Головні герої війна та мир. Герої «Війни та миру» – короткий опис персонажів Війна та світ основні герої

Образ П'єра Безухова у романі «Війна та мир». Твір за романом Толстого - Війна та Мир.П'єр Безухов за своїм характером, складом - переважно натура емоційна. Характерними рисами його є розум, схильний до «мрійливого філософствування», вільнодумство, розсіяність, слабкість волі, відсутність ініціативи. Не означає, що князь Андрій неспроможний відчувати глибоке почуття, а П'єр - слабкий мислитель; той та інший – натури складні. Терміни «інтелектуальний» і «емоційний» означають у разі переважаючі риси духовних сил цих непересічних особистостей. П'єр різко виділяється з-поміж осіб, що знаходяться в салоні Шерер, де ми вперше знайомимося з ним. Це «масивний, товстий молодик зі стриженою головою, в окулярах, у світлих панталонах за тодішньою модою, з високим жабо і в коричневому фраку». Погляд у нього «розумний і разом несміливий, спостережливий і природний». Головна його риса – шукання «заспокоєння, згоди із самим собою». Весь життєвий шлях П'єра - невпинні шукання сенсу життя, пошуки життя, яке гармоніювало б із потребами його серця і приносило б йому моральне задоволення. У цьому він схожий на Андрія Болконського.

Шлях П'єра, як і шлях князя Андріяце шлях до народу. Ще під час захоплення масонством він вирішує присвятити свої сили благоустрою селян. Він вважає за необхідне відпустити своїх кріпаків на волю, думає про заснування у своїх селах лікарень, притулків та шкіл. Щоправда, хитрий керівник обманює П'єра і створює лише видимість проведених реформ. Але П'єр щиро впевнений, що його селянам тепер живеться добре. Справжнє зближення його з простим народом починається в полоні, коли він знайомиться із солдатами та Каратаєвим. У П'єра зароджується прагнення опроститися, злитися з народом. Панське життя, світські салони, розкіш том'яги не задовольняють П'єра, Він болісно відчуває свою відірваність від

Образи Наташі та княжни Марі у романі «Війна та Світ». Але є у Наташі і княжни Марії та спільні риси. Обидві вони патріотки. Наталя не замислюючись пожертвувала багатствами московського будинку Ростових заради порятунку поранених. І князівна Мар'я кидає маєток напризволяще при наближенні французів. Коли батьківщині загрожує небезпека, у ній прокидаються фамільні риси – гордість, мужність, твердість. Так було в Богучарові, коли компаньйонка-француженка запропонувала їй залишитися в маєтку та довіритися милості французького генерала, милості ворогів Росії, своєї батьківщини. І «хоч для князівни Марії було все одно, де б не залишатися і що б з нею не було, але вона відчувала себе водночас представницею свого покійного батька та князя Андрія. Вона мимоволі думала їхніми думками та відчувала їх почуттями». І ще одна риса ріднить Наташу та князівну Мар'ю. Княжна Мар'я виходить заміж за Миколу Ростова, і Толстой, малюючи їхнє сімейне життя, говорить про щастя, яке вона, як і Наталя, знайшла в сім'ї. Так вирішує Толстой питання призначення жінки, обмежуючи її інтереси рамками сімейного життя.

Згадаймо ще епізод зустрічі Миколи Ростоваз Сонею, коли він, приїхавши у відпустку, не знає, як йому поводитися з коханою дівчиною. "Він поцілував її руку і назвав її ви - Соня, Але очі їх, зустрівшись, сказали один одному "ти" і ніжно поцілувалися".

Улюблені герої Толстого – люди зі складним душевним світом. У розкритті таких характерів Толстой вдається до різних прийомів: до прямої характеристики від автора, до автохарактеристики героя, до внутрішніх діалогів і роздумів тощо. Внутрішні монологи та внутрішні діалоги дозволяють автору виявити такі потаємні думки та настрої героїв наприклад, за допомогою прямої авторської характеристики було б важко без порушення законів художнього реалізму. До таких монологів та діалогів Толстой вдається дуже часто. Зразком «внутрішнього монологу» з елементами діалогу можуть бути роздуми пораненого князя Андрія на чолі XXXII третього тому роману. Ось ще зразок «внутрішнього монологу»- роздуми Наташі, що дитячо-безпосередньо розмірковує про себе: «Що за краса ця Наташа!» - сказала вона знову про себе словами якогось третього збірного чоловічого обличчя.

Образ Андрія Болконського.Зовнішній світ із його речами та явищами теж майстерно використовується Толстим для характеристики героїв. Так, описуючи настрої Наташі після несподіваного від'їзду Андрія Болконського (перед сватовством), Толстой повідомляє, що Наташа зовсім заспокоїлася і «наділу ту стару сукню, яка була їй особливо відома за веселість, що доставляється їм вранці». Толстой – геніальний пейзажист. Він відзначить і молоде «зелене клейке листя» берези, і десь дещо чагарник, що зеленіє, і «соковиту, темну зелень дуба», і місячне світло, що увірвалося в кімнату, і свіжість весняної ночі. Згадаймо чудово описане полювання у Відрадному. І люди, і тварини, і природа виступають тут як показники потужної сили життя, його повнокровності. Пейзаж виконує у романі різні функції. Найбільш загальною особливістю пейзажу Толстого є відповідність цього пейзажу до настрою героя. Розчарування, похмурий настрій князя Андрія після розриву з Наталкою забарвлює в похмурі тони та навколишній краєвид. «Він подивився на смугу берез, з їх нерухомою жовтизною, зеленню та білою корою, блискучими на сонці. «Померти... щоб мене вбили, завтра, щоб мене не було... щоб усе це було, а мене б не було...» Його мучать страшні передчуття та болючі думки про смерть. І ці берези з їхнім світлом і тінню, і ці кучеряві хмари, і цей дим вогнищ - все це навкруги перетворилося для нього і здалося чимось страшним і загрозливим. А поетичність натури Наташі, навпаки, розкривається на тлі весняної місячної ночі у Відрадному. В інших випадках пейзаж безпосередньо впливає на людину, просвітлюючи та примудрюючи його. Князь Андрій, поранений під Аустерліцем, дивиться на небо і думає: «Так! Все порожньо, все обман, окрім цього нескінченного неба». Дуб, який двічі зустрічає своєму шляху князь Андрій, зовсім по-різному розкриває йому «сенс життя»: у разі він здається князю Андрію уособленням безнадійності, у іншому - символом радісної віри у щастя.

Нарешті, Толстой використовує краєвидяк показники реальної обстановки. Згадаймо хоча б сильний туман, що розстилався суцільним молочно-білим морем над околицями Аустерліца. Завдяки цьому туману, що закривав позиції французів, російські та австрійські війська були поставлені в гірше становище, тому що не бачили ворога і несподівано зіткнулися з ним віч-на-віч. Наполеон же, що стояв на висоті, де було ясно, міг безпомилково керувати військами.

Образ Наполеона у романі «Війна та Світ». Наполеон протистоїть у романі Наполеон. Толстой розвінчує цього полководця та видатного історичного діяча. Малюючи зовнішній вигляд Наполеона, автор роману каже, що це була «маленька людина» з «неприємно-удаваною усмішкою» на обличчі, з «жирними грудьми», «круглим животом» та «жирними ложками коротеньких ніг». Толстой показує Наполеона як самозакоханого і самовпевненого володаря Франції, захопленого успіхом, засліпленого славою, що приписує своєї особистості рушійну роль під час історичних подій. Навіть у маленьких сценах, у найменших жестах відчувається, на думку Толстого, шалена гордість Наполеона, його акторство, зарозумілість людини, яка звикла вірити, що кожен рух його руки розсипає щастя чи сіє горе серед тисяч людей. Роболіпство оточуючих підняло його на таку висоту, що він справді вірив у свою здатність змінювати хід історії та впливати на долі народів.

На противагу Кутузову, що не надає вирішального значення своєї особистої волі, Наполеон найвище ставить себе, свою особистість, вважає себе надлюдиною. «Лише те, що відбувалося у його душі, мало інтерес для нього. Все, що було поза ним, не мало для нього значення, тому що все у світі, як йому здавалося, залежало тільки від його волі». Слово "я" - улюблене слово Наполеона. У Наполеоні підкреслено егоїзм, індивідуалізм і розсудливість - риси, відсутні у Кутузова, народного полководця, який думає не про свою славу, а про славу і свободу вітчизни. Розкриваючи ідейний зміст роману, ми вже Толстого" відзначали своєрідність у трактуванні Толстим окремих тем роману. Так, ми вже говорили, що Толстой, йдучи врозріз із революційною селянською демократією, затушовує у романі гостроту класових протиріч між селянством та поміщиками; розкриваючи, наприклад, неспокійні думки П'єра Безухова про важке становище кріпаків, він у той же час малює картини ідилічних взаємин поміщиків і селян у маєтку та будинку Ростових. Ми відзначали також риси ідеалізації в образі Каратаєва, своєрідність трактування ролі особистості історії тощо.

