المرتبة الثامنة الدرجة الثامنة المستوى الثامن

(70/105 ساعة)

العالم الفني اتجاه؛
الأنواع الأدبية

أنشطة:
لكن) قراءة
قراءة الأعمال الأدبية المدرجة في البرنامج.
قراءة معبرة (بما في ذلك عن طريق القلب) قصائد غنائية، مقتطفات من النثر الفني، والونولوج من الأعمال الدرامية.
القراءة حول دور شظايا الأعمال الدرامية.
القراءة اللامنهجية لأعمال نوع واحد.
قراءة الكتب المرجعية.
ب) تحليل
التعريف في المنتج الأدبي للصور الفنية لأنواع مختلفة وإنشاء علاقات نظامية بينها، وتحديد المبدأ الأساسي لبناء نظام الصورة.
الخصائص العامة للعالم الفني للعمل (أنظمة الصور، السلام الموضوعي، والصور الطبيعية، صورة للحدث، صورة لمجموعة اجتماعية).
مميزة ملحمة، غنم، دراماتيكي، ليريا، الأعمال الدراماتيكية النامية.
تحديد هذا النوع من أعمال العمل والجوهر.
مقارنة بالأعمال الأدبية لبعض أنواع (ق) مع تقليد النوع.
تحليل النوع خصوصيات العمل الأدبي.
ارتباط العمل بالتوجيه الأدبي (الكلاسيكية، العاصمة، الرومانسية، الواقعية).
اكتشاف علامات الأنواع الفردية (غريبة، مأساة، كوميديا، قصص) في عمل أدبي.
تحليل معنى العنوان والصباح في العمل الأدبي.
خصائص موضوع وإشبالا للعمل في الارتباط مع هذا النوع والاتجاه الأدبي.
في) تطوير الكلام الشفهي والمكتوب
استجابة عن طريق الفم والكتابي لمسأصول ميزات بناء نظام الصور في العمل.
وضع خطة واختيار اقتباسات إلى الخصائص الشفوية للعالم الفني للعمل.
مقال عن شكل مجموعة اجتماعية في العمل.
وضع خطة لتكوين النوع من أصل العمل الأدبي وعلاقته مع تقليد النوع.
المنطق الفموي حول الميزات الاتجاه الأدبي في عمل ملموس.
رسالة حول سيرة الكاتب وتاريخ عمل العمل باستخدام الموارد المرجعية والإنترنت.
مناقشة المشاكل الأخلاقية التي أثيرت في العمل.
العمل على معنى العنوان في العمل الأدبي.
توصيات شفوية للقراءة اللامنهجية للأعمال من نوع معين.
مراجعة التركيبة المسرحية أو النسخة السينمائية من العمل الدرامي.
الأسطفة في هذا النوع من الرسائل الفردية، epigrams.
مصطلحات:
الفولكلور والأدب.
الأدب الروحية والعلمانية.
الأدب الروسي القديم.
الشعر الروحي.
أدب التنوير.
شكل فني ومحتوى فني.
موضوعات، مشكلة، المحتوى الأيديولوجي.
أنواع الأدب الروحي (الخطبة، الحياة، المثل، أكاثي).
قضيب أدبي (EPOS، كلمات، الدراما).
النوع.
كانون.
الأنواع الملحمية (قصيدة ملحمية، رواية، قصة، قصة، رواية).
الأنواع الغنائية (ODA، ELEGY، رسالة، Epigram، Sonnet).
الأنواع الدرامية (مأساة، كوميديا، الدراما).
Laro-Epic Genres (قصيدة، بولا، باس، هجاء).
العالم الفني.
الاتجاهات الأدبية (الكلاسيكية، العاصفة، الرومانسية، الواقعية).
مسارات (استعارة، تجسيد، رمز، الرمز، الباطن، الباطن، Grotesque، Stepitte).
الأرقام (المقارنة، النقيضة، كرر، أدافور، انعكاس، سؤال بلاغي).
تكوين.
كتابة منقوشة.
الطبيب النفسي.
مأساوي وهزلي.
مثالي.
هجاء.
أسلوب.
محاكاة ساخرة (هزلي، Trivesty).
إيقاع، قافية.
ضربة.
المنيلابو منشط، نظام المنهج ومشموع الاستياء.
آية فارغة.

"عالم الفن.
اتجاه. الولادة الأدبية والجينات "
(درس تمهيدي)
مفهوم النموذج الفني. النوع كشكل مستقر نسبيا من الإبداع الأدبي. تقسيم الأدب على الولادة والأنواع. رسمي وذات مغزى في هذا النوع. نظام النوع، مشعب الأنواع وأشكال النوع. فئات الجنس والجوهر في الشعرية القديمة (أرسطو) والمضحايا الكلاسيكية الغربية الأوروبية (N. Baual). مفهوم العالم الفني للعمل الأدبي. الاتجاهات الأدبية الرئيسية: الكلاسيكية، العاطفية، الرومانسية، الواقعية، الحداثة.

أدب عصر العصور القديمة
"الأدب اليوناني القديم"
(نظرة عامة)
anacreontite.
"تم تغطية Sedina Whisky ...".
eschyl.
"بروميثيوس بالسلاسل" (شظايا).
الأدب اليوناني القديم، دورتها الدورية. قصائد هوميروس "Iliad" و "Odyssey". باسني إزوبا. كلمات أنكرونتا. المسرح اليوناني القديم. الموضوعات الأسطورية والصور في الأدب اليوناني القديم. الدور الخاص للبطولية والمأساوية. هيمنة النموذج الشعري. الشعر اليوناني القديم في الترجمات V. A. Zhukovsky، N. I. Galotich.
نظرية الأدب.عصا. النوع. كانون. بطولي. مأساوي. قصيدة ملحمية.
تطوير الكلام.رسائل حول المسرح اليوناني القديم وحول الصور "الأبدية" للأدب اليوناني القديم.

