تطوير اللوحة في مصر القديمة. موسوعة المدرسة الأثر المعماري الأكثر شهرة في مصر القديمة

"تا ماري -" البلد المحبوب ". ما يسمى أرضهم المصريين القدامى. وكان لديهم كل سبب لحب بلدهم والاعجاب بها. سمحت الطبيعة الفريدة بالفعل بأعمق العصور القديمة تنشأ على ضفاف النيل الحضارة المبكرة للغاية. هذه الحضارة، النامية لعدة قرون، أنشأت أعلى ثقافة، قدمت مع الإنسانية بأعمال رائعة من العمارة والأدب والفن ".

الظروف التاريخية والاقتصادية والاجتماعية لتشكيل ثقافة مصر القديمة

مصر القديمة! وادي النيل الضيق بين الصحراء الصخرية اللامائية والخيارات. أكثر من 90٪ من إقليم مصر تحتل صحراء، ما يسمى "الأرض الحمراء". الحياة كان هناك ممكن فقط في الواحات وفي الوديان من الأنهار المجففة. لكن بفضل انسكابات النيل، كانت هذه الأرض واحدة من الأكثر خصوبة في العالم. لهذا السبب استند اقتصاد مصر القديمة إلى الزراعة في الوادي الخصبة للنيل. كان من الضروري فقط أن تكون قادرا على تأخير المياه وتحسين الزراعة. هذه الجهود العامة المطلوبة، المؤسسة العامة، التي لا تستطيع إلا بحالة مركزية قوية.

في نهاية 4 آلاف قبل الميلاد، في الوقت الذي عاش فيه أوروبا في العصر الحجري، في شمال إفريقيا، نظمت الحضارة المتقدمة للغاية بالفعل في وادي النيل.
تطورت مصر القديمة في الدورة السفلية والوسطية للنيل.
بالفعل في 2 ألف 2 ألف قبل الميلاد، أثناء ذروته - في عصر المملكة الجديدة، امتدت قوة الفراعنة إلى عتبات النيل الرابعة في الجنوب وتمتد إلى أقاليم كبيرة في شرق البحر المتوسط، وكذلك على ساحل البحر الأحمر.
تم تقسيم جميع مصر من الفترة الأوائل الدهنية إلى مجالات كبيرة: مصر العلوي والسفلي. وهذه، بدورها، لديها عدة عشر من المناطق التي تسمى اليونانيين nomas.

المعتقدات المصرية وتفكيرها في الفن.

يعتقد المصريون القدماء، مثل الكثير من الناس في العصر الطويل الأمد، وفي عصرنا، أن الشخص لديه روح تترك جسده بعد الموت. كانوا يعتقدون أن الروح بعد الموت يطير بين العالمين - الأرض وغيرها من الأورام. بحيث يمكن أن تخرج الروح بحرية من القبر ثم العودة إلى هناك، تم صنع منفذ رمزي للقبر في جدار القبر في شكل مكانة غير واضحة قليلا.

من بين التمائم المصرية، كانت صورة خنفساء Scarab واسع الانتشار. اعتقد المصريون القدماء أن الغريب كان له قوة تعطي للحياة. كان رمزا للحياة الأبدية. Scarab، الكرة المتنافسة - رمز حركة القرص الشمسي في السماء.

بادئ ذي بدء، فإن فن مصر القديم يعكس قلق المصريين القدامى عن الحياة الأبدية والعالم الماضي. هذه هي مقابر وتتخلار وساعة وتماثيل الطقوس.
يعتقد المصريون القدماء أنه بالنسبة للوجود المزدهر للشخص الروحي في عالم الآخرة في عالم الآخر، يلزم "قذيفة المواد". وبالتالي الهياكل الحجرية العاصمة - المقابر وظهور تماثيل صورة للمتوفي والتقريب (نائب مومياء).

تم القيام بالكثير لبركة الحياة الأبدية في العالم الآخر.

عنصر مهم آخر في الفن المصري: عبادة فرعون - أسوأ حاكم مصر. كان من الضروري تعزيز قوة ووحدة الدولة. في الفن، تنعكس عبادة فرعون في البث الكبير للهندسة المعمارية وخلق العديد من التماثيل، كولوسي، أبو الهول، النقوش واللوحات.

الملامح الرئيسية (ميزات) فن مصر القديمة
الحضارة المصرية كانت الخالق:
- هندسة الحجر الحجري العظمى
- صورة نحت، رائعة من الصدق الواقعي
- المنتجات الجميلة من الحرفية الفنية.

1. نصب تذكرة الهندسة الحجرية.

2. يتم الجمع بين الواقعية وفحص صور النحت مع التعميم والتسللال.

3. كانت ميزة مشرقة لفن مصر القديمة إخلاص التقاليد في الفن والامتثال لبعض الشرائع.
كان السبب وراء ذلك أن آثار فن مصر القديمة في أغلبيتها الساحقة كانت وجهة دينية وجدة. لذلك، كانت مبشري هذه الآثار ملزمة بمتابعة شرائع ثابتة.

4. قديسة أبسط تقنيات الصور. حدث هذا بسبب حقيقة أن الآراء الدينية للمصريين أرجعوا المعنى المقدس للمظهر الفني لأول مرة آثار الفن المصري الأولي.

في فن مصر القديمة، ظلت عددا من الاتفاقيات مرة أخرى إلى الفن البدائي وأصبحت الكنسي:
- صورة للعناصر والحيوانات، غير مرئي ليس للمشاهد ليس من قبل الفنان، ولكنها بالتأكيد يمكن أن تكون موجودة في هذا المشهد (على سبيل المثال، الأسماك والتماسيح تحت الماء).
- صورة كائن باستخدام قائمة تخطيطي لأجزائها (أزخرات الأشجار في شكل مجموعة من الأوراق المرتبة المشروطة أو لطيف الطيور في شكل ريش فردي)؛
- تركيبة في نفس المشهد من الصور المصنوعة في زوايا مختلفة. على سبيل المثال، تم تصوير الطائر في الملف الشخصي، والذيل من الأعلى؛

تم استخدام مزيج من الزوايا المختلفة وكصورة لشخصية الشخص:
- رئيس في الملف الشخصي،
- العين في FAS،
- أكتاف في FAS،
- اليدين والقدمين - في الملف الشخصي.

5. ميزة أخرى من النمط المصري القديم هي هندسة تحتها خط النماذج في الهندسة المعمارية والنحت.
وهكذا، حقق المصريون تعميم أو أسطاما، والتي كانت مطلوبة من قبل الكنسي. هناك افتراضات بأن هندستها والتناسب الخاص كانت بسبب عمل المصريين القدماء أساسا بحجر، وليس الطين، كما كان، على سبيل المثال في بلاد ما بين النهرين.

في مصر القديمة، يسمى المجلد "سان"، مما يعني "الحياة الإبداعية". rechreecting صورة المتوفى، هو كما لو تم إعادة إنشاء التوأم في حالة الأكل المومياء ...
تم إنشاء الفن المصري لمجد الملوك وأفكار الإلهية للملك (فرعون). من المهم أن يلاحظ كمصدر للسرور الجمالي، وقبل كل شيء، كبيان في الخيال الذي يمكن تخيله من أشكال وصور هذه الأفكار أنفسهم والسلطة، والتي كانت مهبها الفرعون - "إله الخير"، وفقا لقبه الرسمي.

الدوري

(بالنسبة ل Mathieu M.e. فن مصر القديمة.)
1. فترة dodal. يخدع. 5 - 4 آلاف قبل الميلاد. جمعية مصر العلوي والسفلي. نعم. 3000 قبل الميلاد.
2. المملكة الأولى. nach. 3 آلاف n.e. (من 3000 إلى 2800 سنة)
3. المملكة القديمة. 3 آلاف قبل الميلاد.
4. المملكة العادية 21 ج. - 18 خامسا قبل الميلاد.
5. مملكة جديدة. نعم. 1600 - 11 خامسا قبل الميلاد.
6. لاحقا. 11 خامسا - القرن التاسع قبل الميلاد.
7. هيلينيستي مصر. 332 قبل الميلاد (الفتح الكسندر المقدوني) - 30 قبل الميلاد

فترة dodinal

يخدع. 5 - 4 آلاف قبل الميلاد.

بالفعل في وقت الفترة المتنوعة، قام المصريون القدماء الذين عاشوا من قبل المجتمعات العامة، وخاصة بترتيب بعناية خطيرة الزعيم، كما كان يعتقد أن الوجود "الأبدي" مضمون من قبل ازدهار المجتمع بأكمله.
في الفن الفني لهذا المسام، يبدأ نظام بعض أساليب نقل الواقع المحيط تدريجيا في تطوير - النمط المصري القديم. يتم تتبعها جيدا وفقا لمجموعة مهمة من المعالم الأثرية لتاريخ الفن - البلاط مع صور منقوشة. تقدم لوحات حجرية مسطحة صغيرة لفرك وخلط الدهانات المستخدمة خلال الطقوس الدينية.
النصب الأول هو واضح للغاية بإضافة النمط المصري القديم، والحصول على قيمة وطنية - موقد نار.

نعم. 3000 قبل الميلاد ه. لائحة. الارتفاع - 64 سم.

يشير إلى الوقت المهمة لتشكيل الحضارة المصرية وظهور أول دولة مصرية قديمة.
يرصد الموقد للاحتفال بتوحيد مصر العلوي والسفلي (الشمالي) في دولة واحدة.

بعد النصر، أسس درجات القيصر عاصمة جديدة في ممفيس، على حدود البلدين، مما سمح له بحكم الولايات المتحدة بنجاح.
وصلنا الموقد من خليفته إلى نار.

محتوى:
على جانب واحد، يقتل الملك في تاج مصر في جنوب مصر الشماليين، في الطابق السفلي - تشغيل الشماليين.
على الجانب الآخر في القمة - احتفال بمناسبة النصر: يذهب الملك في تاج الشمال المهزوم تقريبا إلى النظر إلى الجثث المقهشة من الأعداء، وفي القاع - الملك في صورة الثور تدمير قلعة العدو والعدو فخ؛ يشغل الجزء الأوسط من هذا الجانب المشهد الأيقوني الرمزي للمحتوى غير الواضح.

في هذا النصب، يمكنك بالفعل تتبع السمات الرئيسية للنمط المصري القديم القابل للطي:
- بناء الصورة
- إضافة التركيب الكامل مع المركز المركزي (مبدأ المهيمنة والخلف)
- التعبير عن الصور الظلية.
- التسلسل والتماثل في صورة الأرقام.
- أرقام منفصلة مصنوعة كبيرة من غيرها للتأكيد على دورها الهام.

في وقت مبكر

من 3000 إلى 2800 قبل الميلاد الهندسة المعمارية

تم اتخاذ المركز الرائد في الفن المصري من خلال الهندسة المعمارية من الأوقات الأولى.
لم يتم الحفاظ على الهندسة المعمارية السكنية من الخشب والطوب الخام (من الطين غير المصطوب).
في مجال الهندسة المعمارية للقبر، بحلول نهاية المملكة الأولى، تم تشكيل مظهر دفن الملوك المصرية والنبلاء.
وشمل المبنى من الطوب والحجر غرف جنازة تحت الأرض وهيكل مستطيل فوق سطح الأرض. جدرانها مائلة بالداخل، وتم الانتهاء من أعلى السقف من الأعلى.
في الجزء فوق الأرض، تم ترتيب غرف العبادة لتماثيل الآلهة ومالك المقابر مع المذبح أمام الباب المزعوم، وهذا هو، قبل صورة الباب، كما لو كان يؤدي إلى "الإبداع الأبدية" للمتوفي.
اسم هذه المباني هو Mastaba (من مقاعد البدلاء العربية).

المملكة القديمة

28 - 23 قرون. قبل الميلاد.

الوقت الإضافي النهائي لجميع الأشكال الرئيسية للفن المصري.
بنيان
كان خلال فترة المملكة القديمة أن أشهر النوع المصري من المقابر - هرم.

أمام المهندسين المعماريين المصريين القديم، وقفت مهمة إعجاب القوة الساحقة وقوة قوة الفرعون. لهذا الغرض، اخترع شكل الهرم لزيادة الجزء فوق الأرض من القبر.

المملكة القديمة، منتصف 27 ج. قبل الميلاد. مهندس imhotep. على الأرجح، كان تصميم المهندس المعماري هو وضع عدة حزم من حجم تناقص على بعضها البعض.

انتقال -. بدء 26 خامسا قبل الميلاد. المملكة القديمة.

تم تحديد موقع مقبرة المصري في الضفة الغربية في النيل.

فرعون رابع سلالة منتخب مكان لدفاريهم بالقرب من سكارا - في الجيزة الحديثة.

ثلاث أهرامات كلاسيكية رائعة من Hoops Pharaohs (Hofu)، Hefrena (Hafra) وميشيرينا (مينكار). مطوية من كتل الحجر الجيري العملاقة، ويزن متوسط \u200b\u200b2.5 طن، والتي تمسك بشدة خاصة بها.
تشمل الفرقة أهرامات صغيرة من الملكة ومعابد الجنازة، المجاورة للهرم في الشرق.

بجانب المعبد السفلي للعاطلين عن العمل كان في كثير من الأحيان وضع أبو الهول.
أبو الهول - الأسد الأسد مع وجه الإنسان. يجسد جوهر الفرعون الأخضر.

يتم وضع أبو الهول الكبيرة في المعبد الداعم السفلي من Hfren. ويعتقد أنه لديه صورة صورة فرعون. منحوتة من صخرة الحجر الجيري المتراس. التمثال ليس له الأنف والأضرار بعرض متر واحد.
إصدار: سحق هذه التفاصيل من التمثال في جوهر مدني خلال معركة نابليون مع الأتراك (1798)؛ تشير مرافق هذا الرأي إلى رسومات المسافر الدنماركي الذي شهد ضعف أبو الهول في عام 1737 - في إصدارات أخرى من الأسطورة، يحتل مكان نابليون البريطانيين أو ماميلوكي.

التصوير الفوتوغرافي لقرن XIX. كيما مهندس المعماري. الربع الثاني هو 26 خامسا قبل الميلاد. واحدة من "عجائب العالم السبعة". بنيت على روعة طبيعية ضخمة، والتي تحولت إلى منتصف قاعدة الهرم، طولها حوالي 9 أمتار. كان هناك تكديس الهرم، الذي أشرق فيه في الشمس.

بحلول نهاية فترة المملكة القديمة، يظهر نوع جديد من المباني - المعبد الشمسي. تم بناؤه على الارتفاع وشارك الحائط. في وسط فناء فسيح مع مصليات، ضع مسلة حجر ضخم مع طرف نحاسي مطلي بالذهب ومذبح ضخم عند القدم.

وبعد المسلة مع الحروف المصرية.

النحت

كان النحت مثل كل الفن المصري قيمة طقوس.
في الأهرامات، في أماكن خاصة، يمكن وضع تمثال المتوفى في القضية إذا حدث شيء ما مع المومياء.

في عصر المملكة القديمة، تم تشكيل السمات الرئيسية للنحت:
- التماثل والشفية في بناء الأرقام
- تطهير وهدوء نقاط البيع.
- Geometrism وتعميم النموذج.
- الحفاظ الإلزامي لميزات الصورة.

صورة الشكل بالكامل:
1. يقف مع القدم اليسرى المتقدمة - وضع الحركة في الأبدية.
2. يجلس على عرش مكعب. 3. في شكل "الكاتب" مع أرجل متقاطعة على الأرض.

