Огляд літератури останнього десятиліття. Презентація "особливості літературних творів останніх десятиліть"

Сучасна література це сукупність прозових і поетичних творів, написаних в кінці XX ст. - початку XXI ст.

Класики сучасної літератури

У великому поданні до сучасної літератури відносять твори, створені після Другої світової війни. В історії російської літератури виділяють чотири покоління письменників, які стали класиками сучасної літератури:

• Перше покоління: письменники-шістдесятники, творчість яких довелося на час «хрущовської відлиги» 1960-х років. Представникам часу - В. П. Аксьонову, В. Н. Войновичу, В. Г. Распутіну - властиві манера іронічної смутку і пристрасть до мемуарів;
• Друге покоління: сімдесятників - радянські письменники 1970-х років, діяльність яких обмежувалася заборонами - В. В. Єрофєєв, А. Г. Бітов, Л. С. Петрушевська, В. С. Маканин;
• Третє покоління: письменники 1980-х років, які прийшли в літературу під час перебудови, - В. О. Пєлєвін, Т. Н. Товста, О. А. Славникова, В. Г. Сорокін - писали в умовах творчої свободи, яка вважає в позбавленні від цензури і освоєнні експериментів;
• Четверте покоління: письменники кінця 1990-х років, яскраві представники прозової літератури - Д. Н. Гуцко, Г. А. Геласимов, Р. В. Сенчин, Прилепин, С. А. Шаргунов.

Особливість сучасної літератури

Сучасна література слід класичних традицій: твори нового часу спираються на ідеї реалізму, модернізму, постмодернізму; але, з точки зору багатогранності, є особливим явищем в літературному процесі.

Художня література XXI століття прагне відійти від жанрової предзаданності, внаслідок чого канонічні жанри стають маргінальними. Класичні жанрові форми роману, новели, повісті практично не зустрічаються, вони існують з не характерними їм ознаками і часто містять в собі елементи не тільки різних жанрів, а й суміжних видів мистецтва. Відомі форми кінороману (А. А. Бєлов «Бригада»), філологічного роману (А. А. Геніс «Довлатов та околиці»), комп'ютерного роману (В. О. Пєлєвін «Шолом жаху»).

Таким чином, модифікації сформованих жанрів призводять до утворення унікальних жанрових форм, що зумовлено насамперед відокремленням художньої літератури від масової, несучої жанрову визначеність.

елітарна література

В даний час серед дослідників переважає думка, що сучасна література це поезія і проза останніх десятиліть, перехідного періоду рубежу XX-XXI ст. Залежно від призначення сучасних творів виділяють елітарну і масову, або популярну, літературу.

Елітарна література - «висока література», яка створювалася в вузькому колі письменників, Священнослужителів, діячів мистецтва і була доступна тільки для еліти. Елітарна література протистоїть масової, але одночасно є джерелом для текстів, адаптуються під рівень масової свідомості. Спрощені варіанти текстів У. Шекспіра, Л. Н. Толстого і Ф. М. Достоєвського сприяють поширенню духовних цінностей серед мас.

масова література

Масова література, на відміну від елітарної, не виходить за межі жанрового канону, доступна і орієнтована на масове споживання і комерційний попит. Багата жанровий різновид масової літератури включає любовний роман, пригоди, бойовик, детектив, трилер, наукову фантастику, фентезі та т. Д.

Найбільш затребуваним і тиражованим твором масової літератури є бестселер. До всесвітнім бестселерів XXI століття відносяться серія романів про Гаррі Поттера Дж. Роулінг, цикл видань С. Майер «Сутінки», книга Г. Д. Робертса «Шантарам» і ін.

Примітно, що масова література часто пов'язана з кінематографом - безліч популярних видань екранізовані. Наприклад, американський серіал «Гра престолів» знятий за мотивами циклу романів Джорджа Р. Р. Мартіна «Пісня льоду й полум'я».

Літературний фестиваль у м Бат, графство Сомерсет - один з найяскравіших і авторитетних в Великобританії. Заснований в 1995 році за підтримки видання The Independent, він став важливою подією європейського культурного життя. Арт-директор фестивалю, Вів Гроскоп - журналіст, письменниця і комедійна актриса, - підводить своєрідні підсумки 20-річної діяльності фестивалю і називає кращі його книги, рік за роком. До речі, майже всі вони вже екранізовані.

Мандоліна капітана Кореллі, 1995

Луї де Берньє

Багато хто бачив прекрасний фільм з Ніколасом Кейджем і Пенелопою Круз і думають, що «Мандоліна капітана Кореллі» - це красивий роман про справжню любов. Так воно, звичайно, і є. Але ще - це роман про європейську історію, про те, як дивно і тісно сплітаються долі народів і людей: твій вчорашній союзник стріляє тобі в спину, а твій вчорашній ворог рятує тобі життя. Сюжет книги заснований на реальних історичних подіях, коли італійці, будучи союзниками нацистської Німеччини, окупували Грецію, а потім були роззброєні і розстріляні прийшли німцями, запідозривши їх у «симпатіях до місцевого населення». Середземноморське чарівність пейзажів і персонажів: ніжною Пелагеї та мужнього капітана Кореллі, не залишило байдужими британських фестивальних критиків.

Вона ж «Грейс», 1996.

Маргарет Етвуд

Маргарет Етвуд - лауреат Букерівської премії. Цю книгу вона присвятила спробі розгадати жорстокий злочин, який свого часу сколихнула всю Канаду: 23 липня 1843 року поліція звинуватила 16-річну служницю Грейс Маркс в безжальному вбивстві свого господаря і його вагітну коханку-економки. Грейс була надзвичайно красива і дуже юна. Але вона розповіла поліції цілих три версії того, що сталося, а її спільник - дві. Подільник відправився на шибеницю, а ось адвокату Грейс вдалося переконати суддів, що вона - не в своєму розумі. Грейс провела в божевільні 29 років. Хто вона була насправді, і хто зробив кривавий злочин? Це і намагається розповісти Маргарет Етвуд.

Американська пастораль, 1997.

Філіп Рот

До чого, в результаті, призвела американська мрія? Яка обіцяла багатство, закон і порядок тим, хто багато працює і добре себе веде? Головний герой - Швед Лейвоу - одружився на красуні «Міс Нью-Джерсі», успадкував батьківську фабрику і став власником старовинного особняка в Олд-Римрок. Здавалося б, мрії збулися, але одного разу сусальне американське щастя разом звертається в прах ... І претензії, звичайно, не тільки до американської мрії, а до ілюзій, якими нас живить сучасне суспільство в цілому.

Англія, Англія, 1998.

Джуліан Барнс

Джуліан Барнс - дотепний, іронічний британець, який приваблює читача своєю несхожістю на інших. Ця книга - своєрідна сатирична утопія, яка закликає людей не плутати легенди минулого своєї країни з тим, чим вона є в сьогоденні. Ностальгія за ніколи не існував «золотого віку» підштовхнула бізнесмена Джека Пітмена на створення проекту «Англія, Англія» - тематичного парку, в якому зібрано все, що уособлює в очах цілого світу добру стару Англію.

Ганьба, 1999.

Дж.М. Кутзее

Південноафриканець Кутзее - двічі лауреат Букерівської премії, це унікальний випадок. У 1983 році він вже отримував цю премію за роман «Життя і час Міхаела К.". У 2003 році Кутзее став лауреатом Нобелівської премії з літератури. Головний герой книги, університетський професор, через скандальну історію зі студенткою позбавляється буквально всього: роботи, прихильності суспільства і їде жити до дочки-лесбіянки в далеку провінцію. Роман-полеміка, відповідь Кутзее на питання, поставлене ще Францем Кафкою: бути чи не бути людині, якщо життя звела його в очах оточуючих до стану комахи, стати йому нулем або почати з нуля?

Білі зуби, 2000.

Зеді Сміт

Люди різних рас і національностей, кризи підліткового і середнього віку, нещасна любов і все таке інше: блискуче комічне розповідь, в якому розповідається про дружбу, любов, війну, землетрус, трьох культурах, трьох сім'ях протягом трьох поколінь і однієї дуже незвичайною миші. Зеді Сміт гостра на язик: уїдливо і з Язвинка висміює людську дурість. Піднімаючи на поверхню безліч проблем, не дає відповідей на питання, а скоріше пропонує проаналізувати або зізнатися, дізнавшись себе.

Спокута, 2001.

Іен Мак'юен

Ця книга цілком могла б бути номером один у списку книг з незвичайним сюжетом. У довоєнній Англії жили були багата дівчина і син садівника, за якого вона зібралася заміж. Молодша сестра дівчини мріє бути письменником і вправляється в спостереженні та інтерпретації людських слів і вчинків. І ось, на її думку, коханий її сестри - небезпечний маніяк. А коли кузина дівчат виявляється дійсно кимось згвалтована, то майбутня письменниця дає свідчення проти нареченого сестри. Звичайно, він був не винен. Звичайно, сестра порвала стосунки з усією родиною. Звичайно, молодша з сестер стає письменником і рухома каяттям пише роман про цю історію, роман зі щасливим кінцем. Але чи може він щось змінити?

