Російська література XXI століття - основні тенденції. Сучасна література (за вибором абітурієнта) Література останніх років сучасна література

«Література у народу, позбавленого суспільної свободи, - єдина трибуна, з висоти якої він змушує почути крик свого обурення і своєї совісті», - писав у минулому столітті А. И. Герцен. Вперше за всю багатовікову історію Росії уряд дало нам тепер свободу слова і друку. Але, незважаючи на величезну роль засобу інформації, вітчизняна є володаркою дум, піднімає пласт за пластом проблеми нашої історії і життя. Може, мав рацію Є. Євтушенко, який сказав: «Поет в Росії - більше, ніж поет! ..».

На сьогоднішній літературі можна дуже чітко простежити художнє, історичне, суспільно - політичне значення літературного твору у зв'язку з суспільно - політичною обстановкою епохи. Це формулювання означає, що особливості епохи відображаються на темі, обраної автором, його героїв, художніх засобах. Ці особливості можуть надати твору велике суспільне і політичне значення. Так, в епоху занепаду кріпацтва і дворянства з'явився цілий ряд творів про «зайвих людей», в тому числі і знаменитий «Герой нашого часу» М. Ю. Лермонтова. Сама назва роману, суперечки навколо нього показали його суспільне значення в епоху миколаївської реакції. Величезне значення мала і повість А. І. Солженіцина «Один день Івана Денисовича», надрукована в період критики сталінщини на початку 60-х років. сучасні твори демонструють ще більшу, ніж раніше, зв'язок епохи і літературного твору. Нині стоїть завдання - відродити сільського господаря. Література відгукується на неї книгами про розкуркулювання й раскрестьянивании села.

Найтісніший зв'язок сучасності та історії навіть народжує нові жанри (наприклад, роман - хроніку) і нові образотворчі засоби: в текст вводяться документи, популярні переміщення в часі на багато десятиліть і інше. Те ж стосується і проблем охорони природи. Терпіти більше не можна. Бажання допомогти суспільству змушує письменників, наприклад Валентина Распутіна, переходити від романів і повістей до публіцистики.

Перша тема, яка об'єднує дуже велике число творів, написаних протягом 50 - 80-х років проблема історичної пам'яті. Епіграфом до неї могли б послужити слова академіка Д. С. Лихачова: «Пам'ять активна. Вона не залишає людину байдужою, бездіяльним. Вона володіє розумом і серцем людини. Пам'ять протистоїть нищівній силі часу. У цьому найбільше значення пам'яті ».

«Білі плями» утворилися (вірніше, їх утворили ті, хто постійно пристосовував історію до своїх інтересів) не тільки в історії всієї країни, а й окремих її районів. Книга Віктора Лихоносова «Наш маленький Париж» про Кубань. Він вважає, що її історики в боргу перед своєю землею. «Діти виростали без знання своєї рідної історії». Років зо два тому письменник був в Америці, де зустрічався з жителями російської колонії, емігрантами та їхніми нащадками з кубанських козаків. Бурю читацьких листів і відгуків викликала публікація роману - хроніки Анатолія Знам'янського «Червоні дні», де повідомлялися нові факти з історії громадянської війни на Дону. Сам письменник не відразу прийшов до істини і тільки в шістдесяті роки зрозумів, що «ми взагалі нічого не знаємо про ту епоху». В останні роки вийшло кілька нових творів, таких, як роман Сергія Алексєєва «Крамола», але невідомого ще дуже багато.

Особливо звучить тема безвинно репресованих і замучених у роки сталінського терору. Величезна праця проробив Олександр Солженіцин у своєму «Архіпелазі ГУЛАГ». У післямові до книги він говорить: «Не тому я припинив роботу, що вважав за книгу закінченою, а тому, що не залишилося більше на неї життя. Не тільки прошу я про поблажливість, але крикнути хочу: як настане пора, можливість - зберіться, друзі, вцілілі, добре знають, та напишіть поряд з цією ще коментар ... »Тридцять чотири роки минуло з того часу, як написано, немає, вибиті на серце, ці слова. Уже й сам Солженіцин правил книгу за кордоном, вийшли десятки нових свідчень, а заклик цей залишиться, видно, на довгі десятиліття і до сучасників тих трагедій, і до нащадків, перед якими відкриються, нарешті, архіви катів. Адже навіть число жертв невідомо! .. Перемога демократії в серпні 1991 року дає надію, що архіви скоро будуть відкриті.

І тому бачаться мені не зовсім вірними слова вже згаданого письменника Знам'янського: «Та й скільки треба було сказати про минуле, мені здається, вже сказано і А. І. Солженіцина, і в« Колимських оповіданнях »Варлама Шаламова, і в повісті« Барельєф на скелі »Алдан - Семенова. Та й сам я 25 років тому, в роки так званої відлиги, віддав данину цій темі; моя повість про табори під назвою «Без покаяння» ... надрукована в журналі «Північ» (N10, 1988 г.) ». Ні, я думаю, ще повинні попрацювати і свідки, і, і історики.

Про сталінських жертв і катів написали вже багато. Зазначу, що вийшло продовження роману «Діти Арбата» А. Рибакова «Тридцять п'ятий і інші роки», в якому багато сторінок приділено таємним пружинам підготовки та проведення процесів 30 - х років над колишніми керівниками більшовицької партії.

Думаючи про сталінський часу, мимоволі переносишся думкою на революцію. І вона сьогодні бачиться багато в чому по - іншому. «Нам кажуть, що російська революція нічого не принесла, що у нас злидні велика. Абсолютно вірно. Але ... У нас є перспектива, у нас видно вихід, є воля, бажання, ми бачимо перед собою шлях ... »- так писав М. Бухарін. Тепер ми замислюємося: що ж зробила з країною ця воля, куди привів цей шлях і де вихід. У пошуках відповіді починаємо звертатися до витоків, до Жовтня.

Мені здається, що глибше всіх досліджує цю тему А. Солженіцин. Причому ці питання порушуються в багатьох його книгах. Але головне твір цього письменника про витоки і початку нашої революції - багатотомне «Червоне колесо». У нас вже надруковані частини його - «Август чотирнадцятого», «Жовтень XVI». Друкується і чотиритомний «Март сімнадцятого». Олександр Ісаєвич продовжує напружено працювати над епопеєю.

Солженіцин наполегливо не визнає не тільки Жовтневу, а й Лютневу революцію, вважаючи повалення монархії трагедією російського народу. Він стверджує, що мораль революції і революціонерів антигуманна і антилюдяними, лідери революційних партій, включаючи Леніна, безпринципні, думають, перш за все, про особистої влади. Не можна погодитися з ним, але і не прислухатися теж не можна, тим більше що письменник використовує величезне число фактів і історичних свідчень. Хотілося відзначити, що цей видатний письменник вже дав згоду повернутися на Батьківщину.

Подібні міркування про революцію є і в спогадах письменника Олега Волкова «Занурення у пітьму». Автор, інтелігент і патріот в кращому сенсі слова, провів у тюрмах і засланнях 28 років. Він пише: «За ті два з гаком роки, що батько прожив після революції, вже чітко і безповоротно визначилося: круто приборкувати мужик і дещо м'якше загнуздувати робочий повинні були ототожнювати себе з владою. Але говорити про це, викривати самозванство і обман, розтлумачувати, що залізна решітка нових порядків веде до закабалення і утворення олігархії, вже було не можна. Та й марно ... »

Чи таку треба давати оцінку революції ?! Важко сказати, остаточний вирок винесе лише час. Особисто я не вважаю таку точку зору правильної, але і спростувати її складно: не забудеш адже ні про сталінщини, ні про глибоку сьогоднішню кризу. Зрозуміло й те, що вивчати революцію і громадянську війну за фільмами «Ленін у Жовтні», «Чапаєв» або за поемами В. Маяковського «Володимир Ілліч Ленін» І «Добре» більше не можна. Чим більше ми дізнаємося про цю епоху, тим самостійніше прийдемо до якихось - то висновків. Багато цікавого про цей час можна почерпнути в п'єсах Шатрова, романі Б.Пастернака «Доктор Живаго», повісті В. Гроссмана «Все тече» та інших.