Чим пояснити ці особливості роману?Джерело їх треба шукати у світогляді Толстого, який відбивав протиріччя його часу. Толстой був великий художник. Роман його «Війна і мир» - один із найбільших шедеврів світового мистецтва, геніальний твір, у якому широта епічного розмаху поєднувалася із дивовижною глибиною проникнення у душевне життя людей. Але Толстой жив у Росії перехідну епоху, в епоху ламання суспільних та економічних засад життя, коли країна переходила від феодально-кріпосницького ладу до капіталістичних форм життя, бурхливо протестуючи, за словами Леніна, «проти всякого класового панування», Толстой, поміщик і аристократ , знайшов вихід собі у переході позиції патріархального селянства. Бєлінський у своїх статтях про Толстого із чудовою глибиною розкрив усі протиріччя, які позначилися на світогляді та творчості Толстого у зв'язку з переходом його на позиції патріархального селянства. Суперечності ці не могли не позначитися і на художній структурі роману «Війна і мир». Толстой, великий реаліст і протестант, зрештою здобув перемогу над Толстим, релігійним філософом, і створив твір, що не має рівного у світовій літературі. Але читаючи роман, ми все ж таки не можемо не відчути протиріч світогляду його автора.

Образ Кутузова у романі «Війна та Світ».У романі Толстой висміює культ «великих особистостей», створений буржуазними істориками. Він правильно вважає, що перебіг історії вирішує народна маса. Але оцінка ролі народної маси набуває у нього релігійного забарвлення. Він приходить до визнання фаталізму, стверджуючи, що всі історичні події зумовлені згори. Виразником своїх поглядів у романі Толстой робить полководця Кутузова. раціоналістично побудовані теорії, хоч би хороші вони здавалися,- ніщо перед силою, якою є настрій, дух маси.

«Довголітнім військовим досвідом,- пише про Кутузова Толстой,- він знав і старечим розумом розумів, що керувати сотнями тисяч людей, що борються зі смертю, не можна одній людині, і знав, що вирішують долю битви не розпорядження головнокомандувача, не місце, на якому стоять війська, не кількість гармат і вбитих людей, а та невловима сила, звана духом війська, і він стежив за цією силою та керував нею, наскільки це було у його владі». Толстой приписав Кутузову і свій помилковий фаталістичний погляд на історію, згідно з яким результат історичних подій наперед вирішений. Андрій Болконський говорить про Кутузова: «Він нічого не вигадає, нічого не зробить, але він все вислухає, все запам'ятає, все поставить на своє місце, нічого корисного не завадить і нічого шкідливого не дозволить. Він розуміє, що є щось сильніше і значніше за його волю, - це неминучий хід подій, - і він вміє бачити їх, вміє розуміти їх значення і через це значення вміє зрікатися участі в цих подіях, від своєї особистої волі, спрямованої на інше..."

Заперечуючи роль особистості історії, Толстойпрагнув зробити Кутузова лише мудрим спостерігачем історичних подій, лише пасивним спостерігачем їх. Це, звісно, ​​було помилкою Толстого. Вона неминуче мала привести до суперечливої ​​оцінки Кутузова. Так воно й вийшло. У романі виступає полководець, що надзвичайно точно оцінює хід військових подій і безпомилково спрямовує їх. За допомогою добре обдуманого плану контрнаступів Кутузов губить Наполеона та його армію. Отже, у ряді істотних рис Кутузов у ​​романі показаний історично чітко: він має велику стратегічну майстерність, довгі ночі продумує план кампанії, виступає активним діячем, за зовнішнім спокоєм приховує величезну вольову напругу. Так художник-реаліст долав філософію фаталізму. Носій народного духу і народної волі, Кутузов глибоко і вірно розумів хід речей, у розпалі подій давав їм правильну оцінку, подтверждающуюся згодом. Так, правильно оцінив значення Бородінської битви, сказавши, що це – перемога. Як полководець, Кутузов стоїть вище за Наполеон. Для ведення народної війни, якою була війна 1812 р., і потрібен був, каже Толстой, такий полководець. З вигнанням французів місія Кутузова було виконано. Перенесення війни до Європи вимагало іншого головнокомандувача. «Представнику російського народу після того, як ворог був знищений, Росія звільнена і поставлена ​​на найвищий щабель своєї слави, російській людині, як російській, робити більше нічого. Представнику народної війни нічого не залишалося, окрім смерті. І він помер.

Зображаючи Кутузова якнародного полководця, як втілення народних думок, волі та почуття. Толстой ніде не впадає у схематизм. Кутузов – живе обличчя. Таке враження створюється в нас насамперед тому, що Толстой наочно, яскраво малює нам портрет Кутузова - його постать, ходу і жести, міміку, його око, то приємною лагідною посмішкою, що приймає, то приймає насмішкувате вираз. Толстой дає нам його то у сприйнятті різних за характером та соціальним станом осіб, то малює від себе, заглиблюючись у психологічний аналіз свого героя. Глибоко людяним і живим роблять Кутузова сцени та епізоди, що зображують полководця у розмовах і розмовах з близькими та приємними йому особами, на кшталт Болконського, Денисова, Багратіона, його поведінка на військових радах, у битвах під Аустерліцем і Бородіном. Мова Кутузова різноманітна за своїм лексичним складом та синтаксичним строєм. Він чудово володіє великосвітською промовою, коли говорить або пише цареві, генералам та іншим представникам аристократичного суспільства. «Я говорю тільки одне, генерал,- каже Кутузов з приємною витонченістю висловів і інтонацій, що змушував вслухатися в кожне неквапливо сказане слово. давно було б виконано». Але він чудово володіє і простою народною мовою. «А ось що, братики. Я знаю, важко нам, та що робити! Потерпіть: не довго лишилося... Виведемо гостей, відпочинемо тоді»,— говорив він солдатам, зустрівши їх дорогою від Червоного до Доброго. А в листі до старого Болконського він виявляє архаїчні риси канцелярського стилю цієї епохи: «Себе і вас надією лящу, що син ваш живий, бо інакше серед знайдених на полі бою офіцерів, про яких список мені поданий через парламентарів, і він би був названий».

Вступ

Лев Толстой у своїй епопеї зобразив понад 500 типових російського суспільства персонажів. У «Війні та світі» герої роману – представники вищого стану Москви та Петербурга, ключові державні та військові діячі, солдати, вихідці з простого народу, селяни. Зображення всіх верств російського суспільства дозволило Толстому відтворити цільну картину російського життя на одне з переломних етапів історії Росії – епоху воєн з Наполеоном 1805-1812 років.

У «Війні та світі» персонажі умовно поділені на головних героїв – чиї долі вплетені автором у сюжетне оповідання всіх чотирьох томів та епілогу, і другорядних – героїв, які з'являються у романі епізодично. Серед головних персонажів роману можна виділити центральних героїв – Андрія Болконського, Наташу Ростову та П'єра Безухова, навколо доль яких розгортаються події роману.

Характеристика головних героїв роману

Андрій Болконський- «Дуже красивий молодий чоловік з певними і сухими рисами», «невеликого зросту». З Болконським автор знайомить читача ще на початку роману – герой був одним із гостей на вечорі Ганни Шерер (де також були присутні багато головних героїв роману «Війна і мир» Толстого).

За сюжетом твору, Андрію набридло вище суспільство, він мріяв про славу, не меншу за славу Наполеона, тому й їде на війну. Епізодом, що перевернув думку Болконського, стає зустріч із Бонапартом – поранений на полі Аустерліца Андрій усвідомив, наскільки насправді незначний Бонапарт і вся його слава. Другим переломним моментом у житті Болконського стає любов до Наташі Ростової. Нове почуття допомогло герою повернутися до повноцінного життя, повірити, що після смерті дружини та всього перенесеного, він може повноцінно жити далі. Проте їх щастю з Наталкою не судилося збутися – Андрій отримав смертельне поранення під час Бородінської битви та невдовзі помер.

Наташа Ростова- Життєрадісна, добра, дуже емоційна і вміє любити дівчина: «чорноока, з великим ротом, некрасива, але жива». Важливою рисою образу центральної героїні «Війни та миру» є її музичний талант – прекрасний голос, яким зачаровувалися навіть недосвідчені в музиці люди. З Наталкою читач знайомиться у день іменин дівчини, коли їй виповнюється 12 років. Толстой зображує моральне дорослішання героїні: любовні переживання, поява Наталя князя Андрія та її переживання через це, пошук себе у релігії і переломний момент у житті героїні – смерть Болконського. В епілозі роману Наташа постає перед читачем зовсім інший – перед нами скоріше тінь чоловіка, П'єра Безухова, а не яскрава, активна Ростова, яка ще кілька років тому танцювала російські танці та «відвойовувала» у матері підводи для поранених.