Серце кожної людини, 2002

Вільям Бойд

Роман побудований у формі особистого щоденника вигаданого героя - письменника Логана Маунтстюарта. Події довгою в життя героя (1906-1991) вплітаються в тканину історії: в романі фігурують Вірджинія Вулф, Івлін Во, Пікассо, Хемінгуей. Герой поверхово знайомий практично з усіма значними художниками і письменниками XX століття: розкланюється на вулицях і розмовляє на вечірках. Але це не історичний роман; знакові фігури - лише фон або навіть засіб показати життя типового європейського інтелектуала зсередини.

Загадкове нічне вбивство собаки, 2003

Марк Хеддон

15-річний Крістофер Бун страждає аутизмом. Він живе в невеликому містечку зі своїм батьком. І ось одного разу хтось убив сусідського собаку, і хлопчик - головний підозрюваний. Щоб розслідувати загадкове вбивство тварини, він записує всі факти, хоча батько забороняє йому втручатися в цю історію. У Крістофера гострий розум, він сильний в математиці, але мало що розуміє в повсякденному житті. Він не виносить дотиків, не довіряє незнайомим і ніколи не сходить зі звичного шляху поодинці. Крістофер ще не знає, що розслідування переверне все його життя.

Маленький острів, 2004

Андреа Леві

Роман, дія якого розгортається в 1948 р, зачіпає теми імперії, забобонів, війни і любові. Це своєрідна комедія помилок, розіграна в 1948 році. Саме тоді батьки Андреа Леві приїхали до Великобританії з Ямайки, їх історія і лягла в основу роману. Головний герой «Маленького острова» повертається з війни, однак мирне життя на «великому» острові виявляється не настільки легкою і безхмарним.

Щось не так з Кевіном, 2005

Лайонел Шрайвер

Книга була також переведена з назвою «Ціна нелюбові». Непроста, важка книга про те, як жити, якщо твоя дитина зробив жахливий злочин. Які питання собі задавати як батькові? Що ти упустив? З Кевіном щось завжди було не так, але ніхто нічого з цим не робив.

Дорога, 2006

Кормак Маккарті

Цей роман нагороджений багатьма преміями: британської Премії пам'яті Джеймса Тейта Блека в 2006 році і американської Пулітцерівської премії за художню книгу. Страшна катастрофа зруйнувала Сполучені Штати і безіменні батько і син, ще хлопчик, просуваються через територію, на якій господарюють банди мародерів і головорізів, до моря.

Половина жовтого сонця, 2007

Чімаманда Нґозі Адічі

У книзі простежуються долі п'яти основних персонажів: дочок-близнят (красуні Олан і бунтарки Кайнене) впливового підприємця, професора, його слуги-хлопчика Угву і британського журналіста-письменника Річарда. У кожного з них свої плани на майбутнє і мрії, які розбиває війна. Дія розгортається на тлі громадянської війни в Нігерії (1967-1970). Читачі назвали роман Адічі «африканським« Біжить за вітром »», а британські критики присудили йому престижну премію «Оранж».

Ізгой, 2008

Седі Джонс

1957 рік. Молодий Льюїс Олдрідж повертається додому, відсидівши два роки за злочин, яке шокувало сонне графство Суррей. Льюїсу судилося пройти шлях розчарувань і втрат, не розраховуючи на підтримку оточуючих, наражаючись на небезпеку бути зламаним. І тільки на межі відчаю йому знову буде дарована любов, любов як порятунок ...

Маленький незнайомець 2009

Сара Уотерс

Кінець Другої світової. Англія. Раніше блискуче сімейство місцевих поміщиків занепало. Землі розпродаються, ферма збиткова, шикарний особняк занепадає, і його вмирання руйнує психіку залишилися мешканців: старої дами зі слідами колишньої величі, яка тужить за померлою в дитинстві доньці-первістку, і її дітей - засиділася в дівчатах некрасивою дочки і скаліченого на війні сина, на якого звалюються всі тяготи глави розорився сімейства. Всі події показані очима доброго доктора, доброта якого під фінал стає вельми сумнівною. А ще в садибі живе привид.

Вулфхолл 2010

Хіларі Мантель

Ім'я Кромвеля вам відомо. Тільки ви думаєте про Олівера Кромвеля, а головним героєм цієї книги, яку Вів Гроскоп, арт-директор літературного фестивалю в Баті, називає найкращою із представлених двадцяти, є хлопець на ім'я Томас Кромвель. Він - син коваля-дебошира, політичний геній, чиї знаряддя - підкуп, погрози і лестощі. Його мета - перетворити Англію за своєю волею і бажанням короля, якому він віддано служить, адже якщо Генріх VIII помре, не залишивши спадкоємця, то в країні неминуча громадянська війна.

Час сміється останнім, 2011

Дженніфер Іган

Книга «Час сміється останнім» принесла автору світову популярність і найпрестижнішу літературну нагороду США - Пулітцерівську премію. У цій книзі багато героїв. Цілий клубок. Але найголовнішим, центральним героєм є Час. І воно сміється останнім. Юність героїв збігається із зародженням панк-року, і він назавжди входить в їхнє життя, а для кого-то стає покликанням. Сама книга побудована як музичний альбом: дві її частини так і називаються - «Сторона А» і «Сторона Б», а у кожної з тринадцяти самостійних розділів, як у пісень, своя тема. Життя щедра не всіх, але кожен по-своєму намагається протистояти часу і зберегти вірність собі і своїй мрії.

На порозі чудес, 2012

Енн Патчетт

Смілива і ризикова дівчина Марина Сінгх шукає диво, і шосте відчуття підказує їй, що саме тут, в околицях Амазонки, вона і знайде те, що шукає. Пошуки і пригоди, і такі різні версії «правди». Чи вистачить сил у героїні?

Життя після життя, 2013

Кейт Аткінсон

Уявіть собі, що у вас є можливість проживати життя знову і знову, поки не вийде правильно. Головна героїня народжується і вмирає, ще не навчившись дихати. А потім народжується знову, виживає і розповідає історію свого життя. Розповідає знову і знову. Поки не вийде правильно прожити двадцяте століття: врятуватися з підступних хвиль; уникнути смертельної хвороби; знайти закотився в кущі м'ячик; навчитися стріляти, щоб не промахнутися в фюрера.

Щиголь, 2014

Донна Тартт

Цей роман - лауреат численних літературних нагород, в тому числі Пулітцерівської премії за художню книгу 2014 року. Роман названий на честь картини відомого голландського художника Карела Фабриціуса «Щиголь» (1654), яка відіграє важливу роль у долі головного героя книги. Стівен Кінг також висловив захоплення романом, додавши: «Таких книг, як" Щиголь ", за десять років з'являється штук п'ять, не більше. Вона написана і з розумом, і з душею. Донна Тартт представила публіці блискучий роман »

Коротка історія семи вбивств, 2015

Марлон Джеймс

13 жовтня 2015 року Марлон Джеймс був названий переможцем Букерівської премії. Джеймс - перший представник Ямайки на конкурсі. Його роман весь рік лідирував в списках кращих книг, головною характеристикою його є кинематографичность оповідання. Книга розповідає про замахи на Боба Марлі в 1970-х роках, розкритих три десятка років по тому, в яких фігурували наркобарони, королеви краси, журналісти і навіть ЦРУ.

За матеріалами: theindependent.com.uk

- Читайте також:

теорія:

У 1950-ті в СРСР було видано низку постанов, спрямованих на підвищення якості драматургії. Пильний інтерес правлячих кіл до сучасної драматургії обумовлювався не тільки загальними ідеологічними міркуваннями, а й ще однієї додаткової причиною. Сезонний репертуар радянського театру повинен був складатися з тематичних розділів (російська класика, зарубіжна класика, спектакль, присвячений ювілейній або святкової дати, і т.д.). Не менше половини прем'єр повинні були готуватися по сучасної драматургії. Бажаним було, щоб основні спектаклі ставилися не по легким комедійним п'єсами, але за творами серйозної тематики. У цих умовах більшість театрів країни, стурбованих проблемою оригінального репертуару, шукали нові п'єси.

Загальний підйом театрального мистецтва в кінці 1950-х спричинив за собою і підйом драматургії. З'явилися твори нових талановитих авторів, багато з яких визначили основні шляхи розвитку драматургії найближчих десятиліть. Приблизно в цей період сформувалися індивідуальності трьох драматургів, чиї п'єси багато ставилися протягом усього радянського періоду - В. Розова, А. Володіна, А. Арбузова.

Серед усього розмаїття жанрів і стилів, які захлеснули театр з кінця 50-х років XX століття аж до наших днів, в сучасній драматургії можна відзначити явне переважання традиційної для російського театру соціально-психологічної п'єси. Незважаючи на відверто буденний, навіть побутової фон самої дії, більшість подібних творів мали дуже глибокий, багатошаровий філософський і етичний підтекст.

Тут письменниками активно використовувалися такі прийоми, як:

· створення «підводну течію»

· вбудованого сюжету,

· розширення сценічного простору шляхом введення в дію поетичних або предметних символів.

