Сучасна література (за вибором абітурієнта). Сучасна російська література: теми, проблеми, твори Образ твору опублікованих в останні роки

Сучасна російська література

(короткий огляд)

1. Передісторія.

Книжковий бум в Росії: більше 100 000 книг на рік. Труднощі вибору книги.

«Сучасна» література - після 1991 р

Передісторія: 2 літератури в СРСР: офіційна і неофіційна. Відсутність «масової» літератури. Перебудова: повернення забутих імен, правда про історію, народження нової літератури з андеграунду. Літературна катастрофа 1992 р

2. Масова література.

Народження масової літератури на початку 1990-х років. Жанри масової літератури:

Детектив. 1990-і рр .: Олександра Марініна. 2000-і роки: Дар'я Донцова і Борис
Акунін.

- бойовик (стрілялки): Олександр Бушков, Віктор Доценко.

- «Рожевий роман»;

Триллер.

- фантастика. Сергій Лук'яненко. Залежність масової літератури від телесеріалів.

Зростання інтересу до мемуарної літератури та інших форм non-fiction.

Нові тенденції в масовій літературі з 2005 року:

- «Гламурна» література. Оксана Робскі.

- «Антигламурно» література. Сергій Мінаєв.

- романи- «розслідування». Юлія Латиніна.

- Наслідування супербестселлеров.

3. «Пострадянська» література.

Зникнення «соцреалізму» на початку 1990-х років. Зростання ностальгії по СРСР на початку 2000-х років. Реабілітація соцреалізму. Олександр Проханов. Роман «Пан Гексоген».

Феномен «товстих» літературних журналів. Література реалістичної орієнтації. Традиції «ліберальної» радянської літератури «шістдесятників».

Письменники «середнього віку»:

Дмитро Биков. Романи «Виправдання», «Орфографія», «Евакуатор», «Ж.-Д.»

Андрій Геласимов. Роман «Рік обману», повість «Спрага».

Ольга Славникова. Роман «2017».

Олексій Слаповский. Романи «Якість життя», «Вони».

Людмила Улицька. Роман «Даніель Штайн, перекладач».

«Новий реалізм».

Захар Прилепин. Романи «Патології», «Санькя», «Гріх».

4. Між реалізмом і постмодернізмом

Старше покоління:

Тетяна Толстая. Роман «Кись».

Людмила Петрушевська. Роман «Номер один або В садах інших можливостей». Василь Аксьонов. Романи «Вольтер'янці і вольтер'янки», «Москва-ква-ква», «Рідкісні землі».

Середнє покоління:

Михайло Шишкін. Романи «Взяття Ізмаїла», «Венерин волосся».

Олексій Іванов. Романи «Серце Парми», «Золото бунту».

5. Російський постмодернізм.

Витоки - в андеграунді 1970-1980-х років. Соцарт. Московський концептуалізм.

Дмитро Прігов.

Лев Рубінштейн.

Володимир Сорокін. Зростання популярності в кінці 1990-х років. Романи «Блакитне сало», «Крижана трилогія», «День опричника». Фільми «Москва,« Копійка ». Опера «Діти Розенталя».

«Молодші» концептуалісти:

Павло Пепперштейн, Олег Анофрієв «Міфогенная любов каст».

«Петербурзькі фундаменталісти».

Імперська тема.

Павло Крусанов. Романи «Укус ангела», «Бом-Бом», «Американська дірка».

Іронічна лінія: Сергій Носов. Романи «Голодне час», «Граки відлетіли».

Віктор Пєлєвін. Сатира і буддизм. Романи «Чапаєв і пустота», «Generation П», «Священна книга перевертня», «EmpireV» .Алексей Іванов. Сучасні «фантезі» з історич. романи «Серце Парма», «Золото бунту» (про повстання Пугачова) .Міхаіл Шишкін (живе в Швейцарії) «Взяття Ізмаїла 2000р.» Премія російського Букера. «Венерин волосся» (про психологію російської людини.)

Сергій Болматов. Романи «Самі по собі», «В повітрі». Михайло Єлізаров. Повість «Нігті», романи «Pasternak», «Бібліотекар». Олександр Гаррос і Олексій Євдокимов. Романи «Головоломка», «Сіра слиз», «Фактор фури».

Основні напрямки

в сучасній російській літературі

Зараз вже все рідше можна почути голоси, кричущі: «У нас немає літератури».

поняття « Сучасна література»Для багатьох тепер асоціюється не з Срібним століттям і навіть не з« сільської »прозою 70-х років, а з живим сьогоднішнім літературним процесом. Про те, що література жива і буде жити, свідчить кілька фактів:

• по-перше, це літературні премії, великі і маленькі, відомі, типу Букерівської, і тільки що з'явилися на світло, наприклад, імені пушкінського Івана Петровича Бєлкіна, премії, які допомагають вижити талановитим письменникам і зорієнтуватися - вдумливим читачам.
• По-друге, неймовірна активність книговидання. Тепер не тільки «товсті» журнали поспішають за літературними новинками, а й книговидавництва «Вагриус», «Захаров», «Підкова» та ін. Часто книга встигає вийти раніше, ніж остання частина того ж роману - в журналі, що утворює здорову конкуренцію.
• По-третє, літературні ярмарки. Щорічні ярмарки інтелектуальної літератури non / fiction в Москві, книжкові ярмарки сучасної літератури в Льодовому палаці Санкт-Петербурга стають справжньою подією; зустрічі з письменниками, круглі столи та дискусії стимулюють авторів - писати, а читачів - читати.
• По-четверте, літературний інтернет. При всьому тому, що «СЕТЕРАТУРА» багато в чому відрізняється від традиційної «паперової» літератури, вони все ж близькі родичі, і зростаюча кількість електронних бібліотек і літературних сайтів, де кожен відвідувач - і читач, і письменник, і критик, де немає «високих інстанцій» і авторитетів, а є тільки любов до слова і тексту, свідчить про пришестя нового літературного покоління.

Які ж основні тенденції і загальні закономірності російської літератури в 2001-2002 рр?

Протягом останніх двох років література в Росії продовжує розвиватися за тими ж законами, що і все останнє десятиліття, основні її напрямки:

• постмодернізм,
• реалізм (у всіх його різновидах),
• модернізм
• неосентіменталізм.

Якщо говорити про загальні закономірності літературного процесу 2001-2002 рр, то необхідно відзначити два моменти.

1. Постмодернізм , Як і раніше, надає «негласне» вплив на всю сучасну літературу, проте змінюється співвідношення сил. Як колись доводилося захищати реалізм від постмодернізму (в 1995 році Букер присуджується Георгію Владимова з його реалістичним романом «Генерал і його армія» для науки фанатам постмодерніста Віктора Пелевіна, які атакували журі конкурсу), так сьогодні постмодернізм потребує захисту того ж Букерівського журі (члени журі 2002 року за керівництвом Володимира Маканіна заявили: "Внесення в" короткий список "імені Володимира Сорокіна є в даному випадку єдиним способом виразити протест проти цькування письменника, що загрожує йому судової розправою. Ми вважаємо неприпустимим створення подібного прецеденту").

2. Посилюється тенденції до стирання кордонів

• між реалістичними і нереалістичними напрямками в літературі (особливість більшості сучасних текстів, найвиразніше - в творчості Ольги Славнікової, Миколи Кононова, Віри Павлової, Наталії Галкіної);
• між інтелектуальною і масовою літературою (книги Бориса Акуніна, Тетяни Толстої).

між літературними жанрами ( «жіночий детектив» Дар'ї Донцової, Тетяни Полякової та ін., «детектив & утопія & пародія» Хольма Ван Зайчика і ін.);

• між літературою і позалітературній дійсністю. (Екстремістський рух «Ті, що йдуть разом» і їх акції публічного знищення книг Володимира Сорокіна і Баяна Шірянова - це з одного боку, а з іншого, - стирання кордонів між літературою і внеположенной їй реальністю, яка відбувається в сфері мас-медіа.
• Використання рекламних та PR-технологій для «розкрутки» письменників і вживлення в тканину художніх творів оплачених рекламних і PR-повідомлень - все це реальність останніх років).

Зупинимося тепер на аналізі основних напрямків в російській літературі за останні 2 роки.

постмодернізм , Що прийшов з підпілля в легальну літературу в другій половині 80-х рр під ім'ям «інша література», сьогодні продовжує активно розвиватися.

Засновники російського постмодернізму - це поети Дмитро Олександрович Прігов, Лев Рубінштейн, Тимур Кібіров, Іван Жданов, Олександр Єременко і ін., прозаїки Венедикт Єрофєєв, Володимир Сорокін, Віктор Єрофєєв.

Необхідно відзначити, що для російського постмодернізму - будь це 70-ті роки або 2000-е, характерний поділпостмодерністських художніх стратегій на 2 різновиди:

• Перша - це «постмодернізм як комплекс світоглядних установок і естетичних принципів», а друга - «постмодернізм як манера письма», тобто «глибинний» постмодернізм і «поверхневий», коли використовуються лише його естетичні прийоми: «цитатность», мовні ігри, незвичайне побудова тексту, як в романі Тетяни Толстої «Кись» (2001). Про постмодернізм написано сотні томів і дано понад 600 його визначень, але якщо спробувати резюмувати, то вийде, що постмодернізм - новий тип свідомості, що характеризується глобальною кризою ієрархії цінностей. Руйнування ієрархії цінностей базується на ідеї равновеликости і рівноправності всіх елементів Всесвіту, немає поділу на «духовне» і «матеріальне», на «високе» і «низьке», на «душу» і «тіло». У постмодерністській літературі цей феномен виражений дуже наочно: героїня повісті В. Нарбиковой «Рівновага світла денних і нічних зірок» так говорить про любов: «Ми любимо один одного як: собаку, картоплю, маму, море, пиво, гарненьку дівчину, труси, книжку , плейбоя, Тютчева ».Ключове поняття постмодернізму «світ як текст»Можна пояснити наступним чином: світ непізнаваний, а дан нам як опис цього світу, отже він (світ) складається з суми текстів і сам є різнорідним і нескінченним текстом. Людина може сприймати тільки текст (опис світу), а його свідомість є також сума текстів. Будь-який твір (і будь-який свідомість) - частина цього нескінченного тексту. Звідси ідея поліцітатності як норми (немає сенсу в розподілі на своє і чуже), експерименти з початком / кінцем тексту (обидва поняття відносні, так як текст нескінченний), гри з читачем (світ-текст анонімний, а тому автора не існує, читач - в тій же мірі автор, як і письменник).

