зразками нового етапу розвитку історичного жанру в Росії. Вінцем російської історичної живопису є творчість В. Сурикова. Його всесвітньо відомі твори "Ранок стрілецької страти" (1881), "Бояриня Морозова" (1887), "Підкорення Сибіру Єрмаком" (1895), "Перехід Суворова через Альпи" (1899) надають впливу величезної сили на глядача. Кожне з цих полотен зачіпає величезний пласт історії Росії і змушує глядача глибоко і серйозно замислитися над побаченим, а не просто захоплено розглядати зображення.

З початку XX століття історична тема в творчості російських живописців придбала символічну трактування. Але все ж, традиції реалізму в російській школі живопису були настільки великі, що навіть такі прихильники романтичних вигадок, як А. Бенуа, К. Сомов, М. Врубель і Н.Рерих в своїх «придворних сценах» і «історичних пейзажах» спиралися на побутової реалізм і відчуття своєрідності зображуваного часу. Абсолютно новий характер придбав історичний жанр живопису в радянському образотворчому мистецтві. У цей час основним критерієм творчої доктрини майстра стає чітко виражена ідеологічна складова сюжету.

Найбільш яскраво характеризують цей період твори І. Шадра "Булижник - зброя пролетаріату» (1927), А. Герасимова "Ленін на трибуні" (1929), А. Дейнеки "Оборона Петрограда" (1928), Б.Іогансона "Допит комуністів" ( 1933). Зображення художниками подій далекого минулого не заохочувалося співробітниками апарату державної машини. І лише під час Великої Вітчизняної війни патріотичне піднесення, що охопила весь народ, підштовхнув живописців до створення монументальних полотен, в яких оспівувалися доблесні моменти в історії Стародавньої Русі. Картини П. Коріна "Олександр Невський" (1942), М. Авілова "Поєдинок Пересвіту з Челубеем" (1943), А.Бубнова "Ранок на Куликовому полі" (1943) глибоко пройняті мужністю і цивільним пафосом героїчних подій. Проте, в наступні періоди традиції історичного живопису в радянському образотворчому мистецтві, звільненому від ідеологічних догматів і норм, знову були втрачені.