تلياد ميكهير (القاهرة).
فرعون ميشيرين يرافقه آلهة. مجموعة نحات من كنيسة ساعة ميشيرينا في الجيزة. المملكة القديمة.
تشكل الحركة في الأبدية. موضوع وحدة أسوأ فرعون مع إلهة رعاية. أشكال جميلة imcorrenty.

المملكة القديمة. التماثل والحرية في بناء شخصية.

وبعد 27 قرن قبل الميلاد ه. المملكة القديمة. متحف القاهرة.
ضغط رسميا من الزوجين النبيل. على الكنسي، يتم رسم شخصية من الذكور في الطوب الأحمر والإناث - باللون الأصفر. شعر الشعر على التوالي كان دائما أسود، والملابس بيضاء. لا هابل، ديكور.

كاتب كاي. من قبره في سكار. الحجر الجيري مع التلوين، بطانة العين. 25 - 1 الطابق. 24 خامسا قبل الميلاد. ح هو فقط 53 سم. الجسد منغم في أرقام الرجال التقليدية "لون جارا". يصور دون شعر مستعار. بارك، نظرة فاحصة، جاهزة لتسجيل.
تم العثور على تمثال خلال الحفريات في المخون. القرن ال 19 عندما شق العمال طريقهم إلى القبر، تومض عيون النحت بشكل مشرق للغاية أن الفقراء سقطوا في رعب هربوا. وبعد ذلك، بعد أن قبلتها تجسيد الشيطان، أراد كسر. كان على رأس الحفر أن يدافع عن النحت القديم بمسدس في يديه. لذلك توفي تمثال كاي تقريبا بسبب قوة التأثير الفني للعيون المصرية.
تم تصنيع البروتينات من الكوارتز المعتمة؛ القرنية هي من بلورة مغطاة راتنج بني، الذي يضيء عبر الكريستال، خلق وهم عيون بنية. خدم التلميذ قطرة من الراتنج الأسود، وملء تعميق صغير على الجزء الخلفي من "القرنية".

المملكة الوسطى

21 - 18 قرون. قبل الميلاد.

من 23 إلى 21 قرون. ونتيجة لذلك، وقع المحارب، وتراجع فكرة القوة الإلهية لفرعون في انهيار البلاد. هذا يؤثر على تطوير الفردية في الفن.
تجلى الفردية نفسها في حقيقة أن الجميع بدأوا في الاعتناء بخلايا خاصة به - ليس فقط فرعون وعادة نعرف، ولكن أيضا من الناس العاديين. عبادة القتلى مبسطة للغاية. أصبحت مقابر نوع Mastaba فاخرا مفرطا. لضمان الحياة الأبدية، كان Stele واحد كافيا - لوح الحجر الذي كتب عليه النصوص السحرية.
واصلت الفراعنة بناء مقابر في شكل أهرامات، لكن أبعادهم تقلصت بشكل كبير. لا توجد كتل حجرية تقدم للبناء، والطوب الخام، حتى الأهرامات الحالية هي أكوام من أطلال.

مع المرحلة الجديدة من مركزية السلطة أثناء المملكة الوسطى، تم تنشيط البناء مؤخرا.
إلى جانب الأهرامات، ظهر نوع جديد من هياكل الدفن - معبد نصف فلور. لقد جمع الشكل التقليدي للهرم والقبر الصخري.

(وادي الملوك). المملكة العادية

النحت

على رأس الفراعنة: هناك حاجة إلى منديل مخطط مع صورة محدب ثعبان مقدس من قبل الجبهة. مقاعد كريج على العرش. إنه فردي أكثر من التماثيل السابقة (على سبيل المثال، تمثال F. Hephren، المملكة القديمة).

وبعد نظرة فاحصة، تعبير نشط عن شخص ذو خشب واسع يعطي مزاجا حادا لهذا الملك.

المملكة الجديدة

نعم. 1600 - 11 خامسا قبل الميلاد.

بعد انقسام المملكة الوسطى، تمرد مصر مجتمعة قوة جديدة في المملكة الجديدة. هذه هي أعلى فترة مزدهرة، الاحتفال بالسلطة المصرية. ملك القوي ثم حالة ميتاني شهد ذلك في ولاية فرعون "الذهب مثل الغبار".
يستمر البناء في الموافقة على الطبيعة الإلهية للقوة الملكية. ولكن بدلا من الأهرامات، يتم الآن بناء المعابد.
يتم بناء قبر الفراعنة في ما يسمى "وادي الملوك" - دير البحري مقابل بور.

مثال على معبد ساعة شبه كاملة يمكن أن يخدم.

نعم. 1500 قبل الميلاد. المعنى المهندس المعماري.
تقع جميع أجزاء المعبد على طول المحور الأفقي. ثلاثة شرفات ترتفع واحدا فوق الآخر. بالتناوب الأفقي تشكيل اللانهاية أو الخلود. وضعت المدرجات الخزانات والمطاردة بكثافة من الأشجار. قاعات المعبد منحوتة في الصخرة.

(سينينماوث، المفضلة للملكة) مع ابنة الحاشب في نفران الصغير.

تم تزيين قاعات المعبد مع لوحات ومنحوتات ممتازة مع صورة البعثات إلى البلدان البعيدة.

مثل المعابد نفسها، كان كل شيء أمامهم يتنفس مع الرسمية والعظمة: أزقة أبو الهول، منحوتات عملاقة من الفراعنة - كولوسا.
تتميز Gigantantia بالعديد من الآثار في عصر المملكة الجديدة.

رمسيس الثاني هي واحدة من أقوى الفراعنة في المملكة الجديدة.

تثبت تماثيل فرعون عند مدخل المعبد مع أبعادها - 20 م في الارتفاع. يتم تكريس المعبد لفرعون وثلاثة من الآلهة: أمون، راي، وبيتاو.

رئيس كولوسس رمسيس الثاني في أبو سمبل

المباني الأكثر طموحا للمملكة الجديدة هي معابد الكرناكيان والأقصر.

استنخان المهندس المعماري. فك شفرة الله العليا - أمون. تم بناء قرون قليلة من المملكة الوسطى إلى عصر بتوليف. حاول كل فرعون إبداء اسمه هنا.
كان المعبد مستطيلا ممدودا، وتحيط به جدار ضخمة عالية.

كارناك. يخطط. 1. زقاق أبو الهول. 12 خامسا قبل الميلاد ه. 2. فناء كبير مع معياد الفراعنة للشبكة II ورعيسيس الثالث. 3. hypostyle قاعة. 15-13 قرون. قبل الميلاد ه. 4. dvor. 5. الجزء الرئيسي من معبد Amona-Ra (16-12 قرون. قبل الميلاد) مع أنقاض معبد المملكة الوسطى ومعبد فرعون توصم الثالث. 6. معبد الله هونسو. 12 خامسا قبل الميلاد ه. الأرقام الرومانية تشير إلى الصلب.

يتألف المعبد من مجمع من الهياكل الموجودة على المحور الطولي للمعبد: أجريت الطريق من قبل النيل إلى المعبد - زقاق أبو الهول.

يبدأ من الرصيف القديم على بنك النيل ويؤدي إلى أول بيلون. تم إنشاء الزقاق في رمسيس الثاني (أسرة XIX، المملكة الجديدة). أبو الهول مع مجموعة من الأسد ورأس ذاكرة الوصول العشوائي. باران - الحيوان المقدس من الله أمون.
على حكم فرعون نكتانو الأول (سلالة 30، PTOLIMYEV، الفترة المتأخرة)، تم تزيين طريق ثلاثة القياس، الذي يربط معابد الأقصر والكارنك، بتمويلات حجرية من أبو الهول. جزء من الزقاق، الذي بدأ في كارناسي، يتألف من أبو الهول مع مجموعة من الأسد ورأس ذاكرة الوصول العشوائي؛ من معبد الأقصر كان الزقاق الذي كان لدى أبو الهول رؤساء بشري.
يسمى مدخل المعبد الأبراج. عادة ما أقيمت تماثيل عملاقة في الفرعون ومطاطاة مذهبين أمامهم.

بعد الصرح، تبعت العديد من الفناء الداخلي، واستبدلت بعضها البعض: فناء كولون ناديوم حصل عليه المحيط - المثقاب (Peristyle). في وسط الفناء كان موقع ضحيي.


بعد ذلك، كانت صالة كاملة مليئة بالأعمدة - Hypostylene (Hypostellene).
في الكرنك، بنى فرعون رمسيس الثاني فناء نفوذ عملاق (هول).
يبلغ طوله 5000 متر مربع.
هناك تقريبا. 134 الأعمدة الموجودة في 16 صفوف.
ن المركزي - 23 م.
100 شخص يمكن أن يصلح على عواصم كل منهم.
هنا، في الشفق، شعرت مواضيع مع قوة خاصة بأن العظمة والانفتراضين للانفتراض في الفرعون الفرعون، الذي أنشأ هذا المعبد.

وراء الفناء الداخلي، في أعماق المعبد كان هناك كنيسة صغيرة، تتكون من العديد من الغرف. كانت القاعة حيث تقع الغراب المقدس على الحجر الذبيحة مع تمثال الله الرئيسي - أمون.

وشملت المعبد العديد من المباني الاقتصادية.

إلزامي على إقليم المعبد كان راضيا عن البرك المقدس.

معبد في الاقصر
أقل إلى حد ما كارنراكر، ولكن الانسجام والوضوح يلقي "الزائد". مكرسة أيضا إله صن آمون را. يقع على الضفة اليمنى للنيلي، في الجزء الجنوبي من FIV، داخل مدينة الأقصر الحديثة.
مع Carnacu، كانت مرتبطة بزق سيفينكس القوي.
يستند الأقدم إلى Amenhotep III. رمسيس عظيم تعلق شمال بيريستيل والبيلون.

يحتوي المدخل الشمالي للمعبد الأقصر على أربعة كولوسس واثنين من المسلة، والتي تم نقلها واحدة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. في باريس، في مجال الموافقة.

كان Amenhotep III أحد أعظم بناة الفراعنة الذين يعرفون مصر. بالقرب من أنقاض معبده جنازته في القرن الماضي، تم حفر زقاق من أبو الهول من الجرانيت الوردي الآسيوي.
اثنان منهم الآن في الجسر الجامعي في سانت بطرسبرغ مقابل أكاديمية الفنون.

الأقصر. Ramesseum هي قاعة Hypostyle التي بنيتها رمسيس عظيم. تسخير الأعمدة مع العواصم في شكل العواصف الثلجية الكشفية براعم برود تنتج انطباعا لا يمحى.

الأقصر. الصورة القديمة العمود Amenhotpa III.

فن متوسط \u200b\u200bمملكة نيو مملكة عهد أمينهوتل الرابع (Ehnaton)

- Amarsk General Prepard Half 14 V. قبل الميلاد.

فن النصف الثاني من المملكة الجديدة

2 الكلمة. 14 - أوائل القرنين 11th. قبل الميلاد.

الاستنتاجات

الملامح الرئيسية لفن مصر القديمة: CONONISM، رمزية، هندسة، زمالة، مزيج من الأنامة والطبيعية في صورة واحدة، استقرار التقاليد، إلخ.
المملكة القديمة هي إنشاء قوة واحدة، والفن عبرت في المقام الأول قوة الدولة وعدم عدم كفاية القوة المحددة.
المملكة الوسطى هي تذبذب المؤتمرات، إعادة تقييم القيم.
المملكة الجديدة هي فترة العهد، الاحتفال بالسلطة المصرية.

فن مصر القديمة. صورة النحت في المملكة القديمة.

كما ذكرنا بالفعل، حددت عبادة الساعة إلى حد كبير ظهور النحت صورة. لكنه يقتصر تطورها مع إطار معين. رتابة رتابة الهدوء الثابتة (الجلوس أو الوقوف) قد وهبت مع نفس السمات، والتلوين الشرطي لجثائهم (ذكور - طلاء أحمر بني، أنثى - أصفر، شعر أسود، ملابس - أبيض) - كل هذا تمليه متطلبات عبادة تهدف هذه التماثيل إلى حياة "الأبدية" لروح المتوفى.

غالبا ما يتم تحقيق عيون التماثيل من قبل مواد أخرى أكثر من مزيد من التعبير والحيوية التي تحققت.

لا يتم تصميم التماثيل للنظر فيها من جوانب مختلفة، يبدو أنهم يميلون إلى الطائرة من كتلة الحجر التي تخدم الخلفية لهم. المتفرجون رؤيتهم فقط في المقدمة، فهي أمامية تماما. يتميز التماثيل أيضا بالتماثل المطلق، وهو رصيد صارم في النصف الأيمن والأيسر من الجسم. يتم ملاحظة هذه القاعدة بدقة ليس فقط في صورة الشكل الدائم، ولكن أيضا عند إرسال جميع نقاط أخرى يطرح سمة من التماثيل المصرية في جميع الأوقات.

بدأ الفنان المصري عمله عادة مع ما تسبب في كتلة حجرية على الكتلة المستطيلة، والتي يجب أن يكون فيها التمثال مسؤولا، على شبكة مستقيمة مسبقة من الصورة التي أراد الحصول عليها. ثم من خلال نحت، قام بإزالة الحجر الإضافي، ومعالجة التفاصيل، طحن وصقول التمثال. ولكن في المنتج النهائي للفن، كانت الوجوه المستطيلة للكتلة كانت دائما شعرت، والتي تم إصدارها من قبل الفنان. وهذا ما يفسر "هندسي" النحت المصري، وهو ميزة مميزة.

جنبا إلى جنب مع تماثيل الملوك والنبلاء، فإن نوع الكتبة الجلوس في العمل يطور، عادة مع شريط ورق البردي على الركبتين. كانت مجموعة متنوعة من التراكيب صغيرة. تشكل فرعون حافظ، يجلس على العرش، مميزة لجميع الشخصيات الجالسة للمملكة القديمة ومعظم التماثيل في الأوقات اللاحقة. يتم دائما ترشيح شخصية ذاتية من الساق اليسرى للأمام أو يد أو خفضت على طول الجسم أو أحدها يعتمد على الموظفين. عادة ما يكون الرقم الإناث ذو أرجل مغلقة، يتم تخفيض اليد اليمنى على طول الجسم، الكذب اليسرى أمام الخصر. الرقبة غائبة تقريبا، يستريح الرأس في بعض الأحيان بشكل مباشر على الكتفين، والفجوات بين أيديهم والجسم، بين الساقين دائما لا يتم حفرها تقريبا، وهذه الأجزاء من الحجر المتبقي مطلية مشروطة في ما يسمى ألوان الفراغ، اللون الأسود أو الأبيض. كان من المستحيل، بسبب المهام الخاصة عن عبادة الساعة، ونقل المزاج الفوري، يطرح عشوائيا.

في أرقام الفراعنة والأشخاص النبيلة أكدوا السلطة البدنية. إبقاء بعض، بلا شك ميزات عمودي مما لا شك فيه، أبلغ المؤلفون الأجزاء الثانوية، والتي أبلغت عن أشخاص تعبير حاد، وتعميم الأشكال العظيمة، والأشكال الضخمة للجسم.