Постмодерна література в останні 2 роки представлена \u200b\u200bдуже різноманітно. Це літературна гра в романах «Бенкет», «Лід» патріарха російського постмодернізму Володимира Сорокіна, де автор продовжує свої руйнівні експерименти з різними стилями. Михайло Кононов в романі «Гола піонерка» пропонує власну скандальну версію однієї з глав рідної історії - Великої вітчизняної війни. Михайло Єлізаров, названий критиками «новим Гоголем», видає «Нігті», псевдоностальгіческіе псевдомемуари, що вражають музикальністю, органічністю і соковитістю мови. Анастасія Гостєва ( «Travel-агнець», «Кубло просвітлених»), представниця нової жіночої прози, пише постмодерністські тексти, присвячені особливостям «наркоманского» свідомості. Книга Юлії Кісін «Прості бажання» (Петербурзьке видавництво «Алетея»), також відноситься до нової жіночої прози, тут автор ( «Сорокін в спідниці», за визначенням деяких критиків), піддає деконструкції (розчленування) святая святих - дитинство, яке виявляється не «рожевим», а чорним і монструозні за своєю суттю. Людська монструозність - наскрізна тема творчості Юрія Мамлеева, відомого читачам по «шатун» і іншим книгам, в 2001 році вийшов його новий роман «Блукаючий час». Гучний роман Дмитра Бикова «Виправдання» дивним чином поєднує постмодерністські стратегії побудови тексту (фентезійний тип розповіді, гра в "іншу історію") з традиційно - реалістичними, розрахованими на «консервативного» читача. Читачі могли познайомитися з «філологічними» романами Володимира Новикова «Роман з мовою, або Сентиментальна дискурс», Сергія Носова «Господиня історії», «Дайте мені мавпу», Валерія Исхакова «Читач Чехова» і «Легкий присмак зради».

сучасний модернізм сягає своїм корінням в літературу Срібного століття. Найчастіше сучасні модерністські автори, що протиставляють себе «літературі правдоподібності», солідаризуються з постмодерністськими письменниками, проте поверхово, на рівні «постмодернізму як манери письма». Внутрішнє відміну модернізму від постмодернізму в тому, що вертикаль в системі цінностей не зруйнована: збережено класичного розподілу на «високе» і «низьке», «духовне» і «матеріальне», «геніальний» і «бездарне». Сучасний модерністський текст сходить до російськомовного творчості Володимира Набокова, тоді як постмодерністський, безсумнівно, до творів Данила Хармса. Роман Тетяни Толстої «Кись», який отримав премію «Тріумф» за 2001 рік, поєднав у собі риси інтелектуальної та масової літератури і став подією мистецького життя Росії. Роман-антиутопія, роман-пародія, історія про життя країни, що колись була Росією, а тепер поселення, відкинуте Вибухом майже в кам'яний вік. Модерністська стратегія автора проявляється, з одного боку, у відмові від спадщини реалістичних традицій (це і «незвичайна» форма організації роману - азбука, і мовні ігри автора з читачем, і постмодерністські прийоми), з іншого боку, в просторі роману «Кись» існує якась Істина, до якої прагне герой, що абсолютно неможливо в постмодерністському романі. Пародійність роману Тетяни Толстої не абсолютна: вона закінчується там, де починається область Істини, Добра і Краси.

сучасний російськийреалізм існує в декількох різновидах, перша з них -неокрітіческій реалізм. Своїм корінням він іде в «натуральну школу» російського реалізму XIX століття, з його пафосом заперечення дійсності і зображення всіх сторін життя без обмеження. Сучасний натуралізм, що відродився в кінці 80-х років XX століття, пов'язаний насамперед з ім'ям Сергія Каледіна ( «Смиренний цвинтар», «Стройбат»). Багато критики зараховують до натуралізму (і навіть «чорнухи») прозу Людмили Петрушевської 70-90-х рр, Світлани Василенко (до 1995 року, за словами письменниці), Володимира Маканіна. серед нової критичної прози 2001-2002 рр. - повість Романа Сенчина «Мінус», що зображає в традиціях натуральної школи безпросвітне життя маленького сибірського містечка, «армійська» повість Олега Павлова «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів»(Увійшла, до речі, в шорт-лист Букерівської премії 2002), повість про покинутому селі Олександра Титова з показовою назвою:« Життя, якого не було ». Пафос текстів, умовно відносяться до неокрітіческому реалізму, песимістичний. Невіра в «високе» призначення людини, вибір в якості героя істоти з обмеженим, звуженим, «дрімотним», за словами критика Е. Кокшенева, свідомістю, - все це зумовлює і основні закономірності стилю - тяжкість, лаконізм і навмисну \u200b\u200bбезискусственность складу.

Друга, нині нечисленна, різновидреалізму - онтологічний, або метафізичний реалізм, розквіт якого припав на 70-х роках XX століття російської літератури. «Сільська» проза Василя Бєлова, Валентина Распутіна і ін. Стала школою онтологічного реалізму для групи сьогоднішніх молодих письменників. Філософсько-естетичну суть онтологічного реалізму можна звести до наступного: в людському житті існує високий, але потаємний сенс, який потрібно осягати, а не шукати і облаштовувати власне місце під сонцем. Російська людина може осягнути цей сенс тільки через єднання, через «соборність», тоді як всякий індивідуальний шлях - достеменний. Ключова думка онтологічних реалістів - «панпсихизм»: весь світ, що оточує людину, одушевлений, в зв'язку з чим реалістична поетика в «сільської» прози сусідить з символістської. Нові, сьогоднішні онтологічні реалісти також шукають не очевидні причинно-наслідкові зв'язки життєвих явищ, а містичний і сакральний її християнський сенс. Реальність, яка розуміється як стоїть перед обличчям Божим, тимчасове в світлі Вічності і т.д. Як приклад в літературі двох останніх років можна привести прозу Лідії Сичов, Юрія Самаріна, Дмитра Єрмакова, Ольги Шевченко, Юрія Горюхина, Володимира Бондаря, де спільний знаменник - їх релігійність, їх християнський погляд на світ.

Третій різновид реалістичного крила російської літератури - цепостреалізм. Термін, запропонований вченим і критиків Марком Липовецьким, був введений, щоб позначити художні спроби осмислення екзистенціального поєдинку особистості з хаосом життя. Постреалізм відкритий постмодерністської поетики, і, подібно до сьогоднішніх модерністів, письменники Михайло Бутов, Ірина Полянська, Миколи Кононов, Юрій Буйда, Михайло Шишкін використовують також естетичні прийоми постмодернізму. Однак перш за все постреалізм - це екзистенціальний реалізм, з його ідеєю особистої відповідальності, ідеєю свободи, що вимагає індивідуальної перевірки і примірки, ідеєю пов'язаності і переконаністю в незавершімий і нерозв'язності поєдинку особистості з хаосом. Роман «Похорон коника» Миколи Кононова (один з лауреатів премії Аполлона Григор'єва) - розповідь про дитинство героя, про те, як вмирала бабуся, а вони з матір'ю за нею ходили, з усіма належними жахами догляду за паралізованою. Але натуралістичні описи гармонізовані мовою роману, його внутрішньої поетичної ритмікою, повторами, великою кількістю прикметників і придаткових. Екзистенціальний темперамент роману Миколи Кононова в з'єднанні в витонченим натуралізмом і поетичною мовою і дають в результаті феномен постреалізм. Постреалистическим поетика властиво творчості Ольги Славнікової. Останнє її твір, яке увійшло до трійки лауреатів премії імені Аполлона Григор'єва - «Безсмертний. Повість про справжню людину ». «Безсмертний» Славнікової, на перший погляд, фантасмагорія з присмаком запеклого памфлету. Герої повісті - були вибиті з «звичного» радянського буття бідні провінціали. Однак хворі, нещасні, часом страшнуваті жителі уральського містечка парадоксальним чином залишаються людьми, а всі їх страшні примари зникають при появі справжньої болю, справжньої смерті, справжнього життя. «Безсмертний» - страшна книга, але це зовсім не апологія страху. Читачеві чутна прихована музика надії, тому що трагедія окремого неповторного людини пов'язана з трагічною історією нашої країни, а історія ця немислима без багатовимірного і вільного слова. Особистість в екзистенційному поєдинку з хаосом життя, як бачимо, тема невичерпна.

Наступний напрямок в російській літературі останніх років - ценеосентіменталізм, Про появу якого заявляють практично всі відомі критики . В основі цієї мистецької тенденції лежать традиції сентименталізму XVIII століття. Ідеал, що висувається Миколою Карамзіним в «Бідної Лізи», - людина чутливий. Усвідомлення цінності простих почуттів приватного, «маленького», негероїчного людини - стала надзвичайно актуальна в сучасній літературі. У драматургії до неосентіменталізму відносять п'єси Євгенія Гришковця, в поезії - Тимура Кібірова, в прозі - більшість творів жіночої прози. Показово, що лауреатом Букерівської премії 2001 стала Людмила Улицька з неосентіменталістскім романом «Казус Кукоцкого». Роман просякнутий дитячої свіжістю почуттів. Л. Улицька так коментує назву і концепцію свого роману: «Казус - це випадок. Я розповіла про випадок Кукоцкого - про людину та її долю. Цей казус здається мені казусом кожного з нас. Будь-яка людина - це конкретний випадок в руці Господа Бога, в світовому компоті, в якому ми всі плаваємо ... В даному випадку це Кукоцкий. Але він може бути казусом кожного, хто уважно спостерігає життя, безстрашно і чесно дивиться на світ ... ». Щось подібне можна сказати і про героїв повісті «Дівчата», роману «Цю-юріхь». І все-таки неосентіменталізм останніх років не дорівнює карамзінского сентименталізму: чутливість новітнього часу як би пройшла фазу іронії, сумніву і рефлексії, постмодерністської поліцітатності, фазу заперечення себе. З'являється «нова щирість», «нова чутливість», де тотальна іронія перемагається «протівоіроніей». Так, наприклад, повість Андрія Дмитрієва «Дорога назад», що заслужила «велику» премію імені Аполлона Григор'єва в 2002 році - історія про те, як нянька хлопчика, який став нині письменником, вийшла в магазин, але замість того виявилася разом з веселою компанією далеко від Пскова - в Пушкінських горах, де офіційно і п'яно відзначався черговий день народження першого поета. «Соборне» радість-литу (всі люблять Пушкіна, а заодно і один одного) змінюється безгрошовим похмільним самотністю: товариші по чарці зникли, і героїні випадає піша багатокілометрова «дорога назад». Повість інкрустована непомітними пушкінські цитатами, неграмотна, але купила на останні гроші збірочку віршів Марія бачиться хворим двійником легендарної Орина Родіонівна, її загул і похмілля, туга і смиренність, схильність до фантазування і приземленість, нестримність, шахраюватість і незграбна приязнь до «панським Дитятко» разом убивчо реальні і міфічні. Сама про те не відаючи, безпутна страстотерпице таємно виховує оповідача. Читати він навчився по тій самій копійчаної книжечці, де були найголовніші вірші, а відчайдушну подорож Марії увійшло до складу душі, якій судилося осягати, що таке «жорстоке століття», «неясне похмілля», «версти смугасті», «пристрасті фатальні», «таємна свобода», «почуття добрі» Росія, яку ні на що не проміняє.