الأدب الروماني
(نظرة عامة)
هوراس
المساعدة الإنمائية الرسمية "إلى Mellengene" ("لقد أقامت نصب تذكاري ...).
ovidi.
"التحول" (شظايا "فيلم وبافدا"، "أقسام").
ماريال
Epigram "إذا قام المواطنون بمواطنين"، "،"، خائن أنت ... ".
دوران الأدب الروماني. تأثير الأساطير اليونانية القديمة والأدب. الفن الشرابي الروماني. قصيدة فيرجيل "ENEIDA". الشعر هوراس. idylli ovid. باسني فديرا. الأعمال الساخرة. ميغرام ميغرام. الشعر الروماني في الترجمات الروسية.
نظرية الأدب.قصيدة ملحمية. epigram.
تطوير الكلام.رسائل حول صور "الأبدية" الأدب الروماني. وضع قاموس أحرف الأدب العتيقة.

"الكتاب المقدس والأدب"
(نظرة عامة)
العهد القديم (كتاب سفر التكوين).
عهد جديد (الإنجيل من ماثيو، الإنجيل من جون).
F. I. Tyututchev.
"عند إرسال عهد جديد"، "يا روحي المعنى ..."، "،" المغني موجود في أمواج البحر ... ".
أ. آخماتوفا
"تحت سطح فضفاضة من الإسكان الفارغة ..."، "زوجة Lotov".
b. l. pasternak.
"نجمة عيد الميلاد"، "حديقة Gethsemane".
نظرية الأدب.مشاكل "الأبدية" وصور "الأبدية". الرمزية المسيحية.
تطوير الكلام.قم بوضع "صور كتابية" في كلمات التوراتية في كلمات أحد الشعراء الروس "، إعداد مقال تمهيدي عليه. مناقشة استخدام الصور التوراتية في حالات الاتصال المختلفة.

أدب عصر العصور الوسطى

دانتي aligiere.

كلمة عن الشاعر.
"الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" (فتات).
نموذج دانوف للكون. تكوين ثلاثة أجزاء من القصيدة. أرقام سحرية خاصة. القضايا الأخلاقية من القصيدة. موضوع العثور على الحقيقة والمثالية. موضوع المعاناة والتطهير. دانتي و virgil الصور. الصورة المثالية لفتريس. معنى الاسم. دانتي والأدب الروسي.
نظرية الأدب.قصيدة ملحمية. تكوين. فن رمزي. مثالي.
تطوير الكلام.قراءة معبرة من الشظايا. إعداد تعليقات لشظايا الفردية من القصيدة. تقارير حول سيرة الإبداع وإبداع الشاعر، حول صور القصيدة في الأدبيات وأنواع الفن الأخرى.
قصيدة سمفونية P. I. Tchaikovsky "فرانشيسكا دا ريميني".
القراءة اللامنهجية.دانتي الوعي. "فلاديا، وهو من العمق ..."

"النوع السونيت في الأدب العالمي"
(نظرة عامة)
دانتي aligiery.
"العينين المفضلة تنبعث منها الضوء ...".
واو بتراركا
"هرع أيامي، كما لو أن الغزلان ...".
W. شكسبير
"أنا لا أتنافس مع منشئي OD ..."، "بذور المرآة الخاصة بك سوف تظهر ..."، "، اتصل أنا سوف الموت. أرى غير واضح ... ".
أ. س. بوشكين
"Sonnet" ("ستيرن دانتي لم يحتقر السوناتة ...")، "مادونا".
sh. bodler.
"ماذا تقول، الروح، واحدة في ليلة لا حدود لها ...".
P. verlen.
"أوه، الحياة بدون ضجة! عالية الدعوة ... ".
v. يا. بريوسوف
"Sonnet تشكيل".
I. F. Annensky
"ثالث السوناتة المؤلمة".
خامسا I. Ivanov.
"إكليل من السونيتات".
قصة سونيت قصائد صلبة. أصناف سونيتن ("الإيطالية"، "الفرنسية"، "الإنجليزية"). محتوى Sonnet العالمي. صرير التكوين. طرق Rhymma. السوناتة في الشعر الروسي.
نظرية الأدب.Sonnet. ضربة. كاترين. مقطع ثلاثي في \u200b\u200bالشعر. إكليل من السونيتات.
تطوير الكلام.قراءة معبرة من قبل قلب السوناتة.

أدب الإحياء الأوروبي

W. شكسبير

كلمة عن الكاتب.
مأساة "قرية".
الطبيعة المأساوية للنزاع. مشاكل معنى الحياة والديون والشرف، الاختيار الأخلاقي. هاملت كأبطال عاكس. مشكلة دقة هاملت. الوعي بطل الحاجة إلى انتقام والانتقام من الانتقام. هاملت باسم صورة "أبدية". موضوع الحياة كمسرح. الوظيفة الفنية لتلقي "قطعة في المسرحية" ("مصيدة مصيدة الفص"). صورة من أوفيليا. معنى النهائي.
نظرية الأدب.مأساوي. problematics. مشاكل "الأبدية". صور "الأبدية".
تطوير الكلام.قراءة معبرة لمونولوج هاملت. ردود الفعل على النسخة المسرحية أو السينمائية من المأساة.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.مدير الفيلم G. M. Kozintseva "هاملت".
القراءة اللامنهجية.W. شكسبير. "عطيل". أ. كتلة. "أنا هاملت. انه دم بارد ... " M. I. Tsvetaeva. "حوار هاملت مع الضمير". b. l. pasternak. "قرية".