لكن النحاتين الأكثر موهبة حتى في إطار التقييد من كانون تمكنوا من إنشاء عدد من الأعمال الرائعة والمشرقة. أمثلة على هذه التماثيل الفردية هي التماثيل الزمنية لسلالة الرابع - تماثيل الناس النبيلة في رحوتبا وبين نوفر (متحف القاهرة) وتمثال نصفي بن أنشهاف (بوسطن، متحف الفنون الجميلة)، بنية Hemius (متحف القاهرة)، بالإضافة إلى رأس تمثال الذكور من مجموعة الملح (باريس، اللوفر) \u200b\u200bوالتماثيل في سلالة V، فيلمازبي رانوفر (متحف القاهرة)، كاتب كاي (باريس، اللوفر) \u200b\u200bوتريفيش كايبر (متحف القاهرة) وبعد

هذه الصور لا تكرر فقط مظهر الشخص. هذه هي الصور التي تم إنشاؤها حسب الاختيار من أهم الميزات المميزة للتصوير.

تبدأ النحاتين في سلالات V-VI بشكل متزايد لللجوء إلى شجرة باهظة الثمن، مما يتيح لك حل مثل هذه المشكلات التي بدت في البلاستيك المستديرة غير قابلة للذوبان، على الرغم من تألق كامل لإنجازات النحت الحجري الثالث والربد الرابع. تصبح تماثيل التماثيل أكثر حرية، على الرغم من الحفاظ على الكنسي الرئيسي ساري المفعول عندما ينتقل الرقم الإنساني.

لدينا وجه لكسر Louvro، ثم الابتسام، والوجه ذو الطالب المحسن من ديناميكي مسن كامل لسلالة الخامس كايبر، الذي وجد ملاذه يطلق عليه اسم "الشيخوخة الريفية" لتشابهه المذهل مع الشيخوخة ، من يعرفون. لا عجب أن النحات المصري يطلق عليه "سان"، مما يعني "الحياة الإبداعية". إنشاء نموذج، الفنان، وبالتالي، كما لو كان يسببها بطريقة سحرية في الحياة.

هناك أيضا عشرات التماثيل التي تصور الموظفين، العبيد الذين يختلفون عن صور الفراعنة والنوباء لنقل الصفات العرقية النموذجية فقط للمصريين، دون أي تلميح من الصورة. موعدهم هو خدمة أصحابها من قبل عالم Harbogo. مصنوع من الخشب والحجر الملون بألوان زاهية، يقومون بإرسال ميزات مظهر الفلاحين والطباخين والموانئين وما إلى ذلك

فن مصر القديمة في مجموعات المتحف البريطاني

سأستمر في عرضي للمتحف البريطاني، مما أدى إلى الحصول على أفضل معارضه الأفضل ... المنظر التالي للفن المصري المفضل لدي. و ....

قاعة رقم 4- النحت المصري

الأكثر زيارة وشعبية هي قاعات مصر القديمة. الناس دائما حشد هنا. وهذا ليس من المستغرب - إذا كنت في المتحف البريطاني، وكيفية تفويت الفرصة لمعرفة بعيونك فرعون المومياء وانلياركيتهم؟ من المثير للاهتمام أيضا أن نرى رسومات الجدران 1350 قبل الميلاد، تصور حياة المصريين الأثرياء في ذلك الوقت، مجموعة من التمائم والمجوهرات، القطط المومياء والحيوانات الأخرى.

انها مزدحمة دائما هنا، حسنا. ما التماثيل كبيرة بما فيه الكفاية ومشاهدة حشود السياح من أعماق القرون. لن أتحدث، وسوف أتوقف عند بعض الكربونات ...

مجموعة المتحف المصرية القديمة هي واحدة من أكبرها في العالم (أكثر من 66 ألف معرض). يغطي زمنيا فترة الرابع الثالث ألف قبل الميلاد. قبل القرن السابع أغنى القسم هو الصفيحة البلاستيكية الضخمة للمملكة الجديدة (XVI-XI قرون BC): رئيس الجرانيت من Tutmes III، شخصين من Amenhotep III من الجرانيت الأسود، وهو رأس ضخم من تمثاله (حوالي 1400 قبل الميلاد)، فرعون رمسيس الثانية النحت (تقريبا 1250 قبل الميلاد)، باتنياف الحجر، منحوتة الآلهة.

حوالي مائة تابوت خشبي، موميز محفوظة جيدا، بما في ذلك مومياوات الحيوانات المقدسة والأقمشة القبطية وصور الفيوم (قرون I-IV). الاجتماع هو 31 صورة: التابوت مع صورة من Artemidor من الفيوم (بداية من القرن الثاني)، "صورة لشابة من ER-Rubai" (II Centre)، "صورة لرجل من هافار" (بداية القرن الثاني).

عند مدخل إحدى القاعات، يتم تعيين حجر روزيت (تقريبا. 196 قبل الميلاد)، مع النص المنحوت للمرسوم على شرف الملك بتوليف ف. تم العثور على موقد البازلت الأسود في 1799 جنديا فرنسيا بالقرب من مدينة روزيت. بفضل النقش، نص متكرر مرتين مع أنظمة متعددة من الكتابة المصرية والنقل إلى اليونانية، Jean-Francois Champsolon (1790-1832) في عام 1822 شفرت الهيروغليفية المصريين.
في المجموعة المصرية للمتحف، يتم الاحتفاظ ورق البردي (حوالي 800 وثيقة)، وإدخال سلام بالأعمال الأدبية والمقالات اللاهوتية والنشيد الديني والأساطير والعلاقات العلمية والسجلات من الأحداث التاريخية، فضلا عن الأعمال التجارية والكتابة الشخصية وبعد يخزن المتحف ما يسمى "كتب الموتى" - مجموعة من نوبات سحرية، والتي تضمنت أكثر من 180 فصلا. أفضل عينات تم تزيينها بالرسومات، وشاشات توقف، المنمنمات: "كتاب الموتى" كاهنة angei (تقريبا 1100 قبل الميلاد)، "كتاب الموتى" هونيرفر (حوالي 1300 قبل الميلاد).
في هذه القسم، منتجات الحرفية والسيراميك والزجاج والزجاج والمزهريات، والمجوهرات، والأجواء، واللوحات المأخوذة من جدران شهادات المعجبين، وهي مصنوعة في تقنية Tempera (القرن الخامس عشر قبل الميلاد) هي: "الآداب ذات الأوز"، "الصيد على الطيور المياه "" المغني والراقصات "وغيرها - كل المواعدة من 1425-1379 قبل الميلاد.

الملوك، الملكات، أطفالهم من الممالك المختلفة وأيضا النقوش الباس والجدار اللوحة للقبر

Akhmenotep والفيزي من ممفيس

وهذه الطيور هي عينة من إله الجوقة

Abidos قائمة الملوك

حجر روزيت مصر القديمة. 196 قبل الميلاد ه. بازلت حجر بركاني (؟). 11 2.3x75.7x28،4.

على حجر روزيت الشهير هناك نقوش في ثلاث لغات، ومحتوى النص - دقة بطليموس فيفان، الذي حرر الكهنة المصريين من دفع أحد الضرائب وأنشأوا عبادة الملك في كنيسة ممفيس. إن تكرار المرسوم في Tsings of the Hellensistic Egypt (يوناني)، كان ذلك ضروريا (لغة كاهن)، لأن المرسوم كان قلقا. لم يتم الحفاظ على الجزء العلوي من اللوحة، فقد فقدت العديد من خطوط الهيروغليفية أيضا.

تم اكتشاف النقوش، التي رسمت على اللوحة من المفترض من البازلت الداكن، في عام 1799 مهندس بيير فرانسوا بوشار، الذي كان خلال كامبان أوف نابليون بونابارتا كوبال شانتس في مدينة روزيت. بعد هزيمة فيلق الإكسبيديشن الفرنسي على النيل واستسلام الإسكندرية، غادرت حجر روزيت، وفقا لمقالته السادسة عشر للإسكندرية، إلى إنجلترا وحصلت بدلا من متحف اللوفر في المتحف البريطاني.

مع فك التشفير لهذه النقوش وتبدأ علم المصريات. سمح استنزاف نفس النص المكتوب بلغات مختلفة للمتخصصين لفهم الهيروغليفية المصري القديمة غير قابلة للقراءة قبل ذلك. كان من الممكن العثور على مفتاح الحروف بعد 20 عاما فقط بعد اكتشاف حجر روزيت في وقت واحد، من قبل اثنين من العلماء - إنجليزي توماس يونجو (1819)، وبغض النظر عنه، Champolon Frenchman Jean-Francois Champolon (1822)، الذي تمت إدارته لإنشاء النطق لكل هيروغليفي في الكاريوف (محيط مستطيل من الخط الأفقي في الأسفل، مما يشير إلى أن النص المكتوبة فيه هو الاسم الملكي) "بطليموس" وقراءته في جميع اللغات الثلاث. ثم، الاعتماد على معرفة اللغات القبطية واليونانية، فك تشفير العلامات غير المعروفة المتبقية من النقش.

التابوت الحجري

رجل مع مجرفة مصر القديمة. أسرة السادس، حوالي 2250 قبل الميلاد. ه. شجرة، الدهانات المعدنية. الارتفاع 33.

تم التثنيين الخشبي للمزارعين، الخبازون، الخزافون، الوصلات في العديد من مقابر عصر الممالك القديمة والمتوسطة. اعتقد المصريون القدماء أن حياة الشخص بعد الموت ستكون مشابهة للأرضية - سيتعين عليك أن تشرب وتناول الطعام واللباس. لذلك، غادر فرعون "بلد المبارك" يحتاج إلى العديد من الخدم. في بلدان أخرى (على سبيل المثال، في بلاد ما بين النهرين)، قتل عبيد الحاكم المتوفى لهذه الأغراض. في مصر القديمة، تلقوا أكثر بكثير من واحد: بدلا من أناس حقيقيين في "البيت الأبدية"، ترك الملك صورهم. ورأى المصريون أنه بعد الموت، فإن الشخص، كما هو الحال في الحياة، ستحتاج إلى خبز، على التوالي، عمل المزارعين والمخابز سيصبحون الأكثر أهمية.

تم اكتشاف التماثيل التي تصور هذه الأنواع من العمل في نصائح العديد من الفراعنة. تمثل النحت المصغر رجلا مع مجرفة في يديه. لكسر الإغلاق، الذي ظل بعد معالجة المحراث الأرض، أمر صعب للغاية، لكن كان من الضروري، لأنه قدم حصاد غني. أظهر النحات بدقة وواقعيا أداة العمل وموقف الزراعة، في حين تم تصويره وفقا للقواعد الشرطية من الكنسي: نمو صغير ولياقة البدنية ضعيفة - دليل على وضع اجتماعي منخفض، والبني الأحمر الجلد من الجلد هو علامة على الانتماء إلى الجنس الذكور.

المجموعة النحت التي تظهر عمل الخبازين مصر القديمة. أسرة XII، حوالي 1900 قبل الميلاد. ه. شجرة، الدهانات المعدنية. الارتفاع 23، طول 42.5

تم تصميم الفن المصرى، المهام السحرية، للحفاظ على ما يهم فقط للأبدية. الشخص الذي يعمل عليه العمل مهتما قليلا بالفنان، لأنه ليس مهما، وعمله، الذي يعتمده رفاهية الآخرة في فرعون. لذلك، تتجلى الدقة فقط في صورة سمات الحرف اليدوية والإيماءات "عبيد الملك". أحدثت أسلوب مثل هذه القائمين حتى عصر المملكة الجديدة تغير قليلا: كان كل واحد منهم، كونه رمزا لمهنة معينة، وقد تم التفكير في ميزات نموذجية لا تنسى. في بعض الأحيان تم دمج الأرقام في مجموعات تمثل مشاهدها الحية والفورية.

من المعقول للغاية في تكوين نحات مصغرة لعمل الخبازين الذين يعتبر عملهم، توفير الخبز على طاولة الملك، مقدسة. اثنين من العاملين في المأكولات المحكمة مشغولون كل الأعمال. يعجن المرء بجد للعجين أن التجاعيد تشكلت على جبينه من الإجهاد، والآخر، يجلس على القرفصاء والرفيل لمواجهة الوجه من النار، ويخرج رغيف جاهز من الفرن. أظهر السيد أن يكون نتيجة عمل الخبازين - جبل كامل من الخبز النهائي، المصممة لفترة طويلة لتوفير مجموعة من قبر حياة الصيد.

رأس تمثال عبادة الآلهة هاثور مصر القديمة، دير البخري. أسرة XVIII، حوالي 1450 قبل الميلاد. ه. ألاباستر. الارتفاع 34.8، عرض 16.5

حتحور، الذي يترجم اسمه بأنه "بيت جوقة"، كان يحيط به المصريون كأم آلهة كانت في رحم الإلهي العليا. تم الاتصال بصورتها بأفكار أسطورية حول إنشاء العالم، والرعاية المطبقة على جميع مجالات الأعمال الأرضية والهاتف. كان صالح حتحور ضمانا في تحديث الحيوية باستمرار. من بين شرائح السكان الواسعة، اعتبرت مساعد في الشؤون اليومية. في النحت والرسم في مصر القديمة، يمكن أن تظهر إلهة امرأة شابة ممتازة تتوج قرون البقر مع قرص مشمس بينهما. في وقت مبكر من المملكة القديمة (2613-2160 قبل الميلاد)، تم تصوير حذر في شكل بقرة، ملك تمريض. لقد انتهى الحيوان الإلهي دائما بالرموز الشمسية: أشرق القرص الذهبي بين قرون مذهبين، وكانت العيون باللون الأزرق السماوي.

تم استعادة هذا الجانب الأقدم من عبادة حتحور وتعزيزه خلال مجلس حاتسوت. إن التاريخ الوحيد في تاريخ المرأة المصري فرعون، رسميا لم يكن له الحق في العرش، الذي أعلنه أصله الإلهي، سعى إلى تجنيد شفاعة حتحور في نفودم "تغذية الملوك".

يأتي الرأس الرائع من تمثال عبادة الآلهة في صورة بقرة من الحرم، بنيت بجانب معبد ساعة الحجري في دير البخري. يتكون النحت من المرمر الشفاف الأبيض يرمز إلى نقاء وإلهة الأم الأم، وكذلك حليب البقرة السماوية، مما يعطي الطاقة للآلهة والفرعاة. لا يتم الحفاظ على تماثيل Lazurite Inlated Intlated و Block Crystal، مثل قرون مذهب مع قرص ذهبي متطوع،. ومع ذلك، دون هذه السمات الثمينة، تنتج الصورة انطباعا حيا. صورة تشبه الطبيعة مليئة باللطف الناعم والهدوء والعظمة الرسمية. الحفاظ على واقعية الميزة، والنحت يسير الحيوان، وتحوله إلى مخلوق أعلى.

قاعة 61.Sim والموت في مصر.

مدريدات لوحات القبر من Nebamuna

صيد الطيور المائية طلاء القبر في فوراس من مصر القديمة. أسرة XVIII، حوالي 1350 قبل الميلاد. ه. الحجر الجيري والدهانات المعدنية. 98x115.

وشملت لوحة قبر Nebamuna، وكاجب، الذي يحتفظ بحبوب "، العديد من المشاهد الرائعة، طبعت أكثر لحظات من حياته الأرضية من الأبدية.

أحد أفضل التركيبات هو صيد الطيور المائية في غابة النيل: Neight Veneus Nebamun، ويقف على متن القارب الذي تحيط به الزهور وعقد الطعم - ثلاث هيرك أزرق، "يعد بوميرانج في قطيع من شعيرات البلعال. الكاتب يرافق زوجته وابنته. المرأة الجميلة والأناقة التي يرتديها امرأة تصور قليلا وراء زوجها يحمل باقة كبيرة من اللقطات البيضاء في يديه، وفتاة عارية صغيرة تجلس في قارب وتزارع إلى سفح أبيه، وسحب زهرة ضخمة من الماء. للتأكيد على المركز العالي من Nebamuna، زاد الفنان بشكل كبير من حجم رقمه.