Особливий різновид сучасної літератури, яку неможливо ігнорувати в зв'язку з її посилюється значенням -це масова література. Розділяти літературу масову і немасову можна за різними критеріями: в даному випадку продуктивним видається наступний ознака: дотримання сталого жанровому канону. Масова література складається з стійких жанрових схем, таких як детектив, любовний роман і т.д. Чим більш повно автор слід жанровому канону, тим «надійніше» його читацький успіх. Немасова література грунтується на протилежній стратегії - непередбачуваності, тут винаходяться нові жанри і проводяться літературні експерименти. Як вже говорилося однією з прикмет нашого часу стала розмитість кордонів між масовою і інтелектуальною літературою.

Найяскравішим явищем в цій області сталидетективні серії Бориса Акуніна. В останні 2 роки це закінчення «провінційної» серії - роман «Пелагія і чорний монах», продовження «фандорінской» і «постфандорінской» серій - «Алтин-Толобас», диптих «Коханець (ца) смерті», « позакласне читання». Коли ім'я Ераста Фандоріна стало відомим великому колу читачів, а сукупний тираж книг про нього до кінця 2000 року досяг мільйона примірників, Г. Чхартішвілі пояснив принцип створення і популяризації текстів як реалізацію проекту: «... коріння літератури - в серце, а коріння літературного проекту - в голові. Я придумав багатокомпонентний, хитромудрий креслення. Тому - проект ». Продуманість, облік культурної ситуації і ринкової кон'юнктури характерні для всієї історії «Фандоріна». З іншого боку, «Пригоди Ераста Фандоріна» розраховані перш за все на людину, що має уявлення про головні книгах російської літератури в обсязі середньої ерудиції випускника вузу, не обов'язково гуманітарного (Н. Лєсков, Чехов, Достоєвський, Л. М. Толстой). Акунін орієнтується на «літературоцентризм» російської культури. Читачеві лестить впізнавання як пародійного переосмислення відомих сюжетів ( «Анна Кареніна» в «пікові валет»), так і цитування, стилізація їх. Він не відчуває себе в минулому чужим: занурюється в мову літератури тих років, відтворений усередненим словником класика, бачить персонажів і ситуації, що нагадують прочитане колись. Як зауважив критика, «російська класика набула приємного товарний вигляд і впливає тепер на розум і емоції не збудливим, а заспокійливим чином». У задум Б. Акуніна входить не тільки створення всіх можливих варіантів детективного жанру, про що повідомляється на обкладинці кожної книги, а й послідовна проекція основного сюжету кожного з романів на ключові тексти російської літератури, збудовані в історичному порядку - від карамзинской « бідної Лізи»В першому за часом дії« Азазель »до« нетрів людей »Гіляровського в« Коханці смерті ». Роман «Позакласний читання» побудований як постмодерністський текст, з його філософією єдиного і нескінченного тексту культури: назву кожного розділу одночасно є назвою одного з творів світової літератури.

Успіх серії книг про Фандоріна привернули увагу читачів до книг професійного історика Леоніда Юзефовича, вже понад два десятиліття пише про 80-90-х роках Х1Х століття. Твори Л. Юзефовича про легендарного детектива Івана Дмитровича Путілін (одні з останніх - «Костюм Арлекіна», «Князь вітру») в силу занять героя мають детективну основу, але власне детективами не є: це традиційна реалістична проза, романи характерів, давно мають стійкий коло прихильників, які цінують одно професіоналізм історика і талант письменника, далекого кон'юнктурі знавця минулого, що володіє неквапливою інтонацією, чудовою мовою, Після присудження у 2001 році премії «Національний бестселер» за роман «Князь вітру», ця книга і написане перш Юзефовича про Путілін починають видаватися як серія «Пригоди Івана Путіліна», з єдиним стильним оформленням.

Євген Лукін і В'ячеслав Рибаков, створивши чергову літературну містифікацію, придумали собі автора із загадковою біографією і ім'ям - Хольм ван Зайчик. Жанр, в якому написані «Історія жодного варвара», «Справа Незалежності дервішів», «Справа про полку Ігоревім», «Справа перемогла мавпи» можна визначити, як «утопічний детектив». Деякі критики кажуть про пост-постмодернізм ван Зайчика, тобто про домашнє, затишному, що не революційному використанні постмодерністських стратегій. Дійсно, в романах ван Зайчика постає велика держава майбутнього - Ордусь (Орда плюс Русь), де і розгортаються детективні сюжети. Іронія і сентиментальність, детективна інтрига і дотепні натяки на сучасні петербурзькі реалії - все це говорить про талановитого поєднанні масового по своїй суті жанру і інтелектуального його наповнення.

Крім «інтелігентських» історичного і утопічного детективів неймовірно поширюється іронічний детектив. Книги Дар'ї Донцової (з останніх це - «Букет прекрасних дам», «Посмішка 45-го калібру», «Інжирний листочок від кутюр», «Ходіння під мухою». «Чудеса в каструльці») сходять до романів Іоанни Хмельовської, успіх яких у Росії, очевидно, і став причиною появи російських іронічних детективів. Романи Донцової, на відміну від її польської колеги, не виходять за межі масової літератури і не створюють нового синтезу інтелектуальності і масовості. Героїня Донцової, дама середніх років, симпатична, забезпечена і освічена, на відміну від пані Іоанни, іронізує над всім і вся, не має здатності до самоіронії, що призводить достатку банальностей і безтактностей і високого ступеня передбачуваності її розслідувань.

Якщо розташовувати детективи за шкалою іронічності - серйозності ( «жорсткий» детектив), то спочатку будуть розташовуватися повісті Андрія Кивінова «Вмирати подано», «Забійний» відділ », потім - Олександри Мариніної« незачинені двері »,« Фантом пам'яті », слідом - повісті Тетяни Полякової «Панночка і хуліган», «Мисливці за привидами», «Фітнес для Червоної Шапочки», замикає шкалу Олександр Бушков «Стервятник», «бульдога сутичка», «Піранья: Перший кидок». «Непристойний танець».

Мабуть, масова література потрібна не в меншій мірі, ніж інтелектуальна - у неї свої функції, свої завдання. На книжковому ярмарку інтелектуальної літератури non / fiction в Москві в листопаді цього року більшість відвідувачів висловлювалося проти розподілу літератури на інтелектуальну і масову, про що не можна забувати, кажучи про сучасний літературний процес. в той же час, дивлячись на велику кількість строкатих обкладинок, необхідно пам'ятати, що не покет єдиними для читання в метро жива сучасна література. Юрій Давидов, голова Букерівського журі 2001, зізнався, що перед ним стояв дуже нелегкий вибір і йому було надзвичайно важко назвати лише один твір в якості кращого. «Мені довелося прочитати багато творів, але як не дивно, похоронного настрою у мене не виникло. Я боявся, що ознайомившись впритул із сучасною літературою, я виявлю повний і остаточний її занепад. На щастя, цього не сталося. Молоді автори пишуть, і пишуть чудово ». А письменник Володимир Маканин, голова Букерівського журі 2002 оцінюючи результати, сказав коротко: «Я задоволений високою якістю прози». Так що приводів для песимізму, дійсно, немає.

Про якому часовому проміжку йдеться, Коли згадується термін "сучасна російська література"? Очевидно, що вона бере свій початок з 1991 року, отримавши імпульс розвитку після розпаду СРСР. Сумнівів в наявності цього культурного феномену в даний час не виникає. Багато літературні критики сходяться на думці, що за створенням і розвитком його стоять чотири покоління письменників.

Шістдесятники і сучасна література

Отже, сучасна російська література виникла відразу ж після розвалу Радянського Союзу і падіння залізної завіси не на порожньому місці. Це відбулося багато в чому завдяки легалізації творів письменників-шістдесятників, раніше заборонених до публікації.

Широкій публіці стали відомі нововідкриті імена Фазіля Іскандера (повість «Сузір'я Козлотура», роман-епопея «Сандро з Чегема»); Володимира Войновича (роман «Пригоди Івана Чонкіна», романи «Москва 2042», «Задум»); Василя Аксьонова (романи «Острів Крим», «Опік»), Валентина Распутіна (повісті «Пожежа», «Живи і пам'ятай», оповідання «Уроки французького»).

Письменники 70-х

Разом з творами покоління опальних вільнодумців-шістдесятників сучасна російська література починалася з дозволених до публікації книг авторів покоління 70-х. Вона збагатилася творами Андрія Бітова (роман «Пушкінський дім», збірник «Аптекарський острів», роман «відлітають Монахов»); Венедикта Єрофєєва (поема в прозі «Москва - Петушки», п'єса «Дисиденти, чи Фанні Каплан»); Вікторії Токарєвої (збірки оповідань «Коли стало трошки тепліше», «Про те, чого не було»); Володимира Маканіна (повісті «Стіл, покритий сукном і з графином посередині», «Один і одна»), Людмили Петрушевської (розповіді «Удар грому», «Ніколи»).

Письменники, ініційовані перебудовою

Третє покоління письменників - творців літератури було пробуджено до творчості безпосередньо перебудовою.