"تحليل العمل الأدبي الإشكالي"
(ورشة عمل)
تعميم المعلومات حول مشكلة العمل الأدبي (الفلسفية الاجتماعية والأخلاقية). ميزات المقالات على موضوعات الأخلاقية والفلسفية. مواضيع صاغ في شكل سؤال إشكلي أو في شكل عروض الأسعار. وضع خطة مقالة، وإعداد الأطروحات واختيار الاقتباسات. أشكال التعبير عن الأحكام الخاصة والتقييمات والقضايا التي نشأت في عملية القراءة وتعكس محتوى العمل.

الأدب الروسي القديم

دوران أدب روسيا القديمة. وصف موجز ل فترات. الأدب الروسي القديم والفولكلور. الأنواع الرئيسية للأدب الروسي القديم (الأدب، القصة العسكرية، البلاز الروحي، الحياة، المشي)، شرائع. تأثير الأدب الروسي القديم على أدب وقت لاحق. الصور والزخارف من أدب روسيا القديمة في الفن و مؤشر XIX-XX قرون.
نوع الحياة في الأدب الروسي القديم. أصالة كانون Gortgage Canon وتكوين الحياة. ميزات سلوك شخصية Gortgage. نمط الحياة. تأثير النوع من الحياة على الأدب اللاحق.

الحياة sergius radonezhsky.

المسار الروحي لشركة Sergius Radonezh. أهمية الأديرة في الحياة الروحية لأشخاص قرون XI-XV. محتوى فكرة العمل. الامتثال لصورة البطل ومسار حياته كانون من أدب الحياة. مزيج من التاريخية والمنزلية والرائعة في الحياة. موقف تجاه السلطة في العالم وفي الدير. سقط سيرجيوس Radonezhsky. قوة روح واسقد البطل. انعكاس التركيبية والمؤامرة والسمات الأسلالية للأدبيات الحية في المقال التاريخي B. K. Zaitseva.
نظرية الأدب.كانون. سير القديسين. حياة. مؤامرات الحياة. بطل الحياة. نمط "الكلمات النسيج".
تطوير الكلام.كتابة الوصف في الصورة م. V. نيستيروفا. مقال مقال عن الفذ من Sergius Radonezhsky.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.الحياة ورمز صورة رسمت لرجل في الفن الروسي القديم. صورة M. V. Nesterova "رؤية نمط Bartholomew".
القراءة اللامنهجية.الحياة البوريس و gleb. v. o. klyuchevsky. "قيمة القس سيرجيوس للشعب الروسي والدولة ". v. g. rasputin. "الضوء الأوسط من بعيد".

حياة protopopopa avvakuma

التقليدية والمبتكرة في هذا النوع من حياة Avvakum. انعكاس الوضع التاريخي وروح الوقت في الحياة. Avvakum كعالم أيديولوجية لحركة المؤمن القديمة الروسية. مراحل مسار حياة Avvakum. عالية ومنخفضة في صورة البطل. الاختبارات التي سقطت إلى البطل يدافع عن "الآباء الإيمان". صور الزملاء والأعداء. دور المشاهد المنزلية والتفاصيل في العمل. ميزات لغة المنتج.
نظرية الأدب.السيرة الذاتية. الزخارف المعنية. هجاء. عالم نفسي (العرض التقديمي الأولي).
تطوير الكلام.وضع قاموس من الكلمات القديمة واللهجة. التحليل المقارن للصور في الأدب والفنون البصرية (Avvakum و Boyruyna Morozova في الصورة V. I. Surikova). رسائل حول تأثير الكنسي الروسي القديم على إنشاء صورة لبطل في أدب روسيا القديمة، حول ميزات صورة الأحداث التاريخية في الآثار الروسية القديمة من الأنواع المختلفة.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.اللوحة V. I. Surikova "Boyarnya Morozova".
القراءة اللامنهجية."حكاية محكمة شيميمي." "مراسلات إيفان الرهيبة مع الأمير أندريه كوربسكي" (شظايا).

"كلمة حول فوج إيغور"

"الكلمة ..." باعتبارها أكبر نصب تذكاري للأدب روسيا القديمة. تاريخ فتح "الكلمات ...". وقت إنشاء نصب تذكاري. مشكلة التأليف. الأساس التاريخي للنصب، مؤامرة له. ميزات النوع والتكوين. صور الأمراء الروس. ياروسلافنا صورة مثالية لامرأة روسية. صورة الأرض الروسية. موقف المؤلف في "كلمة ...". "الكلمة الذهبية من svyatoslav" والفكرة الرئيسية للعمل. القضايا الأخلاقية. معنى النهائي. رمزية الفولكلور. اتصال الوثني والصور المسيحية. لغة المنتج. الترجمات وترجمة "الكلمات ...".
نظرية الأدب.حكاية عسكرية. الانحرافات الغذائية والتاريخية.
تطوير الكلام.مقارنة "الكلمات ..." وأوصاف حملة الأمير إيغور في Ipatiev Chronicle. إجابة شفهية على السؤال حول دور الحلقة. مقال عن طريق "كلمة حول فوج IGOR".
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.حياة "الكلمات حول فوج إيغور" في التصوير المصور (V. M. Vasnetsov، V. G. Petrov، V. Favorsky، إلخ) والفن الموسيقي (Opera A. P. Borodin "الأمير إيغور"). اللوحة v. m. vasnetsova "boyan".
القراءة اللامنهجية."الكلمة عن الأرض التي قتلت الأرض الروسية". "زادونشينا".

