Suprematizam Malevič Suprematic Dizajn 1915. "Suprematic sastav" Malevič je stavio na aukciju Christie

Najskuplji radovi ruskogumjetnici

Potpuno litografsko izdanje. 22x18 cm. Od 34 crteža, većina se nalazi u paru na dvostrukom sklopivom listu. Od 14 poznatih primjeraka 11 su u inostranstvu. Najveća je rijetkost možda Jedna od najskupljih ruskih publikacija!

Kazimir Malevich. Suprematični sastav.
PRODANO 11.05.2000.ZU 15,5 miliona dolara

Suprematizam (od lat. Supremus je najviši) - smjer u avangardnom umjetnošću, osnovan u 1. poluvremenu 1910-ih. K. S. Malevich. Biti vrsta apstrakcionizma, suprematizam je izražen u kombinacijama višebojnih aviona najjednostavnijih geometrijskih obrisa (u geometrijskim oblicima ravne linije, kvadrata, kruga i pravokutnika). Kombinacija višebojnih i višestrukih geometrijskih figura čini uravnotežene asimetrične suprematske kompozicije prožete unutrašnji pokret. U početnoj fazi, ovaj izraz, uspon na latino konop suprem, značio je dominaciju, superiornost boje na svim ostalim svojstvima slikarstva. U neupadljivim platnostima, prema KS Maleviču, prvi put je oslobođena od uslužnog uloga, iz služenja drugih svrha - supremat slike postale prvi korak "čiste kreativnosti", odnosno čin koji je izjednačio ljudski i Priroda (Bog). Vjerojatno, a ne nedostatak opremljene tipografske baze u litografskoj umjetničkoj školi, u litografskoj prirodi dva najpoznatija Maleviča - "na novim sustavima u umjetnosti" i "suprematizam" također je objasnjen u Vitebsku umjetnost Škola. Oboje su karakteristične za osebujne udžbenike, jer su bili namijenjeni studentima Vitebsk umjetničkih radionica, a u tom pogledu treba smatrati dva dijela jednog tečaja. U prvom od njih data je detaljna estetska pothvatna novih umjetničkih tokova, u drugom, prirodi suprematizma otkriva i planirani su načini njegovog daljnjeg razvoja. Naravno, izjava o "edukativnoj" prirodi ovih djela ne može se shvatiti doslovno.

Za Maleviča, prema njegovim vlastitim riječima, bilo je vrijeme kada "četke dalje i dalje odstupi" od njega. Nakon emisije na ličnoj izložbi serije "Bijele" iz 1919. godine, završio je četverogodišnji period razvoja slikovnog nadrezizma, umjetnik je bio prije iscrpljenosti umjetničkih sredstava. Ovo je stanje krize zarobljeno u jednom od najdramatičnijih tekstova Maleviča - u svom manifestu "nadmoć", napisan za katalog izložbe "Kreativnost bez dna i nadmoćan".

"Na slikanju u suprematizmu ne može biti govor, - Malevič je u uvodnom tekstu rekao albumu "nadrematizam", - slikarstvo je odavno vani i umjetnika umjetnika predrasuda za prošlost ". Daljnji put razvoja umjetnosti sada je u sferi čistog misaonog čina. "Pokazalo se kao da," umetnik bilježi, "da četkica ne može dobiti činjenicu da je to moguće. Ona je raščlanjena i ne može ući u savijene mozga, Peroth."Crni kvadrat. Crni krst, crni krug bio je "tri kita", na kojima je pogođen sustav nadmoći u slikanju; Metafizički smisao svojstveno u njima u velikoj su mjeri premašili svoju vidljivu materijalnu utjelovljenje. U velikom broju suprematskih radova, crni zatvoreni Phicars imaju programsku vrijednost, osnova za jasno izgrađen plastični sistem. Period u boji počeo je i kvadrat - njegov crveni poslužio je, prema Malevičevoj misao, općenito u boji. Sredinom 1918. pojavio se topovi "bijeli na bijelim", gdje se u dnu bjeline kao da su bijeli oblici rastopljeni.Nakon februara revolucije 1917. godine, Malevič je izabran za predsjednika umjetničkog dijela Moskovskog saveza vojnika poslanika. Razvio je projekt za stvaranje narodne akademije umjetnosti, bio je komesar za zaštitu spomenika antike i člana Komisije za zaštitu vrijednosti umjetnosti Kremlja.
U julu 1919. godine Malevič je napisao svoj prvi veliki teorijski rad "na novim sistemima u umjetnosti". Želja za objavljivanjem i rastućih svakodnevnih poteškoća - umjetnikova žena čekala je dijete, obitelj je živjela u blizini Moskve u hladnom ne-dobro-muškarcu. "Da biste prihvatili poziv za prelazak u provinciju. U pokrajinskom gradu Vitebsk, od početka 1919. godine, organizirana je, organizirana, organizirana i vodila Mark Chagalom (1887 - 1985). U decembru 1919. godine, Vitebsk Odbor za borbu protiv nezaposlenosti primijetio je svoju dvogodiljnju godišnjicu. Odbor je bio brainchild iz februarske buržoaske revolucije, iako je službeno otvorio sedmicu nakon tranzicije vlasti u rukama boljševika. Mora se reći da je oktobarsko punik uopće prošao nekako nezapaženo u Vitebsku: samo u jednoj lokalni novinama na drugoj stranici u malom hroničnom zabiljegu uloga u Petrogradu. Napravio sam godišnjicu ureda u jarkoj nadrematičnom obliku.

Snimka napravljena na stanici Vitebsk u subotu petinu juna 1920. godine pretvorio se u jednu od najpoznatijih fotografija ere. Fotografija po notama data je iz Vitebsk novina izvestije za 6. juna 1920. godine: "Art izlet. Jučer je izlet od studenata iz Art-ove škole Vitebsk od 60 ljudi dovelo do Moskve, na čelu sa svojim liderima. Izlet će učestvovati na umjetničkoj konferenciji u Moskvi, a posjećit će i sve muzeje i pregledati umjetničke atrakcije kapitala. " Komercijalni automobil u kojem je Viteblyan otišao u Moskvu izdan na nacrt sudiju - bio je ukrašen crnim trgom, amblemom Uvanisa.
1922. završio rukopis "nadmoćni nadmor. Mir kao freeness ili vječni mir", objavljen 1962. godine na njemačkom jeziku
1927. godine, prvi put u životu, Malevič je otišao na strano poslovno putovanje u Varšavu (8. i 29. marta) i Berlin (29. marta - 5. juna). U Varšavi izložbu je raspoređena na koja je predavala. U Berlinu je Malevič bio osiguran salon na godišnjoj velikoj izložbi Berlinske umjetničke izložbe (7. - 30. septembra).
Bilo je 70 slika.
U hotelu Kaizerhof u Berlinu imao je polusatni sastanak sa sujem Hitlerom. Čitaj više
Primio iznenadno odlaganje za povratak u SSSR, Lenjingrad, Malevič hitno napustio dom; Sve slike i arhivi ostalo je u Berlinu da se brinu o njemačkim prijateljimabudući da je pretpostavljeno da napravi sjajnu izložbenu turneju sa čekom u Parizu u budućnosti.U arhivu Harvarda otkriveni su dokumenti koji se odnose na Malevičeve slike,koji su visili u Muzeju savremene umetnosti ("Moma") u New Yorku i Galeriji Bush-Raizinger Boshona. Kako je praćeno iz dokumenata, Maleviča, prezentacija pristupa Staljinovog terora, nakon izložbe 1927., lijeve slike u Njemačkoj ...
Po dolasku u SSSR, uhapšen je i obavljen tri tjedna zaključivanja. Njegovo hapšenje uzrokovao je aktivni protest umjetnika koji su ga poznavali blizu. Dakle, Kirill Ivanovič Kryko, koji je održao značajan post, učinio je mnogo napora da oslobode Maleviča. Kao rezultat toga, za nekoliko tjedana umjetnik je pušten. Ali mnoge malevičene slike ostale su u Njemačkoj. Neka vrsta čuda da su sačuvani čak i kod Hitler režima. Činjenica je da su suprematizam i drugi slični smjer tada masovno uništeni. Ali zbirka je pretrpjela štetu uoči pobjede nad Hitlerom: za vrijeme Berlinskog bombardiranja, najveće krpe su umrle. Samo u Bavarskoj i Hannover muzeju sačuvani su za potomke kartona manjih veličina. To je u ambonskom muzeju 1935. godine. Alfred Barr, direktor Muzeja savremene umetnosti u New Yorku, koji se vozio po Evropi u potrazi za izložbama čuvenog kubizma i apstraktne umetnosti, otkrio Malevičeve platnene (ukupno 21 - Slike, guasi, crteži i sheme).
Alexander Dorner, bivši direktor Muzeja u Hanoveru, prenosi njihovu "Momu" i "Bush-Raizinger" kao dokazne predmete predviđene za privremenu upotrebu, uz obavezu da se izvrši ako ih zatraži "pravni vlasnik i ako je dokumentovao potraživanje prema zakonu. "

