Монументальна скульптура мухина в і. Віра мухина - біографія, фото, особисте життя скульптора

"У бронзі, мармурі, дереві, стали виліплені сміливим і сильним різцем образи людей героїчної епохи - єдиний образ людини і людського, зазначений неповторною печаткою великих років "

Іскусствовед Аркін

Віра Гнатівна Мухіна народилася в Ризі 1 липня 1889 року в заможній родині іотримала непогану домашню освіту.Її мати була француженкою, батько був обдарованим художником-аматоромі та нтерес до мистецтва Віра успадкувала від нього. З музикою відносини у неї не склалися:Верочке здавалося, що батькові не подобається, як вона грає, а заняття дочки малюванням він заохочував.Дитячі рокиВіра Мухіна пройшли в Феодосії, куди сім'я була змушена перебратися через важку хворобу матері. Коли Вірі виповнилося три роки, її мати померла від туберкульозу, і батько відвіз доньку на рік за кордон, до Німеччини. Після повернення сім'я знову оселилася в Феодосії. Однак через кілька років батько знову поміняв місце проживання: перебрався до Курська.

Віра Мухіна - курська гімназистка

У 1904 у Віри помер батько.У 1906 Мухіна закінчила гімназію і переїхала в Москву. У неї вже не було сумнівів в тому, що вона буде займатися мистецтвом.У 1909-1911 Віра - учениця приватній студії відомого пейзажиста Юона. У ці роки вперше проявляє інтерес до скульптури. Паралельно із заняттями живописом і малюнком у Юона і Дудіна, Віра Мухіна відвідує студію скульптора-самоучки Синіцин, яка перебувала на Арбаті, де за помірну плату можна було отримати місце для роботи, верстат і глину. Від Юона в Наприкінці 1911 Мухіна переходить в студію живописця Машкова.
В початку 1912 Віра Інгатьевна гостювала у родичів в маєтку під Смоленськом і, катаючись на санях з гори, розбилася і спотворила себе ніс. Доморощені лікарі абияк «зшили» особа, на яке Віра боялася дивитися. Дядечка відправили Верочку в Париж на лікування. Вона стійко перенесла кілька операцій по пластиці обличчя. А ось характер ... Він став різким. Не випадково згодом багато колег охрестять її як особу «крутої вдачі». Віра завершувала лікування і одночасно вчилася у відомого скульптора Бурделя, паралельно відвідувала академію «Ля Палетт», а також школу малюнка, якою керував відомий педагог Коларосси.
У 1914 Віра Мухіна здійснила поїздку по Італії і зрозуміла, що її справжнім покликанням є скульптура. Повернувшись з початком Першої світової в Росію, вона створює перший значний твір - скульптурну групу «П'єта», задуману як варіація на теми скульптур Відродження і реквієм за загиблими.

Війна в корені змінила звичний життєвий уклад. Віра Гнатівна залишає заняття скульптурою, надходить на курси медсестер і в 1915-17 працює в госпіталі. тамвона зустріла і свого судженого:Олексій Андрійович Замків працював лікарем. Віра Мухіна та Олексій Замків познайомилися в 1914, а повінчалися тільки через чотири роки. У 1919 році йому загрожував розстріл за участь в Петроградському заколоті (1918). Але, на щастя, він виявився в ЧК в кабінеті Менжинського (з 1923 очолив ОГПУ), якому він допоміг в 1907 покинути Росію. «Ех, Олексій, - сказав йому Менжинський, - ти в 1905 був з нами, потім пішов до білих. Тут тобі не вижити ».
Згодом, коли Віру Ігнатіївну запитували, що її привернуло в майбутнього чоловіка, вона відповідала докладно: «У ньому дуже сильне творче начало. Внутрішня монументальність. І одночасно багато від мужика. Внутрішня грубість при великої душевної тонкощі. Крім того, він був дуже гарний ».


Олексій Андрійович Замків дійсно був дуже талановитим лікарем, лікував нетрадиційно, пробував народні методи. На відміну від своєї дружини Віри Гнатівна він був людиною товариською, веселою, компанійським, але при цьому дуже відповідальним, з підвищеним почуттям обов'язку. Про таких чоловіків говорять: «З ним вона як за кам'яною стіною».

Після Жовтневої революції Віра Гнатівна захоплюється монументальною скульптурою і робить кілька композицій на революційні теми: «Революція» і «Полум'я революції». Однак властива їй експресивність ліплення в поєднанні з впливом кубізму були настільки новаторськими, що мало хто оцінив ці роботи. Мухіна круто змінює сферу діяльності і звертається до прикладного мистецтва.

Мухинської вази

Віра Мухіна сбліжается з авангардистськими художниками Попової і Екстер. З ними Мухіна робить ескізи для кількох постановок Таїрова в Камерному театрі і займається промисловим дизайном. Віра Гнатівна розробляла етикетки з Ламанова, Книжкові обкладинки, ескізи тканин і ювелірних прикрас.На Паризькій виставці 1925 року колекція одягу, Створена за ескізами Мухіної, була удостоєна Гран-прі.