"مقال مقال على موضوع أدبي"
(ورشة عمل)
أصالة محتوى ومؤلفات مقال مقال على الموضوع الأدبي. التعبير عن موقفك الخاص تجاه الأبطال والأحداث الموضحة في العمل. ميزات النمط الضروري (على مثال عينات المقالات التي تنتمي كتاب مشهوروالنقاد والطبيون). مقال و "كلمة" كأنواع من خطاب prosaic. وضع خطة مقالة مثالية، ومناقشة الأطروحات، واختيار اقتباسات (على مواد أعمال الأدب الروسي القديم).

الأدب الأجنبي قرون XVII-XVIII

"الكلاسيكية كاتجاه أدبي"
(نظرة عامة)
مفهوم السلام والرجل في الكلاسيكية الفن. تمثيل النموذج المثالي للعالم. أنواع عالمية عالمية. محاولة الفني التغلب على الواقع الفوضى. صورة للدين والشعور. التنظيمية، التسلسل الهرمي الصارم من الأنواع في أدب الكلاسيكية. الدور الخاص عن الأنواع "عالية" (غريبة، مأساة، ملحمة). ميزات النمط الكلاسيكي. تقاليد الفن العتيق في أدب الكلاسيكية. الكلاسيكية في الرسم والعمارة والموسيقى.

J.-B moliere.

كلمة عن الكاتب.
كوميديا "الحركة في النبلاء".
أصالة النزاع. مشكلة الكوميديا. شخصيات كوميديا \u200b\u200bالساتريان. معنى الاسم. صورة السيد جوردن. ميزات الوقت والمساحة وتنظيم المؤامرة. النوع خصوصية للعمل. إتقان الكاتب المسرحي في حوار البناء، وخلق خصائص الكلام للشخصيات.
نظرية الأدب.جنس درامي كوميديا. problematics.
تطوير الكلام.قراءة على الأدوار. وصف misanessen. مراجعة الصياغة المسرحية لأحد الكوميديا \u200b\u200bJ.-B. moliere.
القراءة اللامنهجية.J.-B moliere. "Tartuf، أو الخداع". م. أ. بولجاكوف. "حياة السيد دي موليري".

"النوع من ODA في الأدب العالمي"
(نظرة عامة)
بندار
"أنا إيست أودا" (شظايا).
F. المالكر
"كوين كوين".
M. V. Lomonosov.
"قصيدة في يوم الإدمان على العرش الروسي من صاحبة الجلالة الإمبراطورة Empress Empress Empress Elizabeth Petrovna، 1747" (شظايا).
أ. ص. سوماروكوف
"قصيدة على صخب العالم".
a.n. radishchev.
"volosti".
أ. س. بوشكين
"volosti".
v. v. mayakovsky.
"ثورة ODE".
تاريخ OD. ميزات النوع. المساعدة الإنمائية الرسمية في الشعرية التنظيمية من الكلاسيكية. تطوير وإعادة التفكير في هذا النوع في الأدب.
نظرية الأدب.آه أجل. الكلاسيكية. "الطراز الرفيع. القداسة.
تطوير الكلام.قراءة معبرة جزء من ody من القلب. الإجابة عن طريق الفم على مسألة المطابقة إلى كلاسيكي كانون.

I.-v. غطى
كلمة عن الشاعر.
مأساة "فاوست"(فتات).
الأسطورة الشعبية عن الدكتور فاوست وتفسيرها في المأساة. تكوين العمل. دور البراز. صور Faust و Mephistofel باسم صور "أبدية". تاريخ تعامل الرجل مع الشيطان باعتباره مؤامرة "عصرية". معنى عقد فيوس وفوستوفوفيل. العطش للمعرفة والنشاط بمثابة ملكية الروح الإنسانية. صورة مارغريتا. موضوع الحب والجمال. معنى النهائي للجزء الأول من المأساة. معنى رمزي للعمى الشخصية الرئيسية. النوع خصوصية من "فاوست".
نظرية الأدب.مؤامرة "ضالة". صورة "الأبدية". مأساة. مقدمة.
تطوير الكلام.خطة الأطروحة لتحليل إحدى حلقات المأساة. مقال مقال حول الموضوعات "الأبدية" في الأدب.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.الأوبرا ش. Gunno "فاوست".
القراءة اللامنهجية.وايلد. "صورة دوريان رمادي".

الأدب الروسي القرن الخامس عشر

تطوير الأدب الروسي في عهد بتروفسكي. التنوير الروسي وميزاتها الرئيسية. أصالة الكلاسيكية الروسية. نظرة عامة على عمل أرقام التعليم الروسي (Feofan Prokopovich، A. D. Kantemir، V. K. Tredyakovsky، A. P. Sumarowova، M. M. Heraskov). إصلاح القصائد الروسية. تشكيل الروسية الدرامية والمسرح في القرن الخامس عشر. الصحافة الساتريان (المجلات N. I. NOVIKOVA، I. Krylov). لوحة رسميةوبعد الكفريات المعمارية.