Сучасна російська література збагатилася новими яскравими іменами своїх творців: Віктора Пелевіна (романи «Чапаєв і Пустота», «Життя комах», «Числа», «Ампір В», «Т», «Snuff»), Людмили Улицької (романи «Медея і її діти »,« Казус Кукоцкого »,« Щиро ваш Шурік »,« Даніель Штайн, перекладач »,« Зелений намет »); Тетяни Толстої (роман «Кись», збірки оповідань «Річка Оккервіль», «Любиш - не любиш», «Ніч», «День», «Коло»); Володимира Сорокіна (повісті «День опричника», «Заметіль», романи «Норма», «телур», «Блакитне сало»); Ольги Славнікової (романи «Стрекоза, збільшена до розмірів собаки», «Один в дзеркалі», «2017», «Безсмертний», «Вальс з чудовиськом»).

Нове покоління письменників

І, нарешті, сучасна російська література 21 століття поповнилася поколінням молодих письменників, початок творчості яких довелося безпосередньо на час державного суверенітету Російської Федерації. До молодих, але вже визнаних талантам можна віднести Андрія Герасимова (романи «Степові боги», «Разгуляевка», «Холод»); Дениса Гуцко (дилогія «Російськомовний»); Іллю Кочергіна (повість «Помічник китайця», розповіді «Вовки», «Алтинай», «Алтайські розповіді»); Іллю Стогоффа (романи «Мачо не плачуть», «Апокаліпсис сьогодні», «Революція зараз!», Збірки оповідань «Десять пальців», «Пси Господні»); Романа Сенчина (романи «Інформація», «Елтишеви», «Зона затоплення»).

Літературні премії стимулюють творчість

Не секрет, що сучасна російська література 21 століття настільки буйно розвивається завдяки численним спонсорським премій. Додаткова мотивація стимулює авторів до подальшого розвитку їх творчості. У 1991 році була затверджена премія «Російський Букер» під егідою британської компанії «British Petrolium».

У 2000 році, завдяки спонсорству будівельно-інвестиційної компанії «Вістка», заснована ще одна велика премія - «Нацбест». І нарешті, найбільш істотною є «Велика книга», заснована в 2005 році компанією «Газпром». Загальна ж кількість діючих літературних премій в РФ наближається до сотні. Завдяки літературним преміям професія письменника стала модною і престижною; російську мову і сучасна література отримали істотний поштовх до свого розвитку; раніше панівний в літературі метод реалізму був доповнений новими напрямками.

Завдяки чинним письменникам (що проявляється в творах літератури) розвивається як комунікативна система, шляхом подальшої універсалізації, тобто за допомогою запозичення синтаксичних конструкцій, окремих слів, мовних зворотів з просторіччя, професійного спілкування, різних діалектів.

Стилі сучасної літератури. масова література

Твори сучасної російської літератури створюються їх авторами в різних стилях, серед яких виділяються масова література, постмодернізм, блогерського література, роман-антиутопія, література для клерків. Розглянемо детальніше ці напрямки.

Масова література сьогодні продовжує традиції розважальної літератури кінця минулого століття: фентезі, фантастики, детектива, мелодрами, пригодницького роману. Втім при цьому в ній відчувається поправка на сучасний ритм життя, на стрімкий науковий прогрес. Читачі масової літератури складають найбільшу частку її ринку в Росії. Дійсно, вона привертає різні вікові групи населення, представників найрізноманітніших рівнів освіти. Серед творів масової літератури, порівняно з книгами інших літературних стилів, найбільше бестселерів, тобто творів, що мають пікову популярність.

Розвиток сучасної російської літератури сьогодні найбільшою мірою визначають творці книг з максимальними тиражами: Борис Акунін, Сергій Лук'яненко, Дар'я Донцова, Поліна Дашкова, Олександра Марініна, Євген Гришковець, Тетяна Устинова.

постмодернізм

Постмодернізм як напрямок в російській літературі виник в 90-х роках минулого століття. Його першими адептами стали письменники 70-х і Представники цього напрямку протиставили реалізму іронічне ставлення до комуністичної ідейності. Вони в художній формі демонстрували свідоцтва кризи тоталітарної ідеології. Їх естафету продовжили Василь Аксьонов «Острів Крим» і Володимир Войнович «Пригоди солдата Чонкіна». Потім до них приєдналися Володимир Сорокін, Анатолій Корольов. Однак найяскравіше інших представників цієї течії запалилася зірка Віктора Пелевіна. Кожна книга цього автора (а публікуються вони приблизно раз на рік) дає тонку художню характеристику розвитку суспільства.

Російська література на сучасному етапі ідейно розвивається завдяки саме постмодернізму. Характерна для нього іронія, притаманна змінах суспільного ладу домінанта хаосу над порядком, вільне комбінування художніх стилів визначають універсальність художньої палітри її представників. Зокрема, Віктор Пєлєвін в 2009 році був неформально удостоєний честі вважатися провідним інтелектуалом в Росії. Оригінальність його стилю полягає в тому, що письменник скористався своїм унікальним тлумаченням буддизму і звільнення особистості. Його твори багатополярного, вони включають в себе безліч підтекстів. Віктора Пелевіна вважають класиком постмодернізму. Його книги перекладені на всі мови світу, включаючи японську і китайську.

Романи - антиутопії

Сучасні тенденції російської літератури також сприяли розвитку жанру роману - антиутопії, актуального в періоди змін суспільної парадигми. родовими рисами даного жанру є уявлення навколишньої дійсності не прямо, а вже сприйнятої свідомістю головного героя.

Причому головною ідеєю таких творів є конфлікт особистості і тоталітарного суспільства імперського типу. За свою місію такий роман є книгою - попередженням. Серед творів цього жанру можна назвати романи «2017» (автор - О. Славникова), «Андеграунд» В. Маканіна, «ЖД» Д. Бикова, «Москва 2042» В. Войновича, «Ампір В» В. Пелевіна.

блогерського література

Найбільш повно проблеми сучасної російської літератури висвітлюються в жанрі блогерських творів. Даний вид літератури має як загальні риси з традиційною літературою, так і суттєві відмінності. Як і традиційна література, цей жанр виконує культурно-освітню, ідеологічну, релаксаційну функції.

Але, на відміну від неї, йому притаманні комунікативна функція і функція соціалізації. Саме блогерського література виконує місію комунікації між учасниками літературного процесу в Росії. Блогерського література виконує функції, властиві журналістиці.

Вона більш динамічна, ніж література традиційна, оскільки використовує малі жанри (рецензії, замальовки, інформаційні замітки, есе, короткі вірші, невеликі оповідання). Характерно, що твір блогера навіть після своєї публікації не є закритим, завершеним. Адже будь-який коментар, наступний згодом, є не відокремленою, а органічною частиною блог-твори. Серед найпопулярніших літературних блогів рунета виділяються «Російське книжкове співтовариство», спільнота «Обговорюємо книги», спільнота «Що читати?»

висновок

Сучасна російська література сьогодні знаходиться в процесі свого творчого розвитку. Багато наших сучасників зачитуються динамічними творами Бориса Акуніна, насолоджуються тонким психологізмом Людмили Улицької, слідують хитросплетіннями фентезійних сюжетів Вадима Панова, намагаються відчути пульс часу в творах Віктора Пєлєвіна. Сьогодні ми маємо можливість стверджувати, що і в наш час унікальні письменники творять неповторну літературу.

Сучасний літературний процес

Література - це невід'ємна частина життя людини, його своєрідна фотографія, яка якнайкраще описує всі внутрішні стану, а також громадські закони. Як і історія, література розвивається, змінюється, стає якісно нової. Звичайно, не можна сказати, що сучасна література краще або гірше тієї, що була раніше. Вона просто інша. Зараз інші літературні жанри, інші проблеми, які висвітлює автор, інші автори, в кінці кінців. Але хоч як крути, не ті зараз "Пушкін" і "Тургенєва", не те зараз час. Чуйна, завжди трепетно \u200b\u200bвідгукуються на настрій часу, російська література являє сьогодні як би панораму роздвоєною душі, в якій минуле і сьогодення сплелися химерним чином. Літературний процес, починаючи з 80-х рр. ХХ століття, позначив свою нетрадиційність, несхожість на попередні етапи розвитку художнього слова. Відбулася зміна художніх епох, еволюція творчої свідомості художника. У центрі сучасних книг виявляються проблеми моральні і філософські. Самі ж письменники, беручи участь в суперечках про сучасний літературний процес, мабуть, сходяться в одному: новітня література цікава вже тим, що вона естетично відображає наш час. Так, А. Варламов пише: " Нинішня література, в якому б кризу вона не знаходилася, зберігає час. Ось її призначення, майбутнє - ось її адресат, заради якого можна стерпіти байдужість і читача, і правителя"І.П.. Алешковский продовжує думку свого колеги:" Так чи інакше, література конструює життя. Будує модель, намагається зачепити, висвітлити певні типажі. Сюжет, як відомо, залишається незмінною з давніх-давен. Важливі обертони ... Є письменник - і є Час - щось неіснуюче, невловиме, але живе і пульсуюче, - то щось, з чим пише вічно грає в кішки-мишки".

Ще на початку 80-х років в російській літературі оформилися два табори літераторів: представники радянської літератури і представники літератури російської еміграції. Цікаво, що зі смертю видатних радянських письменників Трифонова, Катаєва, Абрамова табір радянської літератури значно збіднів. Нових письменників в Радянському союзі не виявилося. Зосередження значної частини творчої інтелігенції за кордоном призвело до того, що сотні поетів, письменників, діячів різних галузей культури і мистецтва продовжували творити за межами рідної країни. І тільки з 1985 року російська література вперше після 70-річної перерви отримала можливість бути єдиним цілим: з нею злилися література російського зарубіжжя всіх трьох хвиль російської еміграції - після громадянської війни 1918-1920г., Після Другої світової і брежнєвської доби. Повернувшись назад, твори еміграції швидко влилися в потік російської літератури і культури. Учасниками літературного процесу стали художні тексти, які були заборонені в період їх написання (так звана "повернута література"). Вітчизняна література значно збагатилася за рахунок заборонених раніше творів, таких як романи А. Платонова "Котлован" і "Чевенгур", антиутопія Е. Замятіна "Ми", повість Б. Пільняка "Червоне дерево", "Доктор Живаго" Б. Пастернака, " Реквієм "і" Поема без героя "А. Ахматової і багато інших. "Всіх цих авторів об'єднує пафос дослідження причин і наслідків глибоких соціальних деформацій" (Н. Іванова "Питання літератури").