Početkom devedesetih, postavljeno je pitanje postupka za kretanje kulturnih vrijednosti iz Njemačke i okupiranih zemalja u državama u kojima ulaze u koaliciju protiv Hitlera. Radilo se o povratku kulturnih vrijednosti u muzejske zbirke. Od sredine 1990-ih raspravlja se o pitanju povratka kulturnih vrijednosti privatnim vlasnicima.
U ovom novom istorijskom kontekstu, K.TUSSSEN (Clement Tusten. - nadaleko je poznato u užem krugu stručnjaka kao "Art Hunter". Trgovci na terenu povezani sa otetim umjetničkim djelima. ) Prepostavlja da predstavlja interese nasljednika Casimira Maleviča. U Poljskoj, Rusiji, Turkmenistanu i Ukrajini, Tousssen je pronašao 31 ( snimite trideset jedan!) Nasljednik Maleviča. Postigao sam uputstva "da zatraži povratak imovine Kazimira Maleviča, koji je u 30-ima izvezen u Sjedinjene Države, a prenesu u svoju zajednicu nasljedništva, u skladu sa nasljeđivanjem, u skladu s odjeljkom nasljeđivanja."
U odjeljku 5 TousSSEN sporazuma koji je naručio za evidentiranje za sebe i svoje partnere "pravo na održavanje 50% (pedeset!) Primljenog prihoda."
Sedam godina pregovori su nastavljeni sa "mommom". Kao rezultat toga, muzej je prošao nasljednike sliku "suprematičnog kompozicije". Za preostale 15 radova "Moma" je platila 5 miliona dolara. "Moma" nije konsultovan sa bilo kim, imajući priliku da donese problem da razgovara o međunarodnom savetu muzeja sveta. Ispitivanje nije provedeno da bi se utvrdio identiteti 31. nasljednika i njihovih istinskih tvrdnji i zahtjeva. Šta se vodilo u "Moma" - više ne zna.

Referentne reference: U posljednjih deset godina sa malim godinama, na međunarodnom tržištu aukcionog tržišta prodato je samo 20 radova master - 7 litografije i 13 grafičkih radova. U cijenom čepa od 420 do 275 hiljada dolara, u potonjem slučaju plaćen za šef seljaka 26. juna 1993. u Sothebyju u Londonu.

Dan Klein, izvršni direktor Phillipsa, procjenjuje "suprematični sastav" (1915), u kojem su cirm i trokut prikazani, prvih 8 miliona dolara, zatim povećava cijenu do 10 miliona! 25. aprila, evaluacija je već bila 20 miliona dolara.
Licitiranje Phillips-a privukle su pažnju u umjetničkom svijetu, uključujući i u Rusiji: Osnivač suprematizma Casimira Maleviče pojavio se u otvorenoj trgovini.
Slika je prodata za 17.052.500 dolara. Prema glasinama, novi vlasnik platna postao je novi vlasnik Phillipsa - Francois Pinot ...
Podsjetivši: pedeset posto - Tusten. Ostalo je podijeljeno na 31 nasljednike.

Zanimljivosti.

Tokom hapšenja i ispitivanja, Malevič je za svoj život rekao u Vitebsk i kao što je zajedno sa Markom Chagall-om učestvovao u mučenju u Vitebsku CC:

"Bila je to 1920. godina. U Vitebsk CC, igrač CHAGALL, igrao je
na violini. I kako igrati!

Chekists koji su umorni od monotonije svojih tjelesnih eksperimenata
preko uhapšenog, nakon pola sata okrenuo je osobu u komad
krvavo meso, izumio je neviđenu zabavu. Na uzrokovan
za ispitivanje, uhapšen čovjek izašao je i sjeo ispred njega.
Sjedio je nepomično i pogledao se u vanzemaljsku stranu. Rijetka arestanta
držite pogled na čovjekovu krivulju duže od jednog trenutka: Dim
luminescence stresnog oka izazvala je neobjašnjivu čežnju.
Drugo oko drugog oka ostalo je spušteno, zbog njega Maleviča i
sproveden tenisson - polu-vius, koji je uzrokovao da je napad neometano
latvijski smijeh kada je Casimir Severinovich objasnio ko
gogol Viy. "Podigni mi kapku" - izgovara se nakon pet minuta
tišina tenizona, a istovremeno, sa strane sjedenja u stuporu
arstanta, zvučale zvukove violine, - koga je pratilo polu-viim
Chagal, započinje njegovu igru.

Zvukovi violine nisu bili određeni
melodija, niko i u glavi ne bi došli da zovem ovu igru \u200b\u200bmuzikom,
umjesto toga, bilo je plakanje neke noći ptice, u suzbijanju
neizrečena želja da se vidi sunčevu svjetlost. Razbijanje nekih
podzemni vjetrovi uzrokovali su pjevačku violinu; Čovjek se osjećao
hladno u udovima, osjetili kristalnu u licu i nije mogao
uzdah ...

I ako je samo ova čudna igra bila akcija koja je prethodila
ispitivanje! Ne, slomljena volja uhićenosti, gladni, iscrpljeni
nepoznato, dolazio je još jedan test. Malevič, više puta
gledanje šta se događa na ispitivanju Vitebsk CC-a, vidio šta
horor je pokrio ljude kad iznenada imaju violinu u svojim očima
polako se popeti u zrak i, nastavljajući da vodi luk na žice,
glatko se kreće ispod stropa prostrane sobe. Viđenje
ovo je mnogo izgubljene svijesti.

Zaustavio je fokuse u jednom trenutku. I, čudno dovoljno, on
u tome je pomogao u ovom istom tenisnom-vijumu. Malevič ga je pitao
jednom naklonite - za pričvršćivanje dva metalna gimnastića na letku
trgovina obojeno crnim lakom. Na pitanje latvijski, za ono
treba mu, Malevič je odgovorio da radi na novim znakovima
razlike za vojne dijelove posebne namjene i želi vidjeti
u prirodnim uvjetima kako će izgledati suprematski
elementi, odnosno ovi crni kvadrati.

Ispred gimnazije, nestao i drhtao, latvijski sjedio, kao i obično,
ne kreće se. Sa bočnih vrata došli su Chagall i sjedili na stolici s lijeve strane
od mladića.

Podigni mi kapak, - stisnula je nježnu nasilnu frazu.

U tom trenutku, Chagalls je mahnuo luk. Praćen klikom na njega
drugi, u redu, treći i četvrti - svi su violini bili svi
rez. Hodao u svim njegovim očima promatranim sa emitirajućim strahom
sjaj kvadrata u latvijskoj stražnjici nije se mogao pomaknuti.

Sledećeg dana, Mark Zakharovič Shagal otišao je u Poljsku i, bez davanja
tamo je otišao u Pariz. " Axioms avangal-garde. Hapšenje Maleviča Alexander V. Medvedev

U septembru 2012 U Vitebsku je pucanje umjetničkog filma "Čudo o Chagaleu" o dva najveća umjetnika-avans-vrtlare dvadesetog vijeka - Mark Chagal i Kazimir Malevice. Istorija prijateljstva dvaju umjetnika, postepeno zasjenila u kreativno suparništvo, a potom u neprijateljstvo rupa ... Direktor i scenarij-Alexander Mitta.

Oblik formiranja sovjetske znakove razlika je postavljen "Crni kvadrat" Malevič.

Možda će, za mnoge, vijesti biti slučaj s zamjenom potrage tokom Velikog patriotskog rata.
6. januara 1943. godine uvedene su trake za osoblje radne i seljačke crvene vojske.
Činjenica je da je predratni oblik utvrđen odlukom Vijeća za rad i odbranu 17. septembra 1920., koji je odobrio projekt koji je razvio povjerenik iz SNK .... umjetnik Kazimir Malevich. Da, da, postavljena je osnova formiranja sovjetskih znakova razlike "Malevičji crni trg. Derivati \u200b\u200bs kvadrata figuronske figure (kvadratni, rezani dijagonalno), romb (rotiran na 45 stepeni), pravokutniku ili "spavaćim za spavanje" (2 kvadrata) - na malevič sustavu, stepen "suprematične" sile, koji je posjedovala osoba koja je zauzela to ili neku drugu vojnu kancelariju.
I malo se seća toga da je na sovjetskom novcu od 1917. do 1922. godine, bilo je svastike da su vojnici i službenici Crvene armije u istom periodu, isto, ista bila je svastika u lovorovom vijencu, a unutar svastike bile su slova RSFSR ...
Svastika na grbu Rusije (o novcu privremene vlade 1917. i pečat Pokrajinskog vijeća Moskovskog pokrajinskog vijeća 1919. Zanimljivo je da je plavi svastiki često zamućen ...