Ікар. 1938

"Якщо тепер ми оглянемося назад і постараємося ще раз з кінематографічної швидкістю оглянути і спресувати десятиліття життя Мухіної, - пише П.К. Суздалев, - що минув після Парижа та Італії, то перед нами виникне надзвичайно складний і бурхливий період формування особистості і творчих пошуків неабиякого художника нової епохи, художника-жінки, що формується в вогні революції і праці, в нестримному прагненні вперед і болісному подоланні опору старого світу. Стрімко-рвучкий рух вперед, в незвідане, всупереч силам опору, назустріч вітру і бурі - це сутність духовного життя Мухіної пройденого десятиліття, пафос її творчої натури. "

Від малюнків-ескізів фантастичних фонтанів ( "Жіноча фігура з глечиком") і "полум'яних" костюмів до драми Бенеллі "Вечеря жартів", від граничної динамічності "Стрілка з лука" вона приходить до проектів пам'ятників "звільненої праці" і "Полум'я Революції", де ця пластична ідея знаходить скульптурне буття, форму, нехай ще не цілком знайдену і дозволену, але образно наповнену. Так народжується «Юлія» - на ім'я балерини Підгурський, що служила постійним нагадуванням про форми і пропорціях жіночого тіла, тому що Мухіна дуже сильно переосмислила і трансформувала модель. «Вона була не така важка», - говорила Мухіна. Витончене витонченість балерини поступилося в «Юлії» фортеці свідомо обтяжених форм. Під стеком і стамескою скульптора народилася не просто красива жінка, але еталон здорового, повного енергії гармонійно складеного тіла.
Суздалев: «" Юлія ", як назвала свою статую Мухіна, будується по спіралі: все кулясті обсяги - голова, груди, живіт, стегна, ікри ніг, - все, виростаючи один з одного, розгортається в міру обходу фігури і знову закручується спіраллю, народжуючи відчуття цільної, наповненою живою плоттю форми жіночого тіла. Окремі обсяги і вся статуя цілком рішуче заповнює зайняте нею простір, як би витісняє його, пружно відштовхуючи від себе повітря "Юлія» - не балерина, міць її пружних, свідомо обважнених форм властива жінці фізичної праці; це фізично зріле тіло працівниці або селянки, але при всій тяжкості форм в пропорціях і русі розвиненою фігури є цілісність, гармонія і жіноча грація ».
У 1930 налагоджене життя Мухіної різко ламається: за безпідставним звинуваченням заарештовують її чоловіка, відомого лікаря Замкова. Після суду його висилають до Воронежа і Мухіна разом з десятирічним сином їде слідом за чоловіком. Лише після втручання Горького, через чотири роки, вона повернулася в Москву. Пізніше Мухіна створила ескіз надгробного пам'ятника Пешкову.

Портрет сина. +1934 Олексій Андрійович Замків. 1934

Повернувшись до Москви, Мухіна знову стала займатися оформленням радянських виставок за рубежем. Вона створює архітектурне оформлення радянського павільйону на Всесвітній виставці в Парижі. Знаменита скульптура «Робочий і колгоспниця», яка стала першим монументальним проектом Мухіної. Композиція Мухіної потрясла Європу і була визнана шедевром мистецтва XX століття.


В.І. Мухіна серед студентів-другокурсників Вхутеина
Починаючи з кінця тридцятих років і до кінця життя Мухіна працює переважно як скульптор-портретист. У роки війни вона створює галерею портретів воїнів-орденоносців, а також бюст академіка Олексія Миколайовича Крилова (1945), нині прикрашає його надгробок.

Плечі і голова Крилова виростають з золотистою брили карагача, як би виникаючи з природних наростів кремезного дерева. Місцями різець скульптора ковзає по сколів дерева, підкреслюючи їх форму. Виникає вільний і невимушений перехід від необробленої частини кряжу до плавним пластичним лініях плечей і потужному обсягом голови. Колір карагача надає особливу, живу теплоту і урочисту декоративність композиції. Голова Крилова в цій скульптурі явно асоціюється з образами давньоруського мистецтва, і в той же час - це голова інтелігента, вченого. Старості, фізичній згасання протиставлена \u200b\u200bсила духу, вольова енергія людини, який віддав все своє життя на служіння думки. Його життя майже прожите - і він майже завершив те, що повинен був зробити.

Балерина Марина Семенова. Одна тисяча дев'ятсот сорок один.

У полуфігурном портреті Семенової, балерина зображена в стані зовнішньої нерухомості і внутрішньої зібраності перед виходом на сцену. У цьому моменті "входження в образ" Мухіна розкриває впевненість артистки, що знаходиться в розквіті свого прекрасного обдарування - відчуття молодості, таланту і повноти почуття.Мухіна відмовляється від зображення танцювального руху, вважаючи що в ньому зникає власне портретна завдання.

Партізанка.1942

«Ми знаємо історичні приклади, -говорила Мухіна на антифашистському мітингу. - Знаємо Жанну д "Арк, знаємо могутню російську партизанку Василину Кожину. Знаємо Надію Дурову ... Але таке масове, гігантське прояв справжнього героїзму, яке ми зустрічаємо у радянських жінок в дні битв з фашизмом, - знаменно. Наша радянська жінка свідомо йде на подвиги. Я говорю не тільки про таких жінок і дівчат-богатирів, як Зоя Космодем'янська, Єлизавета Чайкіна, Анна Шубенок, Олександра Мартинівна Дрейман - Можайська партизанка-матір, яка принесла в жертву батьківщині сина і своє життя. Я кажу і про тисячі невідомих героїнь. хіба не героїня, наприклад, будь-яка ленінградська домогосподарка, яка в дні облоги свого рідного міста віддавала останню крихту хліба чоловікові або брату, або просто сусіда-чоловікові, який робив снаряди? »

Після війниВіра Гнатівна Мухіна виконує два великих офіційних замовлення: створює пам'ятник Горькому в Москві і статую Чайковського. Обидві ці роботи відрізняються академічним характером виконання і швидше свідчать про те, що художник навмисно уникає сучасної дійсності.