Якщо в оцінці революції є різкі розбіжності, то сталінську колективізацію засуджують все. Та й як виправдати її, якщо вона призвела до руйнування країни, загибелі мільйонів працьовитих господарів, до страшного голоду! І знову хочеться процитувати Олега Волкова про час, близькому до «великому перелому»:

«Тоді ще тільки налагоджували масову вивезення пограбованих мужиків у прірві пустельних роздолля Півночі. До пори до часу вихоплювали вибірково: обкладуть «індивідуальним» неуплатним податком, виждут маленько і - оголосять саботажником. А там - лафа: конфіскують майно і кидай в тюрму! ... »

Василь Бєлов розповідає нам про перед колгоспному селі в романі «Переддень». Продовженням служить «Рік великого перелому, Хроніка 9 місяців», де описується початок колективізації. Одним з правдивих творів про трагедію селянства в період колективізації є роман - хроніка Бориса Можаєва «Мужики і баби». Письменник, спираючись на документи, показує, як формується і забирає владу той прошарок на селі, яка благоденствує на руйнуванні і біді односельців і готова лютовать, щоб догодити начальству. Автор показує, що винуватці «перегинів» і «запаморочень від успіхів» ті, хто керував країною.

Тема війни, здається, вивчена і описана в літературі досконально. Але раптом один з найчесніших наших письменників Віктор Астаф'єв, сам учасник війни, пише: «... до того, що написано про війну, я як солдат ніякого відношення не маю. Я був абсолютно інший війні ... Напівправда нас змучила ... »Так, важко відвикати від звичних образів шляхетних радянських воїнів і знехтуваних ворогів, десятиліттями складаються з військових книг і фільмів. Ось з газет ми дізнаємося, що серед німецьких льотчиків було чимало таких, що збили по 100 і навіть по 300 радянських літаків. А наші герої Кожедуб і Покришкін - усього кілька десятків. Ще б! Виявляється, часом радянські курсанти налітають всього по 18 годин - і в бій! Та й літаки, особливо в період війни, були неважливі. Костянтин Симонов в «Живих і мертвих» прекрасно описав, як гинули льотчики з - за того, що наші «яструбки» були «фанерні». Багато правди ми дізнаємося про війну з роману В. Гроссмана «Життя і доля», з розмов солженіцинських героїв - зеків, колишніх фронтовиків, в романі «У колі першому», в інших творах наших письменників.

У книгах сучасних авторів звучить прекрасна тема охорони і заощадження нашої природи. Сергій Залигін вважає, що перед обличчям тієї катастрофи і тієї трагедії, яка насувається на нас, уже сьогодні немає більш головною і суттєвою завдання, ніж екологія. Можна було б назвати твори Астаф'єва, Бєлова, Распутіна (в тому числі і його останні - про Сибір і Байкалі), Айтматова і багатьох інших.

З темою охорони природи тісно змикаються і моральні проблеми, пошуки відповіді на «вічні» питання. Так, наприклад, в романі Чингіза Айтматова «Плаха» обидві теми - загибель природи і аморальність - доповнюють одна одну. Піднімає теми загальнолюдських цінностей цей письменник і в новому своєму романі «Богоматір в снігах».

з моральних проблем письменників сильно хвилює моральне здичавіння частини нашої молоді. Це помітно навіть іноземцям. Один із зарубіжних журналістів пише: «Люди Заходу ... часом знають про деякі історичні події в Радянському Союзі більше, ніж російська молодь. Така історична глухота ... привела до розвитку покоління молодих, які не знають ні лиходіїв, ні героїв і поклоняються хіба що зіркам західної рок - музики ». Обуренням і болем пронизана поема Андрія Вознесенського «Рів», в якій автор ставить до ганебного стовпа руйнівний могил, покидьків, які заради наживи займаються тим, як пише поет у післямові, що копаються «у кістяках, поруч з живою дорогою, щоб кришити череп і кліщами видирати, коронки при світлі фар ». «До чого ж повинен дійти людина, як розбещене, мабуть, свідомість ?!» - вигукує і читач разом з автором.

Важко перелічити всі теми, які прозвучали в кращих творах останніх років. Все це свідчить про те, що «література наша йде зараз в ногу з перебудовою, виправдовує своє призначення».

Додатковий матеріал

Ніна Берберова одного разу помітила: «Набоков не тільки пише по-новому, він вчить також, як читати по-новому. Він створює свого читача. У статті «Про хороших читачів і хороших письменників» Набоков викладає свій погляд на цю проблему.

«Слід пам'ятати, що твір мистецтва - це завжди створення нового світу, і тому перш за все треба спробувати якомога повніше зрозуміти цей світ у всій його палючої новизні, як не має ніяких зв'язків з світами, нам уже відомими. І лише після того, як він буде докладно досліджений - лише після того! - можна відшукувати його зв'язок з іншими художніми світами і іншими областями знання.

(...) Мистецтво писати перетворюється в пусте заняття, якщо воно не є перш за все мистецтвом бачити життя через призму вимислу. (...) Письменник не просто впорядковує зовнішню сторону життя, але переплавляє кожен її атом ».

Набоков вважав, що читач повинен мати уяву, хорошу пам'ять, почуття слова і, найголовніше, - художнє чуття.

«Є три точки зору, з яких можна розглядати письменника: як оповідача, вчителі і мага. Великий письменник володіє всіма трьома властивостями, але маг в ньому переважає, саме це і робить його великим письменником. Оповідач нас просто розважає, збуджує розум і почуття, дає можливість зробити далеку подорож, не витрачаючи на нього занадто багато часу. Дещо інший, хоча і не обов'язково більш глибокий, розум шукає в художника вчителя - пропагандиста, мораліста, пророка (саме цієї послідовності). До того ж, до вчителя можна звертатися не тільки за моральними повчаннями, а й за знаннями, фактами. (..) Але перш за все великий художник - завжди великий маг, і саме в цьому полягає найбільш хвилюючий момент для читача: у відчутті магії великого мистецтва, створеного генієм, в прагненні зрозуміти своєрідність його стилю, образності, будуючи його романів або віршів ».

Розділ ХIII. Література останніх десятиліть

Урок 62 (123). Література на сучасному етапі

Мета уроку: дати огляд творів останніх років; показати тенденції сучасної літератури; дати поняття про постмодернізм,

Методичні прийоми: лекція вчителя; обговорення творів; бесіда з прочитаних творів.

Хід уроку

I. Читання і обговорення 2-3 творів

II. лекція вчителя

Сучасний літературний процес характеризується зникненням колишніх канонізованих тим ( «тема робітничого класу», «тема армії» і т. П.) І різким підвищенням ролі побутових взаємин. Увага до побуту, часом абсурдного, до досвіду людської душі, яка змушена виживати в ситуації ломки, зрушень в суспільстві, породжує особливі сюжети. Багато письменників як би хочуть позбутися колишньої патетики, риторики, проповідництва, впадають в естетику «епатажу і шоку». Реалістична гілка літератури, переживши стан незатребуваності, підходить до осмислення перелому в сфері моральних цінностей. На чільне місце виходить «література про літературу», мемуарна проза.

«Перебудова» відкрила двері для величезного потоку «затриманих» і молодих письменників, які сповідують різні естетики натуралістичну, авангардистських, постмодерністську, реалістичну. Одним із способів поновлення реалізму є спроба звільнити його від ідеологічної заданості. Ця тенденція привела до нового витка натуралізму: в ній поєдналися традиційна віра в очисну силу жорстокої правди про суспільство і неприйняття пафосу будь-якого роду, ідеології, проповідництва (проза С. Каледіна «Смиренний цвинтар», «Стройбат»; проза і драматургія Л. Петрушевської) .

1987 рік заробляє особливе значення в історії російської літератури. Це початок унікального, виняткове у своїй загальнокультурної значимості періоду. Це початок процесу повернення російської літератури. Основним мотивом чотирьох років (1987 рр.) Стає мотив реабілітації історії та забороненої - «непідцензурній», «вилученої», «репрессансной» - словесності. У 1988 році, виступаючи на Копенгагенської зустрічі діячів мистецтва, літературознавець Юхим Еткінд говорив: «Зараз йде процес, який для літератури має і небувалою, феноменальною значущістю: процес повернення. Натовп тіней письменників і творів, про які широкий читач нічого не знав, ринула на сторінки радянських журналів ... Тіні повертаються звідусіль ».