Usput, nacistički koncept vojnih znakova razlika, uklj. Skica Nacionalne Socijalističke partije Njemačke - Crni swastube, zaključen u bijelom krugu na crvenoj pozadini, odobrio je Adolf Hitler u ljeto 1920. (a ne 1927.). Suprotno popularnom vjerovanju idejanazivi simbol svastike nacističke Njemačke ne pripada Hitleru lično. Dok je Hitler sam napisao u svojoj čuvenoj knjizi "Glavni kamp":"Ipak, bio sam primoran da odbacim sve nebrojene projekte poslane iz svih mladih pristalica pokreta, jer su svi ti projekti smanjeni samo na jednu temu: uzeli su stare boje, a na ovoj pozadini u različitim varijacijama izvučene su u različitim varijacijama poput križa. [...] jedan stomatolog iz Starnberga ponudio je potpuno loš projekt blizu mog projekta. Njegov projekt
imao je samo jedini nedostatak da je krst na bijelom krugu imao dodatnu preklopku. Nakon niza eksperimenata i izmjena, ja sam gotov projekt: glavna pozadina banera je crvena; Bijeli krug iznutra, a u središtu ovog kruga - crni križ u obliku moljaca. Nakon duge izmjene, konačno sam našao potreban omjer veličine banera i veličine bijelog kruga, a također se potpuno zaustavio u veličini i obliku križa. "
Koja je nacistička fašistička simbolika. Pod definiranjem "nacističke" simbolike, može se pristupiti samo svastika koja stoji na rubu od 45 °, s krajevima usmjerenim na desnu stranu. To je bio ovaj znak koji je bio na državnom natpisu nacionalne socijalističke Njemačke od 1933. do 1945., kao i na amblemima građanskih i vojnih službi ove zemlje. Nije ga tačno nazvati ga ne "svastikom", a Hakenkreuz, kao i sami nacisti. Najtačniji direktoriji dosljedno provode razliku između Hakenkreuz ("nacističke svastike) i tradicionalne vrste svastike u Aziji i Americi, koje su na površini pod uglom od 90 °

Postoji čak i takvo mistično mišljenje, zašto se nivo sukoba između Sopramatskog Saveza i Njemačke, simbolično prikazivali soprarativne figure u protivnicima protivnika, nastekle obje strane na beskrajnu bitku prije istrebljenja naroda. Bilo je prvi realizirati Staljin i imao odluku o povratku u vojsku kraljevske potrage. UVOD NOVO, a ne bolje da kažete, dobro zaboravljeni stari ruski znakovi razlika za običan i tim svjedoka svjedoka Crvene armije: Pobjeda u bitci simbola već je opazila Staljin.
Radoznalo je da je nakon ovoga britanski premijer Winston Ch-Chill hitno sastao s takvom zlobnom figurom, kao i okkultista Alistaira Crowley-a i uputio ga da riješi jedan vrlo važan zadatak i iz oblasti tajnih znakova. Saveznici nisu mogli odlučiti o rangiranju drugog fronta sve dok nisu imali simboličku gestu, sposobna suočiti tajni moć nacističkog pozdrava, oštro bačena naprijed izdužena desna ruka, - koristili su "magiju nepobjedivosti", koristili su još jedan rimski legionar. Crowley je predložio Churchill da blokira snagu ovog pozdrava. Ubrzo su novine svijeta i newreel poslali okvire na kojima je britansko premijer pokazao mistično područje oružja: dva razvedena prsta na ruci, pod srcem, označavaju latino pismo "v". Victoria! - Podbadrija-osovina ovog savezničkog gesta, nadahnjujući ih da pobijede. Nemci na slovu "ν" - FOW - govorili su na podsvijesti nivo: Die Vergesenheit, - i osoblje Wehrmachta pobijeđeno zbog ove riječi značenje "zaborav".

Malo ljudi zna, ali Malevič Ne prvi Ko je napisao crnog trga ...

Slika zvana "Bitka za crnce u pećini duboko noću"Kao crni trg prikazan francuskim piscem i humoristom Alfons Alla 25 godina ranije Casimir Malevich. Također je napisana muzička igra iz jedne tišine "žalosni mačji za sahranu velikog gluvog", na taj način očekujući gotovo 70 godina, minimalistički rad "4'33" "John Cage.

Nisu svi znali da je sada poznato u svijetu 720 slika Četke buduće nacističke zločince - Adolf Shikhlgrubler (Hitler)
Na britanskoj aukciji Jefferys je prodao 23 akvarele i slike Hitlera. Glavni kupac bio je čovjek iz Rusije.
Pejzaž "Sea Nocturne", prodato je na zatvorenoj VIP-aukciji u Slovačkoj. Trošak ove partije iznosili su 32 hiljade eura
Slike Hitler Na Internetu se može vidjeti bilo kome ...

Svastika za novac

U 20. stoljeću, svastika je dobila slavu kao simbol nacizma i Hitlerove Njemačke, a u evropskoj kulturi je složeno povezano s Hitlerovim režimom. Međutim, niko nije odavno tajna da svastika ima hiljadugodišnja istorija i prisutna je u jednoj ili drugoj ili prisutnoj ili sadašnjosti u kulturi mnogih naroda. Slika svastike u mozaiku zlatnog razmaka 11. vek se može naći čak i u centru glavnog grada Ukrajine - Kijev, u čuvenoj katedrali Sofije, koju je osnovao Grand Kijev Prince iz Rurikoviča, Yaroslav Wise. Prema jednoj od legendi, Nijemci nisu ispuhali ovu katedralu, sada je zaštitio UNESCO-om, jer je slika svastike vidjela na zidovima ...
Svastika je jedan od drevnih i arhaičnih solarnih znakova - pokazivač vidljivog kretanja sunca oko zemlje i dijeljenje godine na četiri dijela - četiri sezone. Znak ispravlja dva solsticija: ljetna i zima - i godišnje kretanje sunca. Ipak, svastika se smatra ne samo kao solarni simbol, već i kao simbol plodnosti zemlje. Ima ideju sa četiri strane svjetla, usredotočenim na osovinu. Svastirka preuzme ideju o kretanju u dva smjera: u smjeru kazaljke na satu i u smjeru suprotnom od kazaljke na satu. Kao i "yin" i "yang", znak mozga: zaokruživanje u smjeru kazaljke na satu simbolizira mušku energiju, suftinaclocy - žensko. U drevnim indijskim pismima, muško i žensko Svastika razlikuju, što prikazuje dvije žene, kao i dvije muške božanstvo.
"Problem sa ovom prokletom svastikom je da je previše cijenjeni simbol ..." Napomene Anthony Burgeos, ("snaga zemlje").

1916. godine kraljevska vlada razvijena je reforma monetarnih znakova. Do 1917. godine, kompleksne matrice pripremljene su za svoju štampariju, matrice su bile svastike. Svastika je trebala postati dio ruskog carstva, dodajući orlov. Nicholas II više nego jednom branio ispravnost ovog znaka, ali nije imao vremena za obavljanje reforme. Tokom februarskog revolucije 1917. godine, odrekao se prijestolje. Međutim, Boljševici su još uvijek morali ispisati novac sa svastikom, jer su dolazili na vlast, u žurbi, i nije bilo novca za proizvodnju novih matrica. Prekrivači s svastikom bili su u toku do 1922. godine. Tada se pojavio lunačark A.V. Zabranjuje upotrebu svastike (ručno pruga sa svastikom u lovorovim vijencima i natpisom "R.S.F.S." (1918).
Naredba 1918-1919 na jugoistočnom prednjoj strani Shorin (Kraljevski pukovnik, potisnut u 1930-ima). Možda je obala želio konsolidovati sukcesiju nove vojske s bivšom ruskom vojskom. U novembru 1919. godine zapovjednik jugoistočnog fronta V.I. Shornybyl je izdao narudžbe br. 233, što je uvelo novi pokvareni znak za formacije Kalmyk. Dodatak na narudžbu sadržavao je opis novog znaka: "Veličina romba 15x11 centimetri od crvene krpe. U kutu ugla, petokraka zvijezda, u centru - vijenac, u sredini čiji "Lyngtn" sa natpisom "R.S.F.S.R." Promjer zvijezda - 15 mm, vijenac 6 cm, veličina "Lunning" - 27 mm, slovo - 6 mm. Znak za zapovjedništvo i administrativni sastav izvezen je zlatom i srebrom i za ekranu crvenih armena. Zvijezda, "Lüngtt" i vrpca vijenac izvezena zlatom (za crveno-armene - žuta boja), čiji je venac i natpis - srebro (za redarmeys - bijele boje). " 4 Tajanstvena skraćenica (ako je, naravno, u opštoj skraćenici) Lyngtn je upravo označio svastiku.
Vjeruje se da je "Budenovka", koja se prvo zvala bogatar. (Sukonny kaciga posebnog uzorka, kao dio oklopa epskog roggiranja) planirano sa svastikom. Boljševici, pronalaženje rezervi u kraljevskim skladištima, hranili su im pentagram (petokraki zvijezde).