· Наприклад, маленький квітник з маргаритками в п'єсі О. Вампілова «Минулого літа в Чулимске», як і старий вишневий сад з відомої однойменної драми А. Чехова, стає для героїв Вампілова своєрідним тестом на здатність любити, людяність, життєлюбність.

· Дуже ефектними, що підсилюють психоемоційний вплив на глядача, виявилися такі прийоми, як внесценические «голосу», іноді складові, по суті, окремий план дії, або фантастичні бачення героїв.

Кінець 1950 - початок 1970-х відзначені яскравою індивідуальністю А.Вампілова. За своє недовге життя він написав всього кілька п'єс: « Прощання в червні », « Старший син", « Качине полювання », « Провінційні анекдоти », « Двадцять хвилин з ангелом » і « Випадок з метранпажем», « Минулого літа в Чулимске » і незакінчений водевіль « Незрівнянний Наконечніков ». Повернувшись до естетики Чехова, Вампілов визначив напрямок розвитку російської драматургії двох наступних десятиліть.

завдання: прочітайте одну з п'єс запропонованих авторів (А. Володіна, В. Розова, А.Вампілова) і підготуйте короткий переказ.

Самостійна робота № 55-56.

теорія: підручник В.А.Чалмаева, С.А.Зініна «Література XX СТОЛІТТЯ. Частина 2 », стор. 326 - 352.

завдання:спираючись на теоретичний матеріал підручника, підготуйте відповіді на наступні питання:

1. Які події літературного життя останніх років ви вважаєте найбільш значущими? Які книги (публікації) привернули вашу увагу і чому? За якими критеріями ви визначаєте ступінь значущості того чи іншого художнього твору в сучасній культурі?

2. На основі матеріалів сайту http: // magazines.russ.ru підготуйте короткі повідомлення про провідних «товстих» літературних журналах: «Новий світ», «Прапор», «Зірка,« Жовтень »,« Нева ». Знайдіть інформацію про час створення журналу, відновіть його коротку історію, охарактеризуйте його місце в літературному процесі останніх десятиліть.

3. Поясніть, як ви розумієте значення понять постмодернізм, постреалізм, неонатуралізм, неосементалізм.Охарактеризуйте основні риси кожного з названих течій.

4. Які соціокультурні чинники роблять визначальний вплив на розвиток сучасного культурного й суспільного життя?

5. Підготуйте повідомлення про сучасних російських літературних преміях (Букерівська премія, Антібукеровская премія, премія Аполлона Григор'єва, премія Андрія Білого, премія імені Івана Петровича Бєлкіна), Зверніть увагу на те, які літературні гідності відзначені кожної премією.

Самостійна робота № 57

В. Шекспір \u200b\u200b«Гамлет», О. Бальзак «Гобсек», Г. Флобер «Саламбо», І.-В.Гете. «Фауст»,

Поети-імпресіоністи (Ш. Бодлер, А. Рембо О. Ренуар, П. Малларме та ін.).

завдання:підготувати рецензію (письмово) на самостійно прочитаний твір зарубіжної літератури 19 століття.

Приблизний план рецензії:

1. Короткі бібліографічні відомості про книгу.

2. Сенс назви твору.

3.Лічние враження від прочитаного.

4. Особливості сюжету і композиції.

5. Майстерність письменника в зображенні характерів героїв.

6. Мова і стиль поведінки.

7. Основна ідея твору.

8. Актуальність проблематики.

Самостійна робота № 58.

Е. Хемінгуей. «Старий і море», Е.- М. Ремарк. «Три товариші», Г. Маркес. «Сто років самотності», П. Коельо. «Алхімік».

Завдання: підготуйте електронну презентацію по одній із запропонованих тем:

1. Спираючись на матеріал підручника і додаткову літературу, підготуйте огляд творчості Е. Хемінгуея. Які основні теми його творів. Розкрийте зміст, основну тему і ідею оповідання «Старий і море». Які твори автора ви порекомендували б прочитати?

2. Зустрітися з творчістю Г. - Г. Маркеса. Розкрийте зміст, основні теми і ідею роману «Сто років самотності». Що зацікавило вас у творчості письменника? З якими творами порекомендували б познайомитися?

3. Зустрітися з творчістю П. Коельо. Розкрийте зміст, основну тему і ідею одного з творів цього письменника. Що зацікавило вас у творчості цього письменника? Які твори порекомендували б прочитати?

Додаток № 1.

Схема аналізу вірша

· Визначити тему (Про що?)

· Ліричний сюжет: яким уявляється ліричний герой на початку, змінюється його стан в кінці?

· Яким настроєм пройнятий? Чи змінюється воно протягом вірша?

· Роль пейзажу (якщо є)

· Які зображально-виражальні засоби використовує поет? (Анафора, метафори, епітети, порівняння, гіперболи літоти);

· Жанр вірша (елегія, послання, звернення, ода, пейзажна лірика, мадригал, епіграма, епітафія)

· Композиція вірша (чи можна розділити вірш на смислові частини)

· Особливості синтаксичного ладу (які пропозиції щодо мети висловлювання та інтонації переважають)

· Звуковий лад мови (переважання звуків)

· Ваше ставлення до прочитаного.

Зображально-виражальні засоби

· анафора -повторення слова або словосполучення на початку декількох віршованих рядків

· гіпербола- перебільшення

· литота- применшення

· метафора- приховане порівняння предмета або явища на основі подібності ознак.

· уособлення- одухотворення неживих предметів.

· оксюморон- поєднання протилежних за змістом слів ( гарячий сніг, живий труп, солодка отрута)

· порівняння- зіставлення предметів за принципом їх схожості (є слово як).

· епітет- образне визначення предмета чи явища

Жанри лірики:

ü О так - урочисте ліричний вірш, що оспівує героїчний подвиг.

ü Пейзажна замальовка- картина природи.

ü Елегія - вірш, пронизане сумом, сумним роздумом про життя, долю, свою мрію.

ü послання - звернення до іншої особи.

ü сатира - твір, що висміюють недоліки.

ü епіграма - сатиричний вірш, адресований певній особі.

ü мадригал – невеликий вірш, що виражає захоплення, комплімент.

ü епітафія - надгробний напис у віршованій формі, присвячена покійному.

Додаток № 2.

теорія:

Епізод - частина тексту, яка виявляє смислове і композиційне єдність.

1. Визначте місце даного епізоду в розвитку сюжету:

· В який момент життя героя зустрічаємося з ним?

· Що вже знаємо про нього і про ставлення до нього автора?

2. Сформулюйте загальне враження від прочитаного, подумай, чим воно викликано. Якими способами автор його створює?

· Що цікавого в подіях, вчинках героя, в ставленні до нього людей?

· Зверніть увагу на форму оповіді: від чийого особи воно ведеться? У чому перевага цього прийому?

· Уявіть, чиїми очима ми бачимо картину?

· Подумайте, як зображено місце і час (інакше кажучи, в чому своєрідність хронотопу)?

· Зверніть увагу на особливості словоотбора, граматичної організації тексту. Як уточнюють вони своє розуміння того, що відбувається?

3. Зробіть висновок про головну думки епізоду:

· Що нового про героя ви дізналися? Які питання виникли?

· Який представили подальшу долю героя?

4. Порівняйте своє розуміння епізоду з його інтерпретацією в критиці, в інших видах мистецтва.

Додаток № 3.

Як скласти конспект?

конспект- це жанри роботи з іншим джерелом. Мета цього жанру - зафіксувати, переробити той чи інший науковий текст.

Конспект являє собою дослівні виписки з тексту джерела. При цьому конспект - це не повне переписування чужого тексту. Зазвичай при написанні конспекту спочатку прочитується текст-джерело, в ньому виділяються основні положення, підбираються приклади, йде перекомпонування матеріалу, а вже потім оформляється текст конспекту. Конспект може бути повним, коли робота йде з усім текстом джерела або неповним, коли інтерес представляє будь-якої один або кілька питань, порушених у джерелі.

Загальну послідовність дій при складанні текстуального конспекту можна визначити таким чином:

1. Усвідомити цілі і завдання конспектування.

2. Ознайомитися з твором в цілому: прочитати передмову, введення, зміст е виділити інформаційно значущі розділи тексту.

4. Скласти конспект, для цього:

Послідовно виділити в тексті тези і записати їх з подальшою аргументацією;

Написати коротке резюме - узагальнити текст конспекту, виділити основний зміст опрацьованого матеріалу, дати йому оцінку.

Конспекти можуть бути плановими, пишуться на основі складеного плану статті, книги. Кожному питанню плану відповідає певна частина конспекту.

Додаток № 4.

План аналізу драматичного твору:

2. Афіша (список дійових осіб): У чому головному вони вже охарактеризовані? Як розстановка героїв допомагає здогадатися про характер (соціальний, любовний, філософський, психологічний) драматичного твору? Звертаємо увагу на вибір імен, послідовність їх подання, авторські ремарки.

3. Оформлювальні ремарки п'єси: які «підказки» режисерові, акторам таять вони в собі. Які особливості часової і просторової організації дії пояснюють здогад про конфлікт п'єси?