П'єр Безухів– «масивний, товстий юнак зі стриженою головою, в окулярах». «П'єр був трохи більше за інших чоловіків у кімнаті», у нього був «розумний і разом боязкий, спостережливий і природний погляд, який відрізняв його від усіх у цій вітальні». П'єр – герой, що у постійному пошуку себе через пізнання навколишнього світу. Кожна ситуація у житті, кожен життєвий етап ставали для героя особливим життєвим уроком. Одруження на Елен, захоплення масонством, любов до Наташі Ростової, присутність на полі Бородинського бою (який герой бачить саме очима П'єра), французький полон і знайомство з Каратаєвим повністю змінюють особистість П'єра – з безглуздого увальня «виростає» цілеспрямований і впевнений у собі власними поглядами та цілями.

Інші важливі персонажі

У «Війні та світі» Толстой умовно виділяє кілька блоків персонажів – сім'ї Ростових, Болконських, Курагіних, і навіть дійових осіб, які входять у коло спілкування однієї з цих сімейств. Ростові і Болконські як позитивні герої, носії істинно російської ментальності, ідей і духовності, протиставляються негативним персонажам Курагіним, які мало цікавилися духовним аспектом життя, воліючи блищати в суспільстві, плести інтриги та вибирати знайомих за їхнім статусом та багатством. Найкраще зрозуміти суть кожного головного персонажа допоможе коротка характеристика героїв «Війни та миру».

Граф Ілля Андрійович Ростов- Добрий і щедрий чоловік, для якого найголовнішим у його житті була сім'я. Граф щиро любив свою дружину та чотирьох дітей (Наташу, Віру, Миколу та Петю), допомагав дружині у вихованні дітей та всіма силами підтримував теплу атмосферу в будинку Ростових. Ілля Андрійович не можу жити без розкоші, йому подобалося влаштовувати пишні бали, прийоми та вечори, але його марнотратство та невміння управляти господарськими справами у результаті призвели до критичного фінансового стану Ростових.
Графіня Наталія Ростова – жінка 45-ти років зі східними рисами особи, яка вміє справляти враження у вищому суспільстві, дружина графа Ростова, мати чотирьох дітей. Графіня, так само як і її чоловік, дуже любила свою сім'ю, намагаючись підтримувати дітей та виховувати у них найкращі якості. Через надмірну любов до дітей, після смерті Петі жінка мало не божеволіє. У графині доброта до близьких поєднувалася з розважливістю: бажаючи поправити фінансове становище сім'ї, жінка всіма силами намагається засмутити весілля Миколи з «невигідною нареченою» Соні.

Микола Ростов- «Невисокий кучерявий юнак з відкритим виразом обличчя». Це простодушний, відкритий, чесний та доброзичливий юнак, брат Наташі, старший син Ростових. На початку роману Микола постає захопленим юнаком, який хоче військової слави та визнання, проте після участі спочатку в Шенграбеській битві, а потім в Аустерлицькій битві та Вітчизняній війні, ілюзії Миколи розвіюються і герой розуміє, наскільки безглузда і неправильна сама ідея. Особисте щастя Микола знаходить у шлюбі з Марією Болконською, в якій відчув близьку за духом людину ще за першої їхньої зустрічі.

Соня Ростова– «тоненька, мініатюрненька брюнетка з м'яким, відтіненим довгими віями поглядом, густою чорною косою, що двічі обвивала її голову, і жовтуватим відтінком шкіри на обличчі», племінниця графа Ростова. За сюжетом роману це тиха, розважлива, добра дівчина, яка вміє любити і схильна до самопожертви. Соня відмовляє Долохову, бо хоче бути вірною лише Миколі, якого щиро любить. Коли дівчина дізнається, що Микола закоханий у Мар'ю, то покірно відпускає його, не бажаючи перешкоджати щастю коханої людини.

Микола Андрійович Болконський- Князь, генерал-ашеф у відставці. Це гордий, розумний, строгий до себе та інших чоловік невисокого зросту «з маленькими сухими ручками і сивими висячими бровами, що іноді, як він насуплювався, застилали блиск розумних і точно молодих блискучих очей». У глибині душі Болконський дуже любить своїх дітей, але не сміє показувати цього (тільки перед смертю зміг показати дочці своє кохання). Помер Микола Андрійович від другого удару, перебуваючи у Богучаровому.

Марія Болконська– тиха, добра, лагідна, схильна до самопожертви та щиро любляча своїх рідних дівчина. Толстой описує її як героїню з «негарним слабким тілом і худим обличчям», але «очі княжни, великі, глибокі і променисті (начебто промені теплого світла іноді снопами виходили з них), були такі гарні, що дуже часто, незважаючи на некрасивість всього обличчя, очі ці робилися привабливішими за красу». Краса очей Марії після вразила і Миколу Ростова. Дівчина була дуже побожна, всю себе присвячувала турботі за батьком та племінником, потім перенаправивши своє кохання на власну сім'ю та чоловіка.

Елен Курагіна- Яскрава, блискуче-красива жінка з «посмішкою, що незмінюється» і повними білими плечима, якій подобалося чоловіче суспільство, перша дружина П'єра. Елен не відрізнялася особливим розумом, проте завдяки своїй чарівності, вмінню тримати себе в суспільстві і налагоджувати потрібні зв'язки, влаштувала власний салон у Петербурзі, була особисто знайома з Наполеоном. Жінка померла від сильної ангіни (хоча в суспільстві ходили чутки, що Елен наклала на себе руки).

Анатоль Курагін- Брат Елен, такий же красивий зовні і помітний у вищому суспільстві, як його сестра. Анатоль жив так, як йому хотілося, відкидаючи всі моральні принципи та підвалини, влаштовував пиятики та бешкетники. Курагін хотів вкрасти Наташу Ростову і одружитися з нею, хоча вже був одружений.

Федір Долохов– «людина середнього зросту, кучерява і зі світлими очима», офіцер семенівського полку, один із лідерів партизанського руху. В особистості Федора дивним чином поєдналися егоїстичність, цинізм та авантюризм з умінням любити своїх близьких та піклуватися про них. (Микола Ростов дуже дивується, що вдома, з матір'ю та сестрою Долохов зовсім інший – люблячий та ніжний син та брат).

Висновок

Навіть короткий опис героїв «Війни та миру» Толстого дозволяє побачити тісний і нерозривний взаємозв'язок доль персонажів. Як і всі події в романі, зустрічі та прощання дійових осіб відбуваються за ірраціональним, невловимим розумом законом історичних взаємовпливів. Саме ці незбагненні взаємовпливи створюють долі героїв та формують їхні погляди на світ.

Тест за твором

М. М. Блінкіна

ВІК ГЕРОЇВ У РОМАНІ "ВІЙНА І СВІТ"

(Вісті АН. Серія літератури та мови. - Т. 57. - № 1. - М., 1998. - С. 18-27)

1. ВВЕДЕННЯ

Основною метою даної роботи є математичне моделювання деяких аспектів розвитку сюжету та встановлення взаємозв'язків між реальним і романним часом, а точніше - між реальними та романними віками персонажів (причому, в даному випадку, зв'язок виявиться передбачуваним та лінійним).

Саме поняття “вік” має, безумовно, кілька аспектів. По-перше, вік літературного персонажа визначається романним часом, який часто не збігається з реальним часом. По-друге, числівники в позначенні віку крім свого основного (власне числового) значення нерідко мають низку додаткових, тобто несуть самостійне смислове навантаження. Вони можуть, наприклад, укладати в собі позитивну або негативну оцінку героя, відображати його індивідуальні особливості або привносити іронічний відтінок.

У розділах 2-6 ​​розповідається, яким чином Лев Толстой змінює вікові характеристики героїв "Війни та миру" залежно від їхньої функції в романі, від того, наскільки вони молоді, якої вони статі, а також від деяких інших індивідуальних особливостей.

У розділі 7 пропонується математична модель, що відображає особливості "старіння" толстовських героїв.

2. ВІКІ ПАРАДОКСИ: АНАЛІЗ ТЕКСТА

Читаючи роман Льва Миколайовича Толстого "Війна та мир", не можна не звернути увагу на деякі дивні невідповідності у вікових характеристиках його персонажів. Розглянемо, наприклад, сім'ю Ростових. На подвір'ї серпень 1805 р. - і ми вперше зустрічаємося з Наталкою... у кімнату вбігла тринадцятирічнадівчинка, запахнувши щось кисейною спідницею...

У тому самому серпні 1805 р. ми знайомимося з усіма іншими дітьми з цієї сім'ї, зокрема, зі старшою сестрою Вірою: Старша дочка графині була чотирма роками старше за сеструі поводилася вже як велика.