Перші роки реабілітаційного періоду - 1987-1988 роки - це час повернення духовних вигнанців, тих російських письменників, Які (у фізичному сенсі) не покидали меж своєї країни.

З републікування творів Михайла Булгакова ( «Собаче серце», «Багряний острів»), Андрія Платонова ( «Чевенгур», «Котлован» «Ювенільне море»), Бориса Пастернака ( «Доктор Живаго»), Анни Ахматової ( «Реквієм»), Осипа Мандельштама ( «Воронезькі зошити») творчу спадщину цих (відомих і до 1987 р) письменників було відновлено в повному обсязі.

Наступні два роки - 1989-1990 роки - це час активного повернення цілої літературної системи - літератури російського зарубіжжя. До 1989 року поодинокі передруку письменників-емігрантів - Йосипа Бродського і Володимира Набокова в 1987 році - були сенсаційними. А в 1989-1990 роках «натовп тіней хлинула в Росію з Франції та Америки» (Е. Еткінд) - це Василь Аксьонов, Георгій Владимов, Володимир Войнович, Сергій Довлатов, Наум Коржавин, Віктор Некрасов, Саша Соколов і, звичайно, Олександр Солженіцин .

Головною проблемою для літератури другої половини 1980-х років стає реабілітація історії. У квітні 1988 року в Москві відбулася наукова конференція з дуже показовою назвою - «Актуальні питання історичної науки і літератури». Промовці говорили про проблему правдивості історії радянського суспільства і про роль літератури в знищенні «білих історичних плям». В емоційному доповіді економіста і історика Євгена Амбарцумова прозвучала підтримана всіма думка про те, що «правдива історія стала розвиватися поза окостенілої офіційної історіографії, зокрема, нашими письменниками Ф. Абрамовим і Ю. Трифонова, С. Залигін і Б. Можаєва, В. Астаф'єва і Ф. Іскандером, А. Рибаковим і М. Шатровим, які стали писати історію за тих, хто не зміг або не захотів цього зробити ». У тому ж 1988 році критики заговорили про появу в літературі цілого напряму, яке позначили як «нова історична проза». Опубліковані в 1987 році романи Анатолія Рибакова «Діти Арбата» і Володимира Дудінцева «Білі одягу», повість Анатолія Приставкина «Ночувала хмаринка золота» стали суспільними подіями цього року. У початку 1988 року таким же суспільно-політичною подією стала п'єса Михайла Шатрова «Далі ... далі ... далі ...», при цьому образи «живого поганого Сталіна» і «живого нестандартного Леніна» ледь пройшли тоді ще існувала цензуру.

Стан власне сучасної літератури, т. Е. Тієї, яка не тільки друкувалася, а й писалася в другій половині 1980-х років, підтверджує, що в цей період література була перш за все де лом цивільним. Голосно заявити про себе в цей час змогли тільки поети-іроніста і автори «фізіологічних повістей» ( «прози гиньоль» (Сл.)) Леонід Габишев ( «Одлян, або Повітря свободи») і Сергій Каледін ( «Стройбат»), в чиїх творах змальовував темні сторони сучасного життя - звичаї неповнолітніх злочинців або армійська «дідівщина».

Слід звернути увагу і на те, що публікація оповідань Людмили Петрушевської, Євгенія Попова, Тетяни Толстої, авторів, які сьогодні визначають обличчя сучасної літератури, в 1987 році пройшла майже непоміченою. У тій літературної ситуації, як справедливо зауважив Андрій Синявський, це були «художньо надлишкові тексти».

Отже, 1987-1990 роки цей час, коли збулося пророцтво Михайла Булгакова ( «Рукописи не горять») і була виконана програма, настільки обережно намічена академіком Дмитром Сергійовичем Лихачовим: «І якщо ми видамо неопубліковані твори Андрія Платонова« Чевенгур »і« Котлован » , деякі ще залишаються в архівах твори Булгакова, Ахматової, Зощенко, то це, як мені здається, теж буде корисно для нашої культури »(зі статті: Культура правди - антикультура брехні // Літературна газета, 1987. № 1). Протягом чотирьох років широким російським читачем був освоєний колосальний масив - 2/3 раніше невідомого і недоступного корпусу російської літератури; всі громадяни стали читачами. «Країна перетворилася у Всесоюзну Читальню, в якій слідом за« Доктором Живаго »дискутується« Життя і доля »(Наталія Іванова). Ці роки називають роками «бенкету читання»; стався нечуваний і неповторний зростання тиражів періодичних літературних видань ( «товстих» літературних журналів). Рекордний наклад журналу «Новий світ» (1990 р) - 2 710 000 прим. (У 1999 р - 15 000 прим., Т. Е. Трохи більше 0,5%); всі письменники стали громадянами (у 1989 р народним і депутатами від творчих спілок у переважній більшості стали саме письменники - В. Астаф'єв, В. Биков, О. Гончар, С. Залигін, Л. Леонов, В. Распутін); торжествує громадянська ( «сувора», а не «витончена») література. Її кульмінацією стає 1990 рік - «рік Солженіцина» і рік однією з найбільш сенсаційних публікацій 1990-х років - статті «Поминки по радянській літературі», в якій її автор - представник «нової літератури» - Віктор Єрофєєв оголосив кінець «солженізаціі» російської словесності і початок наступного періоду в новітній російській літературі - постмодерністського (1991-1994 рр.).

Постмодернізм з'явився ще в середині 40-х років, але був усвідомлений як феномен західної культури, як явище в літературі, мистецтві, філософії лише на початку 80-х. Для постмодернізму характерно осмислення світу як хаосу, світу як тексту, усвідомлення розірваності, фрагментарності буття. Один з головних принципів постмодернізму - інтертекстуальність (співвіднесеність тексту з іншими літературними джерелами).

Постмодерністський текст формує новий тип взаємин між літературою і читачем. Читач стає співавтором тексту. Сприйняття художніх цінностей стає багатозначним. Література розглядається як інтелектуальна гра.

Постмодерністське розповідь - це книга про літературу, книга про книги.

В останній третині ХХ століття постмодернізм отримав широке поширення в нашій країні. Це твори Андрія Бітова, Венедикта Єрофєєва, Саші Соколова, Тетяни Толстої, Йосипа Бродського та деяких інших авторів. Переглядається система цінностей, руйнуються міфології, погляд письменників часто іронічний, парадоксальний.

Зміна політичних, економічних, соціальних умов в країні в кінці ХХ століття привели до багатьох змін і в літературному і довколалітературного процесах. Зокрема з 1990-х років в Росії з'явилася Букерівська премія. Її засновник - англійська Букерівська компанія, яка займається виробництвом продуктів харчування і їх оптовим продажем. Літературна премія «Російський Букер» заснована засновником Букерівської премії у Великобританії компанією Booker Pic в 1992 році як інструмент для підтримки авторів, які пишуть російською мовою, і відродження видавничої діяльності в Росії з метою зробити хорошу сучасну російську літературу комерційно успішною на її батьківщині.

З листа голови комітету Букера сера Майкла Кейна:

«Успіх« Букер-прайз », з її щорічною зміною комітету, незалежністю від інтересів видавців і від державних структур, спонукав нас заснувати такі ж премії і для творів іншими мовами. Самою привабливою видалася ідея створити премію Букер за кращий роман російською мовою. Цим ми хочемо висловити повагу однієї з найбільших літератур світу і сподіваємося, що нам вдасться сприяти залученню загальної уваги до живої і насиченою проблемами сьогоднішньої російської літератури ». Система присудження премії така: номінатори (літературні критики, які виступають від імені літературних журналів і видавництв) висувають номінантів, претендентів на премію (так званий «лонг-лист» (long-list)). З їх числа журі вибирає шість фіналістів (так званий «шорт-лист» (short-list)), один з яких і стає лауреатом (букератом).