* "Delone-Belville 45 CV" Nicholas II - na plutoku radijatora svastike

"Vojni brodovi na raciji (u domaćem moru)." XVIII B.

Slika seta Swastika, možete promatrati i na starom japanskom graviranju XVIII veka (na vrhu pločice) i na nereno unošenim mozaičnim podovima u hodnicima pustinja Svetog Petersburga (snimljeno) .

Hall Halmitage Paviljon Hall. Kat mozaika. Foto 2001

Casimir Malevich virtualna galerija
http://www.rass.ru/avant-garde/1280-suprematizam.html.
http://magazines.russ.ru/slovo/2011/69/sv38.html.
http://gezesh.livejournal.com/18986.html

Tri dana, 3. novembra 2008., na aukciji Sotheby-a, jedan od najrjeđih i najvjerovatnije, najskupljiji rad u istoriji ruske umjetnosti prodat će se s režijom rezultata.

Tri dana kasnije, 3. novembra 2008., na aukciji Sotheby-a, jedan od najrjeđih i najvjerovatnije, najskuplji rad u istoriji ruske umjetnosti prodat će se s režijom rezultata.

Gdje toliko samopouzdanja? Da, jer nema opcija. Napokon, za trgovanje, kao rezultat nevjerojatne višedijelne kombinacije za restitucionaciju, slika najvrijednijeg razdoblja najpoznatijih na zapadu ruskog umjetnika, koji je imao značajan utjecaj na ideologiju svjetske umjetnosti u XX vek. Možda, dovoljno sa epitezima. S obje strane okeana uglavnom su tri riječi: Malevič, suprematični sastav. Pa, možda dodajte još par izrazi: pravno besprijekorno, bez sumnje u autentičnost. Ostalo i tako razumljivo: i činjenica da šansa za kupovinu rada ove klase pada jednom u 20-30-50 godina, a što oni zaista mogu koštati novca - za rijetkost i ogromnu važnost i tako dalje. Stoga je zagarantovana neopoziva stopa od 60 miliona dolara, koja je napravila anonimni stranac, zaista se percipira samo kao početak. Mogući 100 i 120 miliona dolara, zašto ne? Jedan i pol - tri miliona dolara po svakom od gotovo četrdeset nasljednika, u interesu koji će se radovi prodavati. Iako bih imao veću vjerojatnost da ću na licu staviti 75 miliona dolara.

Zanimljivo je da "suprematični sastav" nije posljednja šansa za kolekcionare i investitore. U doglednoj budućnosti, na trgovanje će stići još četiri djela Maleviča neviđenog kvaliteta. S izuzetkom jednog kubističkog rada iz 1913. godine, sve ostalo su remek-djela nadmoć iz 1915-1922. A danas postoji odličan razlog da se seti istorije pitanja i razgovarali o sudbini slika - posebno jer detalji još nisu imali vremena za ulazak u sjećanje.

Činjenica da će pet remek-djela Maleviča sigurno odlazi na aukciju, svijet je saznao 24. aprila 2008. godine. Tog dana najavljen je sporazum o postignućima urbanih vlasti Amsterdama i nasljednika Kazimira Maleviča o kontroverznom radu avangardeista sa Muzejskog sastanka Stedelijk. Njujorški pravni ured Herrick, Feinstein LLP, koji predstavlja interese nasljednika, prenose se pet značajnih djela iz muzejske kolekcije.

Vjeruje se da je sam Stegodelik Muzium bio pribavljač posla savjesti. 1958. bili su zakonski kupljeni od arhitekta Hugo Hugo. Tada se ispostavilo da je traženje nije imalo pravo da ih odloži kao svoju imovinu. O tome i podsetio je advokate nasljednika. U početku se situacija činila zakrpu: Prema holandskim zakonima, zbog isteka statuta ograničenja, u Evropi nije bilo izgleda u Evropi. Ali advokati su pronašli rupu i uredili "Malevič" zasedu. Kada je dio početničkog sastanka, 14 slika, ušlo 2003. godine na izložbama u državama (u zbirci Njujorka Guugenheim i Houston Menil), započeli su ataksiranje. U državama rada iz trgovine postali su ranjivi.

Zašto "isprekidani" na pozornicu? Poznato je da postoji najveći i najznačajniji sastanak Malevičevog rada. Sastoji se ne samo sa radom za izložbu Berlin 1927., već i iz dijela kolekcije Nikolaja Hardhiyeva i njegove supruge Lily Chage. Sama kolekcija sa arhivom koja je neslužbeno izvela iz SSSR-a devedesetih godina prošlog vijeka i uzrokuje i pravne sporove, ali ovo je druga priča. Bitka se razvijala upravo za slike sa Berlinske izložbe 1927. godine. Za Maleviča, to je bio "proboj prema zapadu", rijetka prilika da se prijavi prioritet u idejama, pa je uzeo posao za nju s posebnom pažnjom. Malevič se već bojao da bi njegova radna i inovativna odluka mogli sakriti sovjetska vlasti iz svjetske zajednice. I imao sam svaki razlog za ovo - tada je dozvola za odlazak u inostranstvo, ispostavilo se da je poslednji.

Od publikacija istrage za novinare moguće je prikupiti sljedeću sliku događaja. U Berlinu iz svog Lenjingradskog studija, Malevič je donio oko stotinu radova, uključujući oko sedamdeset slikovitog. Ali čak i prije isteka putovanja, Malevič telegram neočekivano je pobudio u zemlju. Očekujući da se nešto nije u redu, ali još se nadamo da će se vratiti, Malevič je napustio svoj rad na skladištu arhitekta Hugo Harringa. Međutim, da ih pokupim Malevič nije bio namijenjen: više nije dozvolio u inostranstvu do smrti 1935. godine. Na kraju izložbe, koja je Haring poslao rad nadrematičara da bi direktora Hannovera Muzeja Alexander Dornjera. Vidio ih je i vidio tadašnjeg direktora Mome Alfred Barr, koji je odabrao materijal za kubizam i apstraktno umjetnost u Europi. Navodno smatram Dornera na kompetentnom menadžeru posla, Barr je kupila dvije slike od njega i nekoliko slika. I sedamnaest radova odabranih za izložbu u New Yorku. (U različitim dokumentima bit će raznolik, ali sada više nije važno.) Prema drugim izvorima, Dornera je morala dobiti vizu po svakom trošku da napusti Njemačku, a da su mišljenje koje su korištene Malevičeve slike Kao argument u ovom pitanju.

Neko čudo, ovaj teret je uspio proslijediti okean. Istorijski krajolik bio je takav da su nacisti inspirisale naljepnice "degenerativne umjetnosti". Već je bio oduzimanje, pa čak i njihov kupljeni, Malevič, koji je također predstavljao "umjetnost degeneracija", reditelj Barr proveo preko granice sa tajnom, skrivajući platno u kišobranu. Tri godine nakon što su opisani događaji i sam Dornera morali su biti emigrirani u Sjedinjene Države, snimajući s njim jednu sliku i crtanje. I preostalo - vratiti se Hugo Harringom, iz koje je sve počelo. Šta bi ne bi razgovaralo o tome, ali on je i dalje uspio pouzdano sakriti slike i crteže i spasiti Malevičevu zaostavštinu u periodu vojnog lipha.

Tada sam 1958. podsećam vas, rad Harringa kupio je holandski muzej. Dakle, u Stretteliki je bio šik izbor suprematske ulja sredinom 1910-ih (70 x 60 veličine, a ponekad metar), kubne kompozicije 1913-1914. I drugi vrijedni rad. Svi gotovi, najkvalitetniji, remek-djela.