Таким чином, у серпні 1805 Вірі сімнадцять років. А тепер перенесемося в грудні 1806: Віра була двадцятирічнакрасива дівчина... Наташа напівпанночка, напівдівчинка...

Ми бачимо, що за минулі рік та чотири місяці Віра примудрилася вирости на три роки. Їй було сімнадцять, а тепер їй не вісімнадцять та не дев'ятнадцять; їй одразу двадцять. Вік Наташі в цьому фрагменті задається метафорично, а не цифрою, що теж, як з'ясується, недарма.

Мине ще три роки, і ми отримаємо останнє повідомлення про вік цих двох сестер:

Наташі було шістнадцять років, і був 1809 рік, той самий, до якого вона чотири роки тому на пальцях рахувала з Борисом, після того як вона з ним поцілувалася.

Отже, за ці чотири роки Наталя виросла на три, як, втім, і передбачалося. Замість сімнадцяти чи навіть вісімнадцяти їй тепер шістнадцять. І вже не буде. Це остання згадка про її вік. А що ж тим часом відбувається з її нещасною старшою сестрою?

Вірі було двадцять чотири роки, вона виїжджала скрізь, і, незважаючи на те, що вона безперечно була хороша і розважлива, досі ніхто ніколи їй не зробив пропозиції.

Як ми бачимо, за три минулі роки Віра виросла на чотири. Якщо ж з самого початку, тобто із серпня 1805 р., то виходить, що за чотири з невеликим роки Віра виросла на сім років. За цей часовий проміжок різниця у віці між Наталкою та Вірою подвоїлася. Віра тепер уже не чотирма, а вісьмома роками старша за сестру.

Це був приклад того, як змінюється вік двох персонажів один щодо одного. А тепер подивимося на героя, який має в певний момент часу різний вік для різних персонажів. Цей герой – Борис Друбецькой. Про його вік ніколи не йдеться прямо, тому спробуємо вирахувати його непрямим чином. З одного боку, ми знаємо, що Борис – ровесник Миколи Ростова: Двоє молодих людей, студент і офіцер, друзі з дитинства, були одних років ...

Миколі ж у січні 1806 р. було дев'ятнадцять чи двадцять років:

Як дивно було графині, що її син, який трохи помітно крихітними членами ворушився в ній самій двадцять років тому, тепер мужній воїн..

Звідси випливає, що у серпні 1805 р. Борису дев'ятнадцять чи двадцять років. А тепер оцінимо його вік із позиції П'єра. На початку роману П'єру двадцять років: П'єр з десятирічного вікубув посланий із гувернером-абатом за кордон, де пробув до двадцятирічного віку .

З іншого боку, ми знаємо, що П'єр залишив Бориса чотирнадцятирічний хлопчикі рішуче не пам'ятав його.

Таким чином, Борис на чотири роки старший за П'єра і на початку роману йому двадцять чотири роки, тобто йому двадцять чотири роки для П'єра, тоді як для Миколи йому поки що тільки двадцять.

І, нарешті, ще один, зовсім вже кумедний приклад: вік Ніколеньки Болконського. У липні 1805 р. перед нами постає його майбутня мати: ... маленька княгиня Волконська, що минула зима вийшла заміж і тепер не виїжджала у велике світло через свою вагітність ... перевалюючись, маленькими швидкими кроками обійшла стіл..

З загальнолюдських міркувань зрозуміло, що Ніколенька має народитися восени 1805 р.: але, попри життєву логіку, цього відбувається, він народжується 19 березня 1806Зрозуміло, що такий персонаж до кінця романного життя матиме проблеми з віком. Так у 1811 йому буде шість років, а у 1820 – п'ятнадцять.

Як можна пояснити такі невідповідності? Можливо, для Толстого не важливим є точний вік його персонажів? Навпаки, Толстой, живить пристрасть до чисел і з разючою точністю задає вік навіть найнезначніших героїв. Так Марія Дмитрівна Ахросімова у нього вигукує: П'ятдесят вісім років прожила на світі...: Ні, життя не скінчене у тридцять один рік, - каже князь Андрій.

У Толстого всюди числа, причому числа точні, дробові. Вік у "Війні та світі", безсумнівно, функціональний. Недарма Долохов, обігруючи Миколи в карти, вирішив продовжувати гру доти, доки запис цей не зросте до сорока трьох тисяч. Число це було ним вибрано тому, що сорок три становило суму складених його років із роками Соні .

Таким чином, всі описані вище вікові розбіжності, а їх у романі близько тридцяти, є навмисними. Чим вони обумовлені?

Перш ніж приступити до відповіді на це питання, зауважу, що в середньому, по ходу романного часу, Толстой робить кожного зі своїх персонажів на рік старшим, ніж їм належить бути (це показують розрахунки, про які буде розказано пізніше). Зазвичай герою класичного роману завжди буде двадцять один рік замість двадцяти одного року і одинадцяти місяців, і в середньому, отже, такий герой виявляється на півроку молодший за свої роки.

Однак, навіть із наведених вище прикладів вже видно, по-перше, що автор "старить" і "молодить" своїх героїв неоднаково, а по-друге, що відбувається це не випадковим, а системним, запрограмованим чином. Як саме?

Із самого початку стає очевидним, що позитивні та негативні герої старіють неоднаково, непропорційно. ("Позитивні і негативні" - поняття, зрозуміло, умовне, однак у Толстого полярність персонажа в більшості випадків визначається практично однозначно. Автор "Війни та миру" напрочуд відвертий у своїх симпатіях та антипатіях). Як показано вище, Наталя дорослішає повільніше, ніж належить, а Віра, навпаки, швидше. Борис як приятель Миколи та друг сім'ї Ростових постає двадцятирічним; він же в амплуа світського знайомого П'єра та майбутнього чоловіка Жюлі Карагіної паралельно виявляється значно старшим. На віках героїв начебто заданий певний нестрогий порядок, точніше, антипорядок. Виникає таке відчуття, що герої "штрафуються" збільшенням у віці. Толстой ніби карає своїх героїв непропорційним старінням.

Є, втім, у романі персонажі, які стають старшими строго відповідно до прожитих років. Соня, наприклад, не будучи, по суті, ні позитивною, ні негативною героїнею, але абсолютно нейтральною і безбарвною. яка завжди добре вчилася та все пам'ятала, дорослішає винятково акуратно. Весь безлад віку, що має місце в сім'ї Ростових, її зовсім не зачіпає. У 1805 р. вона п'ятнадцятирічна дівчинка , а в 1806 - шістнадцятирічна дівчинау всій красі квітки, що щойно розпустилася.. Саме її вік розважливий Долохов виграє у Ростова у карти, приплюсувавши до свого. Але Соня – скоріше виняток.

Взагалі, персонажі "різної полярності" дорослішають по-різному. Понад те, гранично насичений простір віку поділено між позитивними і негативними героями. У віці до шістнадцяти років згадуються Наташа та Соня. У віці після шістнадцяти - Віра та Жюлі Карагіна. Не більше двадцяти буває П'єру, Миколі та Петі Ростовим, Ніколеньке Болконському. Суворо більше двадцяти Борису, Долохову, "неоднозначному" князю Андрію.

Питання не в тому, скільки герою років, питання в тому, який саме вік у романі зафіксовано. Наталці не належить більше шістнадцяти; Мар'я недозволено для позитивної героїні стара, тому про її вік не говориться ні слова; Елен, навпаки, зухвало молода для негативної героїні, отже, ми дізнаємося, скільки їй років.

У романі визначається межа, після якої вже існують лише негативні герої; кордон, переступивши яку, свідомо позитивний герой просто перестає існувати у просторі віку. Абсолютно симетричним чином, негативний герой крокує за романом без віку, доки мине цей кордон. Наталя втрачає вік, досягнувши шістнадцяти років. Жюлі Карагіна, навпаки, набуває віку, будучи вже не першою молодістю:

Жюлі було двадцять сім років. Після смерті своїх братів вона стала дуже багата. Вона тепер була зовсім негарна; але думала, що вона не тільки така гарна, але ще набагато привабливіша тепер, ніж була раніше... Чоловік, який десять років тому побоявся б їздити щодня в будинок, де була сімнадцятирічна панночкаЩоб не компрометувати її і не зв'язати себе, тепер їздив до неї сміливо кожен день і спілкувався з нею не як з панночкою-нареченою, а як зі знайомою, яка не має статі.