Російськими букератамі стали Марк Харитонов (1992, «Лінії долі, або Скринька Милашевичі»), Володимир Маканин (1993, «Стіл, покритий сукном і з графином посередині»), Булат Окуджава (1994, «Скасований театр»), Георгій Владимов (1995 , «Генерал і його армія»), Андрій Сергєєв (1996, «Альбом дня марок»), Анатолій Азольский (1997, "Клітка»), Олександр Морозов (1998, «Чужі листи»), Михайло Бутов (1999, «Свобода» ), Михайло Шишкін (2000, «взя тя Ізмаїла»), Людмила Улицька (2001, «Казус Кукоцкого»), Олег Павлов (2002, «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів»). Слід розуміти, що Букерівська премія, як і будь-яка інша літературна премія, що не покликана відповісти на питання «Хто у вас перший, другий, третій письменник?» або «Який роман кращий?». Літературні премії - це цивілізований спосіб викликати видавничий і читацький інтерес ( «Звести разом читачів, письменників, видавців. Щоб книги купували, щоб літературна праця був поважаємо і навіть приносив дохід. Письменникові, видавцям. А в цілому виграє культура» (критик Сергій Рейнгольд) ).

Пильна увага до Букерівської лауреатам вже в 1992 році дозволило виявити два естетичних напрямки в новітній російській літературі - постмодернізм (серед фіналістів 1992 року - Марк Харитонов і Володимир Сорокін) і постреалізм (постреалізм - напрямок в новітній російській прозі). Характерно традиційне для реалізму увагу до долі приватної людини, трагічно самотнього і намагається самовизначитися (Володимир Маканин і Людмила Петрушевська).

Проте Букерівська і пішли за нею літературні премії (Антибукер, «Тріумф», премія ім. А. С. Пушкіна, Паризька премія російському поетові) не зняли в повній мірі проблему протистояння некомерційної літератури ( «чистого мистецтва») і ринку. «Виходом з глухого кута» (так називалася стаття критика й культуролога Олександра Гениса, присвячена літературній ситуації початку 1990-х рр.) Для «неринковою» літератури стало її звернення до традиційно масовим жанрам (літературним в навіть пісенним) -

Fantasy ( «фентезі») - «Життя комах» (1993) Віктора Пелевіна;

Фантастичний роман - «Тавро Кассандри» (1994) Чингіза Айтматова;

Містико-політичний трилер - «Стражніце» (1993) Анатолії Курчаткіна;

Еротичний роман - «Ерон» (1994) Анатолія Корольова, «Дорога в Рим» Миколи Клімонтовіча, «Будні гарему» (1994) Валерія Попова;

Істерн - «Ми можемо все» (1994) Олександра Черницького;

Авантюрний роман - «Я - не я» (1992) Олексія Слаповського (і його ж «рок-балада» «Кумир», «блатний романс» «Крюк», «вуличний романс» «Брати»);

«Новий детектив» Б. Акуніна;

«Дамський детектив» Д. Донцової, Т. Полякової та ін.

Твором, що втілив в собі практично всі риси сучасної російської прози, став «Лід» Володимира Сорокіна. Номінований в шорт-листі 2002 року. Твір викликав широкий резонанс завдяки також активної протидії руху «Ті, що йдуть разом», що звинувачує Сорокіна в порнографії. В. Сорокін зняв свою кандидатуру з шорт-листа.

Наслідком стирання кордонів між високою і масовою літературою (поряд з розширенням жанрового репертуару) стало остаточну втрату культурних табу (заборон), в тому числі: на вживання обсценной (ненормативної) лексики - з публікацією роману Едуарда Лимонова «Це я - Едічка!» (1990), творів Тимура Кібірова і Віктора Єрофєєва; на обговорення в літературі проблем наркотиків (роман Андрія Саломатова «Синдром Кандинського» (1994) і сексуальних меншин (сенсацією 1993 р стало двотомне зібрання творів Євгена Харитонова «Сльози на квітах»).

З письменницької програми створити «книгу для всіх» - і для традиційного споживача «некомерційної» літератури, і для широкої читацької публіки, - виникає «новий беллетрізм» (його формулу запропонував видавець альманаху «Кінець століття»: «Детектив, але написаний гарною мовою» тенденцією постмодерністського періоду можна вважати установку на «читабельність», «цікавість».

Жанр «fantasy», опинившись з усіх жанрових новоутворень найбільш життєздатним, став відправною точкою для одного з найпомітніших явищ в новітній російській літературі - це проза вимислу, або fiction-проза - фантазійна література, «сучасні казки», автори яких не відображають, а винаходять нові абсолютно неправдоподібні художні реальності.

Fiction - це література п'ятого виміру, яким стає нестримне авторська уява, що створює віртуальні художні світи - квазігеографіческіе і псевдоісторичне.

розділи: література

Пояснювальна записка

У формуванні гармонійно розвиненої і духовно багатої особистості, здатної створювати нове життя в Російській Федерації, важливу роль відіграє художня література і її викладання в старших класах.

Сьогодні в Росії кожен день з'являються книги сотень різних найменувань. Для сучасного читача це справжній виклик. Все більше письменників прагнуть знайти читацьке визнання і, якщо пощастить, популярність. Як же орієнтуватися в цьому наростаючому потоці літератури? У ринковій економіці читацькі переваги частково відображені в тиражах книг. Купуючи книгу, людина немов голосує: мені потрібна ця книга, я готовий заплатити за неї, я хочу бачити її в своєму будинку, на своєму письмовому столі. Вона допомагає мені стати собою, усвідомити, для чого я живу, чи просто розважитися, відключитися від повсякденних турбот. Інша можливість з'ясувати літературні смаки суспільства - це премії за літературні твори, Яких з'явилося досить багато в 90-і роки XX століття, а також думки літературних критиків. Вони читають книги раніше інших, висловлюючи своє ставлення до прочитаного в ЗМІ і на популярних веб-сайтах. Оцінки критиків, безумовно, впливають на смаки і переваги читачів, але їх точка зору не є остаточною і беззастережною. Саме читач в кінцевому рахунку вирішує, наскільки «класичний», «довговічний» той чи інший письменник, та чи інша книга.

Мета нашого курсу полягає в тому, щоб допомогти старшокласнику скласти власне уявлення про сучасний літературний процес, його тенденції, проблематиці та естетичних позиціях авторів творів, які отримали визнання в літературному середовищі. Інтерпретуючи прочитані твори і зіставляючи свої судження з оцінками фахівців, в кінцевому підсумку старшокласник зможе вільно орієнтуватися в сучасному морі книжкової продукції і, можливо, знайде «свою» книгу і «свого» письменника.

Безумовно, лише деякі із запропонованих нами творів стануть загальнонаціональної класикою і обов'язковим читанням для кожної освіченої людини, але все ж саме ці твори знаходяться в центрі уваги, про них говорять, сперечаються, деякі з них відзначені літературними преміями. У російському менталітеті закладено, що «начитаність» або принаймні обізнаність про сучасний літературний процес є важливим свідченням інтелігентності людини. А інтелігентність - це сучасний синонім гідної поведінки та гуманістичного способу мислення. Даний курс розрахований на 34 години (1 година на тиждень). Зазначена кількість годин є приблизними, учитель може його змінювати, виходячи з конкретних умов роботи або з власних методичних міркувань.

Основні вимоги до знань, умінь і навичок учнів

В результаті проходження елективного курсу учні повинні:

1. прочитати і під керівництвом вчителя вивчити твори сучасних російських авторів;
2. вміти охарактеризувати і оцінити головних героїв, знати проблематику творів і їх ідейний зміст;
3. вміти давати оцінку твору на основі особистісного сприйняття;
4. вміти грамотно висловити і обгрунтувати своє ставлення до художнього твору, Виступити з повідомленням або доповіддю на літературну тему, брати участь в бесіді, диспуті, писати твори різних жанрів;
5. вивчивши мінімум творів, бути готовими до самостійного пошуку потрібної книги, орієнтуватися в розвитку сучасної літератури в цілому.
6. вміти зіставити твір з кіно- і телеекранізацію, спектаклями.

Форми контролю за знаннями учнів.

