З історії хімічного мови. Хімічні речовини як будівельні і для виробів матеріали Скільки і які відомі пам'ятники хімічних речовин

Хімічні речовини широко використовуються не тільки для проведення хімічних експериментів, але і для виготовлення різних виробів, а також в якості будівельних матеріалів.

Хімічні речовини, як будівельні матеріали

Розглянемо ряд хімічних елементів, які застосовуються в будівництві і не тільки. Наприклад, глина - дрібнозернистий осадова гірська порода. Вона складається з мінералів групи каолініту, монтморилоніту або інших шаруватих алюмосилікатів. Вона містить піщані і карбонатні частинки. Глина є хорошим гідроізолятором. Даний матеріал застосовують для виготовлення цегли і в якості сировини для гончарного справи.

Мармур також є хімічним матеріалом, який складається з рекрісталізованного кальциту або доломіту. Забарвлення мармуру залежить від домішок в нього входять і може мати полосчатий або строкатий відтінок. Завдяки оксиду заліза мармур забарвлюється в червоний колір. За допомогою сульфіду заліза він набуває синьо-чорний відтінок. Інші кольори також обумовлені домішками бітумів і графіту. У будівництві під мармуром розуміють власне мармур, Мармуризований вапняк, щільний доломіт, карбонатні брекчії і карбонатні конгломерати. Його широко використовують в якості оздоблювального матеріалу в будівництві, для створення пам'ятників і скульптур.

Мел також є осадової гірської породою білого кольору, яка не розчиняється у воді і має органічне походження. В основному, він складається з карбонату кальцію і карбонату магнію і оксидів металу. Мел використовується в:

• медицині;
• цукрової промисловості, для очищення склоподібного соку;
• виробництва сірників;
• виробництва крейдованого паперу;
• для вулканізації гуми;
• для виготовлення комбікормів;
• для побілки.

Область застосування даного хімічного матеріалу досить різноманітна.

Ці та ще багато інших речовин можна використовувати в будівельних цілях.

Хімічні властивості будівельних матеріалів

Оскільки будівельні матеріали - це теж речовини, вони мають свої хімічні властивості.

До основних з них відносяться:

1. Хімічна стійкість - це властивість показує, наскільки матеріал стійкий до впливу інших речовин: кислот, лугів, солей і газів. Наприклад, мармур і цемент можуть руйнуватися під впливом кислоти, проте до лугу вони стійкі. Будівельні матеріали з силікату навпаки стійкі до кислот, але не до лугу.
2. Корозійна стійкість - властивість матеріалу протистояти впливам навколишнього середовища. Найчастіше це відноситься до здатності не пропускати вологу. Але є ще і гази, які викликають корозію: азот і хлор. Біологічні чинники теж можуть бути причиною корозії: вплив грибів, рослин або комах.
3. Розчинність - властивість, при якому матеріал має здатність розчинятися в різних рідинах. дану характеристику слід враховувати при підборі будівельних матеріалів і їх взаємодії.
4. Адгезія - властивість, що характеризує здатність з'єднуватися з іншими матеріалами і поверхнями.
5. Кристалізація - характеристика, при якій матеріал може в стані пара, розчину або розплаву утворювати кристали.

Хімічні властивості матеріалів необхідно враховувати при проведенні будівельних робіт, щоб не допустити несумісності або небажаної сумісності деяких будівельних речовин.

Композитні матеріали хімічного затвердіння

Що таке композитні матеріали хімічного відкидання і для чого вони застосовуються?

Це такі матеріали, які представляють собою систему з двох компонентів, наприклад, «порошок-паста» або «паста-паста». У даній системі один з компонентів містить хімічний каталізатор, зазвичай це пероксид бензолу або інший хімічний активатор полімеризації. При змішуванні компонентів починається реакція полімеризації. Дані композитні матеріали частіше використовують в стоматології для виготовлення пломб.

Нанодисперсні матеріали в хімічній технології

Нанодисперсні речовини застосовуються в промисловому виробництві. Їх використовують в якості проміжної фази при отриманні матеріалів з високим ступенем активності. А саме при виготовленні цементу, створенні гуми з каучуку, а також для виготовлення пластмас, фарб і емалей.

При створенні гуми з каучуку, до нього додають тонкодисперсную сажу, що підвищує міцність виробу. При цьому частинки наповнювача повинні бути досить дрібними, щоб забезпечити однорідність матеріалу і мати велику поверхневу енергію.

Хімічна технологія текстильних матеріалів

Хімічна технологія текстильних матеріалів описує процеси підготовки та обробки текстильних виробів за допомогою хімічних речовин. Знання даної технології потрібно для текстильних виробництв. Дана технологія базується на неорганічної, органічної, аналітичної та колоїдної хімії. Суть її полягає у висвітленні технологічних особливостей процесів підготовки, колорування та заключного оброблення текстильних матеріалів різного волокнистого складу.

Про ці та інші хімічних технологіях, наприклад, такий, як хімічна організація генетичного матеріалу можна дізнатися на виставці «Хімія». Вона пройде в Москві, на території «Експоцентру».

Різноманітність методів вивчення складу і технології древніх матеріалів стає труднообозримой. Коротко розглянемо методи, найбільш широко відомі й апробовані.

Вибір того чи іншого методу вивчення складу древніх предметів диктується історико-археологічними завданнями Таких завдань у загальному трохи, але вирішуватися вони можуть різними засобами.

Метал у вигляді сплавів, кераміка і тканини - перші іскусстввенние матеріали, свідомо створені людиною. Таких матеріалів немає в природі. Створення металевих сплавів, кераміки і тканин знаменувало собою якісно новий етап в технології: перехід від присвоєння та пристосування природних матеріалів до виготовлення штучних матеріалів з наперед заданими властивостями.

При вивченні складу древніх матеріалів розуміють, як правило, такі питання. Виготовлена \u200b\u200bдана річ на місці або далеко від місця знахідки? Якщо далеко, то чи можна вказати місце, де вона була виготовлена? Чи є даний склад матеріалу, наприклад сплаву якихось металів, навмисним або випадковим? Яка була технологія того чи іншого виробничого процесу? Яким був рівень продуктивності праці при використанні тієї чи іншої техніки обробки каменю, кістки, дерева, металу, кераміки, скла і т. Д.? З якою метою використовувалися ті або інші знаряддя? На ці та інші подібні питання можна відповісти спираючись в основному на два типи досліджень: аналіз речовини і фізичне моделювання древніх технологічних процесів.

АНАЛІЗ ВЕЩЕСТВА

Найбільш точним з традиційних методів аналізу речовини є хімічний аналіз. Досліджувана речовина обробляється в різних розчинах, в яких ті чи інші складові елементи випадають у вигляді осаду. Потім осад прожарюється і зважується. Для такого аналізу потрібна проба не менше 2 м Зрозуміло, що ні від кожного предмета можна відокремити таку пробу, не руйнуючи його. Хімічний аналіз дуже трудомісткий, а археологу потрібно знати склад сотень і тисяч предметів. До того ж ряд елементів, присутніх в даному предметі в
мізерних кількостях, хімічним шляхом практично не визначається.

Оптичний спектральний аналіз. Якщо невелика кількість речовини в 15-20 мг спалити в полум'ї вольтової дуги і пропустивши світло цієї дуги через призму, потім спроектувати його ка фотопластинку, то на виявленої платівці буде зафіксований спектр. У цьому спектрі кожен хімічний елемент має своє певне місце. Чим більше його концентрація в даному предметі, тим інтенсивніше буде спектральна лінія цього елемента. За інтенсивністю лінії можна визначити концентрацію елемента в спаленої пробі. Спектральний аналіз дозволяє вловлювати дуже невеликі домішки, близько 0,01% що дуже важливо для деяких питань, що постають перед археологом. Зрозуміло, тут викладено лише самий загальний принцип спектрального аналізу. Його практична реалізація здійснюється за допомогою спеціальної апаратури і вимагає певних навичок. Прилади для спектрального аналізу випускаються серійно. Техніка аналізу не настільки складна, і при бажанні археолог освоює її в досить короткий термін. При цьому виключається дуже непродуктивне проміжну ланку, коли археолог не досвідчений в техніці аналізу, повинен пояснювати свої завдання сіектральщіку, погано орієнтується в питаннях археології. Тому ідеальною видається ситуація, коли професіонал-спектральщік, що працює в науковому колективі археологів, настільки вживається в археологічну проблематику, що вже сам може формулювати завдання по дослідженню складу древніх матеріалів.