Проблема, однак, у тому, що Жюлі у цьому романі ніколи не було сімнадцяти років. У 1805 р., коли ця круглолиця гостя-панночказ'являється в будинку Ростових, про її вік нічого не говориться, бо якби тоді Толстой чесно дав їй її сімнадцять років, то тепер, в 1811 р., їй було б аж ніяк не двадцять сім, а тільки двадцять три, що теж, звичайно, не вік для позитивної героїні, але ще не час остаточного переходу в безстатеві істоти. Взагалі ж, негативним героям, як правило, не належить дитинства та юнацтва. Звідси виникають кумедні непорозуміння:

Ну що, Лелю? - звернувся князь Василь до дочки з тим недбалим тоном звичної ніжності, який засвоюється батьками, з дитинства пестять своїх дітей, але який був князем Насильством тільки вгаданий за допомогою наслідування інших батьків.

А може, князь Василь не винен? Можливо, його суто негативних дітей дитинства був зовсім. І недарма П'єр, перед тим як запропонувати Елен, переконує себе, що знав її дитиною. А чи була вона взагалі дитиною?

Якщо ж від лірики перейти до цифр, то з'ясовується, що в романі зустрічаються позитивні герої у віці 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, а також 40, 45, 50, 58. Негативним же буває 17, 20, 24, 25, 27. Тобто, позитивні герої з ранньої юності одразу потрапляють у поважну старість. У негативних героїв старечий вік теж, звичайно, буває, але дробність віку у них на старості років менша, ніж у позитивних. Так, позитивна Марія Дмитрівна Ахросімова каже: П'ятдесят вісім років прожила на світі...Негативний князь Василь оцінює себе з меншою точністю: Мені шостий десяток, мій друг...

Взагалі, точні розрахунки показують, що коефіцієнт старіння у просторі " позитивно-негативні " дорівнює -2.247, тобто. при інших рівних позитивний герой буде на два роки і три місяці молодший за негативний.

Поговоримо тепер про двох героїнів, які наголошено не мають віку. Ці героїні - Елен і князівна Мар'я, що саме собою не випадково.

Елен символізує в романі вічну красу та молодість. Її правота, її сила у цій невичерпній молодості. Час ніби не владний над нею: Олена Василівна, так та й у п'ятдесят роківкрасунею буде. П'єр, умовляючи себе одружитися з Елен, як основне її гідність також наводить її вік. Він згадує, що знав її дитиною. Він каже собі: Ні, вона чудова дівчина! Вона не погана жінка!

Елен – вічна наречена. За живого чоловіка вона з чарівною безпосередністю вибирає собі нового нареченого, причому один із претендентів молодий, а інший – старий. Вмирає Елен за загадкових обставин, віддавши перевагу старому любителю молодому, тобто: як би сама вибирає старість і смерть, відмовляючись від свого привілею неминучої юності, і розчиняється в небутті.

Княжна Мар'я також не має віку, і обчислити його за остаточною версією роману неможливо. Справді, 1811 р., вона, стара суха князівна, заздрить красі та молодості Наташі. У фіналі ж, в 1820 р., Мар'я - щаслива молода мати, вона чекає на четверту дитину, і її життя, можна сказати, тільки починається, хоча їй у цей момент ніяк не менше тридцяти п'яти років, вік мало підходящий для ліричної героїні; тому вона живе без віку у цьому романі, наскрізь просоченому цифрами.

Цікаво, що в першій редакції "Війни та миру", яка відрізняється від остаточної версії граничною конкретністю та "останньою прямотою", невизначеність в образах Елен та Марії частково знімається. Там у 1805 р. Марії двадцять років: старий князь сам займався вихованням своєї дочки і, щоб розвивати в ній обидві головні чесноти, до двадцяти роківдавав їй уроки алгебри та геометрії та розподіляв все її життя в безперервних заняттях.

І Елен там теж помирає зовсім не від надлишку молодості...

4. ПЕРША ЗАВЕРШЕНА ВЕРСІЯ РОМАНА

Перша версія "Війни та миру" допомагає розгадувати багато загадок, заданих в остаточному варіанті роману. Те, що дуже туманно прочитується у фінальному варіанті, постає в ранній версії з разючою для романної розповіді чіткістю. Простір віку тут не просякнуто ще тією романтичною недомовленістю, з якою стикається сучасний читач. Нарочита точність межує із банальністю. Не дивно, що у остаточній редакції роману Толстой від подібної скрупульозності відмовляється. Згадок про вік стає в півтора рази менше. За кадром виявляється безліч цікавих деталей, про які не зайвим буде згадати тут.

Княжне Мар'є, як це вже зазначалося, на початку роману двадцять років. Вік Еленне уточнюється, проте він свідомо обмежений зверху віком старшого брата. Причому 1811 р. Анатолію було 28 років. Він був у повному блиску своєї сили та краси.

Таким чином, на початку роману Анатолю двадцять два роки, його другові Долохову – двадцять п'ять, П'єру – двадцять. Еленне більше двадцяти одного. Більше того, їй, мабуть, не більше дев'ятнадцятитому що за неписаними законами того часу вона не повинна бути старшою за П'єра. (Той факт, наприклад, що Жюлі старший за Бориса, підкреслюється особливо.)

Отже, сцена, в якій світська левиця Елен намагається звести зі шляху істинного юну Наташу Ростову, виглядає абсолютно комічно, якщо врахувати, що Наташі в цей момент двадцять років, а Елен двадцять чотири, тобто вони насправді належать до однієї вікової категорії.

Рання версія прояснює нам також вік Бориса: Hélène називала його mon hage і поводилася з ним, як з дитиною... Іноді в рідкісні хвилини Pierr'у приходила думка, що ця поблажлива дружба до уявної дитини, якій було 23 рокимала щось неприродне.

Ці міркування відносяться до осені 1809, тобто на початку роману Борису дев'ятнадцять років, а його майбутній нареченій Жюлі – двадцять один рік, якщо відраховувати її вік тому від моменту їхнього весілля Спочатку Жюлі, зважаючи на все, відводилася в романі роль більш симпатичної героїні: Висока, повна з гордом видом дама з миловидноюдонькою, галасуючи сукнями, увійшли до вітальні.

Ця миловидна донька - Жюлі Карагіна, яка мислилася спочатку молодше і привабливіше. Однак у 1811 р. Жюлі Ахросімова (так її спочатку звуть) буде вже тією "безстатевою" істотою, якою ми її знаємо за остаточною версією.

Долохов у першому варіанті роману виграє у Миколи не сорок три, а лише сорок дві тисячі.

Віки Наташі та Соні даються кілька разів. Так, на початку 1806 року Наталя каже: Мені п'ятнадцятий рік, вже бабуся в мою пору заміж вийшла.

Влітку 1807 року Наташі згадується двічі: Наташі минуло 15 роківі вона дуже подобрішала цього літа.

– А ви співаєте, – сказав князь Андрій. Він сказав ці прості слова, прямо дивлячись у чудові очі цій 15-річноїдівчатка.

Така кількість вікових входження дозволяє встановити, що Наташа народилася восени 1791 р. Таким чином, на своєму першому балі вона блищить у вісімнадцять, а аж ніяк не в шістнадцять років.

Щоб зробити молодшу Наташу, Толстой змінює заразом і вік Соні. Так, наприкінці 1810 р. Соні був уже двадцятий рік. Вона вже зупинилася гарнішати, нічого не обіцяла більше того, що в ній було, але й цього було достатньо.

Насправді, двадцятий рік у цей момент Наташі, а Соня, принаймні, на півтора роки старша.

На відміну від багатьох інших героїв, князь Андрій не має точного віку у першій версії роману. Замість хрестоматійного тридцяти одного року йому близько тридцяти років.

Зрозуміло, точність і прямота ранньої версії роману неспроможна служити " офіційної розгадкою " вікових зрушень, оскільки ми маємо права вважати, що Наташа і П'єр першого видання це самі герої, що Наташа і П'єр у остаточному варіанті роману. Змінюючи вікову характеристику героя, автор частково змінює самого героя. Проте рання версія роману дозволяє нам перевірити точність розрахунків, зроблених за остаточним текстом, і переконатися, що ці розрахунки є вірними.

5. ВІК ЯК ФУНКЦІЯ ВІКУ (ВІКОВІ СТЕРЕОТИПИ)

Жити залишилося так недовго

Мені вже шістнадцять років!

Ю. Ряшенцев

Традиція старити літніх персонажів у порівнянні з молодими сягає своїм корінням у глибину століть. У цьому сенсі нічого нового Толстой не винайшов. Розрахунки показують, що коефіцієнт "старіння від віку" в романі дорівнює 0.097, що в перекладі на людську мову означає рік романного старіння на десять прожитих років, тобто десятирічному герою може виявитися одинадцять років, двадцятирічного героя двадцять два, а п'ятдесятирічного п'ятдесят п'ять. Результат не дивний. Набагато цікавіше, як Толстой подає вік своїх героїв, як він їх за шкалою "молоді - старі" оцінює. Почнемо із самого початку.

5.1. До десяти років

Лев Миколайович Толстой дуже любив дітей.