Можна виділити три основні складові сучасного літературного процесу: література російського зарубіжжя; "Повернута" література; власне сучасна література. Дати чітке і ємне визначення останньої з них - поки що непросте завдання. У сучасній літературі з'явилися або відродилися такі напрямки, як авангард і поставангард, модерн і постмодерн, сюрреалізм, імпресіонізм, неосентіменталізм, метареализм, соцарт, концептуалізм і т.д.

Але на тлі постмодерністських тенденцій продовжує існувати і "класична, традиційна" література: неореалісти, постреалісти, традиціоналісти не тільки продовжують писати, а й активно борються з "псевдолітературой" постмодерну. Можна сказати, що все літературне співтовариство поділилося на тих, хто "за", і тих, хто "проти" нових віянь, а сама література перетворилася в арену боротьби двох великих блоків - письменників-традиціоналістів орієнтуються на класичне розуміння художньої творчості, і постмодерністів, які дотримуються кардинально протилежних поглядів. Ця боротьба впливає і на ідейно-змістовний і на формальний рівні з'являються творів.

Складну картину естетичного розкиду доповнює ситуація в області російської поезії кінця століття. Загальновизнано, що проза домінує в сучасному літературному процесі. Поезія несе на собі той же вантаж часу, ті ж риси смятенной і розкиданої епохи, ті ж прагнення увійти в нові специфічні зони творчості. Поезія більш болісно, \u200b\u200bніж проза, відчуває втрату читацької уваги, власної ролі бути емоційним збудником суспільства.

У 60-80-ті роки в радянську літературу увійшли поети, які принесли з собою чимало нового і розвинули старі традиції. Різноманітна тематика їх творчості, а поезія глибоко лірична, інтимна. Але і тема Батьківщини ніколи не сходила зі шпальт нашої літератури. Її образи, пов'язані то з природою рідного села, то з місцями, де воював людина, можна знайти мало не в кожному творі. І у кожного автора своє сприйняття і відчуття Батьківщини. Проникливі рядки про Росію знаходимо ми у Миколи Рубцова (1936-1971 рр.), Який відчуває себе немов спадкоємцем багатовікової російської історії. Критики вважають, що творчість цього поета поєднало в собі традиції російської поезії XIX-XX століть - Тютчева, Фета, Блоку, Єсеніна.

З вічними темами у наших сучасників незмінно асоціюється і ім'я Расула Гамзатова (1923 рік). Іноді про нього говорять, що його подальший шлях важко передбачити. Настільки несподіваний він у своїй творчості: від крилатих жартів до трагічних "Журавлів", від прозової "енциклопедії" "Мій Дагестан" до афоризмів "Написи на кинджалах". Але все ж неважко виокремити теми, на яких тримається його поезія. Це - відданість Батьківщині , повага до старших, схиляння перед жінкою, матір'ю, гідне продовження справи батька. Вчитуючись у вірші і Рубцова, і Гамзатова, і інших чудових поетів сучасності, бачиш величезний життєвий досвід людини, який в своїх віршах висловлює те, що важко висловити нам.

Одна з головних ідей сучасної поезії - громадянськість, головні роздуми - совісті і борг. До поетів-громадським, патріотам, громадянам належить Євген Євтушенко. Його творчість - роздуми про своє покоління, про доброту і злобі, про пристосовництво, боягузтва і кар'єризм.

роль антиутопії

Жанрова різноманітність і розмитість кордонів, довго не дозволяли виявити типологічні закономірності в еволюції жанрів літератури кінця століття. Однак друга половина 1990-х років уже дозволила спостерігати відому спільність в картині дифузії жанрів прози і поезії, в появі інновацій в сфері так званої "нової драми". Очевидно, що великі прозові форми пішли зі сцени художньої прози, виявився втраченим "кредит довіри" до авторитарного розповіді. Перш за все це випробував на собі жанр роману. Модифікації його жанрових змін демонстрували процес "згортання", поступаючись місцем малим жанрам з їх відкритістю до різних видів формотворчості.

Особливе місце в жанровому формотворчості займає антиутопія. Втрачаючи формальні жорсткі риси, вона збагачується за рахунок нових якостей, головним з яких стає своєрідне світобачення. Антиутопія зробила і продовжує впливати на формування особливого типу художнього мислення, типу висловлювання за принципом "фотонегативів". Особливість антиутопічної думки полягає в руйнівною здатності до розриву звичних шаблонів сприйняття навколишнього життя. Афоризми з книги Вик. Єрофєєва "Енциклопедія російської душі" іронічно, "від зворотного" формулюють цей тип відносин літератури з дійсністю: "У російської кожен день - апокаліпсис", "Наш народ буде жити погано, але недовго". Класичні зразки антиутопії такі як роман "Ми" Є. Замятіна, "Запрошення на страту" В. Набокова, "Замок" Ф. Кафки, "Скотний двір" і "1984" Дж. Оруелла, свого часу зіграли роль пророцтв. Потім ці книги стали в один ряд з іншими, і головне - з іншого, що відкрила свої безодні, реальністю. "Утопії страшні тим, що збуваються", - писав свого часу М. Бердяєв. Класичний приклад - "Сталкер" А. Тарковського і подальша чорнобильська катастрофа з розгорнутою навколо цих місць Зоною смерті. "Внутрішній слух" маканінского дару привів письменника до феномену антиутопического тексту: Номер журналу "Новий світ" з розповіддю-антиутопією В. Маканіна "Одноденна війна" був підписаний до друку рівно за два тижні до 11 вересня 2001 року, коли обрушився на Америку терористичний удар був початком "непроханої війни". Сюжет розповіді при всій його фантастичності здається списаним з реальних подій. Текст виглядає хронікою подій, наступних в Нью-Йорку 11 вересня 2001 року. Таким чином, пише антиутопію письменник рухається по шляху поступового прорісовиванія реальних обрисів тієї самої безодні, в яку спрямовано людство, людина. Серед таких письменників виділяються фігури В. Пьецуха, А. Кабакова, Л. Петрушевської, В. Маканіна, В. Рибакова, Т. Толстой та інших.

У 1920-ті роки Є. Замятін, один із зачинателів російської антиутопії, обіцяв, що література в ХХ столітті прийде до поєднання фантастичного з побутом і стане тією диявольською сумішшю, секрет якої так добре знав Ієронім Босх. Література кінця століття перевершила всі очікування Майстра.

Класифікація сучасної російської літератури.

Сучасна російська література класифікується на:

· Неокласична проза

· Умовно-метафорична проза

· "Інша проза"

· Постмодернізм

Неокласична проза звертається до соціальних і етичних проблем життя, виходячи з реалістичної традиції, успадковує "вчительську" і "проповідницьку" спрямованість російської класичної літератури. Життя соціуму в неокласичної прозі є головною темою, а сенс життя становить основну проблематику. Авторське світогляд виявляє себе через героя, сам герой успадковує активну життєву позицію, він бере на себе роль судді. Особливість неокласичної прози в тому, що автор і герой знаходяться в стані діалогу. Їй властива оголеність погляду на страшні, жахливі в своїй жорстокості і аморальності явища нашого життя, але принципи любові, добра, братерства - і - головне - соборності - визначають буття в ній російської людини. До представників неокласичної прози відносяться: В. Астаф'єв "Сумний детектив", "Прокляті й убиті", "Веселий солдат", В. Распутін "В ту ж землю", "Пожежа", Б. Васильєв "Утамуй моя печалі", А. Приставкин "Ночувала хмаринка золота", Д. Биков "Орфографія", М. Вишневецька "Вийшов місяць із туману", Л. Улицька "Казус Кукоцкого", "Медея і її діти", А. Волос "Нерухомість", М. Палей " Кабірія з Обвідного каналу ".

В умовно-метафорична прозі міф, казка, наукова концепція утворюють химерний, але впізнаваний сучасний світ. Духовна неповноцінність, обесчеловечіваніе знаходять матеріальне втілення в метафорі, люди перетворюються в різних звірів, хижаків, перевертнів. Умовно-метафорична проза в реальному житті бачить абсурд, в буденному плині вгадує катастрофічні парадокси, використовує фантастичні припущення, відчуває героя незвичайними можливостями. Їй не властива психологічна об'ємність характеру. Характерним жанром умовно-метафоричної прози є антиутопія. До умовно-метафоричної прозі належать такі автори та їхні твори: Ф. Іскандер "Кролики і удави", В. Пєлєвін "Життя комах", "Омон Ра", Д. Биков "Виправдання", Т. Толстая "Кись", В. Маканин "Лаз", В. Рибаков "Гравілет", "Цесаревич", Л. Петрушевська "Нові Робінзони", А. Кабаков "Невозвращенец", С. Лук'яненко "Спектр".

"Інша проза", на відміну від умовно-метафоричної, не створює фантастичний світ, а відкриває фантастичне в навколишньому, реальному. Вона зазвичай зображує зруйнований світ, побут, зламані історію, розсмиканому культуру, світ соціально "зсунутих" характерів і обставин. Їй притаманні риси протиставлення офіціозу, відмова від усталених стереотипів, від моралізаторства. Ідеал в ній або мається на увазі, або маячить, а авторська позиція замаскована. У сюжетах панує випадковість. Для "інший прози" не характерний традиційний діалог автор-читач. Представниками цієї прози є: В. Єрофєєв, В. Пьецух, Т. Толстая, Л. Петрушевська, Л. Габишев.

Постмодернізм - одне з найвпливовіших культурних явищ другої половини XX століття. У постмодернізмі образ світу вибудовується на основі внутрікультурних зв'язків. Воля і закони культури вище волі і законів "дійсності". В кінці 1980-х років про постмодернізм стало можливим говорити як про невід'ємну частину літератури, але вже до початку XXI століття доводиться констатувати завершення "епохи постмодерну". Найбільш характерні визначення, якими супроводжується поняття "реальність" в естетиці постмодернізму, - хаотична, мінлива, текуча, незавершена, фрагментарна; світ - "розвіяні ланки" буття, що складаються в химерні, а часом абсурдні візерунки людських життів або в тимчасово застиглу картинку в калейдоскопі загальної історії. Непорушні універсальні цінності втрачають в постмодерністської картині світу статус аксіоми. Все відносно. Про це дуже точно пишуть у своїй статті "Життя після смерті, або Нові відомості про реалізм" Н. Лейдерман і М. Липовецький: "Нестерпна легкість буття", невагомість усіх досі непорушних абсолютів (не тільки загальнолюдських, а й особистісних) - ось те трагічне стан духу, яке висловив постмодернізм ".