4. Перша поява головних дійових осіб. Як розкриваються вони в системі монологів, діалогів, реплік в сторону? Про зовнішньому або внутрішньому (психологічному), усвідомленому або несвідомому конфлікті героя йде мова?

5. Основні етапи розвитку драматичного конфлікту: його кульмінація і розв'язка дії. Як пов'язані вони з авторською ідеєю п'єси?

6. Окремі сцени твори вам відомі. Спробуйте пояснити одну з них.

перелік літератури

Основна література:

1. Лебедєв Ю. В. Література. 10 клас. Учеб. для загальноосвітніх установ. У 2 ч. - М .: « Просвітництво »

2. Зінін С.А. Сахаров В. І Література XIX століття. 10 классХрестоматія для загальноосвітніх установ. У 2 ч. - М., ТОВ « ТИД « Російське слово - РС »

3. Бєлокурова С.П., Сухих І. Н. Література. 10 клас (базовий рівень): практикум: середню (повну) загальну освіту - М .: Видавничий центр «Академія» - 176 с.

4. Зінін С.А. Література XX століття. 11 клас: Учеб. для загальноосвітніх установ. У 2 ч. - М.: ТОВ «ТИД« Русское слово », 2007.-600С.

Додаткова література:

1.Кожінов В. Пророк у своїй Вітчизні. -, 2002.

3.Мусатов В.В. Історія російської літератури першої половини ХХ ст. - М., 2001..

4.Набоков В. Лекції з російської літератури. - М., 2001..

5. Російська література ХХ ст. / Под ред. А.Г. Андрєєвої. -, 2002.

6.Русская література XIX ст. (Ч. 1, 2, 3). 10 кл. / Под ред. Ионина Г.Н. - М., 2001..

7.Смірнова Л.Н. Російська література кінця ХІХ - початку ХХ ст. - М., 2001..

8.Соколов А.Г. Історія російської літератури XIX-XX століття. - М., 2000..

9.Тіміна С.І. Російська проза кінця ХХ ст. - М., 2001..

«Огляд вітчизняної і сучасної літератури»

Хронологічні рамки сучасного літературного процесу в Росії - останні п'ятнадцять років минулого століття, що включають різнорідні явища і факти новітньої літератури, гострі теоретичні дискусії, критичну різноголосицю, літературні премії різної значущості, діяльність товстих журналів і нових видавництв, активно випускають твори сучасних письменників.

Новітня література найтіснішим чином пов'язана, незважаючи на принципову і безсумнівну новизну, з літературним життям і соціокультурної ситуацією попередніх їй десятиліть, так званим періодом «сучасної літератури». Це досить великий етап існування і розвитку нашої літератури - з середини 50-х років до середини 80-х років.

Середина 50-х років - нова точка відліку нашої літератури. Знаменитий доповідь Н.С. Хрущова на «закритому» засіданні XX з'їзду партії 25 лютого 1956 року поклав початок звільненню свідомості багатомільйонного народу від гіпнозу культу особи Сталіна. Епоха отримала назву «хрущовської відлиги», що породила покоління «шістдесятників», його суперечливу ідеологію і драматичну долю. На жаль, до справжнього переосмислення радянської історії, політичного терору, ролі в ній покоління 20-х років, суті сталінізму ні влада, ні «шістдесятники» не підійшли. Саме з цим багато в чому пов'язані невдачі «хрущовської відлиги» як епохи змін. Але в літературі йшли процеси відновлення, переоцінки цінностей і творчих пошуків.

Ще до відомих рішень партійного з'їзду 1956 року в радянській літературі стався прорив до нового змісту через перешкоди «теорії безконфліктності» 40-х років, через жорсткі установки теорії і практики соцреалізму, через інерцію читацького сприйняття. І не тільки в тій літературі, яка писалася «в стіл». Скромні нариси В. Овечкіна «Районні будні» показали читачеві справжній стан післявоєнної села, Її соціальні та моральні проблеми. «Лірична проза» В. Солоухина і Е. Дороша вела читача з магістральних шляхів будівельників соціалізму в реальний світ російських «проселков», в якому немає зовнішньої героїки, патетики, але є поезія, народна мудрість, великий труд, любов до рідної землі.

Ці твори самим життєвим матеріалом, що лежить в їх основі, руйнували міфологеми літератури соцреалізму про ідеальну радянського життя, про людину-героя, що йде «все вперед - і вище» під надихаючим, окриляючим і напрямних керівництвом партії.

Наступила «хрущовська відлига", здавалося, відкрила шлюзи. Довгий час стримувана, хлинула потоком якісно інша література. Прийшли до читача книги віршів чудових поетів: Л. Мартинова ( «Первородство»), Н. Асєєва ( «Лад»), В. Луговського ( «Середина століття»). А до середини 60-х будуть опубліковані навіть поетичні книги М. Цвєтаєвої, Б. Пастернака, А. Ахматової.

У 1956 році відбувся небачений свято поезії і вийшов альманах «День поезії». І поетичні свята - зустрічі поетів зі своїми читачами, і альманахи «День поезії» стануть щорічними. Зухвало і яскраво заявила про себе «молода проза» (В. Аксьонов, А. Бітов, А. Гладилин. Кумирами молоді стали поети Є. Євтушенко, А. Вознесенський, Р. Рождественський, Б. Ахмадуліна та ін. «Естрадна поезія» збирала багатотисячні аудиторії на поетичні вечори на стадіоні «Лужники».

Авторська пісня Б. Окуджави вводила в діалог поета і слухача незвичну для радянської людини інтонацію довіри і участі. Людські, а не ідейно-ходульні проблеми і конфлікти в п'єсах А. Арбузова, В. Розова, А. Володіна перетворювали радянський театр і його глядача. Змінювалася політика «товстих» журналів, і на початку шістдесятих «Новий світ» А. Твардовського опублікував розповіді «Матренин двір», «Один день Івана Денисовича», «Випадок на станції Кречетовка» повернувся з таборів та заслання ще нікому не відомого А.І . Солженіцина.

Без сумніву, ці явища змінювали характер літературного процесу, істотно розривали з традицією соцреалізму, по суті єдиного офіційно визнаного з початку 30-х років методу радянської літератури.

Читацькі смаки, інтереси, пристрасті трансформувалися і під впливом досить активною в 60-і роки публікації творів світової літератури XX століття, перш за все французьких письменників - екзистенціалістів Сартра, Камю, новаторською драматургії Беккета, Іонеско, Фріша, Дюрренматта, трагічної прози Кафки та ін. Залізна завіса поступово розсуваються.

Але зміни в радянській культурі, як і в житті, були не настільки однозначно підбадьорюючими. реальна літературне життя майже тих же самих років відзначена і жорстокої цькуванням Б.Л. Пастернака за публікацію в 1958 році на Заході його роману «Доктор Живаго». Нещадної була боротьба журналів «Жовтень» і «Новий світ» (Вс. Кочетова і А. Твардовського). «Секретарська література» не здавала позицій, але здорові літературні сили проте робили своє творче справу. У так звану офіційну літературу стали проникати справді художні, а не кон'юнктурно сконструйовані тексти.

В кінці п'ятдесятих молоді прозаїки-фронтовики звернулися до недавнього минулого: досліджували драматичні і трагічні ситуації війни через точку зору простого солдата, молодого офіцера. Нерідко ці ситуації були жорстокими, ставили людину перед вибором між подвигом і зрадою, життям і смертю. Критика того часу зустріла перші твори В. Бикова, Ю. Бондарева, Г. Бакланова, В. Астаф'єва насторожено, несхвально, звинувачуючи «літературу лейтенантів» в «дегероїзації» радянського солдата, в «окопної правди» і невмінні або небажанні показати панораму подій. У цій прозі ціннісний центр зміщувався з події на людину, морально-філософська проблематика змінила героїко-романтичну, з'явився новий герой, який виніс на своїх плечах суворі будні війни. «Сила і свіжість нових книг була в тому, що, не відкидаючи кращі традиції військової прози, вони у всій збільшувальною подробиці показали солдата «особи вираз» і стоять на смерть «п'ятачки», плацдарми, безіменні висотки, що містять у собі узагальнення всієї окопної тяжкості війни. Нерідко ці книги несли заряд жорстокого драматизму, нерідко їх можна було визначити як «оптимістичні трагедії», головними героями їх були солдати і офіцери одного взводу, роти, батареї, полку ». Ці нові реалії літератури також були знаками, типологічними особливостями змінюється характеру літературного процесу, який починається подолання соцреалістичної одномірності літератури.

Увага до людини, його суті, а не соціальної ролі, стало визначальним властивістю літератури 60-х років. Справжнім явищем нашої культури стала так звана «сільська проза». Вона підняла таке коло питань, який і донині викликає жвавий інтерес і полеміку. Як видно, виявилися зачеплені дійсно життєво важливі проблеми.

Термін «сільська проза» придуманий критиками. А.І. Солженіцин в «Слові при врученні премії Солженіцина Валентину Распутіну» уточнив: «А правильніше було б назвати їх нравственнікамі - бо суть їх літературного перевороту була відродження традиційної моральності, а скрушно вимираюча село було лише природною наочної предметністю». Термін умовний, бо в основі об'єднання письменників «деревенщиков» лежить зовсім не тематичний принцип. Далеко не всяке твір про село відносили до «сільської прози».