1. Усні та письмові розгорнуті відповіді на питання.
2. Семінари і колоквіуми.
3. Складання плану, тез за матеріалом біографії письменників.
4. Складання питань для характеристики героя і оцінки твору в цілому.
5. Підготовка усних повідомлень про прочитаний твір і його автора.
6. Написання творів, доповідей, рефератів.
7. Створення комп'ютерних презентацій.
8. Участь в науково-практичних конференціях.
9. Залік по курсу.

Навчально-тематичний план

№	Тема	Кількість годин	Форма уроку. Види діяльності учнів
1	Вступ. Основні напрямки і тенденції розвитку сучасної літератури	1	лекція вчителя
2	Неореалізм (Нова реалістична проза)
	Володимир Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу» »	1	Лекція вчителя, повідомлення учнів
	Людмила Улицька «Казус Кукоцкого», «Даніель Штайн, перекладач»	2	Лекція, складання плану лекції, семінар
	Андрій Волос «Хуррамабад», «Нерухомість»	2	Повідомлення, доповіді учнів
	Олексій Слаповский «Я - не я»	1	Складання питань за текстом
3	Військова тема в сучасній російській літературі
	Віктор Астаф'єв «Веселий солдат»	1	диспут
	Аркадій Бабченко «Алхан-Юрт»	1	Доповіді, презентація
	Анатолій Азольский «Диверсант»	1	лекція вчителя
4	російський постмодернізм
	Венедикт Єрофєєв «Москва - Петушки»	1	Кухня країн читання
	Віктор Пєлєвін «Життя комах», «Generation« II »	2	Лекція, реферати, доповіді
	Дмитро Галковский «Нескінченний глухий кут»	1	повідомлення учнів
	Володимир Сорокін «Черга»	1	Лекція, доповіді учнів
	Залік по вивчених тем	1	Письмовий розгорнуту відповідь
5	сучасна поезія
	Йосип Бродський	2	Лекція, презентація, семінар, колоквіум
	концептуалізм Тимур Кібіров, Дмитро Прігов, Лев Рубінштейн, Всеволод Некрасов, Сергій Гандлєвський, Денис Новіков	3	Колоквіум, коментоване читання, доповіді, реферати
	метареализм Іван Жданов, Олександр Єременко, Ольга Судакова, Олексій Парщиков	3	Кухня країн читання, доповіді, презентації
6	Фантастика, утопії та антиутопії
	Аркадій і Борис Стругацькі «Залюднений острів»	1	Презентація, доповіді
	Сергій Лук'яненко «Імператори ілюзій», «Танці на снігу», «Нічний дозор», «Денний дозор»	3	Лекція, повідомлення учнів
7	драматургія
	Ксенія Драгунська «Руда п'єса» Ніна Садур «Панночка» Євген Гришковець «Як я з'їв собаку»	2	Семінар, відвідування вистав
8	Відродження детектива
	Олександра Марініна Борис Акунін Дарина Донцова	3	Лекція, диспут, презентації, доповіді
	Підсумковий залік по вивчених тем	1	Письмовий розгорнуту відповідь на питання

Вступ.

Загальні тенденції розвитку художніх і ідейно-моральних традицій сучасної літератури. Багатоплановість, різноманіття жанрів і напрямків.

блок 1. Нова реалістична проза.

Неореалізм - синтез художнього досвіду письменників реалістів XIX століття з постмодерністським мисленням людини кінця XX століття. Пошук нових естетичних принципів, що відрізняються від критичного реалізму XIX століття і соцреалізму. Володимир Маканин «Андегранд, або Герой нашого часу» - доля «шістдесятника» в епоху кінця дев'яностих. Італійська премія «Піні» 1999 р Людмила Улицька - двічі лауреат премії «Букер» (За романи «Казус Кукоцкого» і «Даніель Штайн, перекладач»). «Казус Кукоцкого» - поєднання традиційної канви сімейного роману з філософсько-містичної стороною життя героїв, перетворення звичної реальності в багатовимірність, відповідну світовідчуттям сучасної людини. Екранізація роману. «Даніель Штайн, перекладач» - про мандри духу в світі темряви, про те, як знайти світло в собі і навколо себе. Андрій Волос «Хуррамабад» - роман про життя кількох поколінь росіян в Таджикистані, про їх вимушеному перетворенні в біженців. Це художнє уявлення про те, що виявляється своїм і чужим. Роман «Нерухомість» - про роботу ріелтора, горезвісному квартирному питанні. Психологічний реалізм, який відтворює колорит часу.

«Я -не я» Олексія Слаповського - авантюрно-філософський сучасний «шахрайський» роман.

блок 2. Військова тема в сучасній російській літературі.

Новий погляд на війну, «людський масштаб» її сприйняття, роздуми про «ціну Перемоги», трагізм етичних колізій, в яких опиняється людина на війні - про це роман письменника «військового покоління» Віктора Астаф'єва «Веселий солдат».

Аркадій Бабченко - лауреат премії «Дебют». Повість «Алхан-Юрт» заснована на особистих враженнях і розповідає про один епізод чеченської кампанії. Нісенітниця війни - центральна тема повісті. Анатолій Азольский - лауреат премій журналів «Дружба народів» (1999) і «Новий світ» (2000). Роман «Диверсант» - гуманістичний пафос сучасної військової літератури, збереження традицій військової прози в творчості молодих письменників.

блок 3. Постмодернізм.

Біля витоків російського постмодернізму - поема «Москва - Петушки» Венедикта Єрофєєва - вільне поводження з російською класикою, змішання високого і низького, іронія і гротеск.

Віктор Пєлєвін «Життя комах» - ремінісценції з популярних сюжетів, іронічне тлумачення міфів і стереотипів. «Generation« П »- подорож у віртуальну реальность.Дмітрій Галковский - лауреат премії« Антибукер ». Роман «Нескінченний глухий кут» - інтертекстуальність, злиття реальності і літератури.

Творчість Володимира Сорокіна і його роман «Черга» - пародійна стилізація, натуралізм, руйнування усталених літературних жанрів.

блок 4. Сучасна поезія.

Творчість Йосипа Бродського (біографія, теми і мотиви лірики, пейзаж, образ часу, ліричний герой, мова і художні прийоми) Концептуалізм і його витоки. Поняття «концепт». Концептуальні школи. Творчість деяких поетів - концептуалістів і їх поетичну мову. Метареализм як поетичний напрям. Творчість деяких поетів - метареалістов.

блок 5. Фантастика, утопії та антиутопії.

Розквіт жанру антиутопії в XX столітті. Психологія людини і психологія суспільства в антиутопії братів Стругацьких «Населений острів». Сергій Лук'яненко - кращий європейський письменник - фантаст 2003 року. Відповідальність героїв Лук'яненко за мир, в якому вони живуть, з'єднання специфічних для фантастики питань з правдивими запам'ятовуються образами.

блок 6. Особливості сучасної драматургії.

Пошук особливих художніх засобів і мови. Драматургія Ніни Садур - невід'ємна частина авангардної культури. П'єса «Панночка» - незвичайна трактування гоголівської повісті «Вій». Оригінальність і метафоричність п'єси - сповіді Євгена Гришковця «Як я з'їв собаку», символіка кольору і психологізм «Рудої п'єси» Ксенії Драгунської. Кіноверсія п'єси.

блок 7. Відродження детектива.

Специфіка детективного жанру. Чому люди люблять детективи? Відродження детектива в кінці 80-х років XX століття. Психологічні детективи Олександри Мариніної, ретро-детективи Бориса Акуніна, іронічні детективи Дар'ї Донцової.

Список літератури для вчителя та учнів

1. У світі літератури 11 класи; навч. для загальноосвітніх установ гуманітарного профілю, / під ред. А.Г.Кутузова. М .: «Дрофа», 2002..
2. Російська література XX століття 11 клас; підручник-практикум для загальноосвітніх установ / під ред. Ю.І.Лисого - М. «Мнемозина», 2005.
3. Сучасна російська література; навч. посібник для старшокласників та вступників до вузів, / під ред. Б.А. Ланина, М .: «Вентана-Граф», 2006.
4. Чалмаев В.А., Зінін С.А. Російська література XX століття: підручник для 11 класу; в 2-х ч. - М .: «ТИД« Русское слово », 2006.