Проект пам'ятника П.І. Чайковському. 1945. Зліва - "Пастушок" - горельєф до пам'ятника.

Віра Гнатівна виконала і мрію юності. фігурка дівчини, яка сидить, Зіщулившись у грудочку, вражає пластичністю, співучістю ліній. Трохи підняті коліна, схрещені ноги, витягнуті руки, зігнувшись спина, опущена голова. Плавне, чимось невловимо перегукується з «білим балетом» скульптурка. У склі вона стала ще витонченіше і музичнішими, придбала завершеність.

Сидяча фігурка. Скло. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

Єдиною роботою, крім "Робочого і колгоспниці", в якій Вірі Ігнатіївні вдалося втілити і довести до кінця своє образне, збірно-символічне бачення світу, є надгробок її близького друга і свояків великому російському співакові Леоніду Віталійовичу Собінова. Спочатку воно було задумано у вигляді герми, яка демонструвала співака в ролі Орфея. Згодом Віра Гнатівна зупинилася на образі білого лебедя - не тільки символ духовної чистоти, але більш тонко пов'язаному з лебедем-принцем з "Лоенгріна" і "лебединою піснею" великого співака. Ця робота вдалася: надгробок Собінова є одним з прекрасних пам'ятників московського Новодівичого кладовища.

Пам'ятник Собінова на московському Новодівичому кладовищі

Основна маса творчих знахідок і задумів Віри Мухіної так і залишилася в стадії ескізів, макетів і малюнків, поповнюючи ряди на полицях її майстерні і викликаючи (правда, вкрай рідко) потік гіркихїхніх сліз безсилля творця і жінки.

Віра Мухіна. Портрет художника Михайла Нестерова

«Він сам вибрав все, і статую, і мою позу, і точку зору. Сам визначив точно розмір полотна. Все сам", - говорила Мухіна. зізнавалася: «Терпіти не можу, коли бачать, як я працюю. Я ніколи не давала себе фотографувати в майстерні. Але Михайло Васильович неодмінно хотів писати мене за роботою. Я не могла н е поступитися його настійну бажанням ».

Борей. 1938

Нестеров написав її за ліпленням «Борея»: «Я працювала безперервно, поки він писав. Зрозуміло, я не могла почати що-небудь нове, але я допрацьовувала ... як правильно висловився Михайло Васильович, взялася латати ».

Нестеров писав охоче, із задоволенням. «Щось виходить», - повідомляв він С.Н. Дурилін. Сповнений їм портрет дивний по красі композиційного рішення (Борей, зриваючись зі свого п'єдесталу, немов летить до художниці), по шляхетності колірної гами: темно-синій халат, з-під нього біла кофточка; трохи помітна теплота її відтінку сперечається з матовою блідістю гіпсу, яку ще підсилюють грають на ньому синювато-лілові відблиски від халата.

За кілька років перед цим Нестеров написав Шадра: «Вона і Шадр кращі і, можливо, єдині у нас справжні скульптори, - говорив він. - Він талановитіший і тепліше, вона - розумніші і майстровиті ». Такий він і намагався показати її - розумною і майстерний. З уважними, ніби зважують фігурку Борея очима, зосереджено зведеними бровами, чуйними, які вміють розрахувати кожен рух руками.

Не робоче блуза, але акуратна, навіть святковий одяг - як ефектно заколот бант блузки круглої червоної брошкою. Шадр у нього куди м'якше, простіше, відвертіше. До костюма йому - він за роботою! І все ж портрет далеко вийшов з рамок, перший час намічених майстром. Нестеров знав це і був радий цьому. Чи не про розумну мастеровітості говорить портрет - про творчу фантазію, приборкувати волею; про пристрасть, сдерживаемой розумом. Про саму суть душі художниці.

Цікаво порівняти цей портрет з фотографіями, Зробленими з Мухіної під час роботи. Тому що, хоч Віра Гнатівна і не пускала фотографів в майстерню, такі знімки є - їх робив Всеволод.

Фотографія 1949 - працює над статуеткою «Корінь в ролі Меркуціо». Зведені брови, поперечна складка на лобі і та ж напружена спрямованість погляду, що і в портреті Нестерова. Так само трохи запитально і разом з тим рішуче складені губи.

Та ж гаряча сила дотику до фігурки, пристрасне прагнення влити в неї через трепет пальців живу душу.

ще повідомлення

Віра Мухіна - відомий скульптор радянського часу, роботи якого пам'ятають і в наші дні. Вона багато в чому вплинула на російську культуру. Найвідомішою її роботою є монумент «Робітник і колгоспниця», також вона прославилася створенням гранчака.

Особисте життя

Віра Гнатівна Мухіна народилася в 1889 році в Ризі. Її сім'я належала до відомого купецького роду. Батько, Ігнатій Мухін, був великим торговцем і покровителем наук і мистецтв. Рідна домівка видатного діяча мистецтв можна побачити і в наші дні.

У 1891 році, у віці двох років, дівчинка втрачає матір - жінка помирає від туберкульозу. Батько починає турбуватися за свою дочку і її здоров'я, тому перевозить її до Феодосії, де вони разом проживають до 1904 року - в цей рік помирає її батько. Після цього Віра з рідною сестрою переїжджає до Курська до своїх родичів.

Уже в дитинстві Віра Мухіна починає захоплено займатися малюванням і розуміє, що мистецтво надихає її. Вона вступає до гімназії і закінчує її з відзнакою. Після Віра переїжджає в Москву. Дівчина віддає весь час свого захоплення: вона стає ученицею таких відомих скульпторів, як Костянтин Федорович Юон, Іван Осипович Дудін і Ілля Іванович Машков.