Спектральний аналіз археологічних знахідок дозволив отримати багато цікавих результатів.

Стародавня бронза. Найбільш важливі дослідження за допомогою спектрального аналізу відносяться до питань походження і поширення древньої металургії міді та бронзи. Вони дозволили перейти від приблизних візуальних оцінок (мідь, бронза) до точних кількісних характеристик компонентів сплаву і до виділення різних типів сплавів на основі міді.

Ще порівняно недавно вважалося, що металургія міді і бронзи веде своє походження з Месопотамії, Єгипту та Південного Ірану, де вона була відома з IV тисячоліття до н. е. Масове виробництво аналізів бронзових предметів дозволило поставити питання не про регіони, а про конкретні древніх гірських виробках, до яких можна з певною ймовірністю «прив'язувати» ті чи інші типи сплавів. Руда з кожного родовища має специфічний, властивим тільки даному родовищу набором микропримесей. При виплавці руди склад і кількість цих домішок може дещо змінюватися, але піддається обліку. Таким чином, можна отримати певні «мітки», що характеризують особливості металів того чи іншого родовища або групи родовищ, гірничорудних центрів. Добре відомі характеристики таких гірничорудних центрів, як Балкано-Карпатський, Кавказький, Уральський, Казахстанський, Середньоазіатський.

В даний час найдавніші сліди виплавки і обробки міді і свинцеві вироби виявлені в Малій Азії (Чатал-Хююк, Хаджілар, Чейюню-Тепесі і ін.). Вони відносяться до часу як мінімум на тисячу років раніше, ніж подібні знахідки з Месопотамії і Єгипту.

Аналіз матеріалів, отриманих під час розкопок на найдавнішому в Європі мідному руднику Аі-Бунару (на території сучасної Болгарії), показав, що вже в IV тисячолітті до н.е. Європа мала своє джерело міді. Бронзові вироби вироблялися з руд, видобутих в Карпатах, на Балканах і в Альпах.

На основі статистичного аналізу складу древніх бронзових предметів вдалося встановити основні напрямки еволюції самої технології бронзи. Олов'яниста бронза з'явилася в більшості гірничо-металургійних центрів далеко не відразу. Їй передувала миш'яковиста бронза. Сплави міді з миш'яком могли бути природними. Миш'як присутній в ряді мідних руд і при плавці частково переходить в метал. Вважалося, що домішка миш'яку погіршує якість бронзи. Завдяки масовому спектральному аналізу бронзових предметів вдалося встановити цікаву закономірність. Предмети, що призначалися для використання в умовах сильних механічних навантажень (наконечники списів, стріл, ножі, серпи і т. П.), Мали домішка миш'яку в межах 3-8%. Предмети, які не повинні були при використанні відчувати будь-які механічні навантаження (гудзики, бляшки і інші прикраси), мали домішка миш'яку 8-15%. У певних концентраціях (до 8%) миш'як грає роль легуючої добавки: він надає бронзі високу міцність, хоча зовнішній вигляд такого металу непоказний. Якщо концентрацію миш'яку збільшувати вище 8-10%, бронза втрачає свої міцності якості, але набуває красивого сріблястий відтінок. До того ж при високій концентрації миш'яку метал стає більш легкоплавким і добре заповнює всі виїмки ливарної форми, чого не можна сказати про вузький, швидко остигає міді. Плинність металу важлива при литві прикрас складної форми. Таким чином, були отримані безперечні докази того, що стародавні майстри знали властивості бронзи і вміли отримувати метал з наперед заданими властивостями (рис. 39). Зрозуміло, це відбувалося в умовах, які не мають нічого спільного з нашими уявленнями про металургійному виробництві з його точними рецептами, експрес-аналізами і т. П. У всіх стародавніх народів ковальське ремесло було оповите ореолом магії і таємничості. Кидаючи в плавильну піч яскраво-червоні камінчики реальгару або золотисто-помаранчеві шматочки аурипігменту, що містять значні концентрації миш'яку, древній металург швидше за все усвідомлював це як якесь магічне дію з «чарівними» каменями, що мають шанований червоний колір. Досвід поколінь і інтуїція підказували древньому майстру, які добавки і в яких кількостях потрібні при виготовленні речей, призначених для різних цілей.

У ряді районів, де не було запасів миш'яку або олова, бронзу отримували у вигляді сплаву міді з сурмою. Завдяки спектральному аналізу вдалося встановити, що середньоазіатські майстри ще на рубежі нашої ери вміли отримувати такий сплав, який за складом і властивостями був дуже близький сучасній латуні. Так, серед предметів, знайдених при розкопках Тулхарского могильника (II ст. До н. Е. - I в. Н. Е., Південний Таджикистан), було багато сережок, пряжок, браслетів і інших латунних виробів.

Спектральний аналіз великої кількості бронзових виробів зі скіфських пам'яток Східної Європи вказував на те, що в рецептурі сплавів скіфської бронзи не простежується спадкоємність від попередніх культур пізнього бронзового століття даного регіону. У той же час тут зустрічаються речі, склад сплавів яких близький за складом концентрацій сплавів східних районів (Південного Сибіру і Середньої Азії). Це служить додатковим аргументом на користь гіпотези про східне походження культури скіфського типу.

За допомогою спектрального аналізу можна вивчати характер поширення в часі і просторі не тільки бронзи, а й інших матеріалів. Зокрема, успішний досвід є у вивченні поширення кременю в епоху неоліту, а також скла і кераміки в різні історичні періоди.

В останні роки в практиці археологічних досліджень зростає роль сучасних, а для археології - нових методів дослідження.

Стабільні ізотопи. Подібно до того як згадувані вище микропримеси в древніх металах, кремені, кераміці та інших матеріалах є природними знаками, свого роду «паспортами», приблизно таку ж роль в ряді випадків відіграє співвідношення стабільних, т. Е. Нерадіоактивних, ізотопів в деяких речовинах.

На території Аттики і на островах Егейського моря під час розкопок пам'яток енеоліту та раннього бронзового століття (IV-III тисячоліття до н. Е.) Зустрічаються срібні вироби. При розкопках Шліманом мікенських шахтних гробниць (XVI ст. До н. Е.) Були знайдені срібні предмети явно єгипетського походження. Ці та інші спостереження, зокрема відомі стародавні срібні копальні в Іспанії і Малій Азії, стали підставою для висновку про те, що стародавні жителі Аттики свого срібла не добували, а ввозили його з зазначених центрів. Таку думку було загальноприйнятим у західноєвропейській археології до самого недавнього часу.

В середині 70-х років група англійських і німецьких фізиків і археологів початку цикл досліджень стародавніх рудників в Лавриона (біля Афін) і на островах Сіфнос, Наксос, Сірое і ін. Фізичні основи дослідження полягали в наступному. Стародавні срібні вироби в силу недосконалості методів очищення містять домішки свинцю. Свинець має чотири стабільних ізотопу з атомними вагами 204, 206, 207 і 208. Після виплавки з руди ізотопний склад свинцю, що відбувається з даного родовища, залишається постійним і не змінюється при гарячої і холодної обробці, від корозії або сплаву з іншими металами. Співвідношення ізотопів в даному зразку з великою точністю фіксується спеціальним приладом - мас-спектрометром. Якщо з'ясувати ізотопний склад зразків різних руд, що походять з певних рудників, а потім порівнювати їх за ізотопним складом із зразками срібних виробів, можна точно вказати джерело металу для кожного виробу.