يتم تثقيف صور الناس بصرامة إلى كانون: تظهر الوجوه والساقين على الجانب والعينين والكتفين - في FAS، والهيئات لها لون رمزي مشروط. لكن لوحة الصيد، والتي تتأثر بألوان زاهية والعديد من التفاصيل المسلية، تأمل من ملاحظات الحياة، مليئة بالفرح والحركة. الفتاة الفراشة في الهواء، من بين الطيور المضطربة يمكنك التمييز بين الأوز والبط والهز والجلوس على عش السباق. تم إيمان القط البري الجشع في القفزة أمسك ثلاثة طيور في وقت واحد. يظهر الفنان حتى حقيقة أن الشخص لا يستطيع أن يرى، على سبيل المثال، تطفو تحت معسكر ضخم في الماء.

الحياة التي تعيش من قبل جميع الحبوب، تتحول سماكة النيل إلى مثمرة، غرق في ألوان الجنة، حيث تطير الحياة في كل مكان والجمال يهيمن عليه الجمال. يتم تذكير اللوحات الزرقاء والذهبية والبيضاء أيضا بالنهر السماوي في "بلد النظير"، حيث سيكون الناس قادرين على الاستمتاع إلى الأبد، والتفكير الجميل. يتحول مشهد النوع إلى ملء رمزية بعمق. Nebamuna الصيد الناجح علامة على انتصاره على العناصر الطبيعية والموت، ودائع إحياء الأبدية. القط الأحمر، قنبلة بمهارة مع فريسة، - تجسيد الإله المشمس، مما يؤدي إلى الظلام.

عطلة تكريما من nebamuna. المطربين والراقصون يرسمون القبر في عانة مصر القديمة. أسرة XVIII، حوالي 1350 قبل الميلاد. ه. الحجر الجيري والدهانات المعدنية. 69x30.

في اللوحات، تزين مسرعات النبلاء المصرية القديمة للمملكة الجديدة، وغالبا ما تكون هناك صور من بيترز والتواريخ والترفيه في الحديقة. هذه مشرقة، مليئة بمشهد الجمال الحسي من هواية الخمول يجب أن تكون محفوظة للأبد، ومواصلة فرحة المتوفى.

في قبر نبامون، أسر الفنان احتفال رائع. يتم ضغط الضيوف الأنيق من قبل الأزواج وتوزيع التعليمات للخدم والاستمتاع بالحياة. بالنسبة لهم يغنون، وضربوا النخيل من براعة، والأطباء الجميلين، واللعب الدفعية، والرقص الراقصين الشباب ناجي. الفساتين المتدفقة الذهبية، الباروكات الفاخرة، القلائد الثمينة والأقراط الضخمة، الأساور على أيدي أنيقة وتسريحات الشعر المزدحمة من المواد العطرية التي دفعت تحت أشعة الشمس، - إن سيد يمسك كل تفاصيل المظهر، ولا تفاصيل من تلك التي تخلق الجمال لا تنزلق بعيدا عن نظرته اليقظة.

للتأكيد على الدقة من نسيج الكتان، من تركيب الهيئات المرنة، فإن الفنان يجعل الفنان يشتهر. الخطوط الفردية الخطوط العريضة لأرقام الرقص والمحفوظات والوجوه الدقيقة. تصور الفتيات، فإن المؤلف يستخدم أحيانا غير عادية بالنسبة للفن المصري، يتجاوز من الكنسي من الزوايا. Gamma الملونة يعزز المزاج الناتج عن المشهد الذي تهيمن فيه الألوان البيضاء والأصفر والأزرق. ينقل النقش الهيروغليفي كلمات الأغنية التي أجريتها: "الزهور الحلوة عبق، هدايا PTAH، ارتعدت من قبل GEB، في كل مكان تسرب جماله، خلقتها PTAH لإرضاء قلبها. تمتلئ الأحواض مرة أخرى بالماء، وتملأ الأرض بالحب له ".

قاعة 62-63.

محكمة أوزوريس رسمت من كتاب الصويون الميت القديم مصر. أسرة XIX، حوالي 1300 قبل الميلاد. ه. ورق بردي. الارتفاع 38.5.

العنوان الشرطي حصل كتاب القتلى على قوس مكسور من النصوص السحرية المعروفة من عصر المملكة الجديدة. إنهم، الذين يخدمون نوعا من الدليل إلى الآخرة، يجب أن يساعد الشخص على التعامل مع الكائنات الشيطانية وبعد النتيجة المواتية لمحكمة أوزوريس لتحقيق "بلدان المباركة".

تم العثور على التمرير من الصويون في قبره، داخل تمثال التمثال الجوفي المصنوع في شكل مومياء مع سمات آسوريس آلهة بتوه. إن الرسام التوضيحية الأكثر إثارة للاهتمام لهذه البردي ينتمي إلى مكان المشهد للمحكمة في مملكة الموتى. يوضح كيف يدخل المتوفى، الذي يرافقه إله أنوبيس، في قاعة المحكمة ويحضن "الاعتراف السلبي" الآلهة في مواجهة الآلهة، بحجة أن "لم يصنع شر، وصمة عار نفسه مع خطأ، سرقة ، السرقة أو القتل، لم تتمتع كنوز الهيكل وليس مقسمة المياه من المجالات، لم تمر المتمردين ضد فرعون، لم يهين الآلهة ".

يجب فحص صدق الكلمات، والفنان يصور المقاييس، وعلى وعاء واحد منها قلب الصويون، من ناحية أخرى - القلم الذي يرشد آلهة حقيقة مات. يتبع Annubis شهادة: إذا كانت السلطانية متوازنة، فهذا يعني أن القتلى أخبروا الحقيقة وتعملوا الاختبار أمام القضاة (أرقامهم مقدمة في الحالة العليا). يقف إلى يمين المقاييس الله من رأس إيبيس، يسجل قرارات المحكمة. بالنسبة له، سقوط الافتتاح، يبدو الوحش مع رئيس التمساح - Ammaat، على استعداد لتلتهم أجش. لكن الصعب كان هانتر، والجبال يجلبه إلى عرش والده أوزوريس، والضغط على العرش. آلهة إيزيس وبارك النفط وصالتها في "بلد المبارك"، وترمز اللوتس النمو من الماء إلى نقاءه.

يتم إجراء الأرقام التي تصور باستمرار جميع مراحل مراحل ما بعد الظهر مع دقة الخط ويتم تمييزها بألوان محلية مشبعة، تتميز مؤلفاتها المنظمة بإيقاعها بالتعديل والظلم.

شبكة الشبكات الأول الجزء العلوي من التمثال من قبر الشبكة أنا مصر القديمة، وادي الملوك. سلالة XIX، حوالي 1290 قبل الميلاد. ه. فينس. الارتفاع 22.8.

وفقا لأفكار المصريين القدامى، كان التماثيل الصغيرة التي يصور الشخص المتوفى يجب أن يلعب دورا مهما في ضمان ازدهاره في الآخرة. يجب أن تنفذ بدلا من المتوفى العمل الأكثر حدة وقذرة على "حقول قصب". كان يعتقد أن كل سكان مصر بعد الموت يجب أن يعمل على الأرض.

هذا الواجب المقدس لا يستطيع إهمال الفرعون نفسه. لإنقاذ الحاكم من حصة صعبة، تم وضع العديد من المغادرة في قبره. يجب أن أحيبت الطقوس السحرية للحفل الأرقام وإنهاء سلطتها الحيوية. منذ في مملكة القتلى، أصبحت توأما لشخص ما، وجعلهم يشبهونه. التماثيل يمكن أن تصور القتلى في شكل مومياء أو في ملابس عادية. لتعزيز فعالية الطقوس، يتبع كل شخصية الفصل من كتاب القتلى، الذي أشار إلى تعيينه. أوائل المراعي تنتمي إلى القرن XXI قبل الميلاد. ه.

في بداية المملكة الجديدة (1550-1070 قبل الميلاد. E.) ارتفع عددهم بشكل كبير. فقط في قبر واحد تم اكتشاف توت عنخ آمون عدة مئات من المراعي. بعد ذلك، وفقا لسبب غير مفهوم، اختفت أرقام نواب العمال من الدفن الملكي، وفقط في قبر الشبكة التي ظهرت مرة أخرى.

معظم وجود فرعون من سلالة XIX من دفنه، المفتوح جيوفاني بيلتسوني في عام 1817، تم تقسيمه قريبا. أشعل زوار القبر النار في التماثيل الخشبية باستخدامهم كمصابيح. العديد من الأرقام غير المكلفة غالبا ما تكون مصنوعة من أرقام غير مكلفة من الأرقام، على ما يبدو منخفض. تجنب تدمير البربري تمكنت فقط إلى مغادرة عدد قليل من القيصرية، من بينها هذه الحالة الرائعة. هذا هو تمثال قبيض أنيق مغطى بالمينا الأزرق لامعة الطلاء الأسود باللون الأسود. مظهر واضح (لذلك تم تصوير فرعون على الاستقارق): قناع صورة مؤطرة غطاء الرأس الملكي مع البول كوبرو، عبرت الأسلحة على الصدر. ومع ذلك، في ذلك، بدلا من سمات السلطات، كانت المعاول مضمنة، فإن الحاجة إلى العمل على "حقول قصب" يشبه النقش على إعادة التأهيل، كما لو أن المومياء، الجزء السفلي من الشكل.

تمثال نصفي رمسيس الثاني مصر القديمة. أسرة XIX، حوالي 1280 قبل الميلاد. ه. الجرانيت. الارتفاع 158.

رمسيس الثاني (1304-1237)، الجد العظيم العظيم من أسرة XIX، رمسيس الأول، الذي عاد حيازة مصر القديمة واختتم بعد حرب طويلة مع هك هك هولف معاهدة سلام مواتية للبلاد، استعادت وتعزيز المجد قوة الدولة، التي حكمت بنجاح 67 سنة. لم يخاتل فحسب، بل بنيت أيضا كثيرا: في الهواتف، تم إنشاء حدود أبو سمبل، المعابد المهيبة، حيث كانوا في قرائز، أعمدة قاعات السفنيل ومنحوتات الملك - أعلنت العديد من النقوش من رمسيس: "يشبه الحريق، القادمة وليس هناك ماء لسداده. إنه يجبر المتمردين على ابتلاع صرخات السخط، التي تهرب من فمهم عندما يأخذهم في الأسر ". تم تقاعد سلافوفيا الإستيقاظ في الحجر - الآلاف من منحوتات الفرعون في جميع أنحاء البلاد. من بينها تمثال نصفي الجرانيت من رمسيس الثاني من جزيرة الليفانتين، المقدمة إلى المتحف البريطاني في عام 1838 من قبل اللورد هاميلتون.

يتم تقديم حاكم مصر الكبير في شكل "إله جيد"، "من قمع الجنوب غزا الشمال، ويقاتل سيفه". يتم استرخاء ميزات فرعون الشهيرة المعروفة بصورها العديدة، هنا وهبها الشباب الأبدي. على وجه شاب - لحية طويلة مع حليقة في الأسفل - العلامة الشرطية من أصل غير مسمى وسمة الآلهة. لم يتم تحطيم هذا الشكل من اللحية لارتداء أي مقيم في مصر القديمة، باستثناء الملك نفسه.

على رأس فرعون، بلد موحد، تاجتان على الفور: مصر السفلى والعليا. عبر ذراعيه عبر صدره، يحمل موظفين ويشن - رموز القوة والسيطرة على قوة هائلة. الكوبرا المقدسة - اليوريا على الجبهة رمسيس مستعدة لرمي قاتل على أي عدو يجرؤ على التعدي على حقوقه الإلهية. يتم تعزيز اسم الملك العظيم على كتف تمثال نصفي الجرانيت من خلال قوتها ومجدها على الأرض وفي الأبد.

القط تمثال مصر القديمة. أنا - الثالث قرن قبل الميلاد ه. البرونزية. الارتفاع 33.

تعتبر القطط، التبجيل العميق في مصر القديمة، الحيوانات المقدسة من آلهة الحب الباست. تم الاحتفاظ بالحيوانات في المعابد، في ملكية خاصة للقطة كانت قيمة كبيرة لأصحابها. عندما توفي الحيوانات الأليفة المفضلة، كان عبيد المعبد وسكان المنزل في علامة الحداد هو هز حواجبهم، والبكاء مرارا وتكرارا، والكتف الحيوان للمطمعة والدفن في مقبرة خاصة.

قد شارك هذا النحت القط في طقوس جنازة. يتم تنفيذ الصورة في قيمة طبيعية، فهي موجزة للغاية في بساطتها النهائية.

تمثال - تحفة النحت الحيوانية للمصر القديم. تم نقل الماجستير الموهوب إلى القوة المقيدة البرونزية ونعمة القطة الرئيسية والمرونة، وتنفيحي يطرحها ومرونة الأنيقة والجسم. اشتعلت النحات بإخلاص الملامح الرئيسية لصورة الحيوان: هذه هي القط البري الحقيقي، الذي يجلس، مجمعة وتركيزه أمام القفزة، فخور واثق من براعة له.

ولكن في الوقت نفسه، أمام الجمهور، الوحش الملكي، حيازته المهيبة، واليقظة الخالدة تبدو هادئة. الحيوان هو المسيل للدموع الفضي مع صورة الرموز المقدسة للحياة الأبدية، في الأذنين والأذن - الأقراط الذهبية. من الواضح أن الزينة الثمينة مشحونة بوضوح ضد خلفية سطح البرونز المصقول للمصابين. هذه الصورة النحت، على الرغم من حجم مصغرة، تبدو ضخمة نظرا للاذعة الأجزاء، وتعميم النماذج البلاستيكية والرقم الدقيق للروح الظلية.

AmenhonateP III.

صورة لامرأة شابة مصر، واحة الفيوم، هافار. البدء الثاني في القرن ن. ه. شجرة، enkauska. الارتفاع 38.2.

صور خلابة من قرون I-IV N. إيه، افتتحت في نهاية القرن التاسع عشر خلال حفريات مقبرة الرومان في واحة الفيوم، وبالتالي فإن الفيوم، تمثل معرض مختلف الأشخاص: الرجال والنساء والأطفال والمسنين. ارتبطت هذه العينات النجيلة الباقية من اللوحة العتيقة مع عبادة جنازة. في مصر، استبدلوا الأقنعة التقليدية من المومياوات. بموجب تأثير تقاليد اللوحة اليونانية الحقيقية وصورة النحتات الرومانية، قام فنانون الفيوم بتحسين مهاراتهم وتعلموا من الصدق غير العادي لإعادة إنتاج مظهر القتلى، مع الحفاظ على ميزات أفرادهم، ولكن أيضا الخصائص.

بشكل مدهش بوضوح ونفذ مباشرة صورة لامرأة شابة داكنة في شيتون أرجواني. يهدف مظهرها إلى عيونها اللامعة الضخمة إلى المشاهد، والمظهر الشعري يتنفس الحياة: الظلال والمجوهرات الذهبية وتراجع لون سونونج على الجلد اللطيف، ويتم التأكيد على جمال الوجه. في هذه الصورة الرائعة، لا يوجد أي أثر من سمة وفرة لصورة العملاء المصرية القديمة. تقنية التركيب، التي عملت الفنانين من فايوت، ساهمت إلى حد كبير في إنشاء صور معبرة وواقعية. وأضاف الماجستير المطبوخ شمع العسل في مياه البحر، وأضاف راتنجات داخلها وخلطها مع الدهانات المعدنية مع مسحوق النعناع، \u200b\u200bثم تطبقها بقضيب معدني وفرشاة لوحات السرو المسائية. هذه الطريقة سمحت باستخدام لعبة الإضاءة، لإعطاء الوجه تقريبا حجم النحتات. دهانات الشمع، الباقي الشفاف، السطوع المحتجوب وتشبع اللون.