Російський постмодернізм мав ряд особливостей. Перш за все це гра, демонстративність, епатажність, обігрування цитат з класичної і соцреалістичної літератури. Російське постмодерністське творчість - творчість безоцінкове, що містить категоричність в підсвідомості, за межами тексту. До російським письменникам-постмодерністів належать: В. Куріцин "Сухі грози: зона мерехтіння", В. Сорокін "Блакитне сало", В. Пєлєвін "Чапаєв і Пустота", В. Маканин "Андеграунд, або Герой нашого часу", М. Бутов "Свобода", А. Бітов "Пушкінський дім", В. Єрофєєв "Москва - Петушки", Ю. Буйда "Прусська наречена".

Сучасна російська література (Література кінця 20 століття - початку 21века)

напрямок,

його тимчасові рамки

зміст

(Визначення, його «розпізнавальні знаки»)

представники

1.постмодернізм

(Початок 1970-х - початок 21 століття)

1. Це філософсько-культурологічна течія, особливе умонастрій. Виник у Франції в 1960-ті роки атмосфері опору інтелектуалів тотального наступу масової культури на свідомість людини. У Росії, коли звалився марксизм як ідеологія, що забезпечує розумний підхід до життя, пішло раціональне пояснення і настало усвідомлення ірраціональності. Постмодернізм зосередив увагу на феномен роздробленості, расколотости свідомості індивіда. Постмодернізм не дає порад, а описує стан свідомості. Мистецтво постмодернізму іронічно, саркастично, гротескно (по І.П. Ільїну)

2. За словами критика Парамонова Б.М., «постмодернізм - це іронія досвідченого людини, яка не заперечує високого, але зрозумів необхідність низького»

Його «розпізнавальні знаки»: 1. Відмова від будь-якої ієрархії. Стерті кордони між високим і низьким, важливим і другорядним, реальним і вигаданим, авторським і неавторської. Знято все стильові і жанрові відмінності, всі табу, в тому числі і на ненормативну лексику. Відсутня повагу до яких би то ні було авторитетам, святинь. Відсутня прагнення до якогось позитивного ідеалу. Найважливіші прийоми: гротеск; іронія, яка доходила до цинізму; оксюморон.

2.Інтертекстуальність (цитатность). Оскільки кордони між дійсністю і літературою скасовані, весь світ сприймається як текст. Постмодерніст впевнений, що одна з його завдань-інтерпретація спадщини класиків. При цьому сюжет твору найчастіше не має самостійного значення, а головним для автора стає гра з читачем, яким передбачається впізнати сюжетні ходи, мотиви, образи, приховані і явні ремінісценції (запозичення з класичних творів, розраховані на читацьку пам'ять) в тексті.

3. Розширення читацької аудиторії за рахунок залучення масових жанрів: детективи, мелодрами, фантастика.

Творами, що поклали початок сучасної російської постмодерністської

прозі, традиційно вважаються «Пушкінський Дім» Андрія Бітова та «Москва-Петушки» Венедикта Єрофєєва. (Хоча роман і повість були написані в кінці 1960-их років, фактами літературного життя вони стали лише в кінці 1980-их років, після публікації.

2.неореалізм

(Ньюреалізм, новий реалізм)

(1980ие-1990ие роки)

Межі дуже рухливі

Це творчий метод, який спирається на традиції і в той же час може використовувати досягнення інших творчих методів, поєднуючи в собі реальність і фантасмагорію.

«Життєподібності» перестає бути головною характеристикою реалістичного письма; легенди, міф, одкровення, утопія органічно поєднуються з принципами реалістичного пізнання дійсності.

Документальна «правда життя» витісняється в тематично обмежені сфери літератури, що відтворює життя того чи іншого «локального соціуму», будь то «армійські хроніки» О.Ермакова, О. Хандусь, А. Терехова або нові «сільські» історії А.Варламова ( « Будиночок в селі"). Однак найбільш чітко тяжіння до буквально понятий реалістичної традиції проявляється в масовому кримінальному чтиві - в детективах і «міліцейських» романах А.Маринина, Ф. Незнанського, Ч. Абдуллаєва і інших.

Володимир Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу»;

Людмила Улицька «Медея і її діти»;

Олексій Слаповский «Я-ні я»

(Перші кроки зроблені в кінці 1970их в «прозі сорокарічних», до якої відноситься творчість В.Маканіна, А. Кіма, Р. Кірєєва, А.Курчаткіна і деяких інших письменників.

3неонатуралізм

Витоки його - в «натуральної школі» російського реалізму 19 століття, з її установкою на відтворення будь-яких сторін життя і відсутністю тематичних обмежень.

Основні об'єкти зображення: а) маргінальні сфери реальності (тюремний побут, нічне життя вулиць, «будні» сміттєзвалища); б) маргінальні герої, «випали» зі звичного соціального ієрархії (бомжі, злодії, повії, вбивці). Спостерігається «фізіологічний» спектр літературної тематики: алкоголізм, сексуальні бажання, насильство, хвороба і смерть). Показово, що життя «дна» інтерпретується не як «інша» життя, а як оголена в своїй абсурдності і жорстокості буденність: зона, армія чи міська смітник - це соціум в «мініатюрі», в ній діють ті ж закони, що і в « нормальному »світі. Втім, межа між світами умовна і проникна, і «нормальна» повсякденність часто виглядає зовні «облагородженої» версією «звалища»

Сергій Каледін «Смиренний цвинтар» (1987), «Стройбат» (1989);

Олег Павлов «Казенна казка» (1994) і «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів» (2001);

Роман Сенчин «Мінус» (2001) і «Афінські ночі»

4.Неосентіменталізм

(Новий сентименталізм)

Це літературна течія, яке повертає, актуалізує пам'ять культурних архетипів.

Головний предмет зображення - приватне життя (і часто життя інтимна), усвідомлена як основна цінність. «Чутливість» новітнього часу протистоїть апатії і скепсису постмодернізму, вона минула фазу іронії і сумніви. В суцільно фіктивному світі на справжність можуть претендувати лише почуття і тілесні відчуття.

Так звана жіноча проза: М.Палей «Кабірія з обвідного каналу»,

М. Вишневецька «Вийшов місяць із туману», Л. Улицька «Казус Кукоцкого», твори Галини Щербакової

5.постреалізм

(Або метареализм)

З початку 1990их років.

Цей літературний напрям, спроба відновити цілісність, долучити річ до сенсу, ідею - до реальності; поіка істини, справжніх цінностей, звернення до вічних тем або вічним прообразів сучасних тим, насичення архетипами: любов, смерть, слово, світло, земля, вітер, ніч. Матеріалом служать історія, природа, висока культура. (По М.Епштейна)

«Народжується нова« парадигма художності ». В її основі лежить універсально розуміється принцип відносності, діалогічного розуміння безперервно мінливого світу і відкритості авторської позиції по відношенню до нього », - пишуть про постреалізм М. Липовецький і Н.Лейдерман.

Проза постреалізм уважно досліджує «складні філософські колізії, що розгортаються в щоденній боротьбі« маленької людини »з безособовим, відчуженим життєвим хаосом.

Приватне життя осмислюється як унікальна «осередок» загальної історії, створена індивідуальними зусиллями людини, перейнята персональними смислами, «прошита» нитками найрізноманітніших зв'язків з біографіями і долями інших людей.

Письменники - постреалісти:

Л. Петрушевська

В.Маканін

С.Довлатов

А.Іванченко

Ф.Горенштейн

Н.Кононов

О.Славнікова

Ю.Буйда

А. Дмитрієв

М.Харітонов

В.Шарий

6.постпостмодернізма

(На рубежі 20 і 21 століть)

Його естетична специфіка визначається насамперед формуванням нової художньої середовища - середовища «технообразов». На відміну від традиційних «текстообразующей» вони вимагають інтерактивного сприйняття об'єктів культури: споглядання / аналіз / інтерпретація замінюються проектною діяльністю читача чи глядача.

Художній об'єкт «розчиняється» в діяльності адресата, безперервно трансформуючись в кіберпросторі і опиняючись в прямій залежності від конструкторських умінь читача.

характерними особливостями російського варіанту постпостмодернізма є нова щирість, новий гуманізм, новий утопізм, поєднання інтересу до минулого з відкритістю майбутньому, умовний.

Борис Акунін

П Р О З А (Активна лекція)

Провідні теми в сучасній літературі:

Автобиографизм в сучасній літературі

А.П.Чудаков. «Лягає імла на хладние ступені»

А. Найман «Розповіді про Анну Ахматову», «Славний кінець безславних поколінь», «Сер»

Л. Зоріна «Авансцена»

Н.Коржавін «У спокусах кривавої епохи»

А.Терехов «Бабаєв»

Е. Попов «Справжня історія« Зелених музикантів »

Нова реалістична проза

В. Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу»

Л. Улицька «Медея і її діти», «Казус Кукоцкого»

А. Волос «Хуррамабад», «Нерухомість»

А. Слаповский «Я-ні я»

М.Вішневецкая «Вийшов місяць із туману»

Н.Горланова, В.Букур «Роман виховання»

М.Бутов «Свобода»

Д. Биков «Орфографія»

А. Дмитрієв «Повість про втрачений»

М. Палей «Кабірія з обвідного каналу»

Військова тема в сучасній літературі

В. Астаф'єв «Веселий солдат», «Прокляті та вбиті»

О. Блоцкий «стрекозел»

С. Дишевим «До зустрічі в раю»

Г. Владимов «Генерал і його армія»

О. Єрмаков «Хрещення»

А.Бабченко «Алхан - Юрт»

А.Азальскій «Диверсант»

Долі літератури російської еміграції: «третя хвиля»

В.Войновича «Москва 2042», «Монументальна пропаганда»

В. Аксьонов «Острів Крим», «Московська сага»

А.Гладілін «Великий біговій день», «Тінь вершника»

А.Зіновьев «Російська доля. Исповедь відщепенця »

С.Довлатов «Заповідник», «Иностранка. філія »

Ю.Мамлеев «Вічний дім»

А. Солженіцин «Буцалося теля з дубом», «Угоди зернятко проміж двох жорен», «Простерши очі»

С.Болмат «Самі по собі»

Ю.Дружніков «Ангели на кінчику голки»

російський постмодернізм

А. Бітов «Пушкінський дім», В. Єрофєєв «Москва-Петушки»

В.Сорокін «Черга», В.Пелевин «Життя комах»

Д.Галковскій «Нескінченний глухий кут»

Ю.Буйда «Прусська наречена»

Е.Гер «Дар слова»

П.Крусанов «Укус ангела»

Трансформація історії в сучасній літературі

С.Абрамов «Тихий ангел пролетів»

В.Залотуха «Великий похід за визволення Індії (Революційна хроника)»

Е.Попов «Душа патріота, або Різні послання до Ферфічкіну»

В.Пьецух «Зачарована країна»

В.Щепетнев «Шоста частина темряви»

Фантастика, утопії та антиутопії в сучасній літературі

А.Гладілін «Французька Радянська Соціалістична Республіка»

В.Маканін «Лаз»

В.Рибак «Гравілет« Цесаревич »

О.Дівов «Вибраковування»

Д.Биков «Виправдання»

Ю.Латиніна «Нічия»

сучасна есеїстика

И.Бродский «Менше одиниці», «Півтори кімнати»

С.Лурье «Тлумачення долі», «Розмова на користь мертвих», «Успіхи ясновидіння»

В.Ерофеев «Поминки по радянській літературі», «Російські квіти зла», «В лабіринті проклятих питань»

Б. Парамонов «Кінець стилю: Постмодернізм», «Слід»

А. Геніс «Раз: Культурологія», «Два: Розслідування», «Три Приватне»

Сучасна поезія.