Стародавні рудники експлуатувалися століттями і тисячоліттями, а в даному випадку було важливо знати, на яких саме з обстежених понад 30 стародавніх родовищ срібно-свинцеві мінерали добувалися в епоху бронзи. За С14 і термолюмінесценції кераміки вдалося датувати окремі вироблення, що відносяться до кінця IV-III тисячоліття до н. е. Тоді зразки руд з цих виробок були піддані мас-спектроскопічного дослідження на свинець. Ізотопні співвідношення свинцю в зразках з різних древніх виробок розподілилися по непересічним областям, вказуючи на «мітки», характерні для кожного местрожденій (рис. 50). Потім було проаналізовано співвідношення ізотопів в самих срібних предметах. Результати виявилися несподіваними. Всі речі були зроблені з місцевого срібла, що відбувається або з Лавріонскіх, або з острівних рудників, в основному з острова Сіфнос. Що стосується єгипетських срібних предметів, знайдених в Мікенах, то вони були зроблені з срібла, видобутого в Лавриона, вивезеного в Єгипет. Виготовлені в Єгипті з афінського срібла речі були привезені в Мікени.

Аналогічне завдання розглядалася для ідентифікації мармурових предметів з джерелами мармуру. Це питання важливе з різних сторін. Твори грецької скульптури або архітектурні деталі, зроблені з мармуру, знаходять на великій відстані від материкової Греції. Іноді дуже важливо відповісти на питання, з якого, місцевого або привізного з Греції, мармуру зроблена скульптура, або капітель колони, або будь-якої іншої предмет. У музейні зібрання потрапляють сучасні підробки під античність. Їх потрібно виявляти. Джерела мармуру для того чи іншого споруди необхідно знати реставраторам і т. П.

Фізичні основи ті ж: мас-спектрометрія стабільних ізотопів, але замість свинцю вимірюється співвідношення ізотопів вуглецю, 2С і 13С і кисню, 80 і 160.
Головними родовищами мармуру в Стародавній Греції були в материковій частині (гори Пентелікон і Гіметтус біля Афін) і на островах Наксос і Парос. Відомо, що паросского мармурові кар'єри, а точніше, шахти, - найдавніші. Вимірювання зразків мармуру з кар'єрів і вимірювання зразків від стародавніх скульптур (аналіз неразрушающий: потрібно проба в десятки міліграмів) і архітектурних деталей дозволили пов'язати їх між собою (рис. 51).

Подібні результати можна отримати і звичайним, петрографічним або хімічним аналізом. Наприклад, було встановлено, що зразки гандхарской скульптури, що зберігаються в музеях Таксіли, Лахора, Карачі, Лондона, зроблені з каменю, видобутого з кар'єру в долині Сват в Пакистані, в окрузі Мардан поблизу монастиря Тахт-і-Бахи. Однак аналіз на мас-спектрометрі більш точний і менш трудомісткий.

Нейтронно-активаційний аналіз (НАА). Нейтронно-активаційний аналіз є, мабуть, найпотужнішим і ефективним засобом визначення хімічного складу того чи іншого об'єкта відразу по довгому ряду елементів. До того ж це неразрушающий аналіз. Його фізична суть полягає в тому,

Мал. 51. Порівняння зразків мармуру від архітектурних деталей і скульптур із зразками з кар'єрів:
1 - острів Наксос; 2 - острів Парос; 3 - гора Пентелікон; 4 - гора Гімметтус; 5 - зразки з пам'ятників

що при опроміненні будь-якої речовини нейтронами відбувається реакція радіаційного захоплення нейтронів ядрами речовини. В результаті відбувається власне випромінювання збуджених ядер, а його енергія своя у кожного хімічного елемента і має своє певне місце в енергетичному спектрі. До того ж чим більше концентрація цієї речовини в речовині, тим більше енергії випромінюється на ділянці спектра даного елемента. Зовні ситуація аналогічна тій, що ми спостерігали під час розгляду основ оптичного спектрального аналізу: кожен елемент має своє місце в спектрі, а ступінь почорніння фотопластинки в даному місці залежить від концентрації елемента. На відміну від інших нейтронно-активаційний аналіз має дуже високу чутливість: він фіксує мільйонні частки відсотка.

У 1967 р в Музеї мистецтв Мічиганського університету (США) була влаштована виставка сасанидского срібла, на якій були зібрані предмети з різних музеїв і приватних зібрань. В основному це були срібні страви з карбованими зображеннями різних сцен: сасанидские царі на полюванні, на бенкетах, епічні герої і т.п.). Фахівці підозрювали, що серед справжніх шедеврів сасанидской торевтики є сучасні підробки. Нейтронно-активаційний аналіз показав, що більше половини експонатів виставки було зроблено з сучасного срібла такого очищеного складу, який в давнину був недосяжний. Але це, так би мовити, груба підробка, і таку підробку зараз дуже легко виявити по хімічним складом. Але серед предметів цієї виставки були страви, які хоча і відрізнялися від справжніх за своїм хімічним складом, але не настільки, щоб тільки на цій підставі визнати їх підробками. Фахівці вважають, що в даному випадку не можна виключити більш витончену підробку. Для виготовлення самого блюда міг бути використаний лом стародавнього срібла. Мало того, навіть окремі накладні карбовані деталі могли бути справжніми, а вся інша композиція - майстерно підробленим. На це вказують деякі стилістичні та іконографічні тонкощі, помітні тільки досвідченому оку професіонала-мистецтвознавця або археолога. З цього прикладу випливає важливий для археолога висновок: будь-який, найдосконаліший фізико-хімічний аналіз повинен поєднуватися з культурно¬історіческім і археологічним дослідженням.

Методом нейтронної активації вирішуються археологічні завдання різного рівня. Встановлено, наприклад, родовище, в якому були здобуті величезні моноліти залозистого кварциту для виготовлення гігантських статуй (15 м висоти) храмового комплексу Аменхотепа III у Фівах (XV ст. До н. Е.). Під підозрою було кілька родовищ, розташованих на різних відстанях від комплексу: приблизно від 100 до 600 км. За концентрації деяких елементів, особливо по надзвичайно низькому вмісту европия (1-10%), вдалося встановити, що моноліти для статуй були доставлені з самого віддаленого кар'єра, де добувався кварцит досить однорідної структури, придатної для обробки.

При всій своїй принадності метод нейтронної активації поки не можна вважати загальнодоступним для археолога, таким же, як, наприклад, спектральний аналіз або металографія. Для того щоб отримати енергетичний спектр речовини, його потрібно опромінити в ядерному реакторі, а це не дуже доступно, та й дорого. Коли мова йде про перевірку справжності будь-якого шедевра, це одноактна дослідження, і в даному випадку, як правило, не зважають на витрати на експертизу. Але якщо для вирішення пересічних поточних наукових завдань археологу потрібно аналізувати сотні або тисячі зразків древньої бронзи, кераміки, кремнію та інших матеріалів, метод нейтронної активації виявляється занадто дорогим.

АНАЛІЗ СТРУКТУРИ

Металографія. У археолога нерідко виникають питання про якість металевих виробів, їх механічні властивості, про способи їх виготовлення та обробки (лиття в відкриту або закриту форму, з швидким або повільним охолодженням, гаряча або холодна кування, зварювання, коксування і т. П.). Відповіді на ці питання дають металлографические методи дослідження. Вони дуже різні і не завжди досяжні. Разом з тим цілком задовільні результати в різних областях археології отримані порівняно простим методом
мікроскопічного вивчення шлифов. Після деякої стажування цей метод може бути освоєний самим археологом. Суть його полягає в тому, що різні способи обробки заліза, бронзи та інших металів залишають свої «сліди» в структурі металу. Відполірований ділянку металевого виробу поміщають під мікроскоп і по помітним «слідами» визначають техніку його виготовлення або обробки.