Літературні ресурси Інтернету

1. «Букініст» - mybooka.narod.ru
2. «Дебют» - www.mydebut.ru
3. «Вавилон» - www.vavilon.ru
4. «Віктор Пєлєвін» - pelevin.nov.ru
5. «Графоманія» - www.grafomania.msk.ru
6. «Інтерактивна фантастика» - if.gr.ru
7. «Йосип Бродський» - gozepf Brodsky.narod.ru
8. «Острівець» - www.ostrovok.de
9. «Сучасна російська поезія» - poet.da.ru
10. «Фандорін» - www.fandorin.ru

Крім того, кожен письменник має свій індивідуальний сайт. Пошук в Інтернеті безмежний, тому даний список є відкритим, і його можна продовжити.

Сучасний літературний процес

Література - це невід'ємна частина життя людини, його своєрідна фотографія, яка якнайкраще описує всі внутрішні стану, а також громадські закони. Як і історія, література розвивається, змінюється, стає якісно нової. Звичайно, не можна сказати, що сучасна література краще або гірше тієї, що була раніше. Вона просто інша. Зараз інші літературні жанри, інші проблеми, які висвітлює автор, інші автори, в кінці кінців. Але хоч як крути, не ті зараз "Пушкін" і "Тургенєва", не те зараз час. Чуйна, завжди трепетно \u200b\u200bвідгукуються на настрій часу, російська література являє сьогодні як би панораму роздвоєною душі, в якій минуле і сьогодення сплелися химерним чином. Літературний процес, починаючи з 80-х рр. ХХ століття, позначив свою нетрадиційність, несхожість на попередні етапи розвитку художнього слова. Відбулася зміна художніх епох, еволюція творчої свідомості художника. У центрі сучасних книг виявляються проблеми моральні і філософські. Самі ж письменники, беручи участь в суперечках про сучасний літературний процес, мабуть, сходяться в одному: новітня література цікава вже тим, що вона естетично відображає наш час. Так, А. Варламов пише: " Нинішня література, в якому б кризу вона не знаходилася, зберігає час. Ось її призначення, майбутнє - ось її адресат, заради якого можна стерпіти байдужість і читача, і правителя"І.П.. Алешковский продовжує думку свого колеги:" Так чи інакше, література конструює життя. Будує модель, намагається зачепити, висвітлити певні типажі. Сюжет, як відомо, залишається незмінною з давніх-давен. Важливі обертони ... Є письменник - і є Час - щось неіснуюче, невловиме, але живе і пульсуюче, - то щось, з чим пише вічно грає в кішки-мишки".

Ще на початку 80-х років в російській літературі оформилися два табори літераторів: представники радянської літератури і представники літератури російської еміграції. Цікаво, що зі смертю видатних радянських письменників Трифонова, Катаєва, Абрамова табір радянської літератури значно збіднів. Нових письменників в Радянському союзі не виявилося. Зосередження значної частини творчої інтелігенції за кордоном призвело до того, що сотні поетів, письменників, діячів різних галузей культури і мистецтва продовжували творити за межами рідної країни. І тільки з 1985 року російська література вперше після 70-річної перерви отримала можливість бути єдиним цілим: з нею злилися література російського зарубіжжя всіх трьох хвиль російської еміграції - після громадянської війни 1918-1920г., Після Другої світової і брежнєвської доби. Повернувшись назад, твори еміграції швидко влилися в потік російської літератури і культури. Учасниками літературного процесу стали художні тексти, які були заборонені в період їх написання (так звана "повернута література"). Вітчизняна література значно збагатилася за рахунок заборонених раніше творів, таких як романи А. Платонова "Котлован" і "Чевенгур", антиутопія Е. Замятіна "Ми", повість Б. Пільняка "Червоне дерево", "Доктор Живаго" Б. Пастернака, " Реквієм "і" Поема без героя "А. Ахматової і багато інших. "Всіх цих авторів об'єднує пафос дослідження причин і наслідків глибоких соціальних деформацій" (Н. Іванова "Питання літератури").

Можна виділити три основні складові сучасного літературного процесу: література російського зарубіжжя; "Повернута" література; власне сучасна література. Дати чітке і ємне визначення останньої з них - поки що непросте завдання. У сучасній літературі з'явилися або відродилися такі напрямки, як авангард і поставангард, модерн і постмодерн, сюрреалізм, імпресіонізм, неосентіменталізм, метареализм, соцарт, концептуалізм і т.д.

Але на тлі постмодерністських тенденцій продовжує існувати і "класична, традиційна" література: неореалісти, постреалісти, традиціоналісти не тільки продовжують писати, а й активно борються з "псевдолітературой" постмодерну. Можна сказати, що все літературне співтовариство поділилося на тих, хто "за", і тих, хто "проти" нових віянь, а сама література перетворилася в арену боротьби двох великих блоків - письменників-традиціоналістів орієнтуються на класичне розуміння художньої творчості, І постмодерністів, які дотримуються кардинально протилежних поглядів. Ця боротьба впливає і на ідейно-змістовний і на формальний рівні з'являються творів.

Складну картину естетичного розкиду доповнює ситуація в області російської поезії кінця століття. Загальновизнано, що проза домінує в сучасному літературному процесі. Поезія несе на собі той же вантаж часу, ті ж риси смятенной і розкиданої епохи, ті ж прагнення увійти в нові специфічні зони творчості. Поезія більш болісно, \u200b\u200bніж проза, відчуває втрату читацької уваги, власної ролі бути емоційним збудником суспільства.

У 60-80-ті роки в радянську літературу увійшли поети, які принесли з собою чимало нового і розвинули старі традиції. Різноманітна тематика їх творчості, а поезія глибоко лірична, інтимна. Але і тема Батьківщини ніколи не сходила зі шпальт нашої літератури. Її образи, пов'язані то з природою рідного села, то з місцями, де воював людина, можна знайти мало не в кожному творі. І у кожного автора своє сприйняття і відчуття Батьківщини. Проникливі рядки про Росію знаходимо ми у Миколи Рубцова (1936-1971 рр.), Який відчуває себе немов спадкоємцем багатовікової російської історії. Критики вважають, що творчість цього поета поєднало в собі традиції російської поезії XIX-XX століть - Тютчева, Фета, Блоку, Єсеніна.

З вічними темами у наших сучасників незмінно асоціюється і ім'я Расула Гамзатова (1923 рік). Іноді про нього говорять, що його подальший шлях важко передбачити. Настільки несподіваний він у своїй творчості: від крилатих жартів до трагічних "Журавлів", від прозової "енциклопедії" "Мій Дагестан" до афоризмів "Написи на кинджалах". Але все ж неважко виокремити теми, на яких тримається його поезія. Це - відданість Батьківщині , повага до старших, схиляння перед жінкою, матір'ю, гідне продовження справи батька. Вчитуючись у вірші і Рубцова, і Гамзатова, і інших чудових поетів сучасності, бачиш величезний життєвий досвід людини, який в своїх віршах висловлює те, що важко висловити нам.

Одна з головних ідей сучасної поезії - громадянськість, головні роздуми - совісті і борг. До поетів-громадським, патріотам, громадянам належить Євген Євтушенко. Його творчість - роздуми про своє покоління, про доброту і злобі, про пристосовництво, боягузтва і кар'єризм.

роль антиутопії

Жанрова різноманітність і розмитість кордонів, довго не дозволяли виявити типологічні закономірності в еволюції жанрів літератури кінця століття. Однак друга половина 1990-х років уже дозволила спостерігати відому спільність в картині дифузії жанрів прози і поезії, в появі інновацій в сфері так званої "нової драми". Очевидно, що великі прозові форми пішли зі сцени художньої прози, Виявився втраченим "кредит довіри" до авторитарного розповіді. Перш за все це випробував на собі жанр роману. Модифікації його жанрових змін демонстрували процес "згортання", поступаючись місцем малим жанрам з їх відкритістю до різним видам формотворчості.