Поезія кордону 20-початку 21 століття випробувала на собі вплив постмодернізму. У сучасній поезії виділяються два основних поетичних напрямки:

к о н ц е п т у а л і з м

м е т а р е а л і з м

З'являється в 1970 році. В основі визначення лежить уявлення про концепт (концепт - від латинського «поняття») - поняття, ідея, що виникають у людини при сприйнятті значення слова. Концепт в художній творчості - це не просто лексичне значення слова, а й ті складні асоціації, які виникають у кожної людини в зв'язку зі словом, концепт переводить лексичне значення в сферу понять і образів, даючи багаті можливості для його вільного трактування, домислювання і уяви. Один і той же концепт може бути зрозумілий різними людьми по-різному, в залежності від особистого сприйняття кожного, освіченості, культурного рівня і певного контексту.

Тому Вс. Некрасов, що стоїть біля витоків концептуалізму, пропонував термін «контекстуалізм».

Представники напрямки: Тимур Кібіров, Дмитро Прігов, Лев Рубінштейн та інші.

Це літературна течія, що зображує нарочито ускладнену картину навколишнього світу за допомогою розгорнутих, взаимопроникающих метафор. Метареализм - це не заперечення традиційного, звичного реалізму, а розширення його, ускладнення самого поняття реальності. Поети бачать не тільки конкретний, зримий світ, а й багато таємних, невидимих \u200b\u200bнеозброєним оком речей, отримують дар прозрівати саму їх сутність. Адже та реальність, яка нас оточує, не є єдиною, вважають поети - метареалісти.

Представники напрямки: Іван Жданов, Олександр Єременко, Ольга Седакова та інші.

сучасна драматургія

Л. Петрушевська «Що робити?», «Чоловіча зона. Кабаре »,« Знову за рибу гроші »,« Побачення »

О.Галін «Чеське фото"

Н. Садур «Чудна баба», «Панночка»

Н. Коляди «Канотье»

К.Драгунская «Руда п'єса»

Відродження детектива

Д.Донцова «Привид в кросівках», «Гадюка в сиропі»

Б.Акунин «Пелагея і білий бульдог»

В.Лавров «Град Соколов - геній розшуку»

Н.Леонов «Захист Гурова»

А.Маринина «Вкрадений сон», «Смерть заради смерті»

Т.Полякова «Мій улюблений кілер»

Використана література:

Т.Г. Кучина. Сучасний вітчизняний літературний процес. 11 клас. Навчальний посібник. Курси за. М. «Дрофа», 2006.

Б.А. Ланина. Сучасна російська література. 10-11 клас. М., «Вентана-Граф», 2005.

Додатковий матеріал

Ніна Берберова одного разу помітила: «Набоков не тільки пише по-новому, він вчить також, як читати по-новому. Він створює свого читача. У статті «Про хороших читачів і хороших письменників»Набоков викладає свій погляд на цю проблему.

«Слід пам'ятати, що твір мистецтва - це завжди створення нового світу, і тому перш за все треба спробувати якомога повніше зрозуміти цей світ у всій його палючої новизні, як не має ніяких зв'язків з світами, нам уже відомими. І лише після того, як він буде докладно досліджений - лише після того! - можна відшукувати його зв'язок з іншими художніми світами і іншими областями знання.

(...) Мистецтво писати перетворюється в пусте заняття, якщо воно не є перш за все мистецтвом бачити життя через призму вимислу. (...) Письменник не просто впорядковує зовнішню сторону життя, але переплавляє кожен її атом ».

Набоков вважав, що читач повинен мати уяву, хорошу пам'ять, почуття слова і, найголовніше, - художнє чуття.

«Є три точки зору, з яких можна розглядати письменника: як оповідача, вчителі і мага. Великий письменник володіє всіма трьома властивостями, але маг в ньому переважає, саме це і робить його великим письменником. Оповідач нас просто розважає, збуджує розум і почуття, дає можливість зробити далеку подорож, не витрачаючи на нього занадто багато часу. Дещо інший, хоча і не обов'язково більш глибокий, розум шукає в художника вчителя - пропагандиста, мораліста, пророка (саме цієї послідовності). До того ж, до вчителя можна звертатися не тільки за моральними повчаннями, а й за знаннями, фактами. (..) Але перш за все великий художник - завжди великий маг, і саме в цьому полягає найбільш хвилюючий момент для читача: у відчутті магії великого мистецтва, створеного генієм, в прагненні зрозуміти своєрідність його стилю, образності, будуючи його романів або віршів ».

Розділ ХIII. література останніх десятиліть

Урок 62 (123). Література на сучасному етапі

Мета уроку: дати огляд творів останніх років; показати тенденції сучасної літератури; дати поняття про постмодернізм,

Методичні прийоми: лекція вчителя; обговорення творів; бесіда з прочитаних творів.

Хід уроку

I. Читання і обговорення 2-3 творів

II. лекція вчителя

Сучасний літературний процес характеризується зникненням колишніх канонізованих тим ( «тема робітничого класу», «тема армії» і т. П.) І різким підвищенням ролі побутових взаємин. Увага до побуту, часом абсурдного, до досвіду людської душі, яка змушена виживати в ситуації ломки, зрушень в суспільстві, породжує особливі сюжети. Багато письменників як би хочуть позбутися колишньої патетики, риторики, проповідництва, впадають в естетику «епатажу і шоку». Реалістична гілка літератури, переживши стан незатребуваності, підходить до осмислення перелому в сфері моральних цінностей. На чільне місце виходить «література про літературу», мемуарна проза.

«Перебудова» відкрила двері для величезного потоку «затриманих» і молодих письменників, які сповідують різні естетики натуралістичну, авангардистських, постмодерністську, реалістичну. Одним із способів поновлення реалізму є спроба звільнити його від ідеологічної заданості. Ця тенденція привела до нового витка натуралізму: в ній поєдналися традиційна віра в очисну силу жорстокої правди про суспільство і неприйняття пафосу будь-якого роду, ідеології, проповідництва (проза С. Каледіна «Смиренний цвинтар», «Стройбат»; проза і драматургія Л. Петрушевської) .

1987 рік заробляє особливе значення в історії російської літератури. Це початок унікального, виняткове у своїй загальнокультурної значимості періоду. Це початок процесу повернення російської літератури. Основним мотивом чотирьох років (1987 рр.) Стає мотив реабілітації історії та забороненої - «непідцензурній», «вилученої», «репрессансной» - словесності. У 1988 році, виступаючи на Копенгагенської зустрічі діячів мистецтва, літературознавець Юхим Еткінд говорив: «Зараз йде процес, який для літератури має і небувалою, феноменальною значущістю: процес повернення. Натовп тіней письменників і творів, про які широкий читач нічого не знав, ринула на сторінки радянських журналів ... Тіні повертаються звідусіль ».

Перші роки реабілітаційного періоду - 1987-1988 роки - це час повернення духовних вигнанців, тих російських письменників, Які (у фізичному сенсі) не покидали меж своєї країни.

З републікування творів Михайла Булгакова ( «Собаче серце», «Багряний острів»), Андрія Платонова ( «Чевенгур», «Котлован» «Ювенільне море»), Бориса Пастернака ( «Доктор Живаго»), Анни Ахматової ( «Реквієм»), Осипа Мандельштама ( «Воронезькі зошити») творчу спадщину цих (відомих і до 1987 р) письменників було відновлено в повному обсязі.

Наступні два роки - 1989-1990 роки - це час активного повернення цілої літературної системи - літератури російського зарубіжжя. До 1989 року поодинокі передруку письменників-емігрантів - Йосипа Бродського і Володимира Набокова в 1987 році - були сенсаційними. А в 1989-1990 роках «натовп тіней хлинула в Росію з Франції та Америки» (Е. Еткінд) - це Василь Аксьонов, Георгій Владимов, Володимир Войнович, Сергій Довлатов, Наум Коржавин, Віктор Некрасов, Саша Соколов і, звичайно, Олександр Солженіцин .

Головною проблемою для літератури другої половини 1980-х років стає реабілітація історії. У квітні 1988 року в Москві відбулася наукова конференція з дуже показовою назвою - «Актуальні питання історичної науки і літератури». Промовці говорили про проблему правдивості історії радянського суспільства і про роль літератури в знищенні «білих історичних плям». В емоційному доповіді економіста і історика Євгена Амбарцумова прозвучала підтримана всіма думка про те, що «правдива історія стала розвиватися поза окостенілої офіційної історіографії, зокрема, нашими письменниками Ф. Абрамовим і Ю. Трифонова, С. Залигін і Б. Можаєва, В. Астаф'єва і Ф. Іскандером, А. Рибаковим і М. Шатровим, які стали писати історію за тих, хто не зміг або не захотів цього зробити ». У тому ж 1988 році критики заговорили про появу в літературі цілого напряму, яке позначили як «нова історична проза». Опубліковані в 1987 році романи Анатолія Рибакова «Діти Арбата» і Володимира Дудінцева «Білі одягу», повість Анатолія Приставкина «Ночувала хмаринка золота» стали суспільними подіями цього року. У початку 1988 року таким же суспільно-політичною подією стала п'єса Михайла Шатрова «Далі ... далі ... далі ...», при цьому образи «живого поганого Сталіна» і «живого нестандартного Леніна» ледь пройшли тоді ще існувала цензуру.