Важливі результати отримані в галузі металургії та обробки заліза і сталі. У Гальштатської час в Європі з'являються основні навички пластичної обробки заліза, рідкісні спроби виготовлення сталевих клинків шляхом науглероживания заліза і його загартування. Добре помітно наслідування бронзовим предметів за формою, подібно до того як свого часу бронзові сокири успадковували форму кам'яних. Металографічне вивчення залізних виробів подальшої латенской епохи показало, що в цей час вже була повністю освоєна технологія виготовлення стали, включаючи досить складні способи отримання зварних лез з високою якістю ріжучої поверхні. Рецепти виготовлення сталевих виробів практично без особливих змін пройшли через все римське час і зробили певний вплив на рівень ковальського ремесла ранньосередньовічної Європи.

Синхронні пізнього гальштату і Латен скіфо-сарматські культури Східної Європи теж володіли багатьма секретами виробництва сталі. Це показано серією робіт українських археологів, широко використовували методи металографії.
Проводить металографічний аналіз мідних виробів трипільської культури дозволив встановити послідовність вдосконалення технології обробки міді протягом тривалого часу. Спочатку це була кування самородної міді або металургійної, виплавленої з чистих окисних мінералів. Технології лиття ранньотрипільської майстра, мабуть, не знали, але в техніці кування і зварювання досягли великих успіхів. Лиття з додатковою проковуванням робочих частин з'являється тільки в пізньотрипільської час. Тим часом південно-західні сусіди ранніх трипільців - племена культури Караново VI - Гумельниця вже володіли різними прийомами лиття в відкриту і закриту форму.

Зрозуміло, найбільш вагомі результати виходять при поєднанні металографічних досліджень з іншими методами аналізу: спектральним, хімічним, рентгеноструктурньїм і т. П.

Петрографічний аналіз каменю і кераміки. Петрографічний аналіз близький по своїй техніці Металографічному. Вихідним об'єктом аналізу в тому і в іншому випадку є шліф, т. Е. Заполірована ділянку предмета або його проба, поміщені під мікроскопом. Структура даної породи добре видно під мікроскопом. За природою, розмірами, кількістю різних зерен тих чи інших мінералів визначаються особливості досліджуваного матеріалу, за якими він може бути «прив'язаний» до того чи іншого родовища. Це щодо каменю. Шліфи, отримані від кераміки, дозволяють визначити мінералогічний склад і мікроструктуру глини, а паралельний аналіз глини з передбачуваних древніх кар'єрів дозволяє ідентифікувати виріб з сировиною.

При зверненні до петрографічним аналізу слід мати чітку формулювання питань, на які археолог хоче отримати відповідь. Петрографічне дослідження досить трудомістким. Воно вимагає виготовлення і вивчення чималої кількості шлифов, що обходиться недешево. Тому такі дослідження, як втім, і всі інші, не робляться «на всякий випадок». Потрібна чітка постановка питання, на які хочуть отримати відповідь за допомогою петрографічного аналізу.

Наприклад, при петрографічної дослідженні неолітичних знарядь, знайдених на стоянках і в могилах в нижній течії річки Томі і в басейні Чулима, були поставлені конкретні питання: чи користувалися жителі зазначених мікрорайонів сировиною з місцевих джерел або з віддалених? Чи був між ними обмін кам'яними виробами? Аналіз проводився на більш ніж 300 шлифах, взятих від різних кам'яних знарядь з родовищ каменю на даній території. Дослідження шлифов показало, що приблизно дві третини від загальної кількості кам'яних знарядь було зроблено з місцевої сировини (окремненние алевроліти). З місцевих же порід піщаника і глинистого сланцю зроблені деякі абразивні інструменти. У той же час окремі тесла, відбійники та інші предмети були виготовлені з порід, що мають родовища на Єнісеї і в Кузнецькому Ала-Тау (зміїний, яшмовідний силіцію і ін.). На основі цих фактів можна було зробити висновок, що основна маса знарядь виготовлялася з місцевої сировини, а обмін був незначним. Відповідь на такого роду питання можна отримати і іншими методами, наприклад, спектральним або методом нейтронної активації.

На відміну від жителів долин річок Томі і Чулима неолітичні племена Малої Азії активно обмінювалися знаряддями праці або заготовками, зробленими з обсидіану. Це вдалося встановити за допомогою спектрального аналізу самих знарядь і зразків родовищ обсидіану, які чітко розрізнялися між собою по концентрації таких елементів, як барій і цирконій.

До аналізу структури древніх матеріалів слід також віднести вивчення тканин, шкіри, виробів з дерева, що дозволяє виявляти особливі технологічні прийоми, властиві даній культурі або періоду. Наприклад, дослідження тканин, знайдених при розкопках Ноін-Ули, Пазирик, Аржан, Мощевая Балки і інших пам'ятників, дозволило встановити шляхи древніх економічних і культурних зв'язків з вельми віддаленими регіонами.

ЕКСПЕРИМЕНТАЛЬНЕ МОДЕЛЮВАННЯ ДРЕВНИХ ТЕХНОЛОГІЇ

Аналіз речовини і структури дозволяє дізнатися про склад і технології древніх матеріалів і відповідати на різні питання культурно-історичного характеру. Однак і тут потрібен комплексний підхід, поєднання з іншими методами. Найбільша повнота розуміння багатьох виробничих процесів досягається засобами і методами фізичного моделювання давніх технологій. Цей напрямок в археології зараз набуло широкого поширення під назвою «експериментальна археологія».

Поряд з археологічними експедиціями, які ведуть розкопки древніх пам'яток, в останні роки в університетах і наукових установах СРСР, Польщі, Австрії, Данії, Англії, США та інших країн створюються абсолютно незвичайні археологічні експедиції. Їх головна мета полягає в тому, щоб на практиці, дослідним шляхом з'ясувати ті чи інші проблеми реконструкції способу життя і рівня технології древніх колективів. Студенти та аспіранти, професора і науковці виготовляють кам'яні сокири, рубають ними жердини і колоди, будують житла і кошари, точні подоби жител та інших споруд, вивчених під час розкопок. Вони живуть в таких оселях, користуючись тільки тими знаряддями і засобами праці, які існували в давнину, ліплять і обпалюють глиняний посуд, плавлять метал, обробляють ріллю, розводять худобу і т. П. Все це детально фіксується, аналізується і узагальнюється. Результати виходять цікавими і часом несподіваними. Роботи С. А. Семенова і його учнів дозволили поставити під суворий контроль експерименту гіпотези про рівень продуктивності праці в первісних громадах. Продуктивність праці є однією з головних заходів прогресу в усі періоди історії. Уявлення вчених про продуктивності праці в кам'яному столітті були досить умоглядними. У старих підручниках можна зустріти фразу про те, що індіанці шліфували кам'яна сокира так довго, що іноді на це не вистачало цілого життя. С. А. Семенов показав, що в залежності від твердості породи каменю на цю операцію йшло від 3 до 25 годин. Виявилося, що по продуктивності трипільський серп з крем'яних вкладишів лише трохи поступається сучасному залізного серпа. Жителі трипільського селища могли вчотирьох зібрати врожай колосових з гектара приблизно за три світлових дня.

Досвідчені плавки бронзи і заліза дозволили детальніше зрозуміти цілий ряд «секретів» древніх майстрів, переконатися в тому, що деякі технологічні прийоми і навички ливарників та ковалів недаремно були овіяні ореолом чарівництва. Радянські, чеські та німецькі археологи багато разів намагалися отримати з виплавленого в сиродутном горні губчастого заліза крицю, проте стійкого результату не вийшло. Експериментальна плавка мідно-олов'яної руди з древніх виробок в Фанські горах (Таджикистан) показала, що в окремих випадках древні ливарники займалися не стільки підбором компонентів сплаву, скільки використанням руд з природними асоціаціями різних металів. Можливо, що і Бактрійського латуні теж є результатом використання особливої \u200b\u200bруди з природним складом мідь-олово-цинк-свинець.