Письменники-деревенщики змінили кут зору: вони показали внутрішній драматизм існування сучасного села, відкрили в звичайному сільському жителеві особистість, здатну до морального творення. Поділяючи основну спрямованість «сільської прози», в коментарі до роману «І довше століття триває день» Ч. Айтматов так сформулював завдання літератури свого часу: «Борг літератури - мислити глобально, не випускаючи з поля зору центрального свого інтересу, який розумію як дослідження окремої людської індивідуальності. Цим увагою до особистості "сільська проза" виявляла типологічну спорідненість з російської класичною літературою. Письменники повертаються до традицій класичного російського реалізму, майже відмовляючись від досвіду найближчих попередників - письменників-соцреалістів - і не приймаючи естетики модернізму. "Деревенщікі" звертаються до найважчим і насущних проблем існування людини і суспільства і вважають, що суворий життєвий матеріал їх прози апріорі виключає ігрове початок в його інтерпретації. Учительський моральний пафос російської класики органічно близький "сільської прози". Проблематика прози Бєлова і Шукшина, Залигіна і Астаф'єва, Распутіна, Абрамова, Можаєва і Е. Носова ніколи не була абстрактно значима, а всього конкретно людяна. Життя, біль і мука звичайної людини, найчастіше селянина (сіль землі російської), що потрапляє під каток історії держави або фатальних обставин, стала матеріалом "сільської прози". Його гідність, мужність, здатність в цих умовах зберегти вірність самому собі, засадам селянського світу виявилися основним відкриттям і моральним уроком "Сільської прози" ». А. Адамович писав у цьому зв'язку: «Заощаджена, пронесена крізь віки і випробування жива душа народу - чи не цим дихає, не про це перш за все розповідає нам проза, яку сьогодні називають сільської? І якщо пишуть і говорять, що проза і військова і сільська - вершинні досягнення сучасної нашої літератури, так чи не тому, що тут письменники доторкнулися до самого нерву народного життя.

Повісті і романи цих письменників драматичні - одним із центральних образів у них є образ рідної землі - Архангельська село у Ф. Абрамова, вологодська - у В. Бєлова, сибірська - у В. Распутіна і В. Астафьєва, алтайська - у В. Шукшина. Чи не любити її і людини на ній не можна - в ній коріння, основа всього. Читач відчуває письменницьку любов до народу, але його ідеалізації в цих творах немає. Ф. Абрамов писав: «Я стою за народне початок в літературі, але я рішучий противник молитовного ставлення до всього, що б не вимовив мій сучасник ... Любити народ - значить бачити з повною ясністю і гідності його і недоліки, і велике його і мале, і злети, і падіння. Писати для народу - значить допомогти йому зрозуміти свої сили і слабкості ».

Новизна соціального, морального змісту не вичерпує достоїнств «сільської прози». Онтологічна проблематика, глибокий психологізм, чудова мова цієї прози позначили якісно новий етап літературного процесу радянської літератури - її сучасний період, з усім складним комплексом пошуків на змістовному і художньому рівнях.

Нові грані літературного процесу 60-х надавали і лірична проза Ю. Казакова, і перші повісті А. Бітова, «тиха лірика» В. Соколова, Н. Рубцова.

Однак компромісність «відлиги», напівправда цієї епохи привели до того, що в кінці 60-х років посилилася цензура. Партійне керівництво літературою з новою силою стало регламентувати і визначати зміст і парадигму художності. Все, що не співпадає з генеральною лінією, видавлювалося з процесу. На мовістскую прозу В. Катаєва обрушилися удари офіційної критики. У Твардовського відняли «Новий світ». Починалася цькування А. Солженіцина, переслідування І. Бродського. Змінювалася соціокультурна ситуація - «наступав застій».

У російській літературній культурі рубежу XIX - XX століть ще збереглося багато цікавих, але недостатньо осмислених сторінок, вивчення яких могло б сприяти більш глибокому розумінню не тільки закономірностей еволюції словесного мистецтва, а й тих чи інших великих суспільно-політичних та історико-культурних подій російського минулого. Тому досить важливим нині видається звернення до журналів, тривалий час, часто в силу ідеологічної кон'юнктури, що залишалися поза пильної дослідницької уваги.

російська література кінця XIX - початку XX століття - це особливий, динамічний період, який характеризується, серед іншого, формуванням нових ідеалів, гострою боротьбою соціальних груп і партій, співіснуванням, зіткненням різних літературних напрямів, Течій і шкіл, так чи інакше відбивали багатоскладні історичні та суспільно-політичні реалії та явища епохи, інтенсивними контактами з мистецтвом зарубіжжя. Наприклад, філософсько-світоглядні основи російського символізму багато в чому пов'язані з німецької культурно-мистецькою традицією і філософією (І. Кант, А. Шопенгауер, Фр. Ніцше). При цьому істинної батьківщиною символізму стала Франція. Саме тут склалися основні стильові риси цього масштабного мистецького явища, були опубліковані перші його маніфести і програмні декларації. Звідси символізм почав тріумфальний хід по країнах Західної Європи і Росії. Література не тільки представляла історичні події в творах різних за ідейним переконанням вітчизняних і зарубіжних авторів, а й виявляла причини, що спонукали їх до творчості; в літературно-суспільна свідомість інкорпорувати реакції читачів і критиків на виходили твори, в тому числі і перекладні, що демонстрували ступінь їх впливу на аудиторію.

Поряд з книгами, літературними збірками, критичними публікаціями, великою популярністю, як серед літературних діячів, так і серед читачів, користувалася друкована періодика: газети ( «Московские ведомости», «Громадянин», «Світло», «Новий час», «Біржові відомості »,« Русские ведомости »,« Кур'єр »та ін.), журнали (« вісник Європи »М.М. Стасюлевіча- 1866-1918;« Русский вестник »М. Н. Каткова-1856-1906;« Стрекоза »І. Ф. Василевського - 1875-1908; «Русское багатство» - 1876-1918; «Російська думка» - 1880-1918 і ін.) і оригінальна форма моножурнала - щоденники, створена Ф.М. Достоєвським ( «Щоденник письменника» Д.В. Аверкиева - 1885-1886; A.B. Круглова - 1907-1914; Ф.К. Сологуба -1914). Підкреслимо, що всі літературні журнали в цей час були приватними, і лише «Журнал Міністерства народної освіти» (18341917), присвячений більшою мірою питань літератури, був державним. Відзначимо, що вигляд журналів, починаючи з 1840-х рр., Багато в чому визначався суспільними і політичними поглядами видавців.

Суспільно-політичні та економічні зміни в нашій країні, що почалися в 1985 році і названі перебудовою, істотно вплинули на літературний розвиток. «Демократизація», «гласність», «плюралізм», проголошені зверху як нові норми суспільного і культурного життя, привели до переоцінки цінностей і в нашій літературі.

Товсті журнали почали активну публікацію творів радянських письменників, Написаних в сімдесяті роки і раніше, але з ідеологічних міркувань тоді не надрукованих. Так були опубліковані романи «Діти Арбата» А. Рибакова, «Нове призначення» А. Бека, «Білі одягу» В. Дудінцева, «Життя і доля» В. Гроссмана і ін. Лагерна тема, тема сталінських репресій стає чи не основною . Розповіді В. Шаламова, проза Ю. Домбровського широко публікуються в періодиці. «Новий світ» надрукував Архіпелаг ГУЛАГ А. Солженіцина.

У 1988 році знову-таки «Новий світ», через тридцять років після створення, надрукував опальний роман Б. Пастернака «Доктор Живаго» з передмовою Д.С. Лихачова. Всі ці твори були віднесені до так званої «затриманої літературі». Увага критиків і читачів була прикута виключно до них. Журнальні тиражі сягали небувалих розмірів, наближаючись до мільйонних позначок. «Новий світ», «Прапор», «Жовтень» конкурували в публікаторськой активності.

Ще один потік літературного процесу другої половини вісімдесятих років склали твори російських письменників 20-30-х років. Вперше в Росії саме в цей час були опубліковані «великі речі» А. Платонова - роман «Чевенгур», повісті «Котлован», «Ювенільне море», інші твори письменника. Публікуються оберіути, Є.І. Замятін та інші письменники XX століття. Тоді ж наші журнали передруковували холівшіе в самвидаві і опубліковані на Заході такі твори 60-70-х років, як «Пушкінський дім» А. Бітова, «Москва - Петушки» Вен. Єрофєєва, «Опік» В. Аксьонова та ін.