Бувало, приведуть йому повну світлицю. Кроку

ступити нема куди, а він усе кричить: Ще! Ще!

Д. Хармс

Хармс, безумовно, має рацію. Персонажів дитинства у романі безліч. Спільним для них є, мабуть, те, що вони не здаються самостійними одиницями, наділеними своїми проблемами та переживаннями. Вік до десяти років є сигналом того, що герой буде, по суті, маленьким рупором для автора. Діти в романі бачать світ напрочуд тонко і правильно, вони займаються систематичним "усуненням" навколишнього оточення. Вони, не зіпсовані тягарем цивілізації, успішніше дорослих вирішують їхні моральні проблеми і при цьому ніби зовсім позбавлені розуму. Тому такі юні персонажі, кількість яких до фіналу зросте до неймовірних меж, виглядають дуже штучно:

Через п'ять хвилин маленька чорноока трирічнаНаташа, улюблениця батька, дізнавшись від брата, що тато спить у маленькій диванній, не помічена матір'ю, побігла до батька... Микола обернувся з зворушливою усмішкою на обличчі.

- Наташа, Наташа! - почувся з дверей зляканий шепіт графині Мар'ї, - татко спати хоче.

- Ні, мамо, він не хоче спати, - з переконливістю відповіла маленька Наталка, - він сміється.

Такий ось повчальний маленький персонаж. А ось наступний – трохи старший:

Одна тільки онука Андрія, Малаша, шестирічна дівчинка, Якою світлий, приголубивши її, дав за чаєм шматок цукру, залишалася на печі у великій хаті... Малаша... інакше розуміла значення цієї поради. Їй здавалося, що справа була лише в особистій боротьбі між "дідусем" та "довгостатевим", як вона називала Бенінгсена.

Приголомшлива проникливість!

Останній за віком персонаж, який виявляє ознаки такої ж "дитячо-несвідомої" поведінки, як усі малолітні персонажі Толстого, - вічно шістнадцятирічна Наташа Ростова:

В середині сцени сиділи дівчата у червоних корсажах та білих спідницях. Усі вони співали щось. Коли вони закінчили свою пісню, дівчина в білому підійшла до будочки суфлера, і до неї підійшов чоловік у шовкових в обтяжку панталонах на товстих ногах, з пером і кинджалом і став співати і розводити руками.

Після села і в тому серйозному настрої, в якому була Наташа, все це було дико і дивно їй.

Отже, Наташа бачить світ тим самим дитячим нерозумним чином. Не за віком дорослі діти виглядають як юні люди похилого віку. Прагнучи до глобальності, автор "Війни та миру" втрачає дрібниці, індивідуальність немовлят, наприклад, діти у Лева Миколайовича йдуть не штучно, а в комплекті: За столом були мати, бабуся Бєлова, дружина, що жила при ній, троє дітей, гувернантка, гувернер, племінник зі своїм гувернером, Соня, Денисов, Наташа, її троє дітей, їх гувернантка та дідок Михайло Іванович, архітектор князя, який жив у Лисих Горах на спокої.

Індивідуальність у цьому перерахунку належить всім, навіть старенькій Бєловій, яку ми зустрічаємо вперше і востаннє. Навіть гувернер і гувернантка, і ще гувернер не зливаються в узагальнююче поняття "гувернери". І тільки діти, безстатеві і безликі, йдуть гуртом. Хармсу було що пародію.

Лев Толстой у статті «кілька слів з приводу книги «Війна і мир»» каже, що прізвища персонажів епопеї співзвучні з прізвищами реальних людей, бо він «відчував незручність», використовуючи імена історичних особистостей поряд із вигаданими. Толстой пише, що «дуже шкодував би», якби читачі подумали, що він навмисно описував характери справжніх людей, бо всі персонажі вигадані.

При цьому в романі є два герої, яким Толстой «мимоволі» дав імена реальних людей – Денисов та М. Д. Ахросімова. Він зробив це тому, що вони були «характерними особами того часу». Проте в біографіях та інших персонажів «Війни та миру» можна помітити подібність до історії реальних людей, які, ймовірно, вплинули на Толстого, коли він працював над образами своїх героїв.

Князь Андрій Болконський

Микола Тучков. (wikimedia.org)

Прізвище героя співзвучне з прізвищем княжого роду Волконських, з якого походила мати письменника, проте Андрій — один із тих персонажів, чий образ більше вигаданий, ніж запозичений у конкретних людей. Як недосяжний моральний ідеал, князь Андрій, звісно, ​​було мати певного прототипу. Проте у фактах біографії персонажа можна знайти багато спільного, наприклад, із Миколою Тучковим. Він був генерал-лейтенантом і, як князь Андрій, отримав смертельне поранення в Бородінській битві, від якого помер у Ярославлі через три тижні.

Микола Ростов і княжна Марія - батьки письменника

Сцена поранення князя Андрія у битві при Аустерліці, ймовірно, запозичена з біографії штабс-капітана Федора (Фердинанда) Тізенгаузена, зятя Кутузова. Він із прапором у руках повів малоросійський гренадерський полк у контратаку, отримав поранення, потрапив у полон і загинув за три дні після битви. Також вчинок князя Андрія схожий на вчинок князя Петра Волконського, який зі прапором Фанагорійського полку вів бригаду гренадерів уперед.

Ймовірно, що Толстой надав образу князя Андрія риси свого брата Сергія. Принаймні це стосується історії з невдалим шлюбом Болконського та Наташі Ростової. Сергій Толстой був заручений із Тетяною Берс - старшою сестрою Софії Толстой (дружини письменника). Шлюб так і не відбувся, тому що Сергій уже кілька років жив із циганкою Марією Шишкіною, з якою зрештою й одружився, а Тетяна вийшла заміж за юриста О. Кузьмінського.

Наташа Ростова

Софія Товста – дружина письменника. (wikimedia.org)

Можна припустити, що у Наташі одразу два прототипи — Тетяна та Софія Берс. У коментарях до «Війни та миру» Толстой каже, що Наташа Ростова вийшла, коли він «перетовк Таню з Сонею».

Тетяна Берс більшу частину дитинства провела в сім'ї письменника і встигла потоваришувати з автором «Війни та миру», незважаючи на те, що була майже на 20 років молодшою. Понад те, під впливом Толстого Кузмінська сама зайнялася літературною творчістю. У своїй книзі «Моє життя вдома і в Ясній Поляні» вона писала: «Наташа - він прямо говорив, що я в нього не дарма живу, що він мене списує». Цьому можна знайти підтвердження у романі. Епізод із лялькою Наташі, яку вона пропонує поцілувати Борису, справді списаний із справжнього випадку, коли Тетяна пропонувала своєму другові поцілувати ляльку Мімі. Пізніше вона писала: "Моя лялька велика Мімі потрапила в роман!" Зовнішність Наташі Толстой теж писав із Тетяни.

За образом дорослої Ростової — дружини та матері — письменник, мабуть, звернувся до Софії. Дружина Толстого була віддана чоловікові, народила 13 дітей, сама займалася їх вихованням, господарством і справді кілька разів переписувала «Війну та мир».

Ростови

У чернетках роману прізвище сім'ї — спочатку Товсті, потім Прості, потім Плохови. Письменник використав архівні документи, щоб відтворити побут свого роду та зобразити його у житті родини Ростових. Є збіги в іменах із родичами Толстого по батьківській лінії, як у випадку зі старим графом Ростовим. Під цим ім'ям ховається дід письменника Ілля Андрійович Толстой. Ця людина, справді, вела досить марнотратний спосіб життя і витрачала колосальні суми на розважальні заходи. Лев Толстой у спогадах писав про нього як про щедру, але обмежену людину, яка постійно влаштовувала в маєтку бали та прийоми.

Навіть Толстой не приховував, що Василь Денисов – це Денис Давидов

І все-таки це не той добродушний Ілля Андрійович Ростов із «Війни та миру». Граф Толстой був казанським губернатором і відомим на всю Росію хабарником, хоча письменник згадує, що дід хабарів не брав, а бабуся брала потай від чоловіка. Ілля Толстой був знятий зі свого поста після того, як ревізори виявили розкрадання майже 15 тисяч рублів із губернської скарбниці. Причиною недостачі назвали "нестачу знань на посаді правителя губернії".

Микола Толстой. (wikimedia.org)

Микола Ростов – це батько письменника Микола Ілліч Толстой. Подібностей у прототипу та героя «Війни та миру» хоч відбавляй. Микола Толстой у 17 років добровільно вступив у козачий полк, служив у гусарах і пройшов через усі наполеонівські війни, включаючи Вітчизняну війну 1812-го року. Вважається, що опис військових сцен за участю Миколи Ростова взято письменником зі спогадів батька. У спадок Миколі дісталися величезні борги, йому довелося влаштуватися вихователем Московське військово-сирітське відділення. Для виправлення ситуації він одружився з некрасивою і замкнутою князівною Марією Волконською, яка була на чотири роки старша за нього. Шлюб був влаштований родичами нареченого та нареченої. Судячи із спогадів сучасників, шлюб, укладений за розрахунком, виявився дуже щасливим. Марія та Микола вели відокремлений спосіб життя. Микола багато читав і зібрав у маєтку бібліотеку, займався господарством та полюванням. Тетяна Берс писала Софії, що Віра Ростова дуже нагадує Лізу Берс, іншу сестру Софії.