В цей день:

Дні народження +1936 народився Борис Миколайович Мозолевський - український археолог і літератор, кандидат історичних наук, широко відомий як дослідник скіфських поховальних пам'яток і автор знахідки золотої пекторалі з кургану Товста могила. Дні смерті 1925 помер Роберт Кольдевей - німецький архітектор, історик архітектури, викладач і археолог, один з найбільших німецьких археологів, що займалися близькосхідної археологією. Визначив місце і за допомогою тривали з 1898-1899 по 1917 рік розкопок підтвердив існування легендарного Вавилона. 2000 Помер - відомий радянський історик, археолог і етнограф, москвовед. Перший керівник Московської археологічної експедиції (1946-1951). Доктор історичних наук. Лауреат Державної премії Російської Федерації (1992).

Сьогодні по всьому світу розкидано величезна кількість незвичайних, кумедних або навіть лякають пам'ятників. Сучасні скульптори не бояться експериментувати, їх креативу немає меж. Туристи шикуються в черги, щоб сфотографуватися навпроти таких незвичайних споруд.
Є легенда, згідно з якою особа, що доторкнеться всі ці незвичайні пам'ятники стане надлюдиною. А ось про існування пам'ятників веществамізвестно лише обмеженому контингенту.

пам'ятник солі

У місті Соликамске на Уралі (Росія) відкрили вельми незвичайний пам'ятник - пам'ятник солі ... та ще з вухами.

Місто з давніх часів відомий своїми традиціями солеваріння. А самих жителів міста прозвали ще за старих часів «солоні вуха». Прізвище виникло завдяки способу навантаження солі в старі часи. Насипану в мішки сіль вантажили на баржі для подальшого транспортування на ринки. Вантажники переносили мішки, закидаючи їх на спину, тому сіль прокидалася на голови, за комір і на вуха, від чого вони червоніли і виглядали смішно. Бронзовий пам'ятник має форму сільнички з великими вухами, його встановили в центрі міста на загальний огляд-пам'ятник "Пермяков-солоне вухо"

А ось ще один пам'ятник в г.Солікамске- центрі промислового солеваренія.Памятнік бронзовому короваю хліба з сільницею.

Колись сіль цінувалася на вагу золота. Добувалася вона зазвичай з соляних озер. Одним з таких озер було озеро Ельтон, звідки за часів царювання Єлизавети Петрівни був прокладений тракт до Покровської слободи (нині місто Енгельс). Закладка слободи датується1747 роком і пов'язана з указом імператриці Катерини II про початок видобутку солі на озері. Символ міста Енгельса - бик-солевоз. Скульптура являє собою бика з сільницею, що виходить з герба міста, виконана в техніці "кована мідь". Висота пам'ятника складає 2,9 м, довжина - 4,5 м.

пам'ятник цукру

Пам'ятник Сахару-рафінаду, в честь 150-річчя заснування Даниловского цукрорафінадного заводу. Встановлено в 2009 році, на території колишнього заводу і закритий від погляду не тільки туристів, але і випадкових перехожих. Пам'ятник виконаний досить просто, але при цьому ємко і лаконічно: на постаменті встановлено білий кубик, що символізує той самий знаменитий рафінад.

А першими «винайшли» рафінад в Чехії, в 1843 році, там в місті Дачице теж є пам'ятник. Встановлений він у 2003 році до 160-річчя винаходу рафінаду. Пам'ятник цукру-рафінаду встановлений на місці, де раніше знаходився цукровий завод і являє собою розміщений на п'єдесталі з сірого граніту білосніжний, блискучий куб з полірованими гранями, що символізує цукор-рафінад.На постаменті вибитий дата: 1843 рік.

Пам'ятник цукру - рафінаду відкритий і в Сумах до 355-річчя міста в пам'ять про колишню цукрової слави Сум. На великий рафінадний куб з відсутніми шматочками цукру можна зійти з кам'яним кубиках, щоб сфотографуватися на пам'ятки, яка символізує багатство області.

пам'ятник нафти

У місті Когалимі є оригінальний пам'ятник «Крапля нафти». Пам'ятник «Крапля нафти» або як його по-іншому називають
«Крапля життя» як не можна краще відображає суть виникнення города.Ведь поява Когалима пов'язано з відкриттям декількох нафтових родовищ в 70-х роках минулого століття. Вона зроблена з металу чорного цвета.По боків її є вставки, з одного боку, ханти, що символізують корінний народ, з іншого боку, нафтовики, качають багатство землі - нафту, а так же наречений і наречена, символізують майбутнє міста.

Пам'ятник фонтану нафти

Пам'ятник нафти в Лениногорске

Пам'ятник нафти вТюмені

пам'ятник залозу

Одна з найвідоміших визначних пам'яток Брюсселя, що стала його символом - Атоміум.27-метровий пам'ятник молекули заліза. Атоміум - не просто величезна урбаністична скульптура, це гігантський символ успіху людства у вивченні атомної енергії і можливості її мирного використання. Його також називають символом атомного століття.
Ця споруда має 102 метри у висоту і важить близько 2400 тонн. Атоміум складається з 9 сфер-атомів, об'єднаних в кубічний фрагмент кристалічної решітки атома заліза, в 165 мільярдів разів більше справжнього атома. Діаметр кожної сфери -18 метрів, в шести з них можна побувати. Там розташований ресторан, виставкові зали і оглядовий майданчик. Подорожувати всередині гігантського атома можна по трубах між сферами, в них знаходяться ескалатори і сполучні коридори.

У Атомиума є молодший брат російського походження - невеличкий пам'ятник мирному атому в місті Волгодонськ.

пам'ятник молекулі

«Слава радянської науки» у вигляді молекули ДНК прикрашає Воронеж.

Пам'ятник молекулі в Броварах (Україна)