Особливе місце в жанровому формотворчості займає антиутопія. Втрачаючи формальні жорсткі риси, вона збагачується за рахунок нових якостей, головним з яких стає своєрідне світобачення. Антиутопія зробила і продовжує впливати на формування особливого типу художнього мислення, Типу висловлювання за принципом "фотонегативів". Особливість антиутопічної думки полягає в руйнівною здатності до розриву звичних шаблонів сприйняття навколишнього життя. Афоризми з книги Вик. Єрофєєва "Енциклопедія російської душі" іронічно, "від зворотного" формулюють цей тип відносин літератури з дійсністю: "У російської кожен день - апокаліпсис", "Наш народ буде жити погано, але недовго". Класичні зразки антиутопії такі як роман "Ми" Є. Замятіна, "Запрошення на страту" В. Набокова, "Замок" Ф. Кафки, "Скотний двір" і "1984" Дж. Оруелла, свого часу зіграли роль пророцтв. Потім ці книги стали в один ряд з іншими, і головне - з іншого, що відкрила свої безодні, реальністю. "Утопії страшні тим, що збуваються", - писав свого часу М. Бердяєв. Класичний приклад - "Сталкер" А. Тарковського і подальша чорнобильська катастрофа з розгорнутою навколо цих місць Зоною смерті. "Внутрішній слух" маканінского дару привів письменника до феномену антиутопического тексту: Номер журналу "Новий світ" з розповіддю-антиутопією В. Маканіна "Одноденна війна" був підписаний до друку рівно за два тижні до 11 вересня 2001 року, коли обрушився на Америку терористичний удар був початком "непроханої війни". Сюжет розповіді при всій його фантастичності здається списаним з реальних подій. Текст виглядає хронікою подій, наступних в Нью-Йорку 11 вересня 2001 року. Таким чином, пише антиутопію письменник рухається по шляху поступового прорісовиванія реальних обрисів тієї самої безодні, в яку спрямовано людство, людина. Серед таких письменників виділяються фігури В. Пьецуха, А. Кабакова, Л. Петрушевської, В. Маканіна, В. Рибакова, Т. Толстой та інших.

У 1920-ті роки Є. Замятін, один із зачинателів російської антиутопії, обіцяв, що література в ХХ столітті прийде до поєднання фантастичного з побутом і стане тією диявольською сумішшю, секрет якої так добре знав Ієронім Босх. Література кінця століття перевершила всі очікування Майстра.

Класифікація сучасної російської літератури.

Сучасна російська література класифікується на:

· Неокласична проза

· Умовно-метафорична проза

· "Інша проза"

· Постмодернізм

Неокласична проза звертається до соціальних і етичних проблем життя, виходячи з реалістичної традиції, успадковує "вчительську" і "проповідницьку" спрямованість російської класичної літератури. Життя соціуму в неокласичної прозі є головною темою, А сенс життя становить основну проблематику. Авторське світогляд виявляє себе через героя, сам герой успадковує активну життєву позицію, він бере на себе роль судді. Особливість неокласичної прози в тому, що автор і герой знаходяться в стані діалогу. Їй властива оголеність погляду на страшні, жахливі в своїй жорстокості і аморальності явища нашого життя, але принципи любові, добра, братерства - і - головне - соборності - визначають буття в ній російської людини. До представників неокласичної прози відносяться: В. Астаф'єв "Сумний детектив", "Прокляті й убиті", "Веселий солдат", В. Распутін "В ту ж землю", "Пожежа", Б. Васильєв "Утамуй моя печалі", А. Приставкин "Ночувала хмаринка золота", Д. Биков "Орфографія", М. Вишневецька "Вийшов місяць із туману", Л. Улицька "Казус Кукоцкого", "Медея і її діти", А. Волос "Нерухомість", М. Палей " Кабірія з Обвідного каналу ".

В умовно-метафорична прозі міф, казка, наукова концепція утворюють химерний, але впізнаваний сучасний світ. Духовна неповноцінність, обесчеловечіваніе знаходять матеріальне втілення в метафорі, люди перетворюються в різних звірів, хижаків, перевертнів. Умовно-метафорична проза в реальному житті бачить абсурд, в буденному плині вгадує катастрофічні парадокси, використовує фантастичні припущення, відчуває героя незвичайними можливостями. Їй не властива психологічна об'ємність характеру. Характерним жанром умовно-метафоричної прози є антиутопія. До умовно-метафоричної прозі належать такі автори та їхні твори: Ф. Іскандер "Кролики і удави", В. Пєлєвін "Життя комах", "Омон Ра", Д. Биков "Виправдання", Т. Толстая "Кись", В. Маканин "Лаз", В. Рибаков "Гравілет", "Цесаревич", Л. Петрушевська "Нові Робінзони", А. Кабаков "Невозвращенец", С. Лук'яненко "Спектр".

"Інша проза", на відміну від умовно-метафоричної, не створює фантастичний світ, а відкриває фантастичне в навколишньому, реальному. Вона зазвичай зображує зруйнований світ, побут, зламані історію, розсмиканому культуру, світ соціально "зсунутих" характерів і обставин. Їй притаманні риси протиставлення офіціозу, відмова від усталених стереотипів, від моралізаторства. Ідеал в ній або мається на увазі, або маячить, а авторська позиція замаскована. У сюжетах панує випадковість. Для "інший прози" не характерний традиційний діалог автор-читач. Представниками цієї прози є: В. Єрофєєв, В. Пьецух, Т. Толстая, Л. Петрушевська, Л. Габишев.

Постмодернізм - одне з найвпливовіших культурних явищ другої половини XX століття. У постмодернізмі образ світу вибудовується на основі внутрікультурних зв'язків. Воля і закони культури вище волі і законів "дійсності". В кінці 1980-х років про постмодернізм стало можливим говорити як про невід'ємну частину літератури, але вже до початку XXI століття доводиться констатувати завершення "епохи постмодерну". Найбільш характерні визначення, якими супроводжується поняття "реальність" в естетиці постмодернізму, - хаотична, мінлива, текуча, незавершена, фрагментарна; світ - "розвіяні ланки" буття, що складаються в химерні, а часом абсурдні візерунки людських життів або в тимчасово застиглу картинку в калейдоскопі загальної історії. Непорушні універсальні цінності втрачають в постмодерністської картині світу статус аксіоми. Все відносно. Про це дуже точно пишуть у своїй статті "Життя після смерті, або Нові відомості про реалізм" Н. Лейдерман і М. Липовецький: "Нестерпна легкість буття", невагомість усіх досі непорушних абсолютів (не тільки загальнолюдських, а й особистісних) - ось те трагічне стан духу, яке висловив постмодернізм ".

Російський постмодернізм мав ряд особливостей. Перш за все це гра, демонстративність, епатажність, обігрування цитат з класичної і соцреалістичної літератури. Російське постмодерністське творчість - творчість безоцінкове, що містить категоричність в підсвідомості, за межами тексту. До російським письменникам-постмодерністів належать: В. Куріцин "Сухі грози: зона мерехтіння", В. Сорокін "Блакитне сало", В. Пєлєвін "Чапаєв і Пустота", В. Маканин "Андеграунд, або Герой нашого часу", М. Бутов "Свобода", А. Бітов "Пушкінський дім", В. Єрофєєв "Москва - Петушки", Ю. Буйда "Прусська наречена".

Про якому часовому проміжку йдеться, Коли згадується термін "сучасна російська література"? Очевидно, що вона бере свій початок з 1991 року, отримавши імпульс розвитку після розпаду СРСР. Сумнівів в наявності цього культурного феномену в даний час не виникає. Багато літературні критики сходяться на думці, що за створенням і розвитком його стоять чотири покоління письменників.

Шістдесятники і сучасна література

Отже, сучасна російська література виникла відразу ж після розвалу Радянського Союзу і падіння залізної завіси не на порожньому місці. Це відбулося багато в чому завдяки легалізації творів письменників-шістдесятників, раніше заборонених до публікації.

Широкій публіці стали відомі нововідкриті імена Фазіля Іскандера (повість «Сузір'я Козлотура», роман-епопея «Сандро з Чегема»); Володимира Войновича (роман «Пригоди Івана Чонкіна», романи «Москва 2042», «Задум»); Василя Аксьонова (романи «Острів Крим», «Опік»), Валентина Распутіна (повісті «Пожежа», «Живи і пам'ятай», оповідання «Уроки французького»).