На Різдво 1912 року Віра їде до Смоленська до свого дядька, і там з нею відбувається нещасний випадок. 23-річна дівчина їде на санях з гори і врізається в дерево, гілка сильно травмує їй ніс. Лікарі оперативно пришивають його в смоленській лікарні, в подальшому Віра переносить кілька пластичних операцій у Франції. Після всіх маніпуляцій особа відомого скульптора набуває грубі чоловічі форми, це бентежить дівчину, і вона приймає рішення забути про танці в іменитих будинках, які обожнювала в юності.

З 1912 року Віра активно вивчає живопис, навчається у Франції і Італії. Найбільше її цікавить напрям Ренесансу. Дівчина проходить такі школи, як студія Коларосси, Академія Гранд Шомьер.

Віра повертається додому через два роки, і Москва приймає її зовсім не радо: починається Перша світова війна. Дівчина не боїться важких часів, швидко освоює професію медсестри і працює у військовому госпіталі. Саме в цей трагічне час в житті Віри відбувається щаслива подія - вона зустрічає свого майбутнього чоловіка Олексія Замкова, військового лікаря. До речі, саме він став для Булгакова прообразом професора Преображенського в повісті «Собаче серце». Після в сім'ї з'явиться син Всеволод, який стане відомим фізиком.

Надалі до самої смерті Віра Гнатівна займається скульптурою і розкриттям молодих талантів. 6 жовтня 1953 року Віра Мухіна померла від стенокардії, яка найчастіше є наслідком важкої фізичної роботи і великих емоційних стресів. І першого, і другого в життя скульптора було багато. Така коротка біографія відомої радянської жінки.

Творчість і робота

У 1918 році Віра Мухіна вперше отримує державне замовлення на створення пам'ятника Миколі Івановичу Новикову, відомому публіцисту і просвітителю. Макет пам'ятника був виготовлений і навіть схвалено, проте він був зроблений з глини і простояв деякий час у холодній майстерні, внаслідок чого розтріснувся, тому проект так і не був реалізований.

В цей же час Мухіна Віра Гнатівна створює ескізи наступних пам'ятників:

• Володимиру Михайловичу Загорського (революціонеру).
• Якову Михайловичу Свердлову (політичному і державному діячеві).
• Монумент «Звільнений праця».
• Монумент «Революція».

У 1923 році Віру Мухіна та Олександру Олександрівну Екстер запрошують декорувати зал для газети «Известия» на Сільськогосподарської виставці. Жінки своєю роботою викликають фурор: вони вражають публіку своєю творчістю і багатою фантазією.

Однак Віра відома не тільки як скульптор, їй належать і інші роботи. У 1925 році вона створила у Франції колекцію одягу для жінок спільно з модельєром Надією Ламанова. Особливістю даної одягу було те, що створювалася вона з незвичайних матеріалів: сукна, гороху, полотна, бязі, рогожки, дерева.

З 1926 року скульптор Віра Мухіна починає вносити свій вклад не тільки в розвиток мистецтва, але і в просвітництво, працюючи як педагог. Жінка викладала в Художньому технікумі і в Вищому художньо-технічному інституті. Віра Мухіна дала поштовх творчій долі багатьох російських скульпторів.

У 1927 році була створена всесвітньо відома скульптура «Крестьянка». Після отримання першого місця на виставці, присвяченій Жовтню, починається подорож монумента по світу: спочатку скульптура їде в музей Трієста, а після Другої світової «переїжджає» до Ватикану.

Напевно, можна сказати, що на цей час припадає розквіт творчості скульптора. У багатьох людей існує пряма асоціація: «Віра Мухіна -« Робочий і колгоспниця »- і це не випадково. Це найвідоміший монумент не тільки Мухіної, але і в принципі в Росії. Французи писали, що він є найбільшим твором світової скульптури XX століття.

У висоту статуя досягає 24 метрів, і в її конструкції прораховані певні світлові ефекти. За задумом скульптора, сонце повинно спереду висвітлювати постаті і створювати світіння, що візуально сприймається, ніби робочий і колгоспниця парять в повітрі. У 1937 році скульптура була представлена \u200b\u200bна Всесвітній виставці у Франції, а через два роки повернулася на Батьківщину, і Москва прийняла монумент назад. В даний час його можна побачити на ВДНГ, а також в якості знака кіностудії «Мосфільм».

У 1945 році Віра Мухіна рятує Пам'ятник Свободи в Ризі від знесення - її думка була одним з вирішальних в комісії експертів. У повоєнні роки Віра захоплюється створенням портретів з глини і каменю. Вона створює цілу галерею, в яку входять скульптури військових, вчених, лікарів, письменників, балерин і композиторів. З 1947 року до кінця свого життя Віра Мухіна була членом президії і академіком Академії мистецтв СРСР. Автор: Катерина Ліпатова

Автор знаменитого монумента «Робітник і колгоспниця» Віра Гнатівна Мухіна народилася 19 червня 1889 року в Ризі, в купецької сім'ї. Її батько Ігнатій Кузьмич торгував хлібом і пеньком, володів неабиякою нерухомістю в Ризі. Купець Мухін виховував дочок один - його дружина Надія Вільгельмівна померла від туберкульозу в Ніцці, де проходила лікування. Верочке тоді було дев'ять місяців. Ігнатій Кузьмич перевіз дітей до Криму - «на сонечко». Там, в Феодосії, він і побачив, як блискуче малює його молодша дочка Віра, і прийняв рішення всерйоз навчити її мистецтву.