Муніципальне бюджетне загальноосвітній заклад «Середня загальноосвітня школа № 4» м Сафоново Смоленської області Проект Роботу виконали: Писарева Ксенія, 10 клас Стрелюгіна Анастасія, 10 клас займався роботою: Соколова Наталія Іванівна, вчитель біології та хімії 2015/2016 навчальний рік Проект Тема «Хімічні речовини, використовувані в архітектурі »Типологія проекту: реферативний індивідуальний короткостроковий Мета: інтеграція по темі« Пам'ятники архітектури »предмета« Світова художня культура »і відомості про хімічні речовини, що використовуються в архітектурі. Хімія - це наука, пов'язана з багатьма областями діяльності, а також з іншими науками: фізикою, геологією, біологією. Не оминула вона стороною і один з найбільш цікавих видів діяльності - архітектуру. Людині, що працює в цій галузі, мимоволі доводиться стикатися з різними видами будівельних матеріалів і якимось чином вміти їх комбінувати, що-небудь до них додавати для більшої міцності, стійкості або, щоб надати найбільш красивий зовнішній вигляд будівлі. Для цього архітектуру необхідно знати склад і властивості будівельних матеріалів, необхідно знати поведінку їх в звичайних і екстремальних умовах зовнішнього середовища тієї місцевості, в якій ведеться будівництво. Завдання цієї робіт - познайомити з найбільш цікавими за своїм архітектурним задумом будівлями і розповісти про використовувані при їх будівництві матеріалів. № п / п 1. 2. 3. 4. 5. 6. Розділ проекту Успенський собор Ісаакіївський собор Покровський собор Смоленський Успенський собор Святот-Володимирівська храм Презентація Використовувані об'єкти Фото Фото Фото Фото Фото Володимирський Успенський собор Знаходиться він у Володимирі. «Золотий вік» будівництва древнього Володимира - друга половина XII століття. Успенський собор міста є найбільш раннім архітектурною пам'яткою цього періоду. Збудований в 1158-1160 роках за князя Андрія Боголюбського, собор пізніше зазнав значної перебудови. Під час пожежі 1185 року старий Успенський собор був сильно пошкоджений. Князь Всеволод III, "не шукав майстрів від німець», приступає негайно до його відновленню силами місцевих майстрів. Будівля складена з тесаного білого каменю , Що становив потужну «коробку» стіни, яка заповнювалася бутом на міцному вапняному розчині. До відома, бутовий камінь-це великі шматки неправильної форми розміром 150-500 мм, масою 20-40 кг, одержувані при розробці вапняків, доломіту і пісковиків (рідше), гранітів та інших магматичних порід. Камінь, що отримується при вибухових роботах, носить загальну назву «рваного». Бутовий камінь повинен бути однорідним, не мати слідів вивітрювання, розшарування і тріщин і не містити пухких і глинистих включень. Межа міцності при стисненні каменю з осадових порід не менше 10 МПа (100кгс / см), коефіцієнт розм'якшення не нижче 0,75, морозостійкість не менше 15 циклів. Бутовий камінь широко застосовують для бутового і бутобетонної кладки фундаментів, стін неопалюваних будівель, підпірних стін, льодорізів і резервуарів. Новий Успенський собор був створений в епоху Всеволода, про який автор «Слова о полку Ігоревім» писав, що воїни князя можуть «розплескати веслами Волгу». Собор з одноглавого стає п'ятиглавим. На його фасадах щодо мало скульптурного декору. Його пластичне багатство-в профільованих схилах щілиновидних вікон і широких перспективних порталах з орнаментованим верхом. Як його зовнішній вигляд, так і інтер'єр набуває нового характеру. Внутрішнє оздоблення собору вражало сучасників святкової народністю, яку створювали велика кількість позолоти, майолікові підлоги, дорогоцінна начиння і особливо фресковий стінопис. Ісаакіївський собор Одним з не менш красивих будівель є Ісаакіївський собор, що знаходиться в Санкт-Петербурзі. У 1707 році церква, яка дістала назву Ісаакіївській, освятили. 19 лютого 1712 року в ній відбувся публічний обряд вінчання Петра I з Катериною Олексіївною. 6 серпня 1717 року на березі Неви закладається друга Ісаакіївська церква, побудована на проектом архітектора Г.І. Маттарнові. Будівельні роботи тривали до 1727 року, але вже в 1722 році церква згадується серед діючих. Однак місце для її будівництва було вибрано невдало: ще не були укріплені береги Неви, і почалося оползание грунту викликало тріщини в стінах і склепіннях будівель. У травні 1735 року від удару блискавки виникла пожежа, довершив почалися руйнування. 15 липня 1761 року указом Сенату проектування і будівництво нової Ісаакіївській церкви було доручено С.І. Чевакінского-автору Нікольського собору. Але йому не довелося здійснити свій задум. Терміни будівництва були перенесені. Вступивши в 1762 році на престол, Катерина II проектування і будівництво доручила архітекторові Антоніо Рінальді. Собор був задуманий з п'ятьма складними по малюнку куполами і високою дзвіницею. Мармурове облицювання повинна придумати вишуканість колірного рішення фасадів. Свою назву ця гірська порода отримала від грецького «мраморос» - блискучий. Ця карбонатная порода складається, в основному, з кальциту і доломіту, а іноді включає і інші мінерали. Вона виникає в процесі глибинного перетворення звичайних, тобто осадових вапняків і доломіту. При процесах метаморфізму, що йдуть в умовах високої температури і великого тиску, осадові вапняки і доломіт перекрісталлізовивают і ущільнюються; в них нерідко утворюються багато нових мінерали. Наприклад, кварц, халцедон, графіт, гематит, пірит, гідроксиди заліза, хлорит, брусит, тремоліт, гранат. Більшість з перерахованих мінералів спостерігається в мраморах лише у вигляді поодиноких зерен, але, часом, деякі з них містяться в значних кількостях, визначаючи важливі фізікомеханіческіх, технічні та інші властивості породи. Мармур має добре виражену зернистість: на поверхні відколу каменю видно відблиски, що виникають при відображенні світла від так званих площин спайності кристалів кальциту і доломіту. Зерна бувають дрібними (менше 1 мм), середніми і великими (кілька міліметрів). Від величини зерен залежить прозорість каменю. Так у каррарського білого мармуру міцність при стисненні становить 70 мегапаскалей і він швидше руйнується при навантаженні. Межа міцності дрібнозернистого мармуру досягає 150-200 мегапаскалей і цей мармур більш стійкий. Але будівництво велося вкрай повільно. Рінальді змушений був виїхати з Петербурга, не завершивши роботи. Після смерті Катерини II Павло I доручив придворному архітекторові Вінченцо Брена спішно завершити його. Бренна змушений був спотворити проект Рінальді: зменшити розміри верхньої частини собору, замість п'яти куполів звести один; мармурове облицювання була доведена лише до карниза, верхня частина залишалася цегляної. Сировиною для силікатної цегли служить вапно і кварцовий пісок. При приготуванні маси вапно становить 5,56,5% по масі, а вода 6-8%. Підготовлену масу пресують, а потім піддають нагріванню. Хімічна сутність процесу твердіння силікатної цегли абсолютно інша, ніж при сполучного матеріалу на основі вапна і піску. При високій температурі значно прискорюється кислотно-основна взаємодія гідроксиду кальцію Ca (OH) 2 з діоксидом кремнію SiO2 з утворенням солі-силікату кальцію CaSiО3. Освіта останнього і забезпечує зв'язку між зернами піску, а, отже, міцність і довговічність виробу. В результаті було створено приосадкувате цегляна будівля, що не гармоніював з парадним виглядом столиці. 9 квітня 1816 року під час пасхального богослужіння відвологлі штукатурка впала зі склепінь на правий клирос. Незабаром собор закрили. У 1809 році оголосили конкурс на створення проекту перебудови Ісаакіївського собору. З конкурсів нічого не вийшло. У 1816 році Олександр I доручає А. Бетанкур підготувати положення по перебудові собору і підібрати для цього архітектора. Бетанкур запропонував довірити цю роботу молодому архітекторові, який приїхав з Франції, Огюста Рікар де Монферрану. Альбом з його малюнками А. Бетанкур представив цареві. Роботи настільки сподобалися Олександру I, що послідував указ про призначення Монферрана «імператорським архітектором». Тільки 26 липня 1819 року відбувся урочистий акт оновлення Ісаакіївській церкви. На палі було закладено перший гранітний камінь з бронзовою позолоченою дошкою. Граніти відносяться до числа найбільш поширених будівельних, декоративних і облицювальних матеріалів і в цій ролі виступають з найдавніших часів. Він міцний, його відносно легко обробляти, надаючи виробам різну форму, він добре тримає полірування й дуже повільно вивітрюється. Зазвичай граніт має зернисте однорідну будову і, хоча він складається з різнокольорових зерен різних мінералів, загальний тон його забарвлення рівний рожевий або сірий. Спеціаліст-геолог назовер гранітом кристалічну гірську породу глибинного магматичного або гірського походження складається з трьох головних мінералів: польового шпату (його зазвичай близько 30-50% обсягу породи), кварцу (близько 30-40%) і слюди (до 10-15%) . Це те рожевий микроклин або ортоклаз, то білий альбіт або онігоклаз, то відразу два польових шпату. Аналогічно і слюди бувають надані то мусковітом (світла слюда), то буттям (чорна слюда). Іноді замість них в граніті присутні інші мінерали. Наприклад, червоний гранат або зеленороговая обманка. Всі мінерали, що складають граніт, по хімічній природі є силікатами, часом досить складну будову. 