U međuvremenu, rad koji je preplavljen barom za okean redovito je izložen u Momi. Godine 1963., kada gotovo skoro tri decenije, nijedan nasljednik nije izjavio njihova prava, postali su dio stalne muzejske kolekcije. Problemi su započeli samo 1993. godine, kada nakon kolapsa SSSR-a, Malevičeve nasljednike, uz pomoć njemačkog povjesničara, umjetnost Clemensa Tousesa, pokrenula je pregovore od mame na povratku rada. Kao rezultat, 1999. godine, Njujorški muzej savremene umetnosti složio se da plati nasljednike na novčanu naknadu (veličine se nije zvala, ali glasine su plaćene oko pet miliona dolara) i vraćaju jednu od šesnaest slika - "Suprematic Sastav "sa crnim i crvenim pravokutnicima, formirajući križ. Čini se da preostalih petnaest djela ostaju u izložbi muzeja. Tako je napisao novine u tom vremenu. Otkrivena je još jedna verzija da su se slike vratile više (šta je teško vjerovati). Ali morate priznati da se muzej u svakom slučaju lako razdvaja.

Sudbina "Suprematičnog kompozicije" 1999. godine, odmah je bila jasna kao Božji dan. Već u maju 2000. na aukciji Phillips u New Yorku, platno je prodato za 17 miliona dolara (5 redaka u rangu najskupljeg slika ruskih umjetnika) protiv očekivanih deset miliona. Možda je ovo iskustvo naučilo nasljednicima da nastave na novčanoj naknadi da se ne razmjenjuju - isplativiji je za slike.

Malevič je jedan od naj lažnijih umjetnika. Relativno je sigurno raditi sa svojim stvarima (obično grafikom) samo vrlo iskusne kolekcije mogu samo. Stoga je važno da se rad, produži nasljednici, neće samo s željeznim provincijom, ali sada je također potpuno "bijela" sa pravnog stanovišta: Njihov novi vlasnik više neće biti u mogućnosti terorizirati žalbe, igrajući se sumnjivo porijeklo (kao, na primjer, Andrew je pretrpio Lloyd Webbere sa svojim "portretom Angel Fernandez De Soto" (1903) Picasso četkice). Potpuno legalni Malevič, oslobođen misne prošlosti, velika je rijetkost na tržištu, odnosno stvar sa najvišom likvidnošću. Kupite ga sigurno sa svih gledišta. I korisno sa svih gledišta. Kao što kažu, ova stvar "za širok spektar čitalaca", čak i u umjetnosti, nije neophodno. Stoga pričekajte da se snimanje ostavite dugo. Samo tri dana.

Početak 20. stoljeća obilježen je formiranjem protoka u umjetnosti, nazvan avangarda, opsežan je kulturni fenomen, koji je bio nekoliko stilova i pravaca. U 1910-ima, Kazimir Malevič osniva na nadzoru - podvrsta apstrakcionizma, zasnovana na geometrizmu i jasnoću prikazivanja oblika i predmeta. Umjetnici su reality prenijeli uz pomoć geometrijskih figura svijetlih nijansi. Slika se temeljila na trouglovima, krugovima, trgovima, ravnim linijama, koji su u kombinaciji u različitim kombinacijama.

Ovaj stil postao je jedna od najranijih i najradikalnijih promjena apstraktne umjetnosti. Njegovo ime dolazi iz vjerovanja Casimira Maleviča, da će suprematska umjetnost biti veća od prošlog iskustva slikara i dovesti do "dominacije neto osjećaja ili percepcije u vizuelnom čl." Pod snažnim utjecajem avangardnih pjesnika i pokreta u nastavku u književnoj kritici, Kazimir Malevič vjerovao je da u umjetnosti postoje vrlo suptilne veze između riječi, znakova i označavajući ih. To su bile mogućnosti apsolutne apstraktne umjetnosti.

Istorija razvoja

Godine 1915. ruski slikari Ksenia Bogusskaya, Ivan Klyn, Mihail Menkov, Ivan Puni i Olga Rosanov, zajedno sa Kazimirom Malevičem, odlučili su da formiraju grupu suprematskih umjetnika. Zajedno su predstavili svoj novi posao u javnosti na prošloj futurističkoj izložbi slika "0,10" (1915). Njihov rad predstavljao je mnoštvo geometrijskih oblika suspendiranih preko bijele ili svijetle pozadine. Razne oblike, veličine i uglovi stvaraju osjećaj dubine u ovim kompozicijama, čineći kvadrate, krugove i pravokutnike koji se kreću u prostoru. Izložba je sadržavala trideset pet apstraktnih slika, koje su stvorile osnivač stila.

Manifest Malevich

Kazimir Malevič prvi put je koristio ime suprematizam u manifestu, koji je bio u pratnji prošle futurističke izložbe "0,10". Proširena verzija manifesta objavljena je 1916. godine, nazvana "od kubizma i futurizma do suprematizma: novi realizam u slikanju." Kazimir Malevich namijenio je da se nastavlja: Želeo je da stvori novu vrstu isprečene umetnosti koja bi mu omogućila da napusti sve reference na prirodnost i usredotočuje se isključivo na boju i kreativnost u čistom obliku.

Tri faze

Malevič je u tri faze pronašao razvoj suprematizma: prvo, crno, zatim boja i na kraju bijelo. Vertex bi trebao postati bijele slike na bijeloj pozadini. Suprematski sastav, čiji je autor bio Kazimir Malevič, "Bijeli na bijeli" napisan je 1918. godine, u sadašnjem trenutku je u Muzeju savremene umjetnosti u New Yorku. Ovaj bijeli kvadrat dovršio je radne serije umjetnika, koja se već sastojala od crnih i crvenih kvadrata.

Učinak nadmetničke umetnosti bio je distribuiran u Rusiji početkom 1920-ih i odigrao važnu ulogu u formiranju stila konstruktivizma - nadahnjujući apstraktnu umjetnost koja postoji u svim područjima kulture koja je tražena do danas.

Predstavnici

Najočesto suprematizam razvijen u okviru ruske avangarde. Nakon izgleda slike "Crna kvadrata", ovaj stil je počeo privlačiti mnoge slikare. Uticaj stila je primetan u radovima takvih umetnika:

Olga Rosanova

Predstavnik ruske avangarde, radio je u stilovima suprematizma, kože, apstrakcionizma. Njeni su radovi istakli posebna boja. Slike: "Grad", "Pismena tabela", "Sastav bez dna", "zelena ravno".

Love Popov

Antangardistički umjetnik, stilovi: Kubalni gozba, konstruktivizam, suprematizam. Slike Popove izložene u galeriji Tretyakov, u muzejima Španije i Kanade.

Ivan Klyn.

Avangardni umjetnik, čiji je talent razvio pod utjecajem K. Maleviča i M.Vrubela. Najpoznatiji posao je "nadrematična figura".

Alexandra ekster

Umjetnik koji je radio u stilovima suprematizma i kabeturizma. Poznat je kao jedan od osnivača neobičnog stila "Art Deco".

Nikolay Suetin

Suprematičar, jedinstveni majstor rada sa porculanom.

Ivan Puni.

Avangarda, kreativnost razvijena u krugu koju je stvorio Casimir Malevič. Slike: "ulica", "Crvena violina", "Ljevaonica", "Crkva", "Sastav".

1919. godine Malevič sa istomišljenicima stvorili su grupu "odobrenih novih čl." Ova grupa je glavni cilj postavljen razvoj nadmehotstva i avangarde. Predsjednik Kreativnog odbora bio je osnivač nadrematizma u arhitekturi - Lazar Hidekel.
Avangardna umjetnost nije bila popularna u Sovjetskom Savezu, tako da su ideje napravljene od slikanja postepeno premješteno u arhitekturu, skulpturu, dizajn.

Ključne ideje

Izraz "suprematizam" znači dominaciju, superiornost. U kontekstu razvoja slikarstva - dominacija u boji nad ostalim svojstvima slikarstva. Prema Maleviču, boja i boja u nadmenomizmu prvo su oslobođeni efekata oblika, izgleda i drugih faktora. Boja je najviša i najvažnija stvar u umjetnosti prenošenja predmeta na slikama. Nadrematizam oslobodio je boju i utjelovio na sklad prirode i čovjeka u čl.

Suprematičari su naglasili interes za apstrakciju, smanjene na nultu stepen slikanje u njenom običnom razumijevanju. Bila je toka koja stoji iza koje se slika ne može razviti bez prestanka da bude umjetnost.

U stilu korišteni su vrlo jednostavni motivi, jer su se najbolje prenijeli u oblik i ravnu površinu uzorka slike.