M. V. Lomonosov.

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصيدة "مساء التفكير في جلالة الله مع قضية الأنوار الشمالية العظيمة"، "محادثة مع أنكرونون"، "لقد ارتفعت نفسي علامة على الخلود ..."، "الظلام الليلي ..."، "اثنين من علماء الفلك حدث ل PEIR ... "" اسمع، أطلب من القديم حدث ... ".
القضايا الفلسفية العلمية ومفهوم الرجل والكون. الفهم العلمي والشعلي في العالم. تمجد السلام والعلوم والرجل والطبيعة. موضوع الشاعر والشعر. معنى معارضة الشعر "البطولية" وكلمات الحب من أنكرون. زيارة م. V. Lomonosov حول الإبداع الأدبي، تعيين الشاعر والشاعر. موضوع الخلود الشعري. صورة الشاعر الخالق وموسطة. الشعر م. V. Lomonosov والكلاسيكية الروسية. نظرية "ثلاثة هادئ" ودورها في تطوير لغة أدبية. تفسير القصيدة هوراس. خصوصية فنية من قصائد القصائد الهزلية.
نظرية الأدب.الكلاسيكية. نظرية "ثلاثة هادئ". كلمات anacreontic.
تطوير الكلام.تحليل النوع تفرد OD "مساء تفكير في جلالة الله مع قضية الأنوار الشمالية العظيمة". تجربة في وضع تعليق تاريخي وأدبي على القصيدة.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.الفسيفساء م. V. Lomonosov (صورة بيتر الأول، لوحة "Poltava Bataliya").

ج. ر. ديرفين

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصيدة فيليتسا "إنكار وسوديميرا"، "نصب"، "Snigir"، "الإعلان عن الحب".
أصالة العالم الفني من Poenzhain. تصور كل ما يبرره من الأعلى. طبيعة التأكيد على الحياة للشعر. صورة للحياة بكل تنوعها. عروض الشاعر من قيم الحياة الحقيقية. الأقصى المدنية والأخلاقية. الموضوعات الرئيسية ومشاكل الشعر. موضوعات الطبيعة والصداقة والحب والشاعر والشعر. القضايا الفلسفية. ميزات هجاء dervinskaya. التقليدية والمبتكرة في الشعر.
نظرية الأدب.الكلاسيكية. آه أجل. العالم الفني. موضوع العالم. كلمات فلسفيةوبعد هجاء. الوسائل الجميلة التعبيرية.
تطوير الكلام.قراءة معبرة لشظايا قصائد من القلب. وضع خطة خطة للعالم الفني من القصيدة باستخدام الاقتباس.
القراءة اللامنهجية.g. r. derzhavin. "سوان"، "على الطائر"، يوجين. حياة svan ".

"العاطفية كاتجاه أدبي"
(نظرة عامة)
مفهوم السلام والرجل في فن العظام. توضيح النموذج المثالي الكلاسيكي للسلام والشخصية. مشاعر الطبيعة البشرية المهيمنة. مهمة تحسين المشاعر "الطبيعية". الديمقراطية الأكبر والاستئناف السلام الروحي التحقيق. الطبيب النفسي. الاهتمام في أنواع رواية Episristolar، القصة النفسية، الدراما. ميزات نمط العاصفة.

a.n. radishchev.

الحياة والإبداع (مراجعة).
"السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو"(فصول "صوفيا"، "لوباني"، "تشودوفو"، "Spasskaya Polyst"، "النحاس"، "الطين الأسود").
ميزات الكلاسيكية والعاطفية في "السفر ...". صورة الراوي. الأفكار التعليمية والمثول المدني. ميزات النوع والتكوين. شكل السفر كوسيلة لإعادة إنشاء بانوراما من الحياة الروسية. معنى الاسم والخلتصة. موضوع الفوضى والتعسف والقسوة وظلم السلطة. صور الفلاحين الروس وملاك الأراضي. المحكمة الأخلاقية للمؤلف على نفسه. ميزات لغة "السفر ...". ODA "الحرية" كجزء كبير من العمل.
نظرية الأدب.عاطفية. نموذج السفر، ملاحظات السفر.
تطوير الكلام.مقال Ess. المشاكل الأخلاقيةأثار في الكتاب A. N. Radishchev.
القراءة اللامنهجية.A. S. Pushkin. "السفر من موسكو إلى بطرسبرغ".

N. M. Karamzin.

الحياة والإبداع (مراجعة).
حكاية "ضعيف ليزا".
أصالة المشاكل. تضارب القيم الحقيقية والخاطئة. موضوعات عدم المساواة الطبقية والأسرة والحب. انعكاس للمبادئ الفنية ذات العظام في القصة. معنى اسم العمل. أنماط صورة الشخصية. دور الراوي. انتباه المؤلف هو قصة للعالم الروحي للأبطال، صورة الحالة العاطفية للشخص. وظيفة صورة الفن، المناظر الطبيعية، التفاصيل. معنى نهائيات القصة. ميزات اللغة.
نظرية الأدب.عاطفية. الطبيب النفسي. لوحة. منظر طبيعى. قصة عاطفية.
تطوير الكلام.عمل مكتوب على ميزات صورة الشخصيات البشرية في أدب العظام.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.صورة اللوحة عاطفية.
القراءة اللامنهجية.ن. كرمزين. "ماذا تحتاج إلى المؤلف؟"، "Borngolm Island"، "ناتاليا، ابنة Boyarskaya".

"تحليل العمل في جانب الاتجاه الأدبي"
(ورشة عمل)
تعميم المعلومات حول الكلاسيكية والعاطفية. محتوى مثالي لتحليل العمل في جانب الاتجاه الأدبي. إعداد خطة الأطروحة للتكوين وفقا لأحد الأعمال التي تمت دراستها سابقا (أو قراءتها بشكل مستقل) من م. لومونوسوف، ج. ر. ديرفينا، ن. كرمزين، أ. راديشتشيفا. تحديد ميزات الكلاسيكية والعاطفية فيها.