Талановита дівчинка з ретельністю вчилася живопису в студіях К. Ф. Юона і І. І. Машкова. Її чудового батька не стало зовсім раптово, коли Віра закінчувала навчання в гімназії і паралельно займалася скульптурою і малюванням. Опікунство над сестрами взяли родичі Мухін. Але доля ніколи не була прихильною до Віри: в маєтку дядечка під Смоленськом, катаючись на санях з гори, Віра розбилася так, що лікарі кілька годин намагалися зшити її обличчя. Зрозуміло, що жити з такою особою було не можна, і дядечка відправили дівчину в Париж на довге лікування і відновлення. У Франції двадцятитрирічна Віра стійко перенесла кілька важких операцій по відновленню і корекції особи. Тепер вона без страху могла дивитися в дзеркало!

Негаразди загартували її характер: опинившись в Парижі з 1912 по 1914 рік, молода художниця
почала вчитися у знаменитого французького скульптора-монументаліста Е. Бурделя в Академії мистецтв. У вільний від навчання час вона підлягає гуляла вулицями, нескінченно відвідувала музеї і бібліотеки, вчила мови і ... рвалася в улюблену Росію, без якої не мислила свого майбутнього. З 1914 року Мухіна подорожує вже по Італії, вивчає скульптури і живопис періоду Ренесансу. А в Росії в цей час бушує громадянська війна. І Вірочка, повернувшись на Батьківщину, йде працювати медсестрою в госпіталь, доглядає за пораненими, де знайомиться з військовим лікарем Олексієм Замковим. Вони обвінчаються в 1918 році. Олексій Замків був найталановитішим вченим-ендокринологом, хірургом від Бога, їх сім'я дружила з багатьма видатними сучасниками. Великий режисер К. Станіславський називав Замкова працювати в театр, підкреслюючи, що людина з таким гострим розумом і зовнішніми даними повинен стати актором. Замків сміявся у відповідь - у нього були дві головні пристрасті в житті: дружина і медицина. У ці роки Вірочка Мухіна створює скульптурні проекти «Звільнений праця», «Революція», «Крестьянка», цілу серію портретів знакових людей епохи: лікаря А. Замкова, режисера О. Довженка, балерини М. Семенової та інші. Замкову не дають займатися науковою діяльністю стукачі і провокатори, колеги-заздрісники пишуть доноси на молодого вченого. Газети називають його «шарлатаном». І тоді Віра і Олексій вирішують назавжди виїхати за кордон, однак в Харкові їх з маленьким сином заарештовує ГПУ - прямо у вагоні поїзда.

Віру з дитиною через кілька днів звільнять, а ось Замкову загрожує «трійка» і розстріл. ГПУ «згадує», що військовий лікар в 1914 році допомагав білим офіцерам - оперував їх. На Мухіна починається тиск: її змушують обумовити чоловіка. І тут втручається друг сім'ї Максим Горький - він йде до Сталіна. Вождь милостиво приймає рішення заслати сім'ю в Воронеж, звідки їх скоро переводять до Москви. Сталін навіть обіцяє Горькому дозволити Замкову повернутися до науки. Віру Ігнатіївну теж допускають до роботи: в 1923 році вона займається оформленням павільйону газети «Известия» на першій Всеросійської сільськогосподарської і кустарно-промисловій виставці в Москві.

У 1936 році почалася активна підготовка до Всесвітньої виставки в Парижі, де був представлений павільйон нашої країни. Був оголошений конкурс на кращий проект серед скульпторів, і виграла його Мухіна. На її ескізі, представленому державній раді, були зображені юнак і дівчина, які повинні були увінчати височезнне будівля радянського павільйону, який іде у небо.

Проект Мухіної було доручено виконати на заводі інституту машинобудування і металообробки. Віра Гнатівна жила на цьому заводі, працювала з помічниками цілодобово без сну і відпочинку, створюючи 24-метрову скульптуру зі сталі. З'єднували всі деталі монумента за допомогою зварювання - тоді це було абсолютне новаторство в країні.

Для того щоб зміцнити скульптуру, Мухіна придумала новий елемент в композиції - шарф, як головну опору. Цього шарфа раніше в проекті не било.Діректор заводу С. Тамбовцев написав донос на Віру Іллівну - нібито в складках цього шарфа вона сховала силует Л. Троцького. І в одну з ночей в цех, де збирався монумент, несподівано приїхав Й. Сталін. Вождь мовчки обійшов усі гігантські деталі, піднявся навіть на будівельні крокви і, не зронивши ні слова, поїхав.

Щоб доставити в 1937 році величний монумент «Робітник і колгоспниця» на виставку в Париж, 75-тонну композицію розділили на 65 частин і помістили в 28 вагонів. Встановлена \u200b\u200bу Франції на радянському павільйоні статуя мала грандіозний успіх! Тисячі людей щодня збиралися біля її підніжжя подивитися на «радянське диво», багато хто плакав від захоплення. Всюди продавалися сувеніри - чорнильниці, табакерки і попільнички з зображенням «Робочого і колгоспниці», а в Іспанії вийшла марка із зображенням скульптури. Віра Мухіна стала відома всьому світу.

Повернувшись до Москви, скульптура «Робочий і колгоспниця» зайняла місце біля північного входу на Всесоюзну сільськогосподарську виставку. З 1947 року ця скульптура є емблемою кіностудії «Мосфільм», а в 2004-му її демонтували. У 1938-1939 роках Віра Іллівна працювала над скульптурами для щусевского Москворецкая мосту: «Гімн Інтернаціоналу», «Полум'я революції», «Море», «Земля», «Родючість», «Хліб». Віра Мухіна отримувала державні нагороди, проте їй жодного разу не дозволили організувати персональну виставку. Багато її проекти так і залишилися нездійсненими, в тому числі і пам'ятник челюскинцам. Зате пам'ятник її друга М. Горькому було встановлено в 1943 році у Білоруського вокзалу Москви, інший - в 1952 році в Нижньому Новгороді. У 1938 році інститут її чоловіка був розгромлений, і серце вченого не витримало цього безчинства ...