Стан власне сучасної літератури, т. Е. Тієї, яка не тільки друкувалася, а й писалася в другій половині 1980-х років, підтверджує, що в цей період література була перш за все де лом цивільним. Голосно заявити про себе в цей час змогли тільки поети-іроніста і автори «фізіологічних повістей» ( «прози гиньоль» (Сл.)) Леонід Габишев ( «Одлян, або Повітря свободи») і Сергій Каледін ( «Стройбат»), в чиїх творах змальовував темні сторони сучасного життя - звичаї неповнолітніх злочинців або армійська «дідівщина».

Слід звернути увагу і на те, що публікація оповідань Людмили Петрушевської, Євгенія Попова, Тетяни Толстої, авторів, які сьогодні визначають обличчя сучасної літератури, в 1987 році пройшла майже непоміченою. У тій літературної ситуації, як справедливо зауважив Андрій Синявський, це були «художньо надлишкові тексти».

Отже, 1987-1990 роки цей час, коли збулося пророцтво Михайла Булгакова ( «Рукописи не горять») і була виконана програма, настільки обережно намічена академіком Дмитром Сергійовичем Лихачовим: «І якщо ми видамо неопубліковані твори Андрія Платонова« Чевенгур »і« Котлован » , деякі ще залишаються в архівах твори Булгакова, Ахматової, Зощенко, то це, як мені здається, теж буде корисно для нашої культури »(зі статті: Культура правди - антикультура брехні // Літературна газета, 1987. № 1). Протягом чотирьох років широким російським читачем був освоєний колосальний масив - 2/3 раніше невідомого і недоступного корпусу російської літератури; всі громадяни стали читачами. «Країна перетворилася у Всесоюзну Читальню, в якій слідом за« Доктором Живаго »дискутується« Життя і доля »(Наталія Іванова). Ці роки називають роками «бенкету читання»; стався нечуваний і неповторний зростання тиражів періодичних літературних видань ( «товстих» літературних журналів). Рекордний наклад журналу «Новий світ» (1990 р) - 2 710 000 прим. (У 1999 р - 15 000 прим., Т. Е. Трохи більше 0,5%); всі письменники стали громадянами (у 1989 р народним і депутатами від творчих спілок у переважній більшості стали саме письменники - В. Астаф'єв, В. Биков, О. Гончар, С. Залигін, Л. Леонов, В. Распутін); торжествує громадянська ( «сувора», а не «витончена») література. Її кульмінацією стає 1990 рік - «рік Солженіцина» і рік однією з найбільш сенсаційних публікацій 1990-х років - статті «Поминки по радянській літературі», в якій її автор - представник «нової літератури» - Віктор Єрофєєв оголосив кінець «солженізаціі» російської словесності і початок наступного періоду в новітній російській літературі - постмодерністського (1991-1994 рр.).

Постмодернізм з'явився ще в середині 40-х років, але був усвідомлений як феномен західної культури, як явище в літературі, мистецтві, філософії лише на початку 80-х. Для постмодернізму характерно осмислення світу як хаосу, світу як тексту, усвідомлення розірваності, фрагментарності буття. Один з головних принципів постмодернізму - інтертекстуальність (співвіднесеність тексту з іншими літературними джерелами).

Постмодерністський текст формує новий тип взаємин між літературою і читачем. Читач стає співавтором тексту. сприйняття художніх цінностей стає багатозначним. Література розглядається як інтелектуальна гра.

Постмодерністське розповідь - це книга про літературу, книга про книги.

В останній третині ХХ століття постмодернізм отримав широке поширення в нашій країні. Це твори Андрія Бітова, Венедикта Єрофєєва, Саші Соколова, Тетяни Толстої, Йосипа Бродського та деяких інших авторів. Переглядається система цінностей, руйнуються міфології, погляд письменників часто іронічний, парадоксальний.

Зміна політичних, економічних, соціальних умов в країні в кінці ХХ століття привели до багатьох змін і в літературному і довколалітературного процесах. Зокрема з 1990-х років в Росії з'явилася Букерівська премія. Її засновник - англійська Букерівська компанія, яка займається виробництвом продуктів харчування і їх оптовим продажем. Літературна премія «Російський Букер» заснована засновником Букерівської премії у Великобританії компанією Booker Pic в 1992 році як інструмент для підтримки авторів, які пишуть російською мовою, і відродження видавничої діяльності в Росії з метою зробити хорошу сучасну російську літературу комерційно успішною на її батьківщині.

З листа голови комітету Букера сера Майкла Кейна:

«Успіх« Букер-прайз », з її щорічною зміною комітету, незалежністю від інтересів видавців і від державних структур, спонукав нас заснувати такі ж премії і для творів іншими мовами. Самою привабливою видалася ідея створити премію Букер за кращий роман російською мовою. Цим ми хочемо висловити повагу однієї з найбільших літератур світу і сподіваємося, що нам вдасться сприяти залученню загальної уваги до живої і насиченою проблемами сьогоднішньої російської літератури ». Система присудження премії така: номінатори (літературні критики, які виступають від імені літературних журналів і видавництв) висувають номінантів, претендентів на премію (так званий «лонг-лист» (long-list)). З їх числа журі вибирає шість фіналістів (так званий «шорт-лист» (short-list)), один з яких і стає лауреатом (букератом).

Російськими букератамі стали Марк Харитонов (1992, «Лінії долі, або Скринька Милашевичі»), Володимир Маканин (1993, «Стіл, покритий сукном і з графином посередині»), Булат Окуджава (1994, «Скасований театр»), Георгій Владимов (1995 , «Генерал і його армія»), Андрій Сергєєв (1996, «Альбом дня марок»), Анатолій Азольский (1997, "Клітка»), Олександр Морозов (1998, «Чужі листи»), Михайло Бутов (1999, «Свобода» ), Михайло Шишкін (2000, «взя тя Ізмаїла»), Людмила Улицька (2001, «Казус Кукоцкого»), Олег Павлов (2002, «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів»). Слід розуміти, що Букерівська премія, як і будь-яка інша літературна премія, що не покликана відповісти на питання «Хто у вас перший, другий, третій письменник?» або «Який роман кращий?». Літературні премії - це цивілізований спосіб викликати видавничий і читацький інтерес ( «Звести разом читачів, письменників, видавців. Щоб книги купували, щоб літературну працю був поважаємо і навіть приносив дохід. Письменникові, видавцям. А в цілому виграє культура »(критик Сергій Рейнгольд)).

Пильна увага до Букерівської лауреатам вже в 1992 році дозволило виявити два естетичних напрямки в новітній російській літературі - постмодернізм (серед фіналістів 1992 року - Марк Харитонов і Володимир Сорокін) і постреалізм (постреалізм - напрямок в новітній російській прозі). Характерно традиційне для реалізму увагу до долі приватної людини, трагічно самотнього і намагається самовизначитися (Володимир Маканин і Людмила Петрушевська).

Проте Букерівська і пішли за нею літературні премії (Антибукер, «Тріумф», премія ім. А. С. Пушкіна, Паризька премія російському поетові) не зняли в повній мірі проблему протистояння некомерційної літератури ( «чистого мистецтва») і ринку. «Виходом з глухого кута» (так називалася стаття критика й культуролога Олександра Гениса, присвячена літературній ситуації початку 1990-х рр.) Для «неринковою» літератури стало її звернення до традиційно масовим жанрам (літературним в навіть пісенним) -

Fantasy ( «фентезі») - «Життя комах» (1993) Віктора Пелевіна;

Фантастичний роман - «Тавро Кассандри» (1994) Чингіза Айтматова;

Містико-політичний трилер - «Стражніце» (1993) Анатолії Курчаткіна;

Еротичний роман - «Ерон» (1994) Анатолія Корольова, «Дорога в Рим» Миколи Клімонтовіча, «Будні гарему» (1994) Валерія Попова;

Істерн - «Ми можемо все» (1994) Олександра Черницького;

Авантюрний роман - «Я - не я» (1992) Олексія Слаповського (і його ж «рок-балада» «Кумир», «блатний романс» «Крюк», «вуличний романс» «Брати»);

«Новий детектив» Б. Акуніна;

«Дамський детектив» Д. Донцової, Т. Полякової та ін.

Твором, що втілив в собі практично всі риси сучасної російської прози, став «Лід» Володимира Сорокіна. Номінований в шорт-листі 2002 року. Твір викликав широкий резонанс завдяки також активної протидії руху «Ті, що йдуть разом», що звинувачує Сорокіна в порнографії. В. Сорокін зняв свою кандидатуру з шорт-листа.

Наслідком стирання кордонів між високою і масовою літературою (поряд з розширенням жанрового репертуару) стало остаточну втрату культурних табу (заборон), в тому числі: на вживання обсценной (ненормативної) лексики - з публікацією роману Едуарда Лимонова «Це я - Едічка!» (1990), творів Тимура Кібірова і Віктора Єрофєєва; на обговорення в літературі проблем наркотиків (роман Андрія Саломатова «Синдром Кандинського» (1994) і сексуальних меншин (сенсацією 1993 р стало двотомне зібрання творів Євгена Харитонова «Сльози на квітах»).

З письменницької програми створити «книгу для всіх» - і для традиційного споживача «некомерційної» літератури, і для широкої читацької публіки, - виникає «новий беллетрізм» (його формулу запропонував видавець альманаху «Кінець століття»: «Детектив, але написаний гарною мовою» тенденцією постмодерністського періоду можна вважати установку на «читабельність», «цікавість».

Жанр «fantasy», опинившись з усіх жанрових новоутворень найбільш життєздатним, став відправною точкою для одного з найпомітніших явищ в новітній російській літературі - це проза вимислу, або fiction-проза - фантазійна література, «сучасні казки», автори яких не відображають, а винаходять нові абсолютно неправдоподібні художні реальності.

Fiction - це література п'ятого виміру, яким стає нестримне авторська уява, що створює віртуальні художні світи - квазігеографіческіе і псевдоісторичне.