الأدب الروسي في القرن التاسع عشر

أ. س. بوشكين

الحياة والإبداع (مراجعة).
رواية "ابنة الكابتن".
موضوع التاريخ الروسي في عمل بوشكين. تاريخ إنشاء رواية. "تاريخ Pugacheva" و "ابنة الكابتن". نسبة الحقيقة التاريخية والخيال. صورة للأحداث التاريخية وصيدتهم من الناس. موضوع "بالونث الروسي، لا معنى له ولا يرحم". صورة Pugachev. التقاليد الشعبية في إنشاء صورة. بوجاشيف وكاثرين. موضوع الرحمة والعدالة. grineh باعتباره الراوي البطل. ميزات تطور الشخصية. التقاليد الأدبية في إنشاء صورة. صورة سافيليتش. Grineh و Swabrin. موضوع الديون والشرف. معنى اسم الرواية. صورة مشير ميرونوفا في ضوء المثالي للمؤلف. ميزات تكوين الرواية. دور الخرجات. ميزة فنية من Gendieva، صورة، أوصاف المناظر الطبيعية.
نظرية الأدب.رواية تأريخية. صورة لحدث تاريخي. التقاليد الفولكلور. كتابة منقوشة.
تطوير الكلام.التحليل المقارن لأوصاف Pugachev في "تاريخ بوجاشيف" و " ابنة الكابتن" إعداد القضايا لمناقشة القضايا الأخلاقية للعمل واتصالها بالموضوع والخلتصة إلى الرواية. وضع خطة خاصية جهاز MACIONOVA واختيار علامات الاقتباس. تحليل النوع تفرد العمل. مقال من الرواية من قبل A. S. Pushkin "ابنة الكابتن".
القراءة اللامنهجية.A. S. Pushkin. "سيدة الذروة"، "تاريخ Pugacheva".

M. YU. Lermontov

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصيدة "mtsyry".
"mtsyr" كقصية رومانسية. ميزات التركيب. دور الاعتراف في إنشاء صورة البطل الرئيسي. MCSI كأبطية رومانسية. صورة ومناظر طبيعية كخصائص بطل. الأحداث في حياة البطل. معنى الفلسفية للخلية. موضوع حرية الاختيار والمصير غير المحقوق للحرية المحبة للشخصية المعلقة. المواجهة المأساوية للرجل والظروف. صورة الدير وصورة الطبيعة القوقازية. معنى نهائيات القصيدة.
نظرية الأدب.الرومانسية. قصيدة رومانسية. مأساوي. كتابة منقوشة. تكوين "قمة الرأس". شكل اعتراف.
تطوير الكلام.قراءة معبرة عن طريق جزء القلب من القصيدة. السمة المكتوبة من MTSYs كأبطال رومانسي. اقتباس اختيار الخصائص الفموية لخصائص بناء نظام مجازي في القصيدة.
القراءة اللامنهجية.J. بيرون. "قرصان". م. يو. ليرمونتوف. "boyar orsha".

N. V. Gogol.

الحياة والإبداع (مراجعة).
كوميديا "مدقق حسابات".
مشهد الكوميديا. ميزات الصراع، المراحل الرئيسية لتطويرها. أصالة السلاسل، الذروة والتقاطع. قراءة الرسائل في بداية الكوميديا \u200b\u200bوفي النهائي كاستراحة مركب. معنى الاسم والخلتصة. صورة مدينة مقاطعة مقاطعة نموذجية. صور عامة للمسؤولين. اتجاه ساتيلي للكوميديا. دور Hyperboles و Grotesque في عالمها الفني. صورة Hollekove. المشهد يكمن. Khlestakov و Klestakovshchina. أدوات لإنشاء أحرف في كوميديا. خصائص الكلام للشخصيات. معنى النهائي. مشهد صامت. مأساوية وكوميدية في المسرحية.
نظرية الأدب.رسوم متحركة كوميديا. كوميديا \u200b\u200bالساتريان. القطع الزائد. شىء متنافر. كتابة منقوشة. صورة المجموعة الاجتماعية.
تطوير الكلام.وضع خطة لتحليل حلقة عمل دراماتيكي. خصائص مكتوبة لصورة Hollykove وصور المسؤولين. ردود الفعل على الإعداد المسرحي للكوميديا. بشكل عام على المسرحية N. V. Gogol "المراجع".
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.الإصدارات المسرحية والسينمائية من الكوميديا.
القراءة اللامنهجية.N. V. Gogol. "زواج".

"الصحف في العمل الأدبي"
(ورشة عمل)
تعميم المعرفة عن أنواع النقابات ووظائفها في العمل الأدبي. تسلسل مثالي للتحليل الكتفي إلى المنتج بأكمله أو لفصل الفصول (على مواد الأعمال المدروسة سابقا من A. N. Radishchev، A. S. Pushkin، M. YU. Lermontova، N. V. Gogol). التحضير لتكوين الوظيفة الفنية للخلية في العمل الأدبي. مجموعة مختارة مستقلة من الخرجات للأعمال.

A. N. Ostrovsky.

الحياة والإبداع (مراجعة).
لعب "سنو البكر".
قاعدة الأسطورية الشعبية للمؤامرة. النوع خصوصية من "حكاية الربيع الخيالية". عالم بيرنديف باعتباره انعكاس لفكرة صاحب البلاغ عن جوهر الحياة الوطنية. رموز صورة جيدة. صورة سنو البكر. موضوع الحب في المسرحية. بداية غنائية في العمل الدرامي. موضوع "القلب الساخن". صور Kupava و Mizgius وليليا. معنى رمزي للنهائي. مزيج من المأساة وشؤون مباشرة. أصالة لغة حكاية الربيع خرافية.
نظرية الأدب.العالم الفني. التقاليد الفولكلور. حكاية قطعة. مقدمة.
تطوير الكلام.وضع خطة واختيار اقتباسات للخاصية الشفوية لعالم بيرنديف. مراجعة صياغة مسرحية لأحد القطع A. N. Ostrovsky.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.Opera N. A. Rimsky-Korsakov "سنو البكر".
القراءة اللامنهجية.أ. N. Ostrovsky. "شعبه سوف المسيل للدموع".