Письменники 70-х

Разом з творами покоління опальних вільнодумців-шістдесятників сучасна російська література починалася з дозволених до публікації книг авторів покоління 70-х. Вона збагатилася творами Андрія Бітова (роман «Пушкінський дім», збірник «Аптекарський острів», роман «відлітають Монахов»); Венедикта Єрофєєва (поема в прозі «Москва - Петушки», п'єса «Дисиденти, чи Фанні Каплан»); Вікторії Токарєвої (збірки оповідань «Коли стало трошки тепліше», «Про те, чого не було»); Володимира Маканіна (повісті «Стіл, покритий сукном і з графином посередині», «Один і одна»), Людмили Петрушевської (розповіді «Удар грому», «Ніколи»).

Письменники, ініційовані перебудовою

Третє покоління письменників - творців літератури було пробуджено до творчості безпосередньо перебудовою.

Сучасна російська література збагатилася новими яскравими іменами своїх творців: Віктора Пелевіна (романи «Чапаєв і Пустота», «Життя комах», «Числа», «Ампір В», «Т», «Snuff»), Людмили Улицької (романи «Медея і її діти »,« Казус Кукоцкого »,« Щиро ваш Шурік »,« Даніель Штайн, перекладач »,« Зелений намет »); Тетяни Толстої (роман «Кись», збірки оповідань «Річка Оккервіль», «Любиш - не любиш», «Ніч», «День», «Коло»); Володимира Сорокіна (повісті «День опричника», «Заметіль», романи «Норма», «телур», «Блакитне сало»); Ольги Славнікової (романи «Стрекоза, збільшена до розмірів собаки», «Один в дзеркалі», «2017», «Безсмертний», «Вальс з чудовиськом»).

Нове покоління письменників

І, нарешті, сучасна російська література 21 століття поповнилася поколінням молодих письменників, початок творчості яких довелося безпосередньо на час державного суверенітету Російської Федерації. До молодих, але вже визнаних талантам можна віднести Андрія Герасимова (романи «Степові боги», «Разгуляевка», «Холод»); Дениса Гуцко (дилогія «Російськомовний»); Іллю Кочергіна (повість «Помічник китайця», розповіді «Вовки», «Алтинай», «Алтайські розповіді»); Іллю Стогоффа (романи «Мачо не плачуть», «Апокаліпсис сьогодні», «Революція зараз!», Збірки оповідань «Десять пальців», «Пси Господні»); Романа Сенчина (романи «Інформація», «Елтишеви», «Зона затоплення»).

Літературні премії стимулюють творчість

Не секрет, що сучасна російська література 21 століття настільки буйно розвивається завдяки численним спонсорським премій. Додаткова мотивація стимулює авторів до подальшого розвитку їх творчості. У 1991 році була затверджена премія «Російський Букер» під егідою британської компанії «British Petrolium».

У 2000 році, завдяки спонсорству будівельно-інвестиційної компанії «Вістка», заснована ще одна велика премія - «Нацбест». І нарешті, найбільш істотною є «Велика книга», заснована в 2005 році компанією «Газпром». Загальна ж кількість діючих літературних премій в РФ наближається до сотні. Завдяки літературним преміям професія письменника стала модною і престижною; російську мову і сучасна література отримали істотний поштовх до свого розвитку; раніше панівний в літературі метод реалізму був доповнений новими напрямками.

Завдяки чинним письменникам (що проявляється в творах літератури) розвивається як комунікативна система, шляхом подальшої універсалізації, тобто за допомогою запозичення синтаксичних конструкцій, окремих слів, мовних зворотів з просторіччя, професійного спілкування, різних діалектів.

Стилі сучасної літератури. масова література

Твори сучасної російської літератури створюються їх авторами в різних стилях, серед яких виділяються масова література, постмодернізм, блогерського література, роман-антиутопія, література для клерків. Розглянемо детальніше ці напрямки.

Масова література сьогодні продовжує традиції розважальної літератури кінця минулого століття: фентезі, фантастики, детектива, мелодрами, пригодницького роману. Втім при цьому в ній відчувається поправка на сучасний ритм життя, на стрімкий науковий прогрес. Читачі масової літератури складають найбільшу частку її ринку в Росії. Дійсно, вона привертає різні вікові групи населення, представників найрізноманітніших рівнів освіти. Серед творів масової літератури, порівняно з книгами інших літературних стилів, найбільше бестселерів, тобто творів, що мають пікову популярність.

Розвиток сучасної російської літератури сьогодні найбільшою мірою визначають творці книг з максимальними тиражами: Борис Акунін, Сергій Лук'яненко, Дар'я Донцова, Поліна Дашкова, Олександра Марініна, Євген Гришковець, Тетяна Устинова.

постмодернізм

Постмодернізм як напрямок в російській літературі виник в 90-х роках минулого століття. Його першими адептами стали письменники 70-х і Представники цього напрямку протиставили реалізму іронічне ставлення до комуністичної ідейності. Вони в художній формі демонстрували свідоцтва кризи тоталітарної ідеології. Їх естафету продовжили Василь Аксьонов «Острів Крим» і Володимир Войнович «Пригоди солдата Чонкіна». Потім до них приєдналися Володимир Сорокін, Анатолій Корольов. Однак найяскравіше інших представників цієї течії запалилася зірка Віктора Пелевіна. Кожна книга цього автора (а публікуються вони приблизно раз на рік) дає тонку художню характеристику розвитку суспільства.

Російська література на сучасному етапі ідейно розвивається завдяки саме постмодернізму. Характерна для нього іронія, притаманна змінах суспільного ладу домінанта хаосу над порядком, вільне комбінування художніх стилів визначають універсальність художньої палітри її представників. Зокрема, Віктор Пєлєвін в 2009 році був неформально удостоєний честі вважатися провідним інтелектуалом в Росії. Оригінальність його стилю полягає в тому, що письменник скористався своїм унікальним тлумаченням буддизму і звільнення особистості. Його твори багатополярного, вони включають в себе безліч підтекстів. Віктора Пелевіна вважають класиком постмодернізму. Його книги перекладені на всі мови світу, включаючи японську і китайську.

Романи - антиутопії

Сучасні тенденції російської літератури також сприяли розвитку жанру роману - антиутопії, актуального в періоди змін суспільної парадигми. Родовими рисами цього жанру є уявлення навколишньої дійсності не прямо, а вже сприйнятої свідомістю головного героя.

Причому головною ідеєю таких творів є конфлікт особистості і тоталітарного суспільства імперського типу. За свою місію такий роман є книгою - попередженням. Серед творів цього жанру можна назвати романи «2017» (автор - О. Славникова), «Андеграунд» В. Маканіна, «ЖД» Д. Бикова, «Москва 2042» В. Войновича, «Ампір В» В. Пелевіна.

блогерського література

Найбільш повно проблеми сучасної російської літератури висвітлюються в жанрі блогерських творів. Даний вид літератури має як загальні риси з традиційною літературою, так і суттєві відмінності. Як і традиційна література, цей жанр виконує культурно-освітню, ідеологічну, релаксаційну функції.

Але, на відміну від неї, йому притаманні комунікативна функція і функція соціалізації. Саме блогерського література виконує місію комунікації між учасниками літературного процесу в Росії. Блогерського література виконує функції, властиві журналістиці.

Вона більш динамічна, ніж література традиційна, оскільки використовує малі жанри (рецензії, замальовки, інформаційні замітки, есе, короткі вірші, невеликі оповідання). Характерно, що твір блогера навіть після своєї публікації не є закритим, завершеним. Адже будь-який коментар, наступний згодом, є не відокремленою, а органічною частиною блог-твори. Серед найпопулярніших літературних блогів рунета виділяються «Російське книжкове співтовариство», спільнота «Обговорюємо книги», спільнота «Що читати?»

висновок

Сучасна російська література сьогодні знаходиться в процесі свого творчого розвитку. Багато наших сучасників зачитуються динамічними творами Бориса Акуніна, насолоджуються тонким психологізмом Людмили Улицької, слідують хитросплетіннями фентезійних сюжетів Вадима Панова, намагаються відчути пульс часу в творах Віктора Пєлєвіна. Сьогодні ми маємо можливість стверджувати, що і в наш час унікальні письменники творять неповторну літературу.