Віра Іллівна важко пережила втрату, вона з головою поринула в викладацьку діяльність. Народний художник СРСР, дійсний член Академії мистецтв СРСР, лауреат п'яти Сталінських премій, орденоносець Мухіна за все своє життя не створила жодного портрета членів політбюро, хоча пропозиції надходили постійно. В останні роки свого життя вона працювала на ленінградському скляному заводі в експериментальному цеху. Кажуть, що Віра Мухіна є винахідником гранчака. Однак це не зовсім так, гранчаки з'явилися давно - на картинах Петрова-Водкіна 20-х років уже є їх зображення. Але дизайн склянки, що ідеально підходить для посудомийної машини в радянській їдальні, придумала Віра Іллівна в 1943 році, в період блокади, коли не вистачало робочих рук. І абсолютно точно відомо, що дизайн пивного кухля, яку радянські люди звикли бачити у бочок з квасом, розробила Мухіна. Після смерті чоловіка в найважчі часи Віра Іллівна не боялася ніякої роботи, адже на її руках були діти. Велика художниця розмальовувала навіть обгортки для цукерок на фабриці «Червоний Жовтень» ...

Віра Іллівна Мухіна пішла з життя 6 жовтня 1953 року, коли їй було всього 64 роки. Її поховали на Новодівичому кладовищі поряд з чоловіком. На пам'ятнику є напис зі словами її чоловіка, лікаря Замкова: «Я зробив для людей все, що міг». Поруч вибиті слова Віри Гнатівна: «Я теж».

За матеріалами російських источников підготував Макс Келлер

Скульптор Віра Гнатівна Мухіна народилася в 1889 році в місті Ризі. Її сім'я походила з дуже заможного купецького роду, який оселився в Латвії після Великої Вітчизняної війни 1812 року. У 1937 році у тоді вже відомого майстра відкрилася спадщина, яке становило близько 4 млн. Латів.

У 1892 році батько маленької Віри перевозить її до Феодосії, так як після смерті дружини від туберкульозу турбується вже за здоров'я дочки. Тут родина пробула аж до 1904 року. Саме в цьому місті Віра Гнатівна закінчила гімназію і отримала перші навички в малюнку і живопису.

У період з 1912 по 1914 роки Мухіна перебувала в Парижі. Вона вступила до Академії Гранд Шомьер на курс до відомому скульптору-монументаліст Емілю Бурдель. Далі шлях лежав до Італії, де Віра Гнатівна вивчала твори періоду Ренесансу - скульптуру і живопис.

У 1918 році Віра Мухіна виходить заміж. Її обранцем став талановитий лікар Олексій Андрійович Замків.

У 1923 році починаючий скульптор оформляє для газети «Известия» павільйон на I Всеросійської сільськогосподарської і кустарно-промисловій виставці. Співавтором проекту став Олександр Екстер.

У плеяду видатних майстрів XX століття скульптор Віра Мухіна потрапила після Всесвітньої виставки в Парижі. Саме там, в радянському павільйоні, була представлена \u200b\u200bнайбільш значуща її робота - монумент «Робітник і колгоспниця», який сьогодні розташований біля одного з входів на ВВЦ-ВДНГ.

Віра Гнатівна пішла з життя в жовтні 1953 року і віддана землі на Новодівичому кладовищі столиці.

Пам'ятники та скульптури Віри Мухіної досі прикрашають вулиці міста Москви і є його визначними пам'ятками.

Фото 1. Пам'ятник Петру Іллічу Чайковському у консерваторії

впасти вгору

Скульптор Віра Мухіна

Пам'ятник «Робітник і колгоспниця», створений найзнаменитішим в світі скульптором-жінкою, давно став візитною карткою не тільки міста, а й, можливо, країни, в якій творила Віра Гнатівна Мухіна.

Мухіна прожила всього 64 роки. За ці роки придумала багато проектів, але втілити вдалося всього три: «Робочого і колгоспницю», монумент Чайковському біля Московської консерваторії і пам'ятник Горькому, до недавнього часу стояв навпроти Білоруського вокзалу ...

Як і всі діти, що росли в багатих купецьких сім'ях, Вірочка Мухіна отримала непогану домашню освіту. Тільки з музикою стосунки не склалися. Їй здавалося, що батькові не подобається, як вона грає. А ось заняття дочки малюванням той, навпаки, заохочував.

Батька не стало, коли Мухіної виповнилося 14 років. Мати померла задовго до цього в Ніцці, Вірі тоді було трохи більше року. Тому вихованням дівчини зайнялися опікуни - курські дядечка.

Сестри Мухін - Віра була молодшою \u200b\u200b- стали справжніми світськими левами провінційного Курська. Раз на рік виїжджали до Москви «провітритися і накупити нарядів». У компанії виховательки часто подорожували за кордон: Берлін, Зальцбург, Тіроль. Коли вирішили перебратися в Москву, одна з місцевих газет написала: «Курський світло багато втратив з від'їздом панянок Мухіна».

У Москві, оселившись на Пречистенському бульварі, Віра продовжила свої заняття малюванням. І поступила в школу до Костянтина Юону і Іллі Машкова. Хотіла серйозно займатися, просилася у опікунів відпустити її вчитися за кордон. Але ті ні про що подібне і чути не хотіли. Поки не сталося нещастя.