Na kraju, trg, krug i križ postali su omiljeni motivi.

Supramatisti su istakli teksturu površine boje na platnu i smatrali je jednu od najvažnijih kvaliteta slikanja.

Slike u stilu suprematizma mogu se činiti strogim i ozbiljnim, ali vrlo brz stil je postao apsurdan. Kubaceuturistički stil može se smatrati ruskim granom grupe umjetnika koji se miješaju kubizam i futurizam, ali ne bi mogli dokazati održivost stila. Ruski formalisti, značajna i utjecajna grupa književnih kritičara, koja su bila suvremenika Kazimira Maleviča, bili su protiv ideje o postojanju jezika samo u ulozi jednostavnog i transparentnog sredstva za komunikaciju. Razvili su filozofiju konvencionalnosti komunikacije verbalnih imena i predmeta.

Ideja suprematičnog slikarstva bila je usmjerena na uklanjanje stvarnog svijeta sa anketama slika u potpunosti, ostavljajući gledatelja u razmišljanju o modelu svijeta, označenim sa jeme geometrijskom figurom, na primjer, kao dio slike "Crna Trg ".

Suprematska umjetnost pokušala je sačuvati sliku iz svih udruženja sa stvarnim svijetom. Samo radeći umjetnost se može osloboditi od moralno bankrotiranja i postići čistoću.

Vrijednost

Suprematizam, čiji je osnivač bio Kazimir Malevič, postao novi smjer u čl. Umjetnici su osnovali ne samo novi način za prenošenje objekata na platnu, oni su predstavili predstavu o samom osjećaju samog uloga, ulogu umjetnika i sredstava, uz pomoć kojih slikar stvara svoj rad.

Glavno postizanje stila u umjetnosti temelji se na njenoj osnovi i pričvršćenom konstruktivizmu razvijenim, razvijenim kreativcima, čija će imena za mnoge stoljeće ostati u historiji umjetnosti. Slike supremataca su zastupljene u najpoznatijim galerijama svijeta.

Šta sa lato. " Supremus."Znači ekstrem, najviši je vrsta geometrijskog suzbijanja, smjer avangardne umjetnosti ili" geometrijskog konstruktivizma ", kao metoda" izraza više stvarnosti ", odavde i to ime.

Predstavnici suprematizma izrazili su svoj intuitivni osjećaj stvarnosti u primitivnim geometrijskim oblicima, u kombinaciji obojenih kvadrata, trouglova, krugova i pravougaonika.

Ideja formiranja kreativnog udruženja i časopisa "Superus" pripada Kazimiru Severinovič Maleviču nakon posljednje izložbe futurizma "nula-deset" u Petrogradu.

Izložba je primijetila završetak kubanskog gozbe u Rusiji, kao i prelazak na "bez razumijevanja umjetnosti". Na izložbi je predstavio oko 40 radova i među njima poznati "Crni trg". Sam Malevic je objasnio ime izložbe: svi su objekti oblici imuntirani na nulu, a "nula-deset" znači "0-1", jer se umjetnik "transformiše u nula obrazaca i izlazi" za nulu "(-1 ).

Malevič, zajedno sa "prirodom", izbačena iz kreativnosti i umjetničke slike. "Crni kvadrat" 1915. Mnogi se objektivno smatrali umjetničkim radom, već kao politička akcija, simboličan znak putem kojeg je potrebno preći da pređemo sa prevladavanjem akademizma i naturalizma. Ipak, sam Malevich sačuvao je u praznini deklaracije o "kraju slikarstva". Benouua A. N. odgovorio je na izložbu "nula-deset" i nazvala Malevič filozofiju "Kraljevstvo ne dolaska, i došao je Hama". U malevičenoj grupi bili su njegovi istomišljeni ljudi i studenti: I. V. Klyn, O. V. Rozanova, N. M. Davydova, L. S. Popova, N. A. Udaltsova, K. L. Bogusskaya, I. A. Puni i mnogi drugi. Ipak, društvo "Superus" nije stvorio.

Umjetnici suprematičari

Pojam " suprematizam"Dolazak u vezi sa sličnom oznakom ukrasa iz geometrijskog oblika, koji je stvorio Malevič do avangardne opere" pobedu nad suncem ".

Kasnije je Malevič namjerno fiksirao datume na svojim djelima, kao što je znao da su takve kompozicije 1892. stvorile Belgian A. van de Veld.

Sažetak umjetnosti u Rusiji nastalo je kao rezultat širenja nihilizma i ateizma, krize humanističkih ideala. Malevič je bio u anarhističkoj stranci i prihvatio boljševičku diktaturu u nadi da će implementirati vlastite ideje na globalnoj razini. U Vitebsku 1920. godine Malevič je organizovao Univis (Grupno "odobrenja nove umjetnosti"). Ginhuk je 1923. godine krenuo u Petrograd, ali zbog sukoba s drugim članovima avangardne kreativnosti bio je primoran da napusti. 1923. Malevič je bavio "nadrematičkim volumenom" i potraga za "nadrematičkim redoslijedom".

Prun, El Lisitsky Metronome, Olga Rosanova magazin Poklopac za pitanja stenografije, Love Popova

Prema Malevičevoj teoriji, Crni trg je "novi slikovit prostor", koji je apsorbirao sve prethodne "prostora slikanja", ali istovremeno ga je negirao sa svojom prazninom. Od "nula oblika", suprematizi su pokušali osmisliti novi geometrijski svijet sa lancem kombinatorskih vježbi.

SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: V. Lunačarski je definisao Malevič "Narodni komessar iz Narkompleka" (Odeljenje za likovnu umetnost komesarijata prosvetljenja), ali već 1930. godine u Kijevu, izložba Malevič (umetnik rođen je u blizini Kijeva u poljskoj porodici). Državna moć zamijenila je politiku od održavanja "lijeve umjetnosti" njegovoj reverziji i ohrabruje "pravo" kao "najbližu narodnu masu". 1935. Malevič je umro od raka u Lenjingradu. Posljednjih godina žalio je zbog njegovog nihilizma i odrekao se suprematizma.

Suprematizam

Suprematizam (od lat. supremus. - Najviša) je jedan od smjera apstraktnog slikanja, kreiran sredinom 1910-ih. K. Malevič.
Svrha suprematizma je izraz stvarnosti u jednostavnim oblicima (ravno, kvadrat, trokut, krug), koji leže u srcu svih ostalih oblika fizičkog svijeta. U supramat slikama, ideja "vrha" i "dna", "lijevo" i "desno" su cool - svi su smjerovi jednaki, kao u vanjskom prostoru. Prostor slike je veći od zemaljske gravitacije (orijentacija "vrha - dna"), prestala je biti geocentrična, odnosno "poseban slučaj" svemira. Postoji neovisan svijet, zatvoren sam po sebi, a istovremeno u korelaciji kao jednako u skladu sa univerzalnim svjetskim harmonije.
Čuvena slika Malevičevog "Crnog trga" (1915) postala je umjetnički manifest nadrematizma. Teorijska pothvata Malevič metode navedena u radu "od kubizma i futurizma do suprematizma ... Novi slikoviti realizam ..." (1916).
Sljedbenici i studenti Maleviča u 1916. ujedinio se u grupu "Superus". Suprematska metoda koju su pokušali širiti ne samo na slikanju, već i na knjigovodstvenu grafiku, primijenjenu umjetnost, arhitekturu.
Prelazak preko Rusije, suprematizam je imao primjetljiv utjecaj na cijelu svjetsku umjetničku kulturu.

Kancelarijski namještaj u Moskvi: kancelarijski namještaj. Italijanski nameštaj. . Popravak prijenosnih računala, zamjena matrica - prijenosna računala ASUS. Kupite / prodajte ASUS laptop. . autonomna opskrba plinom u Internet imeniku.

Suprematizam (od lat. Supremus je najviši, najviši; prvi; posljednji, ekstreman, očigledno, kroz poljsku supremacju - superiornost, primat) u avangardne umjetnosti prve trećine XX vijeka, Stvoritelj, glavni predstavnik i teoretičar koji je bio ruski umjetnik Kazimir Malevič. Sam termin ne odražava suštinu nadrematizma. U stvari, u razumijevanju Maleviča, ovo je procijenjena karakteristika.

Suprematizam je najviša faza u razvoju umjetnosti na putu oslobađanja iz svega izuzetno sofisticiranog, na putu najveće identifikacije ispričavanja kao suštinu bilo koje umjetnosti. U tom smislu, Malevič i primitivna ukrasna umjetnost smatrali su se suprematskim (ili "supremiidom").