L. N. Tolstoy.

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصة "بعد الكرة".
ميزات المؤامرة وتكوين القصة. إدانة جراحية من الواقع القاسي. الأقصى الأخلاقية للكاتب. تباين القيادة في القصة. ازدواجية الأحداث التي تصور وتصرفات الشخصيات. الواقع التاريخي والرموز المسيحية. موضوع الحب في القصة. صورة شخصية الراوي. موضوع تحسين الذات الأخلاقي. التطور الروحي ل Ivan Vasilyevich. صورة لحدث التخطيط. معنى الاسم.
نظرية الأدب.قصة. تكوين. مقابلة. قول الحدث.
تطوير الكلام.استجابة مكتوبة لمسألة الوظيفة الفنية لتلقي قصة في القصة.
القراءة اللامنهجية.L. N. Tolstoy. "مالك الصباح".

"التقاليد الروحية في الشعر الروسي"
(نظرة عامة)
M. V. Lomonosov.
"الصباح يفكر في جلالة الله".
ج. ر. ديرفين
"الله".
v. A. Zhukovsky.
"يتم اختبار الجميع إلى المعبد ...".
أ. س. بوشكين
"النبي"، "الآباء الغبار والزوجات نقالة ...".
M. YU. Lermontov
"الصلاة" ("أنا أم الله، الآن مع صلاة ...").
A. S. Khomyakov.
"قيامة لازاروس".
F. I. Tyututchev.
"يا بمعنى روحي ..."، "على الرغم من أنني عش سيل في الوادي ...".
A. A. Fet.
"إلى مادونا Sicstinian".
أ. ك. Tolstoy.
"مادونا رافائيل"، "الخاطئ".
الزخارف الدينية في الشعر الروسي. رجل في نظام الكون. مشكلة الغرض الإنساني. موضوع البحث الروحي. الله في العالم المحيط وفي روح الإنسان. موضوع الثناء الخالق. صورة المسيح. قصائد دورة العذراء. الفن كمجسما للانسجام الإلهي. هذا النوع والثروة الأسلوبية من الشعر الروحي. تطوير تقاليد الشعر الروحي في الأدب الروسي في القرن العشرين.
نظرية الأدب.الشعر الروحي.
تطوير الكلام.مقال مقال على موضوع فلسفي مع أمثلة من أعمال الشعر الروسي.
التواصل مع أنواع أخرى من الفن.صور من رافائيل، تيتيان، إل جريكو، أ. أ. إيفانوفا، I. N. Kramsky، N. N. Ge، إلخ.

الأدب الروسي XX القرن

م. غوركي

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصة "isergil القديم".
ملامح الرومانسية والواقعية في القصة. أصالة التركيب. حفل الاستقبال "قصة في القصة". أسطورة في القصة العالمية الفنية. التقاليد الفولكلور. تباين القيادة. لارا ودانكو كأبطال رومانسيين. صورة المرأة القديمة isergil. دور المشهد وصورة في القصة. لغة منع الحظ.
نظرية الأدب.أسطورة. الرومانسية. الواقعية. بطل رومانسي. منظر طبيعى. لوحة. نقيض.
تطوير الكلام.تخطيط الخصائص المقارنة الشخصيات. مقال مقال وفقا لأحد آذام م. غوركي.
القراءة اللامنهجية.م. غوركي. "أغنية عن البتريل"، "أغنية سوكولي".

v. v. mayakovsky.

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصيدة "ترنيمة رشوة"، "عالم ترنيمة"، "محول".
كائنات Satira في شعر ماكوفسكي. علامات الوقت التاريخي المحدد. غلطلة ومثيرة الحيل صورة ساتينيةوبعد موقف المؤلف وطرق تعبيره. إعادة التفكير في تقليد هذا النوع من ترنيمة لغرض البرد الساخر.
نظرية الأدب.تقليد النوع. هجاء. نشيد وطني. القطع الزائد. شىء متنافر.
تطوير الكلام.قصائد قراءة معبرة عن ظهر قلب. عمل مكتوب على ميزات العالم الفني للأعمال الساخرة.

M. A. Bulgakov.

الحياة والإبداع (مراجعة).
حكاية "قلب الكلب".
الأسطوري الأول مصادر أدبية قطعة. المشاكل الأخلاقية والفلسفية والاجتماعية للقصة. موضوع "رجل جديد". ميزات حكاية العالم الفني. صورة حقائق الواقع بعد الثورة وتقنيات الخيال. رموز الأسماء والعناوين والأجزاء الفنية. صورة الأستاذ preobrazhensky. معنى رمزي للتجربة العلمية. صورة Sharicikov و "Sharikovshchyna" باعتبارها ظاهرة اجتماعية وأخلاقية. معنى اسم القصة. استقصاء الصور الساخرة.
نظرية الأدب.حكاية. قصة سخية. خيالي. شىء متنافر.
تطوير الكلام.إعداد تعليق على شظايا فردية من القصة. وضع أسماء الأسماء المذكورة في العمل. مراجعة ملاحظة الفرز.
القراءة اللامنهجية.م. أ. بولجاكوف. "إيفان فاسيليفيتش".