سارة مع صورة Artemidor مصر، واحة الفيوم، هافار. البدء الثاني في القرن ن. ه. شجرة، enkauska. 43x23، طول الاستثمار 127

تشمل أفضل عينات من اللوحة الفيوم صورة على بانجارا من النفايات، التي تم إنشاؤها من عدة طبقات من قماش ألواح ورق البردي، مغطاة بأعلى جص جبس وردي. إنه يظهر الكواليس المرتبطة بعبادة الساعة المصرية القديمة. الأرقام المنقشة للآلهة، مثل خطابات النقوش المحدبة، تحتوي على اسم المتوفى - Artemidor، مغطاة بالذهب. الزهور الذهبية، التي تصور أعلى تصفيفة الشعر من الشاب، هي رمز لمستقبله السعيد في عالم ما بعد ذلك. صورة لفنان موهوب. ظهور الشاب - وجه متطور مع ميزات تعبيرية ومظهر يقظ من عيون داكنة كبيرة - يخلق انطباع شخص ذو طابع قوي وعالم داخلي غني. في المنظر المفتوح لأداة Artemidor، فإن وعي كرامته هو قراءة، الإرادة القوية والعاطفة بالطبيعة.

غالبا ما يتم كتابة صور من الفيوم خلال حياة الشخص، كما يعتقد بعض الباحثين، أن يزين منزله لفترة طويلة، لذلك يصورون المتوفى صغيرا للغاية. صورة Artemidor في هذا الصدد فريدة من نوعها - جعلت من الممكن التحقق من هذا الإصدار، لأن المومياء نفسها محفوظة. بعد التحليل الطيفي، وجد أن العمر في الصورة يتوافق بدقة مع وقت وفاة الشاب، الذي كان في وقت الوفاة حوالي 20 عاما. على ما يبدو مثل هذا عدد من الشباب في صور الفيوم على ما يبدو الوضع الديموغرافي الحقيقي: كان الكثيرون في تلك الأوقات البعيدة مبكرا للغاية لمغادرة هذا العالم.

وكان أهم ميزة للتمثيل الديني للمصريين أن الشرط اللازم للوجود الناجح لروح المتوفى في الآخرة كان الحفاظ على "قذيفة المواد"، جسده. أدى ذلك إلى ظهور المقابر وظهور تحشاء الجثث. المومياء تساريتسا خاتشفاط

في هذا العصر البعيد، نشأ العادة في تثبيت تماثيل صورة للمتوفى في المقابر: كان علي أن يصبحوا نوعا من "التكرارات" من جسم الإنسان. روائع حقيقية من النحت المصري القديم هي التماثيل الرئيسية ل Tsarevich Rakhhotpa وزوجته Nefert، الموجودة في قبر Rakhhotep في ميدوم. وجدت صورة تماثيل Tsarevich Rakhhotpa وزوجه نفرت من قبرهم في الميدوم. بداية XXVI في. قبل الميلاد ه.

صور الشخصيات التي لا تملك سان إلية أكثر طبيعية وأقل رسمية من صورة الفراعنة. هذا يتجلى في مزيد من المجموعات والإيماءات مجانا؛ في التعبير الأكثر حيوية والطبيعية عن الأشخاص؛ في انعكاس ميزات الهوية الفردية، مثل العمر، المظهر، تصفيفة الشعر، والملابس، والزينة. ملابس Rakhhotpa الحد الأدنى: على ذلك فقط شينتي أبيض قصير. كانت الملابس المعتادة للرجال المصريين في ذلك الوقت. يرتدي نفرت في ضيقة، فستان شخصية ملائمة مصنوعة من الأنسجة الدقيقة ما يسمى كاسال. عباءة خفيفة الوزن سوف ترمي كازاليريس.

ملابس الرجال والنساء من عصر المملكة القديمة تنقل المجموعة التمثال الأخرى ذات التوصيل، وأصور الأدوات وزوجته. يرتدي ثلاثون في الزنجبيل ومزينة مطوي. على زوجته، Kazaliris التقليدية، جسم مناسب بإحكام. الثلاثين وزوجته. تمثال نصاب عصر المملكة القديمة. موافق G. قبل الميلاد. ه.

بلغت ملابس الرجال المصريون الزنجبيل. كانت Simpliss and Sidinges راضيا مع ضمادة بسيطة من الأنسجة الخشنة، ثم شيستا من الأشخاص رفيعي المستوى، وحتى أكثر من ذلك، كان فرعون شكل متكرر للغاية. صنعوا من نسيج مطوي ودعم حزام من الجلد. تمثال Amenhotpa III في معبد الأقصر (القرن الرابع عشر قبل الميلاد. ER

عقدت Velject Ptakhchenui منصب "رئيس عبيد القصر" ودفن في قبر، ويقع في الجيزة بالقرب من هرم فرعون. في هذا القبر، تم العثور على مجموعة سحرية للزوج، والتقاط Ptachchenui وزوجته. ويمون بتشينوي وزوجته. النحت من قبر في الجيزة. وقت إدارة الأسرة الخامسة

تم العثور على مثال ممتاز للنحت المصرية للمملكة الوسطى في قبر نوع من نوع من Gehutinakhta (عاش في عصر المملكة الأوسط) منحوتة من الشجرة، وتصور النساء الخادمات التي تخدم الصناديق ذات الأحكام والطيور، كل هذا كان توفير الطعام والشراب مضيف القبر، الذي مرر في عالم آخر. مرتدي الهدايا من قبر جيشوتينيت في دير البارسه. على يمين العبد، حمل مربع مع سفن مختومة مع البيرة. المملكة العادية، نهاية 11 أو بداية الأسرة الثانية عشرة (نهاية القرن XX. قبل الميلاد.)

حاملة الهدايا. تمثال نصاب عصر مملكة المقبرة الوسطى في فيلاس. بدء القرن xx. قبل الميلاد ه. بالإضافة إلى ذلك، تشمل فترة المملكة الوسطى تمثال نصوص "الناقل من الهدايا"، والذي يتم الاحتفاظ به في متحف متروبوليتان في نيويورك. مؤرخة فترة من عهد الأسرة الثانية عشرة. يفترض أن هذا التمثال يصور أحد وزراء معبد إيزيس.

هناك عدد كبير من التماثيل وإنشادات BOS التي يصورها فرعون في وشاح خاص مخطط طقوس، وانخفضت نهاياتها على الكتفين. هذا اليد كان يسمى nememe. الصورة الأكثر شهرة لفرعون في نيميم هي أبو الهول الكبيرة الشهيرة، وهو رئيس الذي يكرر ميزات مواجهة أسرة فرعون هيفر الرابعة.

تمثل التمثال الضخم في SPHYNX العظيم، شبه الأسد - في الجيزة ليس بعيدا عن القاهرة الحديثة في الضفة الغربية لنهر النيل. في خلفية أبو الهول، هرم هيف (حفيه) مرئيا. The Great Sphynx هو أكبر تمثال متجانس على الأرض منحوتة، حيث أن المصريين القدامى في الألفية الثالثة قبل الميلاد، في مكان ما بين 2520 و 2494 قبل الميلاد.

هناك أيضا تماثيل من هذه التماثيل التي تم تزيين رأس الفرعون مع كل من Nememe، وتاجا فوقه. هذه القطاعات التي يتم دفعها على رؤساء هؤلاء الجرانيت سبونكسيس على سد نيفا في سان بطرسبرج، الذي يصور فرعون أسرة أمنحتب الثمانية عشر الثالث، الذي عاش في القرن الرابع عشر قبل الميلاد قبل الميلاد. ه.

ويسترن أبو الهول أمينوتيب الثالث من كوم الهيتان. الجرانيت. سانت بطرسبرغ.

تشكلت شرائع الفنية من مصر القديمة فكرة الأبدية، والإيمان في إمكانية وجودها الأبدية في العالم الأمامي الماضي، على النحو المذكور أعلاه، واحدة من أهم الصفات الفنية لفن مصر القديمة، ونصيبها. التماثيل الضخمة والصغيرة نسبيا، وأحيانا عمل النحاتين المصريين مثل تلك التماثيل الحجرية للمنحوتات من مجموعة Hermitage الولاية ومتحف الدولة في موسكو للفنون الجميلة بحجمها وأحيانا مع هذه الجودة. A. S. Pushkin، صغير الحجم تماما. تمثال تمثال Scrbe Talco Chorlite Lolite اللون الرمادي. شاشة منتصف المملكة، تقريبا. القرن الخامس عشر قبل الميلاد. متحف. قاعة سوق بوشكين القديمة. وضع الكاتب من فواتير الحبوب Maa-Niñon.Ser.xv Century BC، Hermitage.

يتم تضمين التماثيل الحجرية الضخمة في أمنحتب الثالث في تكوين بيلون، بنيت في حكمه في معبد أمون في الأقصر. يرسل فرعون على العرش، وزوجته الرئيسية، TIA، التي يصورون على نطاق مختلف تماما، تقف قريبا، لمس أرجل ربه بلطف.

قد تكون نسبة أحجام أرقام فرعون وزوجته مختلفة اعتمادا على الموقع ووظيفة الطقوس للصورة. في تركيبات التماثيل الهائلة للفرعاة، تزين الأزمات المزينة والفناء الكولونيين من المعابد، في مثل هذا النطاق المخفض الذي وصل رأسها بالكاد إلى ركبتان تمثال فرعون. كانت الزوجة المفضلة رمسيس الثاني، الجمال نفرتاري، تماثيل فرعون، التي تزين بوابة القوطي لمعبد أمونا في Luxore، والتي أقيمتها رمسيس الثاني،

التقليدية جدا كانت تشكل الكتبة. في نفس المستقرة، صورت أحيانا أن معظم المهندسين المعماريين الشهير، تخصيصات صورة تكريمها في المعابد التي شيدتها بها. المهندس المعماري Amenhotep Son Haku Builder of temple of Amon-Ra في الكرنك. الرابع عشر. قبل الميلاد ه. المهندس المعماري Saintmouth كمدرس من الابنة الملكية. بداية القرن الخامس عشر قبل الميلاد ه.

في التماثيل العليا للفرعاة المثبتة على طول جدران المعابد، فإن الساقين متوازية دائما ويتم نقل الكعب معا. في نفس الوقت، هناك تماثيل جنازة في المنافذات وعلى طول الجدران في قبر فينيلمازبي إيروكابته: أنها تصور المتوفى في الملابس التقليدية للرجال المصريين من هذا العصر. يطرح التماثيل ثابتة وتذكير الجنود الذين يواجهون الفريق "Smirno!". التماثيل الآسيوية في فرعون رمسيس الثالث في معبد أمون راي في الكرنك. XII القرن قبل الميلاد ه.

فن مملكة المملكة الأولى. في العصور القديمة في مصر، كان هناك طقوس غير سارة للقادة: في السن، لكن الملك كان لا يزال مليئا بالقوة والطاقة، والذين كانوا ناسخة بأمان لفترة معينة (عادة ثلاثين سنة)، لإثبات أنه لا يزال قادرا تماما وبعد وحول حقيقة أن الحاكم، مثل أي شخص، لا يزال أكبر سنا، يشبه بيانات عظام فريدة ولمسة للغاية من فرعون في التاج العالي في جنوب مصر. تمثال بين فرعون الذين تتراوح أعمارهم بينهم. عظم. في وقت مبكر

وفي التماثيل الطقوسية، غادر فرعون إلى الأبد إلى الأبد بالنسبة للشباب والقوي، كما يتضح من، على سبيل المثال، تمثال كبير للحفاظ على فرعون الأسرة الثانية من الأسرة الثانية من Hasekmema (قرن XXIX BC) المنحوت من الحجر الداكن. هذا ليس بالكاد المثال القديم لتمثال صورة حشو من هذا النوع. تم العثور على تمثال فرعون الأسرة الثانية من الهاشم في الهيراسونبول. تعتبر واحدة من أكثر التماثيل القديمة التي تصور الشخص الملكي للعصر التونسي.

قواعد فرعون جوسر فرعون جوسر لمدة عقدين تقريبا في منتصف القرن الخامس والعشرين قبل الميلاد. ه. (وفقا لبيانات المصريات الحديثة P. A. Clayton من 2668 إلى 2649 قبل الميلاد). في قائمة الفراعنة الشهيرة، التي جمعها مانفون، يشار جوسر إلى أسرة ثالثة. تم بالفعل تمثال Gosher في العصور القديمة العميقة من قبل اللصوص: كسروا Lazium مصنوع من الكريستال الجبل والمرض. الآن يبدو هذا التمثال في الزوار مع نظاراتهم الفارغة، مما يعطي وجه فرعون تعبيرا أكثر حدة. تمثال portrait من فرعون جوسر. XXVII القرن قبل الميلاد ه.

خالق مجمع التذكاري من Josher Architect Imhotep. يتم كتابة اسمه من قبل الهيروغليفية بجانب اسم Joster على لوح الحجر، والذي ظل من تمثال فرعون. لقد كان شرفا رائعا للمهندس المعماري، وموقع اسمه يشهد على احترام كبير له ووضعه الاجتماعي العالي. لم يكن IMHOTEP مهندس معماري فحسب، بل أيضا Vizier Josher - أقرب مستشاره. المهندس المعماري IMHOHHHOTP خالق فرقة الهرم الخاسر. تم إنشاء Statuette البرونزية ألفا بعد وفاته.

نحت مصر بالمملكة القديمة. واحدة من أجمل عينات من النحت الخشبي للمملكة القديمة، شخصية تشيمان كايبر، رأس فوق القراء أو الاحتفال (ارتفاع 109 سم)، المخزنة حاليا في المتحف المصري في القاهرة. تم اكتشافه في Mastaba الخاص به في سككار، هذا النحت، الذي تم إنشاؤه في نهاية الرابع أو بداية سلالة الخامس، تحت اسم الشيخ الشيخ الشيخ، وهو ما يعني "كبار السن الريفي".

الكاتب الجلوس صور نحت تجسد واقعية كبيرة. مما لا شك فيه، فإن اثنين من أهم الكتبة مؤرخة بحلول الوقت الخامس أسرة. معادي - النحاس. البروتين - المرمر. rainbow - حجر الراين. في الكريستال، يتم شحذ المخروط، مليئة السخام، الذي يقلد التلميذ والنظرة نفسها. "جلسة الكاتب" - تمثال مصر القديم (GG. BC) للكتابة في متحف.

في أرقام الفراعنة والأشخاص النبيلة أكدوا السلطة البدنية. إبقاء بعض، بلا شك ميزات عمودي مما لا شك فيه، أبلغ المؤلفون الأجزاء الثانوية، والتي أبلغت عن أشخاص تعبير حاد، وتعميم الأشكال العظيمة، والأشكال الضخمة للجسم. لكن النحاتين الأكثر موهبة حتى في إطار التقييد من كانون تمكنوا من إنشاء عدد من الأعمال الرائعة والمشرقة. تمثال نصفي من الابن الملكي من أنشاف (بوسطن، متحف الفنون الجميلة)

نحت مصر من المملكة الوسطى. نظرا لأن سلالات أسرة XII تستخدم على نطاق واسع (وبالتالي، وفقا لذلك، تم تصنيعها بكميات كبيرة) تماثيل الطقوس. يشتمل هذا النوع على تمثال Heb-Sedna في Mentukotep-Nebepetra، الذي يصور الفرعون في وضع متوقع مع الأسلحة عبرت على صدره .. مجرد تراجع عن الانحراف عن الكنسي بالمملكة القديمة يتم التعبير عنها في أبعاد أكثر نحيلة جسم الإنسان.