K. S. Malevich. Suprematizam. 1915, platno, ulje, 35.5x44.5 cm. Stretch muzej (urbani muzej), Amsterdam

KS Malevič je prvi put primijenio ovaj mandat na veliku grupu svojih slika (39 ili više) sa slikom geometrijskih apstrakcija, uključujući i čuveni "Crni trg" na bijeloj pozadini, "Crni krst" i drugi, izloženi u Petrogradsku futurističku izložbu "ZOL- deset" 1915. godine

K. S. Malevich. Crni kvadrat.

K. S. Malevich. Crni krst. Circa 1923, platno, ulje, 106,5x106 cm. Državni ruski muzej, Sankt Peterburg.

K. S. Malevich. Suprematizam (supremus br. 56). 1916., platno, ulje, 71x80,5 cm. Državni ruski muzej, Sankt Peterburg.

K. S. Malevich. Suprematizam (supremus br. 57). 1916., platno, ulje, 80.3x80.2 Vidi tate Galerija, London.

Biti vrsta apstraktnog umjetnosti, suprematizam je bio utjelovljen u lišenim vizuelnim počecima najjednostavnijih višebojnih i slomljenih geometrijskih figura (pravougaonika, trouglova, traka itd.), Koji formiraju uravnotežene asimetrične kompozicije.

K. S. Malevich. Suprematizam (supremus br. 58, žuti i crni). 1916., platno, ulje, 70,5x79,5 cm. Državni ruski muzej, Sankt Peterburg.

K. S. Malevich. Suprematizam. 1915. Platno, ulje, 62x101,5 cm. Muzej strije (Gradski muzej), Amsterdam.

K. S. Malevich. Suprematizam. 1915. Platno, ulje, 60x70 Vidi muzej Ludwig, Keln.

Suprematizam, stil položio K. S. Malevich, osnova njegovih umjetničkih eksperimenata 1910-ih., K. S. Malevich smatrao je najvećom točkom razvoja umjetnosti (otuda ime izvedeno iz lat-a. "Više, zadnje"), koji su osebujni geometrijski Apstrakcije sa najjednostavnijih figura (kvadratni, pravokutnik, krug, trokut). Veliki utjecaj na konstruktivizam, industrijsku umjetnost.

To je iza tih i sličnih geometrijskih apstrakcija koje je naziv suprematizma bio ukoren, iako je sam Malevich pozvao na njega i mnoge svoje radove 20 godina., Izvana su sadržavali neke oblike određenih predmeta, posebno ", ali sačuvali" Suprematični duh ". Da, a stvarni kasnije teorijski razvoj Maleviča ne daju osnovu da smanje supremizam (u svakom slučaju, sam Malevic) samo na geometrijske apstrakcije, iako oni, naravno, čine svoju jezgru, suštinu i čak (crno-bijelu i Bijeli suprematizam) potkopat će slikarstvo do granice svog bića općenito kao tip umjetnosti, tj., na slikovitu nulu, za koju nema druge slike. Ovaj put u drugoj polovini stoljeća i nastavio je brojne smjerove u umjetničkoj aktivnosti, odbijene četkicama, bojama, platno.

K. S. Malevich. Suprematizam. 1928-1929 Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

Brzo prolazi u svojim supramatictima, tri glavne faze od 1913. do 1918. godine, istovremeno, a posebno od 1919. godine pokušao je shvatiti suštinu puta i pravaca. Istovremeno, postoji promjena akcenata i tonalnosti u razumijevanju suštine i zadataka nadrematizma iz ekstremističkih izmetničkih manifestacija u radovima 1920-23. Dubljem i mirnom rezonovanju 1927. godine

U brošuri albumu 1920. "suprematizam. 34 crteža" Malevič definira tri perioda razvoja nadrematizma u skladu sa tri kvadrata - crna, crvena i bijela - poput crne, boje i bijele boje. "Izgrađeni su razdoblje u čisto razvoju aviona. Osnova njihove gradnje bila je glavni ekonomski početak s jednim avionom za prenošenje snage statike ili vidljive dinamički odmor." U nastojanju da se izuzme izuzmu umjetnost iz izuzetno sofisticiranih elemenata, maleviče, njegove crno-bijele "razdoblja" zapravo "oslobađaju" i iz stvari umjetničkog, povlačeći se "za nula" oblike i boje u neku drugu, gotovo ekstrurentnu i vanjsku mjerenje. "Slika u nadrematizmu ne može biti govor. Slikarstvo je odavno nadmašilo, a umjetnikov umjetnik sam predrasuda prošlosti", on će se namrštiti u javnost i njegove kolege-umjetnike.

K. S. Malevich. Suprematizam. Kraj 1910-ih. Papir, olovka, 20.3x21.9 Vidi privatnu skupštinu.

K. S. Malevich. Suprematizam. Oko 1927 Muzej Strettelik (urbani muzej), Amsterdam

K. S. Malevich. Suprematizam. 1917. Krasnodar Regionalni muzej umetnosti, Krasnodar

"Izgradnja šarenog poretka narudžbe u boji nije povezana na estetsku potrebu kao boju, tako da se oblici ili oblici; takođe crni period i bijeli." Glavni parametri suprematizma u ovoj fazi su "ekonomski početak", energija boja i oblika, vrsta kozmizma. Odjeci brojnih prirodnih znanosti (fizičke, posebno), ekonomske, psihološke i filozofske teorije tog vremena spajaju ovdje Malevič u eklektiku (i danas bismo rekli postmoderni, iako u glavnom avangardnom!) Teoriji umjetnosti.

Kao umjetnik sa tankim slikovitim alarmom, on osjeća različitu energiju (stvarnu energiju) bilo kojeg predmeta, boje, obrazaca i nastoji "raditi" s njima, organizirati ih u ravnini platno na temelju najveće "uštede" (ovo Trend u našem vremenu na svoj način razvijaće minimalizam). "Štednja" istovremeno djeluje u Maleviču, odnosno petu mjeru ", odnosno peto mjerenje umjetnosti koje ga povlače ne samo iz platnene ravnine, već i izvan granica zemlje, pomažući u prevladavanju snage privlačnosti i, osim toga Općenito od našeg trostruko-dimenzionalnog prostora u posebnim kosmičkim mentalnim mjerenjima.

Nadrematične ikonične strukture, zamijenjene su, jer je Malevič tvrdio, simboli tradicionalne umjetnosti, iznenada su ga okrenuli u neovisnom "živim svijetu, spremni za letjeti u svemir", a tamo zajedno s drugim svjetovima. Osobne izgledima, Malevič počinje da dizajnira prostorne "sugree" - arhitektonske i planirane, kao prototipovi budućih svemirskih stanica, aparatima, stanova itd. Kategorično odbijaju jednoj, zemaljski, utilitarizam, on pod uticajem najnovijih Teorije fizičara vode umetnu u novi utilitarizam, već kosmički.

K. S. Malevich. Crni kvadrat na bijelom kvadratu i crni krug na bijelom kvadratu (poklopac). 1919. Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

Glavni element suprematskog rada Malevič je kvadrat. Tada će biti kombinacije kvadrata, križeva, krugova, pravokutnika, manje često - trouglovi, trapezoidi, elipsoidi. Trg je, međutim, osnova malevičenog geometrijskog nadrematizma. Bilo je na trgu u vidio određene suštinske znakove ljudskog bića (crni trg - "znak znaka"; crveno - "Revolution signal"; bijela - "čistoća čistoće ljudskog kreativnog života"), i Neka dubina proboja u ništamu, kao nešto neopisivo i nesedno, ali je osjetljivo. Crni kvadrat - znak ekonomije, peto mjerenje umjetnosti, "posljednja suprematična ravnina na liniji umjetnosti, slikarstva, boja, estetike, objavljena za njihovu orbitu".

U nastojanju da ode u umjetnosti, samo njegova suština je nemoguća, čisto umjetnička, izlazi "za njihovu orbitu" i bolno pokušavaju razumjeti gdje. Sječenje na minimum tvari, tjelesnosti, slikovnog (slika) u slikanju, Malevič ostavlja samo određeni prazan element - zapravo praznina (crna ili bijela) kao beskonačan produbljivanje u nju - na nulu, u ničemu; Ili - u sebi. Uvjeren je da ne biste trebali tražiti ništa vrijedno u vanjskom svijetu, jer to nije tamo. Sve dobro - unutar nas, a suprematizam doprinosi koncentraciji duha razmišljanja o svojim vlastitim dubinama. Crni kvadrat - poziv za meditaciju! I put! "... tri kvadrata ukazuju na put." Međutim, za svakodnevnu svijest je previše teška, pa čak i strašan, jeziv "način" kroz ništa u ništa. I Malevič se u svom radu povlače sa ruba apsolutnog apofatskog ponora u obojenom nadzoru - jednostavnije, dostupne, umjetničke i estetske.