Настільки ж потужно в сучасному літературному процесі виявилася представлена \u200b\u200bі література російського зарубіжжя: твори В. Набокова, І. Шмельова, Б. Зайцева, А. Ремізова, М. Алданова, А. Аверченко, Вл. Ходасевича і багатьох інших російських письменників повернулися на батьківщину. «Повернута література» і література Метрополії, нарешті, зливаються в одне русло російської літератури XX століття. Природно, і читач, і критика, і літературознавство виявляються в складному становищі, тому що нова, повна, без білих плям, карта російської літератури диктує нову ієрархію цінностей, робить необхідної вироблення нових критеріїв оцінки, пропонує створення нової історії російської літератури XX століття без купюр і вилучень. Під потужним натиском першокласних творів минулого, вперше широко доступних вітчизняному читачеві, сучасна література як ніби завмирає, намагаючись в нових умовах усвідомити саме себе. Характер сучасного літературного процесу визначає «затримана», «повернута» література. Не з'ясовуючи сучасний зріз літератури, саме вона впливає на читача в найбільшою мірою, визначаючи його смаки й уподобання. Саме вона виявляється в центрі критичних дискусій. Критика, також звільнена від сковували пут ідеології, демонструє широкий діапазон суджень та оцінок.

Вперше ми опиняємося свідками такого феномена, коли поняття «сучасний літературний процес» і «сучасна література» не збігаються. У п'ятиріччя з 1986 по 1990 рік сучасний літературний процес складають твори минулого, давнього і не настільки віддаленого. Власне сучасна література витіснена на периферію процесу.

Не можна не погодитися з узагальнюючим судженням А. Немзера: «Літературна політика перебудови мала яскраво виражений компенсаторний характер. Треба було надолужувати згаяне - наздоганяти, повертати, ліквідувати лакуни, вбудовуватися в світовий контекст ». Ми дійсно прагнули компенсувати втрачене, віддати давні борги. Як бачиться цей час з дня сьогоднішнього, публікаторськой бум перебудовних років, при безсумнівною значущості виявлених творів, мимоволі відвернув громадську свідомість від драматичною сучасності.

Фактичне звільнення культури від державного ідеологічного контролю і тиску в другій половині 80-х років було законодавчо оформлено 1 серпня 1990 року скасуванням цензури. Природно завершилася історія «самвидаву» і «тамвидаві». З розпадом Радянського Союзу відбулися серйозні зміни в Союзі радянських письменників. Він розколовся на кілька письменницьких організацій, боротьба між якими часом приймає неабиякий характер. Але різні письменницькі організації і їх «ідейно-естетичні платформи», мабуть, вперше в радянській і пострадянській історії практично не впливають на живий літературний процес. Він розвивається під впливом не директивних, а інших, більш органічних літературі як виду мистецтва чинників. Зокрема, відкриття, можна сказати, заново культури Срібного віку і її нове осмислення в літературознавстві було одним з істотних факторів, що визначають літературний процес з початку 90-х років.

Знову відкритим в повному обсязі виявилося творчість М. Гумільова, О. Мандельштама, М. Волошин, Вяч. Іванова, Вл. Ходасевича і багатьох інших найбільших представників культури російського модернізму. Свій внесок в цей плідний процес внесли видавці великої серії «Нової бібліотеки поета», що випустили прекрасно підготовлені зборів поетичної творчості письменників «срібного століття». Видавництво «Елліс Лак» не тільки випускає багатотомні зібрання творів класиків Срібного віку (Цвєтаєвої, Ахматової), але і видає письменників другого ряду, наприклад чудовий тому Г. Чулкова «Роки мандрів», що представляє різні творчі грані письменника, а деякі його твори взагалі публікуються вперше. Те ж можна сказати про діяльність видавництва «Аграф», яке випустило збірник творів Л. 3іновьевой-Аннібал. Сьогодні можна говорити про майже цілком виданому силами різних видавництв М. Кузміна. Видавництво «Республіка» здійснило чудовий літературний проект - багатотомне видання А. Білого. Ці приклади можна продовжувати.

Фундаментальні монографічні дослідження Н. Богомолова, Л. Колобаевой та інших вчених допомагають уявити мозаїчність і складність літератури Срібного віку. В силу ідеологічних заборон ми не могли освоювати цю культуру «протягом часу», що було б, безсумнівно, плідним. Вона буквально «звалилася» на широкий читацький загал як сніг на голову, викликаючи нерідко апологетичну захоплену реакцію. Тим часом, це складне явище заслуговує пильної і уважного поступового читання і вивчення. Але сталося так, як сталося. Сучасні культура і читач опинилися під потужним пресингом культури, в радянський період відкинутої як не тільки ідеологічно, а й естетично чужої. Тепер досвід модернізму початку століття і авангардизму 20-х років припадає вбирати і переосмислювати в найкоротші терміни. Ми можемо констатувати не тільки факт існування творів початку XX століття як повноправних учасників сучасного літературного процесу, але і стверджувати факт накладень, впливів різних течій і шкіл, їх одночасної присутності як якісну характеристику літературного процесу новітнього часу.

Якщо ж врахувати і колосальний бум мемуарної літератури, то ми стикаємося з ще однією особливістю цього процесу. Вплив мемуаристики на власне художню літературу очевидно для багатьох дослідників. Так, один з учасників дискусії «Мемуари на зламі епох» І. Шайтанів справедливо підкреслює високу художню якість мемуарної літератури: «При зближенні зі сферою художньої літератури мемуарний жанр починає втрачати свою документальність, даючи урок відповідальності літературі щодо слова ...». Незважаючи на точне спостереження дослідника про деяке відході від документальності в багатьох з опублікованих мемуарах, мемуаристика для читачів є засобом відтворення соціальної та духовної історії суспільства, засобом подолання «білих плям» культури і просто гарною літературою.

Перебудова дала імпульс активізації видавничої діяльності. На початку 90-х з'явилися нові видавництва, нові літературні журнали самої різної спрямованості - від прогресивного літературознавчого журналу «Новое литературное обозрение» до феміністського журналу «Преображення». Книжкові магазини-салони «Літній сад», «Ейдос», "19 жовтня" та інші - народжені новим станом культури і в свою чергу надають на літературний процес певний вплив, відображаючи і популяризуючи в своїй діяльності ту чи іншу тенденцію сучасної літератури.

У 90-ті роки перевидані вперше після революції праці багатьох російських релігійних філософів кордону ХIX-XX століть, слов'янофілів і західників: від В. Соловйова до П. Флоренського, А. Хомякова і П. Чаадаєва. Видавництво «Республіка» завершує видання багатотомного зібрання творів Василя Розанова. Ці реалії книговидавничої діяльності, безсумнівно, істотно впливають на сучасне літературне розвиток, збагачуючи літературний процес. До середини 90-х років раніше незатребувана радянської країною літературну спадщину майже повністю повернулося в національне культурне простір. А власне сучасна література помітно посилила свої позиції. Товсті журнали знову надали свої сторінки письменникам-сучасникам. Сучасний літературний процес в Росії, як і повинно бути, знову визначається виключно сучасною літературою. За стильовим, жанровим, мовним параметрами вона не зводиться до певної причинно-наслідкового закономірності, що, однак, зовсім не виключає наявності закономірностей і зв'язків всередині літературного процесу більш складного порядку. Важко погодитися з дослідниками, які взагалі не бачать ознак процесу в сучасній літературі. Тим більше, що нерідко ця позиція виявляється надзвичайно суперечливою. Так, наприклад, Г.Л. Нефагіна стверджує: «Стан літератури 90-х років можна порівняти з броунівським рухом», - а далі продовжує: - «утворюється єдина загальнокультурна система». Як бачимо, дослідниця вона заперечує наявності системи. Раз є система, є і закономірності. Яке вже тут «броунівський рух»! Ця точка зору - данина модній тенденції, поданням про сучасну літературу після краху ідеологічної ієрархії цінностей як про постмодерністський хаосі. Життя літератури, тим більше літератури з такими традиціями, як російська, не дивлячись на пережиті, часи, здається, не тільки плідно триває, але і піддається аналітичної систематизації.

Критика вже чимало зробила, аналізуючи основні тенденції сучасної літератури. Журнали «Питання літератури», «Прапор», «Новий світ» проводять «круглі столи», дискусії провідних критиків про стан сучасної літератури. В останні роки видано кілька солідних монографій про постмодернізм в російській літературі.

Проблематика сучасного літературного розвитку, як нам представляється, лежить в руслі освоєння і заломлення різних традицій світової культури в умовах кризового стану світу (екологічні та техногенні катастрофи, стихійні лиха, страшні епідемії, розгул тероризму, розквіт масової культури, криза моральності, наступ віртуальної реальності і ін.), яке разом з нами переживає все людство. Психологічно воно посилюється загальною ситуацією на зламі століть і навіть тисячоліть. А в ситуації нашої країни - усвідомленням і изживанием всіх протиріч і колізій радянського періоду вітчизняної історії та культури соцреалізму.

Атеїстичне виховання поколінь радянських людей, ситуація духовної підміни, коли для мільйонів людей релігія, віра були замінені міфологемами соціалізму, мають важкі наслідки для сучасної людини. Якою мірою література відгукується на ці важкі життєві і духовні реалії? Чи повинна вона, як це було в класичній російській літературі, давати відповіді на важкі запитання буття або хоча б ставити їх перед читачем, сприяти «пом'якшенню моралі», сердечності у відносинах людей? Або письменник - неупереджений і холодний спостерігач людських пороків і слабкостей? А може бути, доля літератури - догляд в далекий від реальності світ фантазій і пригод? .. І поле літератури - естетична чи інтелектуальна гра, а література взагалі не має ніякого відношення до реального життя, до людини взагалі? Чи потрібно мистецтво людині? Слово, відчужене від Бога, відокремлене від божественної істини? Ці питання є цілком реальними і вимагають відповідей.