في عمل Fivans، هناك اتجاه مختلف تماما وأكثر واقعية. تقوم معالجات FVAN بإجراء عدد من رؤوس صورة رائعة من فراعون الأسرة الثانية عشر. رئيس Senusert III، فرعون العشرين أسرة، من المجموعة السابقة من Mac Gregor (الآن مجموعة جولبينكي) صورة نحتمة Amenchet III. واحدة من أكثر المشكلات الشهيرة من الجمعية V.S. glenchev. XII دين.

نحت مصر من المملكة الجديدة. في أيام المملكة الجديدة، يتم استخلاص مصر على أساس الفتحات العسكرية في العلاقات مع العالم الآسيوي. أدت هذه النسب إلى إنشاء علاقات ثقافية وثيقة تثري للعمل الفني. في النحت، يتم إنشاء أرقام غير مسبوقة، وتسمى colosses، والتي يتم تثبيتها خارج المعابد. الأهمية الأكثر شهرة في Philas وبالتالي تسمى أوقات الإغريق "Colossos Memnon's".

واجهة المعبد، المبني في أبو سيمبي لو (النوبة) بأمر رمسيس الثاني على شرف الملكة نفرتاري، الزوج الرئيسي لزوجته، وتشرف على آلهة حتحور. في هذا، فإن الواجهة المنحوتة في الصخرة لديها سبعة مضاولة، ويوفر المركزي الذي يوفر الوصول داخل المعبد، وفي الوقت نفسه، حيث يتم إدراج الآخرين في ستة منافذ، حيث تماثيل الدائمة في هذا الفرعون واثنين من نفرتاري مع سمات إلهة حتحور.

تمثال نصفي من 28 من 28 كولوسس فرعون آناتون، أقيمت في معبد هيماتون في كارناكا (القاهرة، المتحف المصري). أنتج الإصلاح الديني لهذه الفرعون ثورة حقيقية في الفن، والتي تم تجسيدها فريدة من نوعها في تطور الفن المصري، رغبة واعية في الموافقة على الفجوة مع المعايير المرئية التقليدية. لذا، فإن الوجه الممهور والتعبير الخاص عن رأي الملك يسعى إلى نقل، مثل الرموز الجديدة للألوهية، سلطته الروحية الداخلية

تمثال نصفي Tsaritsa Nefertiti (ارتفاع الحجر الجيري الملخص 48 سم). يتم الاحتفاظ بهذا الخلق في المتحف الأثري لفلورنسا (إيطاليا) ويعتبر أحد أكثر التعبيرات الفنية المثالية في الفن العالمي. تشترك نفرتتي مع نغمة إيهنا، زوجته، عبادة عميقة قبل أونون. كما هو الحال في الصور الأخرى، تؤكد أزواج العاهل النقي، في هذا النحت على طول الرقبة والميزات الأخرى لتقديمها وفقا للمثال الشرقي للمذيبات. إن نحت الفترة المتأخرة في فترة أواخر مصر أكثر توصيلا بكثير مع حضارات أخرى للعالم القديم. على الرغم من أن النحت بشكل أسلوب من الألفية الأولى قبل الميلاد. ه. لا يشكل كله واحدا، فإن النهج العام لنقل جسم الإنسان في الحجر لا يتغير، فإن تماثيل الفترة المتأخرة تحتفظ بجميع الميزات الرئيسية وأنواع التماثيل الكامنة الكامنة في Canon of the Sculpture وبعد تم نشر التمثال لأول مرة وتحديده كصورة لفرعون Takharkka (GG. BC) N. D. Flittner، ثم جلبت مرارا وتكرارا في الأدب. إنها شهادة ممتازة لمستوى عال من فن الصورة الملكية والخاصة خلال كسول XXV، الأسرة الإثيوبية.

تمثال من أوزوريس. الجرانيت الأسود. عالي. 0.52 م. التمثال يجعل انطباع عمل غير مكتمل؛ يترك الطائر بين اللحية الاصطناعية والرقبة نفس العرض مثل اللحية، في حين يجب أن يكون بالفعل. الدوائر من الخوص، قضيب وأيدي ليست واضحة. من المقرر أن تكون أرقام الآلهة والهيروغليفية مع الإغاثة، لكنها لم تنته. يترك السطح بأكمله من التمثال قاسيا ولا يتعرض للمعالجة النهائية.

الكهنة تمثال Irefo-en-Hapi. الكوارتز البني. عالي. 0.205 م. تصور التمثال شخص يجلس على الأرض مع أقدام محبوك ومطوية على ركبتيها. كل شيء يكتنفه بالملابس التي تتكون مفتوحة والقدم والقدمين مفتوحة. مثل هذه التماثيل التي تحيل الموقف المعتاد الذي يشبه الفلاحي المصري الجلوس، مما يشبه "حزمة مع رأس"، وفقا ل Maspero، مميزة فقط لمصر. تظهر في المملكة الوسطى، ولكن بعد ذلك يتم تصنيعها أيضا في جميع أنحاء المملكة الجديدة والمتأخرة

جزء من تمثال رجل. بازلت حجر بركاني. عالي. 0.098 م. ميزات الوجه بلطف، حتى غامضة إلى حد ما، دون خطوط مفاجئة وأجزاء مميزة بشكل مفرط. الوجه غير متناظرة إلى حد ما: يتم وضع العين اليسرى فوق اليمين وزرعت أعمق قليلا. الأذنين الصغيرة مجاورة بأكمله الجمجمة مما يحدث عادة في التماثيل المصرية.

عرض تقديمي ممتاز لجميع العروض التقديمية

فندراف مصر، فن الدولة الموجود في الدورة السفلية من ص. نيل (شمال شرق إفريقيا)، حيث نشأ أحد أقدم بؤر الحضارة. في تاريخ الفن المصري القديم، تتميز الفترات التالية:

• - المملكة القديمة (31-22 قرون. قبل الميلاد)،
• - المملكة العادية (21-16 قرون. قبل الميلاد)،
• - المملكة الجديدة (16-11 قرون. قبل الميلاد)؛
• - الفترة المتأخرة (11 قرن قبل الميلاد. E. - 6 قرن. N. E.).

الفترة الخاصة هي وقت عهد فرعون Ehnaton (إلخ. عصر عماري؛ 1365-48. قبل الميلاد. E.).

أبو الهول الكبيرة في الجيزة. 27-26 قرون. قبل الميلاد ه.

ارتدي فن مصر القديم عن كثب الدين والأساطير. جميع أعمال الفن تم إنشاؤها على قواعد صارمة - شرائع. تكريما للآلهة، أقيمت المعابد الكبرى. في النحت والرسم، تم تصويرهم كما هو الحال في المظهر الإنساني (مشمس الله أمون راو، حاكم أوسيريس أوسيريس وزوجته إيزيس - آلهة الحب والأمومة، إلهة العدل والنظام الكوني مات، إلخ) وفي شكل حيوانات أو أشخاص مع رؤساء الحيوانات (جوقة - في شكل فالكون؛ إله الحكمة والعدالة وكتابة طيور إيبيس؛ راعي البلسم ومصل ما توفي في أقداميا في مملكة أنوبيس - شكالة؛ إلهة الحرب، الأمراض والبتطرئة للحبر، تنقذ - Lionitsa، إلخ).

إيزيس التي ضبط أوزوريس أنوبيس

على عكس الثقافات الأخرى للشرق القديم، أكد المصريون في صور الآلهة وليسوا ميزات فظيعة - ولكن العظمة والأولية. تم تكريم الفراعنة (الملوك) كآلهة حية. ركز الفن على الحياة الأخرى في الخارج. يؤمن المصريون باستمرار الحياة بعد الموت إذا تم حفظ الجسم. تم علاج جثث القتلى بتركيبات خاصة حولها إلى مومياء. وفقا لأفكار المصريين، استمرت الجهات الحيوية للإنسان في الوجود بعد الموت. واحد منهم هو با، قوة الحياة - التي تصور في شكل طائر نحت من فم المتوفى. آخر - كا، مزدوجة غير مرئية.

في التماثيل الخلوية والإخافات لم تكن رجلا بنفسه، لكن كا الذي ولد مع رجل، لكنه لم يكن لديه العمر ولم يتغير، وبالتالي فإن المتوفى الممثل في صورة شاب أزهر وصحي. وقعت جميع الصور اسما (REN)، والتي تعتبر أيضا واحدة من كيانات الشخص. تم اعتبار التمثال دون نقش غير مكتملة.

كانت عيون مطعمة أو رسمت في المنحوتات والأفكار أهمية خاصة. بالنسبة للرؤية المصرية كانت حالة معيشة أساسية، وفكر القتلى كرجل أعمى. وفقا للأساطير المصرية، فإن إله أوزوريس، الذي قتل بشقيق الأخ، إحياء جوقة ابنه، الذي أعطاه لابتلاع عينيه. قبل دفن المومياء، كان من الضروري جعل طقوس خاص من "احتضان الفم والعينين"، "إحياء" لها للحياة الأبدية. تم الانتهاء من طقوس مماثلة وإنشاء تمثال كان عليه أن يحل محل المومياء في حالة فقدانه. بالفعل في الشباب، بدأ المصريون الأثرياء في تزيين "منازلهم الخالدة" - المقابر - النقوش ولوحات الحائط، غير المقصود للتفتيش، ولكن مصممة لضمان الوفاء المتوفى والرضا في الآخرة. تم اعتبار الصور شيئا "حيا"، والذي يمتلك قوة سحرية. كلمة الفنان تعني "الحياة الإبداعية".

قناع الدفن من فرعون توت عنخ آمون. ذهب. القرن 14th قبل الميلاد ه. المتحف المصري. القاهرة

أصبحت فن المملكة القديمة عينة للمصريين من EPOCHS التالية: في تقديمها كان الوقت الذي كان فيه الوقت الذي يحكم فيه النظام الذي أنشأه الآلهة مرة واحدة على الأرض. كانت مدينة مكتوبوليتان ممفيس.

العمارة، كما في العصر اللاحق، لعبت دورا رئيسيا. تم بناء المباني من الحجر (الحجر الجيري)؛ تتميز بأشكال هندسية صارمة، مقياس طموح. أنواع الهياكل التي يتم استخدامها وفهمها (الأهرامات، obeliski، الأبراج). المعابد زينت قوية الأعمدة مع العواصم في شكل لوتس المزهرة أو البردي. وكان أكثر أشكال القبر القديمة المصطلحة.

في وقت لاحق، تم بناء مجمعات دفن ضخمة، حيث تم تضمين المقابر الملكية - الأهرامات محاطة بالأهرامات الصغيرة في كوينز ومقابر الأوسيل، ومعابد الجنازة (هرم هرم الخزانة، 28 خامسا BC، مهندس معماري IMHotep؛ "عظيم الأهرامات "(27-26 قرون BC E.) فرعون Hufu (HUOPS؛ HEMENS HEMPION)؛ الحفرة (Hefrena) و Mencar (Micherina) في الجيزة (انظر الفن. الأهرامات المصرية). تم بناء قريب كحارس هائل، منحوت أبو الهول الكبيرة.

خطوة هرم من الجندي. 28 خامسا قبل الميلاد ه.، مهندس imhotep.

الهرم جوسرا - ليس فقط الهرم الأول، الذي تم بناؤه في مصر القديمة بأمر من حاكم أسرة العدد الثالث من النسيان، ولكن أيضا أول هيكل حجر كبير للطبيعة الضخمة للعالم القديم. تتوافق ارتفاع الهرم مع البيت العاهرات العشرين الحديث - 61 م، وطول أحد الجوانب 125 م - إنه أكبر من طول ملعب كرة القدم. كان بناء هذا المبنى على الأرجح في القرن السادس والعشرين إلى عصرنا.

كان مهندس الهرم، وفقا للتقاليد المصرية القديمة، وهو أعلى جوسر التشويه - Imhotep. قاد مباشرة بناء الهرم. وفقا للتقليد المصري، الذي سجله مانفون، اعتبر IMHotep وبالتالي من كل البناء الحجرية.

أصبح بناء هرم جوزير حدثا غير مسبوق في تاريخ العالم القديم. بمجرد قيام بناء الهرم في النهاية، أعلن Imhats على الفور حكيم وبدأ في إعطائه أعلى مرتبة الشرف على قدم المساواة مع الآلهة. وفي عصر بتلوميف المصريين، قرأوا أيضا كه إله الطب.

بناء على هرم جوسراثا، مثل تقريبا جميع الأهرامات اللاحقة، - الصخرة. من الواضح أن محاذاة سطحها أفقيا من الواضح أن عملية تستغرق وقتا طويلا، ولكن لم يكن هناك نقص في قوة العمل، والقدرة على تدمير الحجر الصلب بمساعدة النار والمياه والدويوريتوف مولوتوف قد تراكمت في وقت سابق. من الصعب الحصول على طائرة مع مساحة أكثر من واحد ونصف هكتار. كانت العينة - تراجع بعد الانسكاب، غادر ماء النيل بريق الشوكولاتة للحقول بين السدود، ولكن هنا، في المكان، الذي يطلق عليه الآن ساكارا، لم يكن هناك ماء. ومع ذلك، فإن المكان السلس يتم إنشاؤه تقريبا دون تقديم، دون بطانة من الحجارة، أي قطع جميع النتوءات على علامة أفقية محددة مسبقا. هذا غير عملي من الناحية الفنية دون استخدام المستوى.

على ما يبدو، تم إنتاج التسوية باستخدام رفوف مع العلامات والاعدادية، ولكن جهاز موثوق به إلى حد ما يتكون من ترايبود، سكة حديد أفقي، تشكيل قاعدة المثلث، ومحمل شنقا من رؤوسها. مع العلم، كيف كانت المنتظمة في مصر، تقترن الخطوط الأرضية مع انهيار المناطق بعد انسكاب النهر، لدينا الحق في افتراض أن سول حل المهام في مجال ممر ممارونة يستخدم بوعي لحل المشكلة في مكان آخر. إذا كان الأمر كذلك، فإننا نواجه أولا أهم تطور الهندسة المعمارية بأكمله بتشغيل النقل الواعي للمهارة "من الخارج" لبناء "التفتيش".

مع نفس الإجراء، نواجه بوضوح مشكلة اتجاه باطن الهرم على بلدان الضوء. مرة أخرى، يتم تعزيز إعادة الإعمار الافتراضي بشكل موثوق تماما بممارسة متابعة طويلة: فقط بمساعدة ما يسمى الأفق الاصطناعي (الحفاظ على نقطة مراقبة ثابتة وإصلاحها على عناصر شاشة الحائط من شروق الشمس وأدخل النجم المنتخب (بالنسبة للمصريين هم دائما سيريوس)، ثم تقسيم المسافة بين الأماكن في النصف، يمكنك الحصول على اتجاه الشمال - الجنوب بدقة في جزء من الدرجات.) كان من الممكن تحقيق دقة عالية من الاتجاه. ومن الخطوات الأولى نحن نتعامل مع اقتراض التقنيات الفنية في مجال فن البناء.