Kazimir Sevenovih Malevič. Suprematizam. 1915-1916 Državni ruski muzej, Sankt Peterburg.

Sklabovno organiziran prolazak svijetlih boja napravljenih od geometrijskih oblika, iako uklanja duh razmišljanja o običnom zemaljskoj atmosferi na određenim višim nivoima duhovnog i kosmičkog bića, ipak ostavlja jedan na jedan sa transcendentalnim ničim. Više suspendovanija i zamišljenija "filozofija nadrematizma" Malevič izglažila je 1927. godine. Ovdje je još jednom navedeno da je suprematizam najviši nivo umjetnosti, od kojih je suština bez obzira na čist osjećaj i osjećaj, izvan bilo kojeg razloga iz razloga. Umjetnost, ljuljajući se sa svijetom slika i ideja približavao se pustinji ispunjenoj "valovima slobodnih senzacija" i pokušao ga uhvatiti u potpisnicima na suprematicima. Malevič priznaje da je sam užasno strašno otkrio, ali ušao je u nju da oslobodi umjetnost iz težine i povukao ga na vrh. U ovom gotovo mistiko-umjetničkom uranjanju u "pustinju" raznolikih i početnih ničega (za nulu), osjećao je da je suština nema nikakve veze sa vidljivim oblicima objektivnog svijeta - bio je potpuno bez oblika, bez oblika, bez Promjenjiva i može se izraziti samo "čisti osjećaj". I "suprematizam je taj novi, slobodan sistem odnosa elemenata, kroz koji su senzacija izraženi ...

K. S. Malevich. Supremat slika: Leteći avion. 1915 Muzej savremene umetnosti, New York

Suprematizam je kraj i počevši kada se senzacija postaju goli kada umjetnost postane takva bez lica. "A ako sam život i objekt sadrže samo" slike senzacije ", čija je Vertex suprematizam, natjera se samo naprijed, nastoji prenijeti samo" čisto " Sensass ". S tim u vezi, početni prvi element nadrematizma - Crni trg na bijeloj pozadini -" Postoji oblik koji je procurio iz senzacije pustinje gluposti. "Trg je postao za Element Maleviča, sa Pomoć za koje je dobio priliku da izrazi razne senzacije - mir, govornike, mistične, gotike i tako dalje. "Imam element kroz koji izražavam te ili druge stvari u različitim senzacijama."

Kazimir Sevenovih Malevich. Suprematizam. 1918. Muzej Strettelik (Gradski muzej), Amsterdam.

Tačno formulacija njegovog razumijevanja termina "osjećaj" Maleviča nije dao. Čini se da ima psihološki odnos, državu koju danas nazivamo "iskustvom", a ideje su u tom periodu inspirisane u tom periodu od strane mahističkih ideja. U suprematskoj teoriji Malevič, koncept "lakoće" je zauzet, koji u jednom retku stoji s takvim konceptima kao pratesnosti i neizvjesnosti. To znači u širokom smislu za odbijanje umjetnosti sa slike izgleda predmeta (i ljudi), vidljivom obliku. Za izgled, a u čovjeku, osoba, Malevič je bio samo čvrsta ljuska, smrznuta maska, veći sakrivajući entitet.

K. S. Malevich. Suprematizam (bijeli krst). Oko 1927 Muzej Strettelik (urbani muzej), Amsterdam

Otuda odbijanje čisto suprematskih radova iz slike bilo koje vidljive oblike (\u003d slike \u003d lica), a u "drugom seljačkom periodu" (k. 20 - početak 30-ih) - uslovna i generalizirana, šema ljudskih figura (seljaci) bez pojedinaca, sa "praznim licima" - sa obojenim ili bijelim spotovima umjesto pojedinaca (bez malo uskog smisla). Jasno je da ove "labave" figure izražavaju "duh suprematizma", možda čak i više od geometrijskog suprematizma.

K. S. Malevich. Tri ženske figure. Početak 1930-ih. Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

K. S. Malevich. Suprematska haljina. 1923 Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

Osjećaj "pustinje nepostojanja", ponor ništa, ovdje je izražena metafizička praznina bez manje snage nego u "crnim" ili "bijelim" kvadratima. A boja (često svijetla, lokalna, svečana) ovdje samo povećava strašnu nerealnost ovih slika. Globalni suprematični apofatizam zvuči u "seljaci" 1928-1932. Sa krajnjem silom. U naučnoj literaturi postalo je gotovo zajedničko mjesto za podsjetiti frazu iz polemike Benoita i Maleviča o "Crnom trgu" kao "goli ikonu". "Bezsečni" seljači osnivača suprematizma može se kvalifikovati za imenovanje suprematske ikone u ni manje, ako ne više od "Crnog trga", ako pod ikonom razumiju izraz esencijalnih (eidetskih) baza arhetipa. Apofatska (neizreciva) suština bivanja, uzrokujući nevjerojatni užas u osobi prije beskorišnog nepostojanja i osjećaj njegove beznačajne prije veličine, i budućih egzistencijalista - strah od besmislenosti života izraženo je ovdje granični lanac i snagu. Čovjek duhovno i umjetnički nadario ove slike (poput geometrijskog suprematizma) pomaže u postizanju kontemplativnog stanja ili uronjene u meditaciju.

Malevič je u Rusiji imao mnogo studenata i pratilaca u Rusiji, koji su se ujedinili jednom u nadležnoj grupi, ali postepeno su se svi odmaknuli od nadrematizma.

N. M. Suetin. Žena sa krstom. 1928. Papir, akvarel, maskara, olovka; 45,8 × 34 cm

N. M. Suetin. Strašilo. 1929. Papir, akvarel, maskara, olovka; 21,9 × 20 cm

I. G. Czhannik. Arhitektonski svemi. 1925-1926. Papir, olovka; 15 × 21,5 cm

D. A. Yakerson. Suprematični sastav. 1920. Papir, maskara, akvarel, grafitna olovka; 14,5 × 11 cm

Sam Malevič i njegovi studenti (N. M. Suetin, I. G. Czhechnik, itd.) Više puta su prevodili suprematska stilistika u arhitektonska projekta, dizajn kućnih predmeta (posebno umjetničkog porculana), izložbenog dizajna.

K. S. Malevich. Šalica sa tanjurom "nadmoć". 1923 Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

Istraživači vide izravni učinak Maleviča na cijeli europski konstruktivizam. To je istina i pogrešno.

K. S. Malevich. Suprematizam (crni križ na crvenom ovalni). 1921-1927 Muzej Strettelika (urbani muzej), Amsterdam.

Bilo je mnogo imitatora oko Maleviča, ali nijedan od njih ne prolazi u istinski duh suprematizma i ne može stvoriti ništa, barem nekako u suštini (a ne na vanjskom obliku) približavanje njegovom radu. To se odnosi na konstruktivizam. Konstruktivisti su posudili i razvili neke formalne nalaze Maleviče, bez realizacije ili oštro označene (kao Tatlin) iz same suštine njihovog gnostički hermetičkog, ali u nečemu čak i intuitivnim-budističkim spambizmu. Da, i sam Malevič, kao intuitivan esteti i pridržavanje "čiste umjetnosti", oštro se negativno liječio "materijalizam" i utilitarizam modernog konstruktivizma. Dosljedniji nasljednici suprematizma treba tražiti vjerovatnije među minimalistima i nekim konceptualistima druge polovine XX vijeka.

Smjerovi B. slikanje ,suprematizam Malevič, apstrakcionizam se širi. Jedan ... sažetak Umetnost u Larionovu Larionovu i napredni sustavi kreativnosti slobodnog promjena: Kubalni gozba, suprematizam, ...

Kulologinja. Sažetak Leccii. Zmist Ta Istoríya postaje. Fenomen kulture

Knjiga \u003e\u003e Kultura i umjetnost

Ljudska istorija. - M., 1974. Psihodinamički smjer U teoriji ličnosti: Sigmund Freud ... paralelni Mízh bijesni futurizam i suprematizam- їїhnya formalna priroda. ... іdaє formalni principi prirode sažetak slikanje. Sve se ponavlja oko ...

Umjetnost antike, srednjih godina, novog vremena.

Sažetak \u003e\u003e Kultura i umjetnost

Evropa i Amerika. Suprematizam (iz latice supremusa - najviša) - raznolikost sažetak slikanješto je osnova ... 1. impresionizam, Franz. Impression - dojam), smjer u slikanjenastao u Francuskoj 1860-ih ...