У нашій критиці є різні точки зору на сучасний літературний процес і саме призначення літератури. Так, А. Немзер впевнений, що література витримала випробування свободою і останнє десятиліття було «чудовим». Критик виділив тридцять імен російських прозаїків, з якими він пов'язує плідна майбутнє нашої літератури. Тетяна Касаткіна в статті «Література після кінця часів» стверджує, що єдиною літератури зараз немає, а є «клаптики і фрагменти». «Тексти» нинішньої літератури вона пропонує розділити на три групи: «Твори, читання яких є подія реальному житті людини, яка не що веде його з цього життя, але соучаствующее в ній ... твори, з яких не хочеться повертатися в реальне життя, причому це їх принципове, конституційне (і зовсім не позитивне) властивість ... твори, в які не хочеться повертатися, навіть якщо усвідомлюєш їх цінність, в які важко входити по другому разу, які мають всі властивості зони з ефектом накопичується випромінювання ». Не поділяючи загального пафосу дослідниці в оцінці сучасного стану вітчизняної літератури, можна скористатися її класифікацією. Адже такий розподіл спирається на перевірені часом принципи - характер відображення дійсності в літературі і авторську позицію.

Останні п'ятнадцять років XX століття в історії нашої літератури по-особливому значущі. Вітчизняна словесність, нарешті, виявилася вільної від директивного ідеологічного тиску. При цьому літературний процес відрізнявся підвищеним драматизмом і складністю об'єктивного характеру.

Прагнення відтворити історію літератури останнього століття в усій її цілісності (повернення читачеві насильно не допущені в Радянські часи творів А. Платонова, М. Булгакова, Б. Пастернака, оберіутів, письменників Срібного віку, емігрантів і ін.) Ледь не витіснило сучасну літературу взагалі. Товсті журнали переживали публікаторськой бум. Їх тиражі наближалися до мільйонної позначки. Здавалося, що письменники-сучасники відсунуті на периферію процесу і мало кого цікавлять. Активна переоцінка в «новій критиці» культури радянського періоду ( "Поминки по радянській літературі»), настільки ж категорична, як і недавня її апологетика в офіціозної критики, викликала почуття розгубленості і у читачів, і у самих письменників. А коли на початку 90-х років різко впали тиражі товстих журналів (в країні в активну фазу вступили політичні та економічні реформи), новітня література взагалі позбулася своєї основної трибуни. Внутрішньо-культурному проблеми ще більш ускладнилися під впливом позалітературних чинників.

У критиці виникли дискусії навколо проблеми сучасного літературного процесу, лунали голоси, що ставлять під сумнів сам факт його існування. Деякі дослідники стверджували, що крах єдиної і обов'язкової системи ідейно-естетичних установок, що виникла слідом за цим різноспрямованість літературного розвитку ведуть до автоматичного зникнення літературного процесу. І все-таки літературний процес встояв, вітчизняна література витримала випробування свободою. Більш того, в останні роки очевидно зміцнення позицій сучасної літератури в літературному процесі. Особливо це стосується прози. Чи не кожен новий номер таких журналів, як «Новий світ», «Прапор», «Жовтень», «Зірка», дарує нам нове цікавий твір, Яке читають, про який сперечаються і кажуть.

Літературний процес XX століття є своєрідним феномен, що містить в собі складну взаємодію різноспрямованих векторів естетичного пошуку. Архітіпіческій колізія «архаісти і новатори» знайшла свої форми втілення і в літературі новітнього часу. Але при цьому і письменники, які тяжіють до класичних традицій, і експериментатори-першопрохідці - все, в параметрах прийнятої ними художньої парадигми, шукають форми, адекватні змінам у свідомості сучасної людини, з новими уявленнями про світ, про функції мови, про місце і роль літератури.

Вивчення сучасного літературного процесу многоаспектно, передбачає аналіз і систематизацію величезного фактичного матеріалу. Рамки допомоги навряд чи можуть його вмістити.

У посібнику акцентуються найбільш характерні явища сучасної літератури, перш за все пов'язані з різними принципами художнього відображення життєвої реальності. У сучасній російській літературі, як і в світовому мистецькому процесі, існує протистояння реалізму і постмодернізму. Філософські та естетичні установки постмодернізму активно впроваджуються його блискучими теоретиками в світовий художній процес, постмодерністські ідеї і образи витають в повітрі. Навіть у творчості письменників реалістичної орієнтації, таких, як Маканин, наприклад, ми бачимо досить широке використання елементів поетики постмодернізму. Однак в художній практиці самих постмодерністів в останні роки очевидні кризові явища. Ідеологічне навантаження в постмодернізмі настільки велика, що власне «художність» як іманентна природа літератури починає під таким впливом просто руйнуватися.

Деякі дослідники постмодернізму схильні до песимістичних прогнозів і вважають, що його історія в Росії була «приголомшливо бурхливої, але короткою» (М. Епштейн), тобто розмірковують про нього як явище минулому. Звичайно, в цьому висловлюванні є деяке спрощення, але тиражування прийомів, самоповтори в останніх творах відомих постмодерністів В. Сорокіна, В. Єрофєєва і інших свідчать про вичерпаність «стилю». Та й читач, мабуть, починає втомлюватися від «сміливості» в знятті мовних і моральних табу, від інтелектуальної гри, розмитості кордонів тексту і запрограмованої множинності його інтерпретацій.

Читач сьогоднішнього дня як один із суб'єктів літературного процесу грає в ньому важливу роль. Саме його потреба в знанні справжніх реалій історії, невіра в «художньо» перетворене минуле в творах радянської літератури, так багато лгавшей про життя, «виправляти» її, спровокувало колосальний інтерес до мемуаристиці, її справжній розквіт в літературі останнього часу.

Читач повертає літературу до традиційних цінностей реалізму, чекає від неї «сердечності», чуйності, хорошого складу. Саме з цієї читацької потреби зростає популярність і популярність Бориса Акуніна, наприклад. Письменник грамотно обчислив системну стійкість, сюжетну грунтовність детективного жанру (все так втомилися від безсюжетності, хаотичності художнього світу постмодерністських творів). Він максимально урізноманітнив жанрові відтінки (від шпигунського до політичного детектива), придумав загадкового і чарівного героя - детектива Фандоріна - і занурив нас в настільки привабливу з історичного далека атмосферу XIX століття. А хорошого рівня стилізований мову його прози довершив справу. Акунін став культовим письменником зі своїм широким колом шанувальників.

Цікаво, що на іншому полюсі літератури теж є своя культова фігура - Віктор Пєлєвін, гуру для цілого покоління. Віртуальний світ його творів поступово замінює його шанувальникам світ реальний, воістину вони знаходять «світ як текст». Пєлєвін, як ми вже відзначали вище, талановитий художник, прозрівають трагічні колізії в долі людства. Однак читацьке сприйняття його творчості засвідчила вразливість і навіть ущербність художнього світу, їм створюваного. Гра з «уявність», безмежний нігілізм, іронія без кордонів обертаються удаваністю творчості. Письменник неабиякого обдарування перетворюється в фігуру маскульту. Створивши очікуваний шанувальниками світ, автор стає його бранцем. Чи не письменник веде читача, а аудиторія визначає впізнаване для неї простір художніх пошуків. Навряд чи такий зворотний зв'язок плідна для письменника, літературного процесу і, звичайно, читача.

Перспективи літературного процесу в Росії пов'язані з іншими творчими тенденціями, із збагаченням художніх можливостей реалізму. Його рамки, як ми бачимо на прикладі творчості багатьох сучасних письменників, можуть бути розсунуті аж до модерністських та постмодерністських прийомів. Але при цьому письменник зберігає моральну відповідальність перед життям. Він не замінює собою Творця, а лише прагне виявити його задум.

І якщо література допомагає людині уточнити час його існування, то «будь-яка нова естетична реальність уточнює для людини його реальність етичну» (І. Бродський). Через прилучення до естетичної реальності людина «уточнює» свої моральні орієнтири, вчиться розуміти свого часу і співвідносити свою долю з вищим сенсом буття.

Літературний процес в Росії на зламі XX-XXI століть вселяє впевненість у те, що література як і раніше необхідна людині і людству і вірна великому призначенню Слова.

радянський література читацький поезія

Список літератури

• 1. Азольский А. Клітка.
• 2. Бітов А. Пушкінський будинок.