تم بناء الهرم في عدة مراحل. في المرحلة الأولى، أمر جوسر الهرم كمستوص تقليدي) مع قاعدة أفقية مربعة مع الطرفين 63 م وارتفع 9 م. هنا يجب أن يذكر أن المصطابة كانت قبرا خاصا في شكل هيكل مستطيل مع الجدران المائلة. تم تقسيمها من الطوب الخام وكان المقصود للحفاظ على جثة الفرعون المتوفى. لقد أمر جوسر ببناء قبر ليس من المواد التقليدية، ولكن من كتل من الحجر الجيري، والتي وضعت مع شرائح من الحجر الجيري الأرق.

هرم فرعون Houf (HUOPS). 27-26 قرون. قبل الميلاد ه. معمارة المعموع

تحديد بدقة المعلمات الأولية هوفو الأهرامات (HUOPS) ليس من الممكن، لأن حوافها وأسطحها يتم تفكيكها بشكل مؤلم وتدميرها بشكل مؤلم. هذا يجعل من الصعب حساب زاوية الميل الدقيق. بالإضافة إلى ذلك، فإن التماثل نفسه ليس مثاليا، لذلك مع أبعاد مختلفة هناك انحرافات في الأرقام. وبلغت البيرام من Heops الأكثر احتمالا في العصور القديمة 146 م، في الوقت الحالي، الجزء العلوي من PEYRAMID من Heops دمر وارتفاعه هو 137 مترا. 2.3 مليون كتل حجرية من متوسط \u200b\u200bوزنها 2.5 طن من ترك كل منها لبناء PEYRAMID من HEOPS. في أيام العرقلة، تصطف حواف البيرام من Heops مع لوحات الحجر الحجر الحجر الساق المصقول. وفقا لتقديرات علماء اللغة الإنجليزية، فقد ذهبت المواد الأقل من بناء جميع الكنائس المسيحية في إنجلترا من هرم توقيع واحد.

تستريح قاعدة الهرم على ارتفاع الارتفاع الصخري الطبيعي في وسط حوالي 9 م.

في البداية، اصطف الهرم بأكثر صلبة من الكتل الرئيسية، الحجر الرملي الأبيض. تم توج الجزء العلوي من الأهرامات حجر مذهب - هرميديون. في مواجهة مشرقة في الشمس مع لون الخوخ، كما لو كان "المعجزة الساطعة تبدو أعطت كل أشعةه". في 1168 ن. ه. نهب العرب وحرقوا القاهرة. أزال سكان القاهرة الكسوة بالهرم من أجل بناء منازل جديدة.

كان مدخل هرم Heops في الأصل من الجانب الشمالي، على مستوى الصف الثالث عشر من ألواح الجرانيت. شكل مدخلات لوحات حجرية وضعت في شكل القوس. تم تغطية هذا المدخل للهرم مع الفلين الجرانيت. الآن يتم إغلاق هذا المدخل الهرم من Heops. يمكنك الحصول على الهرم المصرية من Chops في LAASE اليسار من قبل اللصوص القدامى. يقود ممر ضيق أول أسطح أفقية تقريبا داخل الهرم، ثم يرتفع تدريجيا أعلى وأعلى. ووفقا له، فإنك تدخل في غرفة زوجة فرعون، التي تقع في وسط هرم الهوم، على بعد حوالي 120 متر من قمةها. عودة الظهر قليلا وارتفاع في درج خشبي ضيق في معرض الجرانيت، تاركا بزاوية 30 درجة، وتجد نفسك في غرفة جنازة، حيث تقع ساركوفاغ في Heops.

الهرم الحفيرة وعظيم Sphynx على بلاتو الجيزة

الهرم هيفينيا (أكثر دقة - حافري) - ثاني أكبر هرم مصري قديم. يقع بجوار Sphinx العظيم، بالإضافة إلى أهرامات Hoops (Houf) وميشيرين في الجيزة. بنيت باللون الرمادي. XXVI في. قبل الميلاد. الهيكل (215.3 × 215.3 م والارتفاع 143.5 م) حصل على اسم Urt-hafra ("حفيرة عظيم" أو "حفرا").

على الرغم من هرم الحفرة وأنيهن من أحجام والده هوفو، فإن موقعها على تل أعلى وأروع منحدر يجعله منافسا يستحق الهرم الكبير. اثنين من الكاميرات الكبيرة إلى حد ما واثنين من الممرات التقاطع التي تؤدي إلى ممر أفقي متواضع إلى حد ما إلى هرم مساحة Hufa. لم تعد غرفة الدفن، الواقعة تحت الهرم، موضح مع الجرانيت، على الرغم من أن هذه المواد الواقية كانت تستخدم في وفرة داخل الهرم (مرور عالية، والأسوار والاسربوت)، وكذلك خارج (تواجه أساس الهرم والمعابد ). قدم سقف الكاميرا مجموعة على العوارض الخشبية، تعتبر أكثر دواما من المسدسات الأفقية للهرم Huof. تم وضع الشكل الكلاسيكي المستطيل من التابوت حفيرة من الجرانيت الأرضي الرائع في مواجهة غرفة الدفن. كان مكانة من أجل كانون، الذي وضعه بالقرب من ساركوفا حفيرة، ابتكارا سيكون واسع الانتشار في وقت لاحق. اليوم، هذا الهرم في حالة جيدة، على الرغم من أن أبعادها انخفضت إلى حد ما، واليوم 210.5 × 210.5 متر ومرتفع. 136.5 م. الهرم هيفينيا على ويكي تكليس؟

كان هرم الهفرا مجرد عنصر في مجمع جنازة، وهو ما يشمل رفيق هرم صغير، وربما تم بناؤه لزوجة الحفرة، جدار السياج، معبد المبارزة، الطريق، والمعبد في الوادي والميناء، والتي اللازمة أيضا للبناء. تتيح لك الحالة الحالية للحفاظ على المجمع أن تقول إن جميع عناصرها قد اكتملت. تم بناء معابد Hufra، التي أصبحت عينات لفرعاة المملكة القديمة، من كتل متعددة سيل من الجرانيت والحجر الجيري. كتل حجرية عند مدخل معبد جنازتها تصل إلى طول 5.45 م ووزن 42 طنا. كانت هذه مبان واسعة النطاق: 113 م لكل 49 م - معبد الساعة، و 45 م لكل 50 مترا - المعبد في الوادي، الذي حافظ على ارتفاعه حاليا 13 مترا. بالنظر إلى الشظايا التي تم العثور عليها، فإن العدد الإجمالي للأعمال النحفة من المعبد السفلي من الحفرا لديه أكثر من 200 تماثيل. من بينها - المشهور المحفوظ بشكل ملحوظ تمثال الملك، مصنوعة من Diorita الأخضر الداكن. يرسل المسطرة بفخر على العرش مع منديل أنيق على الرأس وأروعه على جبينه، وراء جوقة الله مثل الفقر.

قاعدة الهرم هي مربع مع حفلات إلى 215.16 متر (I.E. 410 الكوع)؛ الخطأ من المربع المثالي لا يزيد عن 8 سم. التقارب الموازي هو مثالي تقريبا ويساوي 1 "15. وجوه جانبية موجهة في أربعة جوانب من الضوء مع خطأ لا يزيد عن 5" 26 ". انحناء يؤدي جوانب التشوه إلى خطأ من اليمين في الأهرامات العليا في 3 "46". زاوية ميل الوجوه هو 53 ° 10 "و 52 ° 02"، وهو قريب جدا من القيم النظرية المقابلة إلى المنحدر في 4/3. هذا المنحدر من المثلث المصري (مثلث مستطيل 3،4،5، مع مثلث النظري زاوية الميل 53 ° 07 "48")، ذكر في أربعة أقسام من البردي أخمز الرياضيات في مصر القديمة). الهرم كان في الأصل ارتفاع 143.87 متر. تم تغطيته بالحجر الجيري، وهو مرئي واليوم على بعد 45 مترا في الجزء العلوي من القمة.

تم تزيين الهرم براميد غرانيت وردي، الذي ضائع الآن. ليس لدينا معلومات حول ما إذا كان الجرانيت مزين بالحجر الجيري أو الجص أو الذهب.

الأهرامات العظيمة و SPHINX كبيرة في الجيزة. 27-26 قرون. قبل الميلاد ه.

الهرم ميهيرينا في الجيزة.

الهرم ميهيرينا (أكثر دقة - مينكار) - جنوب وأوانه ومنخفض الأهرامات الثلاثة المصرية في الجيزة. على عكس ذلك "Cher" (High) (High)، بالكاد يصل إلى 66 م في الطول، وقامته الأساسية من قاعدته هو 108.4 م. حجمها في 260،000 متر مكعب هو فقط العاشر من هرم Huof: كانت النهاية من عصر الأهرامات الكبيرة. يكتشف الجزء الداخلي من الهرم عدم وجود وحدة الخطة: ربما يتم زيادة الأحجام المتواضعة الأولي، التي صممت وليس للهوار إلى العرش، مع أكانيمها. الهرم من مينسا محرج إلى حد ما من الصورة العامة للمباني في الجيزة، وفي العصور القديمة، كان بناءه في بعض الأحيان يعزى في بعض الأحيان إلى مينيرير، وتقلب هومت روديبيس هيرتو في وقت AMASIS II.

على الرغم من الأحجام الصغيرة من الهرم (تعتبر علامة على الانخفاض)، وفقا لشهادات شهود العيان، فإن الهرم من مينكار كان أجمل لجميع الأهرامات. كانت إمكانات بناة الهرم مينكار ضخمة، حيث يتضح أحد هذه العناصر المستخدمة في معبد مدار الساعة من مينكار. يقدر وزنها في أكثر من 200 طن. سقي إلى مكان كتلة هذا الحجم، وكانت هضبة الجيزة الأكثر حدة عمل فني حقيقي. تمثل التمثال الهائل للملك الجلوس من الكنيسة المركزية من المعبد واحدة من أكثر الضخمة في عصر المملكة القديمة - وهو دليل ممتاز على إتقان الفراعنة. بالنسبة لأعمال منحوت عهد مينكار، تم تمييز أعلى جودة للأداء الفني. كانت أفضل عينات لها تماثيل من الحصى، من بينها - نوع جديد من المجموعة النماذج: ثلاثي الأبعاد. إن حظية التنفيذ المقدمة إلى بناء الهرم الملكي، الذي يطلق عليه غير منسار ("الإلهي مينسر")، هو دليل آخر على هذه الرغبة في جودة التنفيذ.

وأصطفت حوالي ثلث ارتفاع الهرم مع الجرانيت الأحمر الآسيوي، ثم تم استبدالها بالألوان البيضاء من الحجر الجيري، وكانت الذروة، في كل الاحتمالات، من الغرانيت الأحمر أيضا. بقي مثل هذا الهرم لمدة أربعة آلاف سنة، في بداية القرن السادس عشر، لم يزيل ماملي الكسوة.

خيار الكسوة هرم الجرانيت، من خلال ميزة المواد الواقية، ربما، بناء مبنى عديم الفائدة من هرم ضخم لحماية المومياء الملكية.

من وجهة نظر المعمارية، لم يكن من الضروري بناء هرم مرتفع للغاية، لأن غرفة الدفن موجودة الآن على مستوى الأرض، وبعد هوفو، لم تكن فكرة ترتيب الارتفاع للكاميرات غير مجسمة، وربما بسبب الصعوبات التقنية لرفع كتل كتلة من غرفة الدفن.

يعد Mencura Pyramid عرضا لإنجاز هذا العصر، لكنه على وجه الخصوص يتعلق به وبدء عصر آخر تم خلاله أحجام الأهرامات التي وجدها المعيار.

في الواقع، بدءا من عهد مينكار، فإن ارتفاع الهرم يستقر وانحرافه نادرا ما يتجاوز عشرين مترا.

وجدت المجمعات عند سفح الأهرامات (المعابد التذكارية، التي تتصل بها ممرات داخلي طويلة مع أجنحة مدخل، ويعكس الشكل الصارم من SFigs، الصفوف الصارمة من ماجستير الشبيبات من المحافظين) النظام الاحتفالي والتسلسل الهرمي للمجتمع المصري.

تلقى تطور كبير صورة نحت. وفقا للمصريين، لعبت التماثيل البورتريه دور التوائم من القتلى وقدمت وحدة الاستحمام.

تم إنشاء تماثيل ضخمة للآلهة والفرعاة، وتسقسيم قوتهم وقوتهم، لكن الشياطين الشريرة أبدا. وضعت ثلاثة أنواع من التماثيل الملكية:

1. "الذهاب" فرعون مع القدم المرشحة إلى الأمام (تمثال الزوج من Micheryin and Queen Hammernebti، 27 خامسا قبل الميلاد)؛

"فرعون ميثيرين والملكة هامرنينبي الثاني"، تقريبا. 2548-2530 قبل الميلاد ه.، بوسطن

Micheryin (في الواقع MENCAR، MIN-QUU RIA، رسائل. "إلى الأبد الحفاظ على الرأي العظيم") هي واحدة من أسماء النسخ اليونانية من الفرعون الخامس من الأسرة المصرية القديمة الرابعة من مينكار، باني الهرم الثالث في الجيزة. قواعد في المنطقة 2520-2480 قبل الميلاد. ه. (2494-2471 قبل الميلاد. إيه) بعد الفرعون حافظ.

حول Micheryne، باستثناء الأساطير، يعرف القليل. في هيرودوتا، كان ابن توقيعه (Hufu).

بشكل عام، حاول التقليد الشعبي والاتيق وضع ميشيران إلى الجانب الكامل للأب وجدي - بناة أخرى من الأهرامات في الجيزة.

على وجه الخصوص، يميز هيرودوتوس بأنه حاكم جيد وعادل: "افتتح المعابد وتحرير الناس منهك معه، مما يتيح له العمل وجلب الضحايا. كان هو القاضي الأكثر إبراما لجميع الملوك، الذي يشيد به بشكل خاص المصريين من أي وقت مضى يحكم الجميع الملوك. بعد كل شيء، لم يكن مصير الصالحين فقط، لكنه أعطى المال من حكمه الذي تعطلته بشكل جيد لإرضاء طلباتهم ".

سرد حكايات الشعبية منه، بالمناسبة أن كنائس تساريفيتش جورديف وجدها لمراجعة المعابد، وجدت جزءا من "كتاب القتلى" في هيرمبول؛ تحدثوا عن تقوىه، حكمة، على وجه الخصوص، حول كيف وصل إلى أوراكل، الذين توقعوا له حكم قصير، حقيقة أن البراز الليلي تضاعف الوقت.

في ربع هيرودوتا، أصدرت هذه القصة على النحو التالي: "أعلن مانور أوراكل من مدينة بوتو أنه ترك للعيش لمدة ست سنوات فقط، وفي السنة السابعة سيموت ...

ردا على ذلك، اشتكى الملك من أن والده وعمه، الذي أغلق المعابد، نسيت الآلهة ومضطهد الناس، عاش لفترة طويلة، وهو، الشخص المتدين، لا يزال يجب أن يموت قريبا ...

أدرك ميشيرين أن الصخور ستكون حتمية وأمرت بعمل الكثير من المصابيح. في الليل، أمرهم الملك بإضفاء الضوء عليها، بدأت في شرب النبيذ واستمتع باستمرار وليلة.

تجول في المروج والجناحات وفي كل مكان حيث وجدت فقط أماكن مناسبة للمتعة. لذلك جاء، تحول ليال في الأيام لإنهاء Oracle في الأكاذيب والخروج من ست سنوات اثني عشر ".