Сестри Берс: Софія, Тетяна та Єлизавета. (tolstoy-manuscript.ru)

Княжна Мар'я

Існує версія, що прототип княжни Марії - це мати Льва Толстого Марія Миколаївна Волконська, до речі, теж повна тезка книжкової героїні. Проте мати письменника померла, коли Толстому було менше двох років. Портретів Волконської не збереглося, і письменник вивчав її листи та щоденники, щоб створити для себе її образ.

На відміну від героїні, мати письменника не мала проблем із науками, зокрема з математикою та геометрією. Вона вивчила чотири іноземні мови, і, судячи з щоденників Волконської, у неї з батьком були досить теплі стосунки, вона була йому віддана. Марія прожила 30 років із батьком у Ясній Поляні (Лисі Гори з роману), але так і не вийшла заміж, хоча була дуже завидною нареченою. Вона була закритою жінкою та відкинула кількох наречених.

Прототип Долохова, ймовірно, з'їв власного орангутангу

У князівни Волконської навіть була компаньйонка — міс Ханессен, чимось схожа на мадемуазель Бурьєн із роману. Після смерті батька дочка почала буквально роздаровувати майно. Вона подарувала частину спадщини сестрі своєї компаньйонки, яка не мала посагу. Після цього в справу втрутилися її родичі, які влаштували шлюб Марії Миколаївни з Миколою Толстим. Марія Волконська померла через вісім років після весілля, встигнувши народити чотирьох дітей.

Старий князь Болконський

Микола Волконський. (wikimedia.org)

Микола Сергійович Волконський — генерал від інфантерії, який відзначився в кількох битвах і отримав від товаришів по службі прізвисько «Прусський король». За характером дуже нагадує старого князя: гордий, свавільний, але з жорстокий. Залишив службу після царювання Павла I, пішов у Ясну Поляну і зайнявся вихованням дочки. Цілими днями вдосконалював своє господарство та навчав дочку мов та наук. Важлива відмінність від персонажа з книги: князь Миколай чудово пережив війну 1812 року, а помер через дев'ять років, трохи не доживши до сімдесяти. У Москві він мав будинок на Воздвиженці, 9. Зараз його перебудували.

Прототип Іллі Ростова - дід Толстого, який занапастив свою кар'єру

Соня

Прототипом Соні можна назвати Тетяну Єргольську - троюрідну сестру Миколи Толстого (батька письменника), яка виховувалась у будинку його батька. У молодості вони мали роман, який так і не завершився шлюбом. Проти весілля виступали не лише батьки Миколи, а й сама Єргольська. Востаннє пропозицію про заміжжя від кузена вона відкинула у 1836 році. Овдовілий Толстой попросив Єргольської руки, щоб вона стала його дружиною і замінила мати п'ятьом дітям. Єргольська відмовила, але після смерті Миколи Толстого справді зайнялася вихованням його синів та доньки, присвятивши їм решту життя.

Лев Толстой цінував тітку і підтримував з нею листування. Вона перша почала збирати та зберігати папери письменника. У своїх спогадах він писав, що Тетяну любили всі і «все життя її було кохання», але сама вона завжди любила одну людину – батька Льва Толстого.

Долохів

Федір Толстой-Американець. (wikimedia.org)

У Долохова кілька прототипів. У тому числі, наприклад, генерал-лейтенант і партизан Іван Дорохов, герой кількох великих кампаній, зокрема і війни 1812 року. Втім, якщо говорити про характер, той тут у Долохова більше подібностей із двоюрідним дядьком письменника Федором Івановичем Толстим на прізвисько «Американець». Він був відомим свого часу бретером, гравцем та любителем жінок. Також Долохова порівнюють з офіцером А. Фігнером, який командував партизанським загоном, брав участь у дуелях та ненавидів французів.

Толстой - не єдиний письменник, який помістив Американця у свій твір. Федір Іванович вважається також прототипом Зарецького – секунданта Ленського з Євгена Онєгіна. Своє прізвисько Толстой отримав після того, як здійснив подорож до Америки, під час якої його посадили з корабля. Є версія, що тоді він з'їв власну мавпу, хоч Сергій Толстой писав, що це неправда.

Курагіни

В даному випадку важко говорити про сім'ю, бо образи князя Василя, Анатоля та Елен запозичені у кількох людей, не пов'язаних спорідненістю. Курагін-старший - це, безсумнівно, Олексій Борисович Куракін, видний царедворець часів правління Павла I і Олександра I, який зробив при дворі блискучу кар'єру і стан.

Олексій Борисович Куракін. (wikimedia.org)

У нього було троє дітей, точнісінько як у князя Василя, з яких найбільше неприємностей йому завдала дочка. Олександра Олексіївна справді мала скандальну репутацію, особливо багато шуму у світлі наробило її розлучення з чоловіком. Князь Куракін в одному з листів навіть назвав дочку головним тягарем своєї старості. Схоже на персонажа «Війни та миру» чи не так? Хоча Василь Курагін висловлювався трохи інакше.

Праворуч - Олександра Куракіна. (wikimedia.org)

Прототипи Елен - дружина Багратіона і коханка однокласника Пушкіна

Прототипом Анатолія Курагіна варто назвати Анатолія Львовича Шостака, троюрідного брата Тетяни Берс, який доглядав її, коли вона приїжджала до Петербурга. Після цього він приїжджав до Ясної Поляни і дратував Льва Толстого. У чорнових записах «Війни та миру» прізвище Анатоля – Шимко.

Що ж до Елен, її образ узятий відразу в кількох жінок. Крім деякої подібності з Олександрою Куракіною, має багато спільного з Катериною Скваронською (дружиною Багратіона), яка була відома безтурботною поведінкою не тільки в Росії, а й у Європі, куди вона поїхала через п'ять років після весілля. На батьківщині її називали «Блукаючою княгинею», а в Австрії вона була відома як коханка Клеменса Меттерниха – міністра закордонних справ імперії. Від нього Катерина Скавронська народила, — зрозуміло, поза шлюбом, — дочку Клементіна. Можливо, саме «Блукаюча княгиня» сприяла вступу Австрії до антинаполеонівської коаліції.

Інша жінка, у якої Толстой міг запозичити риси Елен, - Надія Акінфова. Вона народилася в 1840 році і була дуже відома в Петербурзі та Москві як жінка скандальної репутації та розгульної вдачі. Широкої популярності набула завдяки роману з канцлером Олександром Горчаковим, однокласником Пушкіна. Він, до речі, був на 40 років старший за Акінфову, чоловік якої припадав канцлеру внучатим племінником. Акінфова теж розлучилася з першим чоловіком, але вийшла вже за герцога Лейхтенберзького в Європі, куди вони разом переїхали. Нагадаємо, що в самому романі Елен так і не розлучилася з П'єром.

Катерина Скавронська-Багратіон. (wikimedia.org)

Василь Денисов

Денис Давидов. (wikimedia.org)

Кожен школяр знає, що зразком Василя Денисова був Денис Давидов — поет і письменник, генерал-лейтенант, партизан. Толстой використав твори Давидова, коли вивчав наполеонівські війни.

Жюлі Карагіна

Існує думка, що Жюлі Карагіна — Варвара Олександрівна Ланська, дружина міністра внутрішніх справ. Відома вона виключно тим, що вела тривале листування зі своєю подругою Марією Волковою. За цими листами Толстой вивчав історію війни 1812 року. Більше того, вони майже повністю увійшли до «Війни і миру» під виглядом листування князівни Марії та Жюлі Карагіної.

П'єр Безухів

Петро Вяземський. (wikimedia.org)

У П'єра немає очевидного прототипу, оскільки цей персонаж має подібності як із самим Толстим, і з багатьма історичними особам, котрі жили за часів письменника й у роки Великої Вітчизняної війни.

Проте деякі подібності можна побачити з Петром Вяземським. Він теж носив окуляри, отримав величезну спадщину, брав участь у Бородінській битві. Крім того, писав вірші, публікувався. Толстой використав його записи у роботі над романом.

Марія Дмитрівна Ахросімова

У романі Ахросімова — та гостя, на яку чекають Ростові на іменини до Наташі. Толстой пише, що Марію Дмитрівну знає весь Петербург і Москва, а за прямоту і грубість її називають «le terrible dragon».