література:

• 3. Громова М.І. Російська сучасна драматургія: Навчальний посібник. - М., 1999..
• 4. Єсін С.Б. Принципи і прийоми аналізу літературного твору: Навчальний посібник. - М., 1999..
• 5. Ільїн І.П. Постмодернізм від витоків до кінця століття: еволюція наукового міфу. - М., 1998..
• 6. Костиков Г.К. Від структуралізму до постмодернізму. - М., 1998..
• 7. Липовецький М.Н. Російський постмодернізм. Нариси історичної поетики. Єкатеринбург, 1997..
• 8. Нефагіна Г.Л. Російська проза другої половини 80-х - початку 90-х років XX століття. - Мінськ, 1998..
• 9. Постмодерністи про посткультуре: Інтерв'ю з сучасними письменниками і критиками. - М., 1996.
• 10. Роднянська І.Б. Літературне семиріччя. 1987-1994. - М., 1995.
• 11. Руднєв В.П. Словник культури XX століття: ключові поняття та тексти. - М., 1997..
• 12. Скоропанова І.С. Поезія в роки гласності. - Мінськ, 1993.

Події, що відбулися в останні десятиліття минулого століття, відбилися на всіх сферах життя, в тому числі і на культурі. У художній літературі теж спостерігалися значні зміни. З прийняттям нової Конституції в країні стався перелом, який не міг не відбитися на способі мислення, на світогляді громадян. З'явилися нові ціннісні орієнтири. Письменники, в свою чергу, відбили це в своїй творчості.

Тема сьогоднішнього оповідання - сучасна російська література. Які тенденції спостерігаються в прозі останніх років? Що за риси притаманні літературі XXI століття?

Російська мова та сучасна література

Літературна мова оброблений і збагачений великими майстрами слова. Його слід відносити до вищих досягнень національний мовної культури. При цьому літературна мова від народного відокремити не можна. Першим, хто це зрозумів, був Пушкін. Великий російський письменник і поет показав, як потрібно користуватися мовним матеріалом, створеним народом. Сьогодні в прозі автори нерідко відображають народну мову, який, втім, не можна назвати літературним.

Часові рамки

Вживаючи такий термін, як "сучасна російська література", ми маємо на увазі прозу і поезію, створену на початку дев'яностих років минулого століття і в XXI столітті. Після розвалу Радянського Союзу в країні відбулися кардинальні зміни, в результаті яких інший стала і література, і роль письменника, і тип читача. У 1990-ті роки, нарешті, доступні стали звичайним читачам твори таких авторів, як Пильняк, Пастернак, Замятін. Романи і повісті цих письменників читали, звичайно, і раніше, однак лише просунуті книголюби.

Звільнення від заборон

У 1970-ті роки радянська людина не могла спокійно зайти в книжковий магазин і придбати роман "Доктор Живаго". Ця книга, як і багато інших, була заборонена довгий час. У представників інтелігенції в ті далекі роки було модно, хай не вголос, але лаяти владу, критикувати "правильних", схвалених нею письменників і цитувати "заборонених". Прозу опальних авторів потайки передруковували, розповсюджували. Ті, хто займався цією непростою справою, міг в будь-який момент втратити свободу. Але заборонену літературу продовжували передруковувати, поширювати і читати.

Пройшли роки. Змінилася влада. Таке поняття, як цензура, на деякий час просто перестало існувати. Але, як не дивно, люди не вишикувалися в довгі черги за Пастернаком і Замятін. Чому так сталося? На початку 1990-х люди вишикувалися в черги до продуктових магазинах. Культура і мистецтво перебували в занепаді. Згодом ситуація дещо покращилася, але читач уже був не той.

Багато сьогоднішні критики про прозу XXI століття відгукуються вельми невтішно. Про те, в чому полягає проблема сучасної російської літератури, сказано буде нижче. Перш варто розповісти про основні тенденції розвитку прози останніх років.

Зворотний бік страху

За часів застою люди боялися сказати зайве слово. Ця фобія на початку дев'яностих років минулого століття обернулася вседозволеністю. Сучасна російська література початкового періоду повністю позбавлена \u200b\u200bповчальною функції. Якщо, згідно з опитуванням, проведеним в 1985 році, найбільш читаються авторами були Джордж Оруелл і Ніна Берберова, через 10 років популярними стали книги "Мент поганий", "Професія - кілер".

У сучасній російській літературі на початковому етапі її розвитку переважали такі явища, як тотальне насильство, сексуальні патології. На щастя, в цей період, як уже було сказано, стали доступні автори 1960-1970-х років. Читачі отримали можливість ознайомитися і з літературою зарубіжжя: від Володимира Набокова до Йосипа Бродського. Творчість раніше заборонених авторів зробило позитивний вплив на російську сучасну художню літературу.

постмодернізм

Ця течія в літературі можна охарактеризувати як своєрідне поєднання світоглядних установок і несподіваних естетичних принципів. Постмодернізм розвивався в Європі в 1960-і роки. У нашій країні він оформився в окреме літературне протягом значно пізніше. Єдиної картини світу в творах постмодерністів немає, але є різноманіття версій реальності. У список сучасної російської літератури цього напрямку входять, перш за все, твори Віктора Пелевіна. У книгах цього письменника існує кілька версій реальності, і вони аж ніяк не виключають один одного.

реалізм

Письменники-реалісти, на відміну від модерністів, вважають, що в світі сенс є, правда, його слід знайти. В. Астаф'єв, А. Кім, Ф. Іскандер - представники цієї літературної течії. Можна сказати, що в останні роки знову стала популярною так звана сільська проза. Так, нерідко зустрічається зображення провінційного побуту в книгах Олексія Варламова. Православна віра є, мабуть, основною в прозі цього письменника.

У прозаїка може бути два завдання: повчальна і розважає. Існує думка, що розважає, відволікає від буденності література третього сорту. Справжня ж література змушує читача замислитися. Проте серед тем сучасної російської літератури не останнє місце займає кримінальна. Твори Мариніної, Незнанського, Абдуллаєва, може бути, і не наводять на глибокі роздуми, але тяжіють до реалістичної традиції. Книги цих авторів нерідко називають "кримінальним чтивом". Але заперечувати складно то факт, що і Мариніної, і Незнанського вдалося зайняти в сучасній прозі свою нішу.

В дусі реалізму створені книги Захара Прілепіна - письменника, відомого громадського діяча. Герої його переважно мешкають в дев'яностих роках минулого століття. У критиків творчість Прілепіна викликає неоднозначну реакцію. Деякі вважають одне з найвідоміших його творів - "Санька" - своєрідним маніфестом для молодого покоління. А розповідь Прілепіна "Жилка" нобелівський лауреат Гюнтер Грасс назвав дуже поетичним. Противники творчості російського письменника звинувачують його в неосталінізмі, антисемітизмі і інших гріхах.

жіноча проза

Чи має право на існування цей термін? У працях радянських літературознавців він не зустрічається, все ж роль цього явища в історії літератури заперечують деякі сучасні критики. Жіноча проза - це не просто література, створена жінками. Вона з'явилася в епоху зародження емансипації. Така проза відображає світ очима жінки. Відносяться до цього напрямку книги М. Вишневецькою, Г. Щербакової, М. Палей.

Чи є твори лауреата Букерівської премії - Людмили Улицької - жіночою прозою? Може бути, тільки окремі твори. Наприклад, розповіді зі збірки "Дівчатка". Героями Улицької в рівній мірі виступають і чоловіки, і жінки. У романі ж "Казус Кукоцкого", за який письменниця була удостоєна престижної літературної нагороди, світ показаний очима чоловіка, професора медицини.

Не багато сучасні російські твори літератури сьогодні активно перекладаються іноземними мовами. До подібних книг відносяться романи та оповідання Людмили Улицької, Віктора Пєлєвіна. Чому сьогодні так мало російськомовних письменників, цікавих на Заході?

Відсутність цікавих персонажів

На думку публіциста і літературного критика Дмитра Бикова, в сучасній російській прозі застосовується застаріла повествовательная техніка. За останні 20 років не з'явилося жодного живого, цікавого персонажа, Ім'я якого стало б загальним.

Крім того, на відміну від зарубіжних авторів, які намагаються знайти компроміс між серйозністю і масовістю, російські письменники немов розділилися на два табори. До першого належать творці згаданого вище «кримінального чтива». До другого - представники інтелектуальної прози. Створюється чимало артхаусною літератури, яку зрозуміти не в силах навіть найдосвідченішому читачеві, і не тому, що вона надзвичайно складна, а тому, що немає в ній зв'язку з сучасною реальністю.

Видавничий бізнес

Сьогодні в Росії, на думку багатьох критиків, талановиті письменники є. Але недостатньо хороших видавців. На полицях книгарень регулярно з'являються книги "розкручених" авторів. З тисячі творів неякісної літератури шукати одне, але варте уваги, готовий далеко не кожен видавець.

У більшій частині книг письменників, згаданих вище, відображені події не почала XXI століття, а радянської епохи. У російській прозі, згідно з думкою одного з відомих літературознавців, за останні двадцять років не з'явилося нічого нового, так як письменникам нема про що говорити. В умовах розкладання сім'ї неможливо створити сімейну сагу. У суспільстві, в якому пріоритет віддається матеріальних питань, не викличе інтересу повчальний роман.

З подібними твердженнями можна і не погодитися, але в сучасній літературі дійсно немає сучасних героїв. Письменники, як правило, звертаються до минулого. Бути може, незабаром ситуація в літературному світі зміниться, з'являться автори, здатні створювати книги, які не втратять популярності через сто-двісті років.