3 квітня 1825 був заснований переробний проект Монферрана. При зведенні стін і опорних пілонів ретельно готували вапняний розчин. У діжки поперемінно сипали просіяне вапно і пісок так, щоб один шар лягав на інший, потім їх змішували, і цей склад витримували не менше трьох діб, після чого використовували для цегляної кладки. Цікаво, що вапно - найдавніший сполучний матеріал. Археологічні розкопки показали, що в палацах найдавнішого Китаю були розписи стін пігментами, закріпленими гашеним вапном. Негашене вапно - оксид кальцію CaO -Виходить випалюванням різних природних карбонатів кальцію. CaCO₃ CaO + CO₂ Зміст в негашеного вапна невеликих кількостей неразложившихся карбонату кальцію покращує сполучні властивості. Гасіння вапна зводиться до перекладу оксиду кальцію в гідроксид. CaO + H₂O Ca (OH) 2 + 65 кДж Твердіння вапна пов'язано з фізичними та хімічними процесами. По-перше, відбувається випаровування механічно перемішаної води. По-друге, гідроксид кальцію кристализуется, утворюючи вапняний каркас з зрощених кристалів Ca (OH) ₂. Крім того, йде взаємодія Са (ОН) ₂ з СО₂ з утворенням карбонату кальцію (коксування). Погано чи «хибно» висохла штукатурка може привести до відшарування плівки олійної фарби внаслідок утворення мила в результаті взаємодії кальцієвої лугу з жирами оліфи. Додавання піску до вапняного тесту необхідно тому, що в іншому випадку при затвердінні воно дає сильну усадку і розтріскується. Пісок служить як би арматурою. Стіни з цегли зводилися товщиною від двох з половиною до п'яти метрів. Разом з мармуровим облицюванням це в 4 рази перевищує звичайну товщину стін цивільних споруд. Мармурове облицювання зовнішня, товщиною 5-6 см, і внутрішня, товщиною 1,5 см, виконувалася разом з цегляною кладкою стін і зв'язувалася з нею залізними крючьяміпіронамі. Перекриття створювалися з цегли. Тротуар передбачалося влаштувати з сердобольского граніту, а простір за огорожею вимостити лещадкамі червоного мармуру і бордюром з червоного граніту. У природі зустрічаються білі, сірі, чорні і кольорові мармури. Кольорові мармури поширені дуже широко. Немає іншого декоративного камені, за винятком, мабуть, яшми, якому були б властиві дуже різноманітні забарвлення і візерунок, як кольоровому мармуру. Колір мармуру зазвичай викликаний тонкокрісталліческіх, частіше пилоподібної, домішкою яркоокрашенних мінералів. Червоний, фіолетовий, пурпурний кольори зазвичай пояснюються присутністю червоного оксиду заліза - мінералу сематіта. Покровський собор Покровський собор (1555-1561 рр.) (М.Москва) Побудований XVI в. геніальними російськими зодчими бармен і Постніков, Покровський собор - перлина російської національної архітектури - логічно завершує ансамбль Червоної площі. Собор являє собою мальовниче споруда з дев'яти високих веж, прикрашених химерними куполами, різноманітними за формою і забарвленням. Ще одна невелика фігурна (десята) главку вінчає церква Василя Блаженного. У центрі цієї групи підноситься різко відрізняється за своїми розмірами, формою і оздобленню головна вежа - церква Покрови. Вона складається з трьох частин: четирехгранніка з квадратною основою, восьмигранного ярусу і шатра, який спливає восьмигранним світловим барабаном з позолоченою головком. Перехід від восьмигранної частині центральної частини вежі до намету здійснюється за допомогою цілої системи кокошников. Підстава шатра покоїться на широкому білокам'яної карнизі, що має форму восьмиконечной зірки. Центральна вежа оточена чотирма великими вежами, розташованими по сторонах світу, і чотирма малими, що розмістилися по діагоналях. Нижній ярус спирається гранями на складний за формою і красивий по малюнку цоколь з червоної цегли і білого каменю. Червоний глиняна цегла виготовляють з замішаної з водою глини з подальшим формуванням, сушінням і випалюванням. Сформований цегла (сирець) недолжен давати тріщин при сушінні. Червоне забарвлення цегли обумовлена \u200b\u200bнаявністю в глині \u200b\u200bFe₂O₃. Це фарбування виходить, якщо випал ведуть в окислювальному атмосфері, тобто при надлишку кисню. При наявності відновників на цеглі з'являються сірувато-бузкові тони. В даний час використовують саман, тобто має всередині порожнини певної форми. Для облицювання будівель виготовляють двошаровий цегла. При його формуванні на звичайну цеглу наноситься шар з светложгущейся глини. Сушку і випал двошарового облицювальної цегли проводять за звичайною технологією. Важливими характеристиками цегли є вологопоглинання і морозостійкість. Для запобігання руйнуванню від атмосферних впливів цегляну кладку зазвичай захищають штукатуркою, облицюванням плиткою. Особливим видом глиняного обпаленої цегли є клінкерна. Його застосовують в архітектурі для облицювання цоколів будівель. Клінкерна цегла виробляють із спеціальної глини з великою в'язкістю і малої деформуємість при випалюванні. Він характеризується порівняно низьким водопоглинанням, високою міцністю на стиск і великий зносостійкість. Смоленський Успенський собор З якого б боку ви не під'їжджали до Смоленська, звідусіль здалеку видно куполи Успенського собору - одного з найбільших храмів Росії. Храм увінчує високу, розташовану між двома глибоко врізаними в берегової укіс ярами, гору. Увінчаний п'ятьма главами (замість семи за первісним варіантом), святковий і урочистий, з пишним бароковим декором на фасадах, він високо підноситься над міською забудовою. Грандіозність будівлі відчувається і зовні, коли стоїш біля його підніжжя, і всередині, де серед наповненого світлом і повітрям простору йде вгору, мерехтячи золотом, гігантський, незвичайно урочистий і пишний позолочений іконостас - чудо різьблення по дереву, одне з визначних творів декоративного мистецтва XVIII століття , створене в 1730- 1739 роках українським майстром Силою Михайловичем Тру-Сицкий і його учнями П. Дурницький, Ф. Олицька, А. Мастіцкім і С. Яковлєвим. Поряд з Успенським собором, майже впритул до нього, стоїть двоярусна соборна дзвіниця. Маленька, вона трохи губиться на тлі величезного храму. Дзвіниця побудована в 1767 році в формах петербурзького бароко за проектом архітектора Петра Обухова, учня відомого майстра бароко Д. В. Ухтомського. У нижній частині дзвіниці зберігаються фрагменти попередньої споруди 1667 року. Успенський собор в Смоленську було збудовано в 1677-1740гг. Перший собор на цьому місці заклав ще в 1101 році сам Володимир Мономах. Собор став першим кам'яним будинком в Смоленську, не раз перебудовувався - в тому числі Успенський кафедральний собор в Смоленську онуком Мономаха князем Ростиславом, поки в 1611 році уцілілі захисники Смоленська, цілих 20 місяців оборонялися від військ польського короля Сигізмунда III, наостанок, коли поляки все ж увірвалися в місто, підірвали пороховий льох. На жаль, льох розташовувався прямо на Соборній горі, і вибух практично зруйнував древній храм, поховавши під його уламками багатьох смолян і стародавні усипальниці смоленських князів і святих. У 1654 році Смоленськ був повернутий Росії, і побожний цар Олексій Михайлович виділив з казни цілих 2 тисячі рублів сріблом на зведення нового головного храму в Смоленську. Залишки стародавніх стін під керівництвом московського зодчого Олексія Королькова розбирали більше року, а в 1677 році почалося будівництво нового собору. Однак через те, що архітектор порушив задані пропорції, будівництво призупинилося до 1712 року. Успенський кафедральний собор в Смоленську. У 1740 році під керівництвом архітектора А.І.