2. الجلوس على العرش مع اليدين على الركبتين (تمثال هيفينيا، 27 خامسا قبل الميلاد)؛

تمثال الجلوس للحصاف. المتحف المصري، القاهرة

الحفرة، أو هفران باللغة اليونانية، هو الفرعون الرابع من مصر من أسرة الرابع؛ سادت، وفقا لبردية تورينو، 24 عاما (من المفترض بين 2558 و 2532 قبل الميلاد. إيه).

ويعتقد أن الحفرا كان إما شقيق وريث يحتلون (Hufu)، أو ابن هويف وريث فرعون جيدفرا.

عبادة الحفرة كما كان الله موجود في فترة الراحل.

يمكن قراءة اسم فرعون أسرة الرابع من Hfren اليوم بشكل مختلف.

اليونانية قراءة الاسم يبدو وكأنه hfren (chePhren)، ولكن إذا قرأت الهيروغليفية (حرفي الهيروغليفية المصري القديمة: ḫˁjˁ.f rˁ)، فإن هذا الاسم يبدو وكأنه Hafra (Chaefre). القيم التقريبية للاسم: "مثل RA"، "يجري (تجسيدا) لجمهورية أرمينيا".

ومع ذلك، حتى القراءة ممكنة أيضا: Rahaf (RˁḫˁJˁˁ.F أو Rachaef)، I.E. "التجسيد RA".

الخيار الأخير نشأ بعد دراسة قواعد اللغة المصرية القديمة.

اتضح أن هناك تسلسل خاص من العلامات: باسم فرعون هناك رمزا ل RA الله، والذي يجب قراءته قبل جميع الشخصيات الأخرى المسمى فرعون.

لم يعرف المؤرخيون اليونانيين قليلا عن هوفران. ذكرت هيرودوتس عنه في الكتاب الثاني من تاريخهم و Pecate Abdersky.

وعادة ما يصور هفرين كوالده - توقيعه، يصرط الصلب.

الوضع هو أيضا ملحوظ وهام بين المصريين الكشف عن هذا الفرعون لفترة طويلة.

تقارير ديودوروس أن ابن سوروبيس - هفران، الشعب المصري يكره بشدة أن خوفا من الحفاظ على أخرياتهم في حرمة لا حررته، لم يتم القيام قبر هيفرين وأقاربه في الأهرامات، ولكن في أماكن سرية.

تماثيل فرعون رمسيس الثاني.

3. في ظهور الله أوسيريس - شخصية دائمة بأيدي، مطوية على الصدر وعقد رموز القوة الملكية (العصا والشاطئ).

شخصيات خشبية تصور الملك

على شكل رويال أنشأ منحوتات النبيلة.

تم استخدام النحاتين الحجر، الخشب، عظم الفيل. كانت الصخور الصعبة مفضلة (الجرانيت، البازلت، بورفير، إلخ).

تم استخلاص صورة التمثال على حواف كتلة حجرية مستطيلة، ثم منحوتة؛ لذلك، فإن حجم المكعب الأولي يشعر دائما في المنحوتات المصرية.

تماثيل تواجه الخلود؛ من هذه، يتم طرد كل شيء كل شيء عشوائي وثانوي.

تعزيز التماثل الصارم، الجميل، والاسترميز وتعميم النماذج تعزيز الإحساس بالنفقات، والحرمة، والعظمة الرسمية.

في الوقت نفسه، تكون الصور القانونية حيوية مذهلة: اتصال الصورة النعشية مع عبادة جنازة تتطلب نقل التشابه الصورة (تمثال نصفي Tsarevich Anghafa، Ser. 3 آلاف قبل الميلاد. إيه؛ تماثيل المهندس المعماري وأكثر ديميوس، 27 V. BC..، الكاتب كاي سير. 3 آلاف. قبل الميلاد. ه.، الأمير كافرا سير. 3 آلاف. قبل الميلاد.؛ الأم الأمير الأمير الراهوتيب صورة مع زوجته NOFRET، الطابق الأول. 3 قبل الميلاد. إيه. ، وقزم سينيب مع الأسرة، 25 قرن BC ER).

تمثال نصفي Tsarevich Anshafa.

تمثال Hemius، متحف بيلزاو، ألمانيا

الخير هي فترة المهندسين المصرية القديمة من سلالة الرابعة للمملكة القديمة.

هيميون هو مهندس معماري مزعوم الهرم العظيم من فرعون هوف (HUOPS) في الجيزة. ابن نفرمة، هيوف النسبية. كان لديه ألقاب "ماجستير العمل" وأيضا فرعون. توفي من المرض قبل فترة وجيزة من نهاية بناء الهرم الكبير، دفن في المصطلح المحفوظ القريبة.

"شاشات كاي". سر. 3 آلاف إلى ن. ه. متحف اللوفر. باريس

عندما تسبب الحفريات، تسببت تمثال كاتب كاي في تحريك بين العمال الذين ساعدوا أثناء الحفريات: أخذواها مقابل شخص حي، عندما يخترق شعاع الضوء في الظلام الداكن الأبدية لقبر تلمحهم مباشرة في العينين وبعد

في ذلك الوقت، كانت عيون التماثيل المرصحة بكريستال جبل وشجرة سوداء رائعة.

تمثال Tsarevich Kaaper. سر. 3 آلاف قبل الميلاد. المتحف المصري. القاهرة. خشب.

الشيخ بالادو (سلالة V)

تعرف هذه التمثال باسم "الشيخ الريفي" ليس على الإطلاق لأنها تصور يوما أكبر سنا. هذا عضو في The Royal Surname CAAPER. عندما تم العثور عليها خلال الحفريات في سككار، صاح أحد هالاخوف: "نعم، هذا هو كبار السن الريفية!". منذ ذلك الحين، هذا لقب واكتسبه Capara.

هذا التمثال الخشبي الشهير يعود إلى المملكة القديمة. إنها تمثل Kaaper's Discially، أيضا تحت اسم الكاهن الكبير. ميزاته تعبر عن كرامة الهدوء. عيون مصنوعة من الكوارتز، الجفون - من النحاس. يتكون التمثال من عدة قطع من شجرة التين رسمت.

الأمير rakhhotep مع زوجته الأميرة نفرت

الأسرة الرابعة. ميدوم. (الحجر الجيري، 120 سم. ارتفاع).

تماثيل الأمير رحمة وزوجته نفرت، تنشأ من Masta Vmedum. الأميرة ضمادة على الرأس، قلادة، لباس الكتان و شعر مستعار. في الأمير - قلادة بسيطة مع تميمة. الأرقام مرئية الهيروغليفية - الرموز التي تم تطويرها من الخط التصويري المثالي. ربما كان Rakhhotep (مع شارب) هو ابن الملك سكفرو. احتجز مناصب كبار، ووفقا للعادات المصرية القديمة، ارتدى سوى ساحة قصيرة.

Dwarf Sebeb وعائلته (أسرة ساديا)

هذه تحفة من النحات المصري القديم، الذي يصور ببراعة قزم سنيبة - مسؤول مهم - مع زوجته، معانقة له بيده اليمنى، ومع طفلين تحت أقدام الأقزام القصيرة.

تم العثور على هذه المجموعة من الحجر الجيري المطل على Mastabe Seneba في الجيزة، شمال هرم هفافرين.

التماثيل والانخافات المرسومة: جثث الرجال - باللون الأحمر والنساء - باللون الأصفر الفاتح؛ مصممة ملابس بيضاء، الباروكات السوداء، زينة مشرقة.

قام المصريون بإنشاء نوعين من الإغاثة: منخفضة للغاية، بالكاد يتراجع من الطائرة من الخلفية، ومدمج، تعمقت في سمك الحجر.

النصب المعلقة - نصب فرعون Narrena (Kon. 4 - Nach. الثالث BC)، مكرسة لفوز العلوي (الجنوبي) مصر فوق أقل.

ستيلا من فرعون ناري. حوالي 3000 قبل الميلاد ه. المتحف المصري، القاهرة.

وفقا لأسطورة، فإن أول فرعون من أسرة الدجاج (حوالي الألفية الثالثة قبل الميلاد)، الذي يوحد الجزء العلوي والنزي مصر، أسس مدينة ممفيس على الضفة اليمنى بمدينة المملكة القديمة (قرون XXVIII-ChHS. قبل الميلاد . E.)

Stela of Pharaoh Narre، الذي تم تحديده مع بعض الباحثين مع Menthical Mensen، وهو صفيحة رأسية صغيرة يبلغ ارتفاعه ستين سنتيمتر. يروي النفايات والنقوش على جانبي ستيلا من خلال انتصار العليا مصر فوق صاروخ موجه إليهم في مملكة واحدة.

أصبحت ممفيس المركز الديني والفني الرئيسي في البلاد، المملكة - عصر خلق الكتابة والمبادئ الأساسية الدينية والعلمانية للإبداع الفني - يمكن اعتبار عصر ذهبي حقيقي للفن المصري.

الرجل وأنشطته هي الموضوعات الرئيسية للطرق الخلوية واللوحات (قبر الأقدمية، حسنا. 2450 قبل الميلاد، و ptakhhotep، حسنا. 2350 قبل الميلاد. إيه؛ كلاهما - في سككارا).

كان TI رجل مؤثر وغني، حارس العديد من الأهرامات الملكية ومعابد الشمس، عاش في الوقت الخامس من أسرة الأسرة (المملكة القديمة). القبر في سككير. تم تزيين جدران المباني الداخلية للمقابر مع النقوش واللوحات المنفذة بشكل رائع، وتصور مشاهد من حياة منظمة الشفافية الدولية، وكذلك مختلف الأعمال الاقتصادية التي أجريت في ممتلكاته. إن الإغاثة التي أجريت في تقنية النظامية تصور تي تطفو في القارب في بولوت من المتضخم مع ورق البردي. الرقم عدة مرات أكثر من الموظفين في القارب. تي تسحب اثنين من ورق البردي ينبع من المستنقع.

تخفيف القبر. القرون XXV-XXIV. قبل الميلاد. شظية. stucco على الحجر، القاطع، تنفص. سككارا، مصر

يصور الإغاثة المنجزة في تقنية النظام المشهد البناء للقارب.

مثال مميز هو لوحة قبر Velmreen الشهيرة للغاية (SER. III ألف قبل الميلاد. E.). مع امتحان أوثق قليلا، يتحلل "السجاد" إلى عدد كبير من الحلقات المنفصلة، \u200b\u200bتنصهر عن طريق الإيقاع المشترك والقوانين المكانية - قبر Hnumekhod. من الصعب بالفعل التحدث عن الصقيع والأشياء المشابهة. المعيشة وفورية في صور الأشخاص ومهنها هي فوق كل من النقاد. ربما يمكن تفسير هذه الصفات من مشاهد النوع بالمقارنة مع التثبيت المحدد مسبقا والتمثيل الرسمي لصور المسيرة من خلال الفرق الذي أجريته الوظيفة المقدسة من قبل صور مختلفة: ممثلة من آلهة فرعونه نفسه، أو قيل لهم حياة مواضيعه. في الحالة الأخيرة، كان من المهم أن تكون على قيد الحياة وعرضها بشكل واقعي ميزات الشخصيات، كل ما سيستمر فيه أن يكون مثل هذه العيش. كما يجب أن نتفاجأ في العديد من الصور الحيوانية في المقابر. تم تصميم العديد من الحيوانات في مصر القديمة وصورها صورا للآلهة. "أوز." فريسكو من قبر المهندس المعماري نفرمة في الميدوم. القرن 27th قبل الميلاد ه. القاهرة. المتحف المصري. تدرج جزء من الأبعاد، موازين الأشكال داخل نفس التركيب، وإعطاء التوظيف الزخرفية واختلافات إيقاع خفيفة الوزن للمصريين بشكل أساسي عن طريق تدرج القيم. تم تصوير بطل الرواية الأكبر. أقاربه المقربين والتقريبين يصورون أصغر قليلا، وتم تصوير الشخصيات الثانوية أصغر منها حتى عدة مرات، والأمثلة - النقوش - في قبر وفي منصة في ساككارا .. كان هذا النطاق هو الطاولة الأكثر عالمية في صفوف لا تحتاج إلى عرض خاص، مختلفة لكل رتبة من الملحقات الفاخرة والوضع الاجتماعي. حتى القوة العظيمة لفرعوهورو نفسه، الذي فاز إلهه، لم يتم وضع علامة على أي ملابس باهظة الثمن، ولا شيء تقريبا، باستثناء الحجم الاستثنائي لشخصيته وكنون مذهلة محددة سلفا، تشكل. من المستحيل أيضا أن تقول بشكل لا لبس فيه أن نوعا من الأرقام الموجودة في الرسم أو الإغاثة مصممة أكثر من غيرها. تعطي كلتا اللوحات واللحوفات صورة لحياة واحدة الحالية بنفس الطريقة التي تقاسها وحتما للجميع. عادة ما يكون التركيب خطا مع التماثل والمتوازن. تم إجراء صور حول الإغاثة والرسم كما هو الحال في التبعية الجولة للامتثال للتبضع الصارم للنماذج المعمارية، مع اتجاه أبعادهم وإيقاعاتهم، على نطاقهم. تخفيف قبر ميريك. XXIV-XXIII قرون. قبل الميلاد. شظية. stucco على الحجر، القاطع، تنفص. ساككارا، مصر ميرميروك كان صهر العمة الفرعون، أول فرعون أسرة السادس (المملكة القديمة). يقع قبر Mermeruk في سككن. واحدة من أكبر المقابر في مقبرة مقبرة، وهي تحتوي على أكثر من ثلاثين غرفة مختلفة، بما في ذلك كاميرات الدفن المصممة لزوجته وابن ميريكريك. تم تزيين جدران المباني الداخلية للمقابر مع النقوش والرسم مع صورة مشاهد الحياة اليومية. تصور الإغاثة التي أجريتها في تقنية النظامية قارب تطفو في مستنقع وتماسيحا وفرس فرس النهر. تخفيف قبر ميريك. XXIV-XXIII قرون. قبل الميلاد. شظية. stucco على الحجر، القاطع، تنفص. Sakkara، إغاثة مصر تؤدي في تقنية Basiel، تصور مشاهد لتغذية الحيوانات البرية - الظباء والأمانة. في قبور عصر المملكة القديمة لم تكن هناك صور للآلهة والشمس والقمر. العالم الذي تم التقاطه على الجدران لم يكن انعكاسا للوجود الأرضي؛ كانت بيئة تم إنشاؤها بشكل مصطنع تضمن كل احتياجات مالك القبر. تنقسم النقوش واللوحات إلى خطوط "وقراءة" كنص؛ إنهم دقيقون للغاية وبالتفصيل تقرير الحياة اليومية للمصريين، والتي بمثابة مصدر موثوق لدراسة ذلك. ومع ذلك، مقارنة بالواقع، في صورة صورة "العالم المزدوج"، تم إجراء بعض التغييرات. لم يكن هناك مشاهد في الخدمة العامة، مما يدل على الموقف المرؤوس. جدارية جدارية يميز التسطيح، سطوع الألوان. عملت الماجستير المصريون مع دهانات لاصقة، عادة دون خلطها؛ ظهرت نصفون فقط في الفترة المتأخرة. استند التعبير عن الرسم إلى وضوح الصور الظلية، وكانت ملامحها مليئة بألوان زاهية. تم تصوير الشخص على عدم رؤيته، ولكن بطريقة تعطي له التمثيل الأكثر اكتمالا: تم تصوير الكتفين والجذع والعينين على وجه الشخص وجه ووجه وساقين - في الملف الشخصي.