Подібність персонажа можна побачити з Настасією Дмитрівною Офросімовою. Це пані з Москви, племінниця князя Волконського. Князь Вяземський писав у спогадах, що це була сильна, владна жінка, яку дуже поважали у суспільстві. Садиба Офросимових була у Чистому провулку (район Хамовники) у Москві. Є думка, що Офросімова була ще й прототипом Хльостової в «Горі з розуму» Грибоєдова.

Передбачуваний портрет Н. Д. Офросимової кисті Ф. С. Рокотова. (wikimedia.org)

Ліза Болконська

Толстой писав зовнішність Лізи Болконської з Луїзи Іванівни Трусон - дружини його троюрідного брата. Про це говорить підпис Софії на звороті її портрета в Ясній Поляні.

Не просто написав чудовий твір «Війна та мир», а й показав російське життя протягом кількох десятків років. Дослідники твору Толстого підрахували, що у сторінках свого роману письменник зобразив понад 600 персонажів. Причому кожен із цих дійових осіб має чітку і влучну характеристику письменника. Це дозволяє читачеві намалювати докладний портрет кожного героя.

Вконтакте

Система персонажів у романі «Війна та мир»

Безперечно, головним героєм твору Толстого є народ. На думку автора, це найкраще, що є у російській нації. За романом, до народу ставляться як прості люди, які нічого не мають, а й дворяни, які живуть не для себе, а для інших. Але народу у романі протиставлені аристократи:

1. Курагіни.
2. Відвідувачі салону Анна Шерер.

Відразу ж за описом можна визначити, що все ці герої – негативні персонажі роману. Їхнє життя бездуховне і механічне, вони роблять штучні та неживі вчинки, нездатні до співчуття, егоїстичні. Ці герої що неспроможні змінитися навіть під впливом життя.

Зовсім інакше Лев Миколайович зображує своїх позитивних персонажів. Їхніми вчинками керує серце. До таких позитивних дійових осіб можна віднести:

1. Кутузова.
2. Наталю Ростову.
3. Платона Каратаєва.
4. Алпатича.
5. Офіцера Тимохіна.
6. Офіцер Тушин.
7. П'єра Безухова.
8. Андрія Болконського.

Усі ці герої здатні співпереживати, розвиватися та змінюватися. Але саме війна 1812, випробування, які вона принесла, дає можливість зрозуміти, до якого табору можна віднести персонажів роману Толстого.

Петро Ростов – центральний герой роману

Граф Петро Ростов – це молодша дитина у сім'ї, брат Наташі. На початку роману читач бачить його ще зовсім дитиною. Так, у 1805 році йому було лише 9 років. І якщо у цьому віці письменник лише зауважує, що він товстий, то до характеристики Петра в 13 років додається ще й те, що підліток виявляється гарним та веселим.

У 16 років Петро вирушає на війну, хоча мав вступити до університету, і незабаром вже стає справжнім чоловіком, офіцером. Він патріот і переживає долю своєї Вітчизни. Петя чудово говорив французькою і міг шкодувати полоненого хлопчика-француза. Вирушаючи на війну, Петя мріє зробити щось героїчне.

І незважаючи на те, що батьки спочатку не бажали відпускати його на службу, а потім знайшли місце, де було безпечніше, той все одно разом з другом переходить до діючої армії. Як тільки він був призначений помічником генералом, його відразу беруть у полон. Вирішивши взяти участь у битві з французами, допомагаючи Долохову, Петя гине, отримавши поранення на думку.

Його ім'ям назве свого єдиного сина Наташа Ростова, яка так ніколи і не зможе забути свого брата, з яким вона була така близька.

Другі чоловічі персонажі

У романі «Війна та мир» багато другорядних дійових осіб. Серед них особливо вирізняються такі герої:

1. Друбецькій Борис.
2. Долохів.

Високий і білявий Борис Друбецький виховувався у родині Ростових і був закоханий у Наташу. Його мати, княгиня Друбецька, припадала родині Ростових далекою родичкою. Він гордий і мріє про військову кар'єру.

Потрапивши в гвардію завдяки клопотам своєї матері, він бере участь у військовому поході 1805 року. Характеристика його письменником невтішна, оскільки Борис намагається заводити лише «корисні» знайомства. Так, він готовий витратити всі гроші, щоб уславитися багатою людиною. Він стає чоловіком Жюлі Курагіної, оскільки вона багата.

Офіцер гвардії Долохов – яскравий другорядний персонаж роману. На початку роману Федору Івановичу 25 років. Народжений він був поважною жінкою Марією Іванівною, що належить до небагатого дворянського роду. Офіцер Семенівського полку подобався жінкам, бо він був гарний собою: середнього зросту, з кучерявим волоссям та блакитними очима. Твердий голос і холодний погляд гармонійно поєднувався в Долохові з його освіченістю та розумом. Незважаючи на те, що Долохов гравець і любить ганьбу, в суспільстві все-таки його поважають.

Батьки сімейств Ростових та Болконських

Генерал Болконський вже давно перебуває у відставці. Він багатий, у суспільстві має пошану. Свою службу він виконував ще за правління Катерини Другої, тому його добрим товаришем є Кутузов. Але характер батька сімейства Болконських тяжкий. Микола Андрійович буває не тільки суворим, а й суворим. Він слідкує за своїм здоров'ям і цінує у всьому порядок.

Граф Ілля Андрійович Ростов – це позитивний та яскравий герой роману. Його дружина – Ганна Михайлівна Шиншина. Ілля Андрійович виховує п'ятьох дітей. Він багатий і веселий, за характером добрий і самовпевнений. Старий князь дуже довірливий і його легко обдурити.

Ілля Андрійович – чуйна людина, патріот. У своєму будинку приймає поранених солдатів. Але він не стежив за станом сім'ї, тому стає винуватцем руйнування. Вмирає князь у 1813 році, намагаючись пережити трагедії своїх дітей.

Другі жіночі персонажі

У творі Л.Н.Толстого багато другорядних дійових осіб, які дозволяють зрозуміти ті події, які описує автор. У творі «Війна та мир» персонажі жіночі представлені такими героїнями:

1. Соней Ростової.
2. Жюлі Курагіної.
3. Вірою Ростової.

Соня Ростова – троюрідна сестра Наташі Ростової, головної героїні роману «Війна та мир». Софія Олександрівна – сирота та безприданниця. Вперше читачі бачать її на початку роману. Тоді, 1805 року, їй ледве виповнилося 15 років. Виглядала Соня чудово: талія була тоненькою та мініатюрною, велика і густа чорна коса двічі обвивала її голову. Навіть погляд, м'який і замкнутий, приворожував.

Чим старша дівчина ставала, тим прекраснішою вона виглядала. А в 22 роки вона, за описом Толстого, чимось була схожа на кішечку: плавну, гнучку та м'яку. Вона була закохана в Ніколеньку Ростова. Вона навіть свого кохання відмовляє «блискучому» нареченому Долохову. Соня вміла майстерно читати перед різною публікою. Читала вона зазвичай тоненьким голосом і дуже старанно.

Але Микола вважав за краще одружитися з Марії Болконської. А господарська і терпляча Соня, яка так уміло вела домашнє господарство, залишилася жити у будинку молодої родини Ростових, допомагаючи їм. Наприкінці роману письменник показує її у віці 30 років, але вона також незаміжня, а порається з дітьми Ростових і доглядає за хворою княгинею.

Жюлі Курагіна – другорядна героїня роману. Відомо, що після загибелі братів на війні, залишившись із матір'ю, дівчина стає багатою спадкоємицею. На початку роману Жюлі вже 20 років і читач дізнається, що вона з пристойної дворянської сім'ї. Виховували її доброчесні батьки, та й взагалі сімейства Ростових Жюлі була знайома з дитячих років.

Особливих зовнішніх даних у Жюлі не було. Дівчина була круглолиця і некрасива. Але вона одягалася модно і намагалася завжди посміхатися. Через її червоне обличчя, погано обсипане пудрою, і вологих очей ніхто не хотів брати її заміж. Жюлі трохи наївна і дуже дурна. Вона намагається не пропускати жодного балу, ні театральної вистави.

До речі, графиня Ростова мріяла вигідно одружити з Жюлем Миколою. Але заради грошей на ній одружується Борис Друбецькой, який ненавидить Жюлі та сподівається після весілля бачити її дуже рідко.

Ще одним другорядним жіночим персонажем у романі Льва Толстого «Війна та мир» є Віра Ростова. Це старша і нелюба дочка княгині Ростової. Після заміжжя вона стала Віра Берг. На початку роману їй було 20 років, і дівчина була на чотири роки старша за свою сестру Наташу. Віра - гарна, недурна і добре вихована та освічена дівчина з приємним голосом. І Наталя, і Микола вважали, що вона надто правильна і якась байдужа, немов у неї зовсім немає серця.