Шеделя роботи закінчилися, і храм був освячений. У первісному вигляді він простояв всього років двадцять, - позначилося наявність різних архітекторів і постійні зміни в проекті. Закінчилося це обваленням центральної і західної глав собору (всього їх було тоді сім). Верх відновили в 1767-1772гг., Але вже з простим традиційним пятиглавием, яке ми тепер і бачимо. Цей собор не просто видно звідусіль, він ще й по-справжньому величезний - вдвічі більше Успенського собору в Московському Кремлі: 70 метрів заввишки, 56,2 метра в довжину і 40,5 - в ширину. Оздоблення собору виконана в стилі бароко як зовні, так і всередині. Інтер'єр собору вражає своєю пишністю і розкішшю. Роботи по розпису храму тривали 10 років під керівництвом С.М.Трусіцкого. Успенський кафедральний собор в Смоленську. Чудовий іконостас 28 метрів у висоту зберігся до наших днів, а ось головна святиня - ікона Божої Матері Одигітрії - пропала в 1941 році. Успенський кафедральний собор в Смоленську Соборна дзвіниця, меркнущей на тлі величезного храму, побудована в 1763-1772 рр. з північного заходу від собору. Вона поставлена \u200b\u200bна місці колишньої дзвіниці, і в підставі збереглися старовинні фундаменти. У той же час була збудована огорожа собору з трьома високими воротами, за формою нагадують тріумфальні арки. Від центральної вулиці наверх, на Соборну гору, веде широка гранітні сходи того ж часу, що завершується гульня. Собор пощадив і час, і війни, що пройшли через Смоленськ. Наполеон після взяття міста навіть наказав виставити охорону, здивувавшись пишності і красі собору. Зараз собор діючий, в ньому ведуться служби. Свято-Володимирський храм м Сафоново, Смоленська область У травні 2006 року місто Сафоново зазначив знаменний ювілей - сто років тому відбулося відкриття першого церковного приходу на території майбутнього міста. У той час на місці нинішніх міських кварталів був ряд сіл, Селець і хуторів, що оточували залізничну станцію, яка по довколишньому повітовому місту називалася "Дорогобуж". Ближче всіх до станції знаходилися сільце Дворянське (нинішня вулиця Червоногвардійська) і через річку Велічку від нього - поміщицька садиба Товсте (зараз на її місці невеликий парк). Товсте, яка отримала свою назву від дворян Толстих, відомо з початку XVII століття. До початку XX століття це була невелика владельческая садиба з одним двором. Її власником був видатний громадський діяч Смоленської губернії Олександр Михайлович Тухачевський - родич відомого радянського маршала. Олександр Тухачевський в 1902-1908 рр. очолював Дорогобужский місцеве самоврядування - земське зібрання, а в 1909-1917 рр. керував губернської земської управою. Дворянським володіли дворянські сім'ї Леслі і Бегичева. Будівництво в 1870 р залізничної станції на березі річки Велички перетворило це глухе містечко в один з найважливіших економічних центрів Дорогобужского повіту. Тут з'явилися склади лісу, постоялі двори, лавки, поштова станція, аптека, пекарні ... Початок рости населення пристанційного селища. Тут з'явилася пожежна дружина, а при ній в 1906 р була організована громадська бібліотека - перша установа культури майбутнього міста. Ймовірно, не випадково, що в цьому ж році організаційне оформлення отримала і духовне життя округи. У 1904 р поруч з Толстим було зведено кам'яний храм в ім'я архістратига Михаїла, тим самим владельческая садиба перетворилася в село. Ймовірно, Архангельський храм був деякий час приписним до одного з найближчих сіл. Однак вже 4 травня (17 травня - по н. Ст.) 1906 року вийшов указ Святійшого Урядового Синоду №5650, в якому говорилося: "При нововлаштованої церкви села Толстого Дорогобужского повіту відкрити самостійний прихід з причтом з священика і псаломщика з тим, щоб зміст причта новооткриваемого приходу належало виключно на вишукані місцеві засоби ". Так почалося життя парафії села Толстого і станції "Дорогобуж". Нині спадкоємцем церкви села Толстого є розташований на його місці Свято-Володимирський храм. На щастя, історія зберегла нам ім'я будівельника Михайло- Архангельського храму. Їм був один з найвідоміших російських архітекторів та інженерів професор Василь Герасимович Залеський. Він був дворянином, проте спочатку його рід належав до духовенства і був відомий на Смоленщині з XVIII століття. Вихідці з цього роду надходили на цивільну та військову службу і, досягнувши високих чинів і рангів, скаржилися дворянським гідністю. Василь Герасимович Залеський з 1876 р служив на посаді городового архітектора при Московській городовий управі і більшість своїх будівель звів саме в Москві. Він будував і фабричні будівлі, і будинки розпусти, і приватні особняки. Напевно, найбільше з його будівель відомий будинок цукрозаводчика П.І.Харітоненко на Софійській набережній, де нині розміщується резиденція британського посла. Інтер'єри цієї будівлі оброблені Федором Шехтелем в стилі еклектики. Василь Герасимович був провідним фахівцем в Росії по вентиляції та опалення. Він мав власну контору, яка займалася роботами саме в цій сфері. Залеський вів велику викладацьку діяльність, видав популярний підручник з будівельної архітектурі. Він складався членомкорреспондентом Петербурзького товариства архітекторів, членом Московського архітектурного суспільства, очолював Московське відділення Товариства цивільних інженерів. В кінці XIX століття В.Г.Залесскій придбав в Дорогобузькому повіті невеликий маєток в 127 десятин з сільце Шишкіним. Воно живописно розташовувалося на березі річки Вопец. Нині Шишкино є північною околицею міста Сафонова. Маєток було куплено Залесским як дача. Незважаючи на те, що Шишкино було для Василя Герасимовича місцем відпочинку від його великої професійної діяльності, він не залишався осторонь від життя місцевої округи. На прохання голови Дорогобужского повітового зборів князя В.М.Урусова Залеський безкоштовно склав плани і кошторису для будівництва земських початкових шкіл з однією і двома класними кімнатами. У двох верстах від Шишкіна в селі Альошино Дорогобужский земство стало створювати велику лікарню. У 1909 р Василь Залеський прийняв на себе зобов'язання бути попечителем цієї споруджуваної лікарні, а в 1911 році запропонував обладнати в ній центральне опалення за свій рахунок. Тоді ж земство просило його "взяти участь в нагляді за пристроєм лікарні в Альошино". В.Г.Залесскій був почесним попечителем пожежної дружини станції "Дорогобуж" і жертводавцем книг для її громадської бібліотеки. Цікаво, що крім Михайло-Архангельського храму села Толстого В.Г.Залесскій має відношення і до Смоленському Успенського собору. За свідченням його рідних, він влаштовував там центральне опалення. Незабаром після відкриття приходу в селі Толстого з'явилася і церковно-парафіяльна школа, яка мала власну будівлю. Перша згадка про неї відноситься до 1909 р Нинішній Свято-Володимирський храм Сафонова славиться своїм прекрасним церковним хором. Примітним фактом є те, що сто років тому такий же славний хор був і в храмі села Толстого. У 1909 р в замітці "Смоленський єпархіальних відомостей", присвяченій освячення новозбудованого великого дев'ятиглавий храму села Нейолова, повідомлялося, що при урочистому богослужінні прекрасно співав співочий хор зі станції "Дорогобуж". Михайло-Архангельський храм, як будь-яка новозбудована церква, не мав древніх ікон і був, ймовірно, досить скромний за своїм внутрішнім оздобленням. У всякому разі, настоятель храму в 1924 р відзначав, що будь-якої художньої цінністю володіють лише дві ікони - Божої Матері та Спасителя. В даний час відомо ім'я тільки одного настоятеля храму. З 1 грудня 1915 року і, по крайней мере, до 1924 р їм був отець Миколай Морозов. Ймовірно, він служив в Толстовської церкви і в наступні роки. У 1934 р храм села Толстого був закритий постановою Смоленського облвиконкому №2339 і використовувався під склад сортового зерна. У роки Великої Вітчизняної війни будівля церкви було зруйновано і лише в 1991 р єдиною збереженою фотографії зруйнований храм був заново відбудований стараннями свого настоятеля отця Антонія Мезенцева, який нині в чині архімандрита очолює громаду болдинского монастиря. Так перший храм Сафонова завершив коло свого життя, в чомусь повторивши шлях Спасителя: від розп'яття і загибелі за віру до воскресіння Божественним провидінням. Нехай же це чудо відродження з попелу зруйнованої Сафонівське святині стане для жителів міста яскравим прикладом творчої сили людського духу і віри Христової.