«В Наприкінці 1911 роки я поїхала на Різдво до дядечка в маєток до Смоленської губернії, - згадувала сама Мухіна про це« збагатив її життя падінні ». - Там збиралося багато молоді, двоюрідних братів і сестер. Було весело. Одного разу ми покотилися з гори. Я напівлежала в санях, піднявши обличчя. Сани налетіли на дерево, і я вдарилася об це дерево особою. Удар прийшовся прямо по лобі. Очі залило кров'ю, але болю не було і свідомості я не втратила. Мені здалося, що тріснув череп. Я провела рукою по лобі й обличчю. Рука не намацала носа. Ніс був відірваний.

Я тоді була дуже симпатичною. Першим відчуттям стало: жити не можна. Треба бігти, йти від людей. Кинулися до лікаря. Він наклав дев'ять швів, вставив дренаж. Від удару верхня губа защеміло між зубами ».

Коли дівчину нарешті привезли додому, то строго-настрого заборонили прислузі подавати їй дзеркало. Боялися, що, побачивши своє спотворене обличчя, вона накладе на себе руки. Але спритна Віра виглядала в ножиці. Спочатку жахалася і всерйоз думала піти в монастир, а потім заспокоїлася.

І попросила дозволу виїхати в Париж. Опікуни, які вважали, що дівчину і без того образила доля, погодилися. У листопаді 1912 року Віра Мухіна поїхала до столиці Франції.

У Парижі вона провела всього дві зими, займаючись в художній академії у скульптора Бурделя, учня Родена. Пізніше Мухіна зізнавалася, що ці заняття і стали її освітою. «По суті я самоучка», - говорила Віра Гнатівна.

Після повернення додому було не до мистецтва - в 1914 році почалася війна, і Мухіна стала медсестрою в госпіталі. Війна з німцями плавно перетекла в Громадянську. Віра доглядала то білих, то червоних.

Нове падіння - тепер уже вселенського масштабу - знову збагатило її життя. У 1917 році вона зустріла Олексія Замкова, свого майбутнього чоловіка.

Замків був талановитим лікарем. А ще, за словами Мухіної, володів сценічною зовнішністю. Сам Станіславський пропонував йому: «Кидайте ви цю медицину! Я з вас актора зроблю ». Але Замків був все життя вірний двом своїм музам: Мухіної і медицині. Для дружини він був улюбленою моделлю (з нього вона ліпила Брута для Червоного стадіону) і помічником по господарству, а в медицині йому вдалося зробити революцію.

Доктор Замків придумав нові ліки гравідан, що давало вражаючі результати. Говорили, що прикуті до ліжка після ін'єкції гравідана починали ходити, а до божевільним знову повертався розум.

Але в «Известиях» з'явилася стаття, в якій Замкова назвали «шарлатаном». Доктор не витримав знущань і вирішив бігти за кордон. Зрозуміло, Мухіна вирушила разом з ним.

«Дістали якісь паспорта і поїхали нібито на південь. Хотіли пробратися через перську кордон, - згадувала вона. - У Харкові нас заарештували і повезли назад в Москву. Привели в ГПУ. Першою допитали мене. Чоловіка підозрювали в тому, що він хотів продати за кордоном секрет свого винаходу. Я сказала, що все було надруковано, відкрито і ні від кого не ховався.

Мене відпустили, і почалися страждання дружини, у якої заарештований чоловік. Це тривало три місяці. Нарешті, до мене додому прийшов слідчий і повідомив, що ми висилаємо на три роки з конфіскацією майна. Я заплакала ».

З Воронежа, який був призначений місцем заслання, їм допоміг вибратися Максим Горький. Пролетарський письменник, разом з Василем Куйбишева і Кларою Цеткін, був одним з пацієнтів доктора Замкова і зміг переконати Політбюро, що талановитому лікаря необхідна не просто свобода, а й власний інститут. Рішення було прийняте. Правда, обладнання для інституту, в тому числі і єдиний на той час електронний мікроскоп, було придбано на кошти, що надходять від ренти за латвійське маєток Віри Мухіної.

Дивно, але їй, незважаючи на численні натяки-вмовляння-вимоги, вдалося зберегти свою власність в Ризі. Коли після розпаду СРСР в Латвії був прийнятий закон про реституцію, синові скульптора навіть виплатили певну суму. Але все це буде пізніше.

А в 30-х роках наукове благоденство доктора Замкова тривало недовго. Після смерті Горького заступитися за нього стало нікому і цькування почалося знову. Інститут був розгромлений, електронний мікроскоп викинутий з вікна другого поверху. Самого Замкова заарештувати не посміли. Врятувало ім'я дружини, вже гриміла по всіх містах і селах неосяжного Союзу.

Дід Віри Гнатівна в 1812 році разом з Наполеоном дійшов до Москви. Внучці в 1937-му було призначено підкорити Париж. Точніше, було наказано. Статуя, що вінчає радянський павільйон на Всесвітній виставці, повинна була затьмарити павільйон Німеччини.

Мухіна наказ виконала. Її 75-метрові «Робітник і колгоспниця» злетіли над Парижем, затьмаривши не тільки павільйон Третього рейху, а й Ейфелеву вежу.

За початковим задумом Мухіної фігури повинні були бути оголеними. «Не можна їх одягнути?» - рекомендувало керівництво. Скульптор не просто загорнула своїх героїв в сарафан і комбінезон, вона придумала шарф, немов злітає над статуєю. Молотов просив прибрати шарф, але Мухіна стояла на своєму - він підкреслював рух. Потім Ворошилов, обійшовши макет майбутньої статуї, попросив прибрати «у дівчини мішки під очима».

Незадовго до здачі роботи держкомісії в ЦК партії надійшов донос, ніби в складках шарфа вбачається профіль Троцького. Сталін особисто приїжджав на майданчик і, оглянувши спорудження, ніякого профілю не помітив. Проект Мухіної був схвалений.

28 опечатаних спеціальних вагонів вирушили до Франції. У паризькій «Юманіте» з'явилася фотографія Мухинської статуї з підписом, що Ейфелева вежа нарешті знайшла своє завершення. Парижани навіть збирали підписи, щоб робота Мухіної залишилася у Франції. Особливо старалися француженки - їм хотілося мати в Парижі символ могутності жінки.

Сама Віра Гнатівна не заперечувала. Але вже було прийнято рішення встановити статую біля Сільськогосподарської виставки в Москві. Кілька разів Мухіна писала листи протесту, пояснюючи, що на «пеньку» (так вона називала невисокий - в три рази менше паризького - постамент, на який встановили 24-метрову статую) її робота не виглядає. Пропонувала встановити «Робочого і колгоспницю» або на стрілці Москви-ріки (де сьогодні стоїть Петро Перший роботи Церетелі), або на оглядовому майданчику МГУ. Але її не послухалися.

Мухіна вважала, що установка «Робочого і колгоспниці» у ВДНГ - її особисте і чи не найсерйозніше поразку. До своїх робіт вона взагалі ставилася досить своєрідно. «У мене нещастя, - говорила вона. - Поки роблю речі, я їх люблю. А потім хоч би їх не було ... »

Характер у Мухіної був непростий. Чекіст А. Прокоф'єв, начальник будівництва Палацу Рад, помічав, що боявся в своєму житті тільки двох людей - Фелікса Дзержинського і Віру Мухіна. «Коли вона дивилася на мене своїми світлими очима, у мене було відчуття, що вона знає всі мої найпотаємніші думки і почуття», - зізнавався чоловік.

З владою Віра Гнатівна воліла не сперечатися. Єдиний випадок, коли вона спробувала переконати Кремль змінити своє рішення, стосувався знесення Казанського собору, що стояв біля Історичного музею на Червоній площі. Лазар Каганович уважно вислухав Мухіна, а потім підвів до вікна кабінету, що виходить на собор Василя Блаженного, і сказав: «Будете шуміти, ми і цей курятник приберемо».

Більше Мухіна і не шуміла. «До режиму вона ставилася нейтрально, - розповідав мені правнук скульптора Олексій Веселовський. - Мені здається, вона взагалі була поза цим процесом. Хоча після воронезької посилання розуміла, що відбувається в країні. За сімейною легендою, коли її вмовляли ліпити Сталіна, домашнім вона говорила: «Я не можу ліпити людини з таким вузьким чолом». Коли ж вмовляння стали більш наполегливими, вона зателефонувала Молотову: «Я не можу ліпити без натури. Нехай Йосип Віссаріонович призначить мені час, я готова ». Молотов зателефонував в московський міськком партії і сказав: «Не забирайте час у зайнятих людей». В результаті пам'ятник зробив хтось інший.

Син скульптора Всеволод Замків писав у своїх мемуарах: «Показово, що вона не створила жодного прижиттєвого портрета членів політбюро та інших членів партійного керівництва. Єдиним винятком є \u200b\u200bпортрет наркома охорони здоров'я Камінського, незабаром після того арештованого і розстріляного за відмову підписати фальшиве медичний висновок про смерть Орджонікідзе. Природно, вона не могла уникнути участі в конкурсах на пам'ятники Леніну. В обох випадках її пропозиції були відкинуті приймальними комісіями, які відзначали художні якості моделей. Цікаво відзначити, що портрет 1924 року визнаний «жорстоким і навіть злісним», а в макеті 1950 року (Ленін з робочим, що тримає гвинтівку і книгу в руках) було звернуто увагу на те, що основним персонажем є робочий, а не Ленін ».

До речі, позувати Мухіної вважалося хорошим знаком. Все, кого вона ліпила, обов'язково отримували підвищення. Коли Віра Гнатівна робила бюст маршала артилерії Воронова, то на останній сеанс він з'явився з ящиком шампанського. У відповідь на здивований погляд Віри Гнатівна він розповів, що серед генералів ходять чутки, ніби кожен, кого вона сліпить, отримує підвищення в чині: «Вище мого, маршальського, чину в артилерії не було, так треба ж, сьогодні в газеті знаходжу - заснований новий чин головного маршала артилерії, і я його отримав! »

Домашні звали Віру Ігнатіївну Муней. З близькими вона була зовсім іншою людиною - м'яким, дбайливим, ніжним. «На дачних фотографіях, - говорить Олексій Веселовський, - вона така затишна бабуся-бабуся».

На одинадцять років Віра Гнатівна пережила свого чоловіка. До останнього дня біля портрета Олексія Андрійовича на її столику біля ліжка стояв букет свіжих квітів ...

Самою Мухіної Герасимчука у вересні 1953 року. Здоров'я вона підірвала на роботі над пам'ятником Горькому, на відкритті якого в листопаді 1952-го вже не була присутня.

За словами правнука, «вона померла від стенокардії - хвороби каменотесів».

На Новодівичому кладовищі на могилі Олексія Замкова та Віри Мухіної лежать дві мармурові плити. «Я зробив для людей все, що міг» - вибиті на одній з них слова доктора. «І я теж» - можна прочитати на надгробку його дружини.