"تحليل هذا التفرد
عمل أدبي "
(ورشة عمل)
تعميم المعلومات حول الولادة والأنواع من الأدب. الأنواع وأصناف النوع. خطة عينة تحليل النوع خصوصيات العمل الأدبي. اكتشاف علامات (والنصوص) من الأنواع المختلفة في العمل (على الطبقة المادية و قراءة خارج المنهجية).

A. T. TVARDOVSKY.

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصيدة "لقد قتلت تحت RZHEV ..."، "أنا لا أعرف أي من ذنبني ...".
عمق فهم مكان الشخص الخاص في العالم، وفكر في تورط كل ما يحدث. موضوع الذاكرة المضطربة.
قصيدة "تيركين فاسيلي"(فصول "الصليب"، "جنديان"، "اتصال"، "الذين أطلقوا النار؟"، "الموت والمحارب").
تاريخ إنشاء القصيدة. ميزات المؤامرة. أصل "كتاب حول المقاتلة" النوع. البداية الغنائية والمملح في العمل. صورة المؤلف الراوي. صورة للحرب والرجل في الحرب. تكرين في فاسيلي كمنتجات لشخصية وطنية روسية. مزيج من المأساوية والزخرفة في القصيدة. رمزية المواقف المنزلية. التقاليد الفولكلور. أصالة لغة القصيدة. مزيج من النمط المنطوق واليمظيه.
نظرية الأدب.قطعة. قصيدة. تكوين. غنائي ومحمول. مأساوي وهزلي. حرف.
تطوير الكلام.قراءة معبرة من شظايا القلب من القصيدة. إجابة مكتوبة على سؤال حول خصوصيات القصائد والقصائد. العمل على أعمال A. T. Tvardovsky.
القراءة اللامنهجية.B. L. Vasilyev. "والفجر هنا هادئون ...".

"موضوع عسكري في الأدب الروسي في القرن العشرين"
(نظرة عامة)
د. س. سامويلوف.
"اجتماعي".
v. s. vysotsky
"لم يعد من المعركة".
V. L. Kondratyev.
"ساشا".
v. v. bykov.
"مسلة".
نوع متنوعة من الأعمال على الموضوع العسكري. مشاكل الأعمال. مواضيع الذاكرة واستمرارية الأجيال.
نظرية الأدب.problematics. النوع.
تطوير الكلام.مراجعة مكتوبة لأحد الأعمال حول الحرب الوطنية العظيمة. تجميع أشباه مختارات حول الحرب الوطنية العظيمة ".

A. I. Solzhenitsyn.

الحياة والإبداع (مراجعة).
قصة "ماتينين فيور".
الأساس التاريخي والبيولوجي للقصة. صورة للحياة الشعبية. استمارة البطلة الرئيسية وموضوع البر في الأدب الروسي. مأساة مصير البطلة. معنى الاسم. بداية البحالة والتقليد من الأدبيات الحية.
نظرية الأدب.قصة. موعظة. حياة.
تطوير الكلام.وضع خطة لتحليل النوع خصوصية القصة. عمل مكتوب على لوحات حياة الشعب في العمل.
القراءة اللامنهجية.L. N. Tolstoy "الأب سيرجيوس". A. I. solzhenitsyn. "زاخرة كاليتا".

"الأنواع الأدبية في مرآة محاكاة ساخرة"
(نظرة عامة)
v. A. Zhukovsky.
"حرب الفئران والضفادع" (شظايا).
قضبان الماعز
"مالك الأرض والبستاني"، "المسافر"، "الأغنية الروسية الحديثة".
د. مينيف
"الشاعر يفهم كيف تبكي الزهور ...".
A. P. Chekhov.
"جزر الطيران".
محاكاة ساخرة كعمل فني تقليد هزلية. هزلي وتجهيزات مثل قطعتين الكلاسيكية من المحاكاة الساخرة. عناصر المحاكاة المحاكية في أعمال الأدب الكلاسيكي العالمي. مكفولات على الأنواع الأدبية وأصناف النوع.
نظرية الأدب.محاكاة ساخرة. هزلي. Travese.
تطوير الكلام.إعداد تقارير عن سيارات أخرى عن أعمال الموسيقية و الفنون البصريةوبعد خلق مكارشنا الخاصة على الأنواع الأدبية.

الأنواع الأدبية هي مجموعة من الأعمال المخصصة في إطار الأدب. كل واحد منهم لديه معينة من العقارات المستدامة. العديد من الأنواع الأدبية لها أصول وجذور في الفولكلور. ظهرت حديثا في حد ذاته، الأنواع بشكل صحيح، جنون النشاط التراكمي لأصول النسخ والاستمرار. يمكن تنظيم الأنواع بصعوبة وصنفتها، تقاومهم بعنادهم.

بادئ ذي بدء، لأن هناك الكثير منها: في كل ثقافة فنية، تكون الأنواع محددة. بالإضافة إلى ذلك، فإن الأنواع لديها حجم تاريخي مختلف. يتوفر البعض طوال تاريخ الفن اللفظي؛ يرتبط آخرون مع بعض الحالات. الصورة معقدة أيضا لأن الكلمة نفسها غالبا ما يتم تعيينها بواسطة ظواهر النوع مختلفة بعمق. تسجل تسميات النوع الحالي جوانب مختلفة من الأعمال. وبالتالي، تنص كلمة "مأساة" على إشراك هذه المجموعة من الأعمال الدرامية إلى حدوث ارتباك معيادي عاطفيا. تشير كلمة "القصة" إلى إيمان أعمال من قبل جنس الأدب الملحمي و "متوسط" حجم النص. التركيز في عمليات تطور الأنواع والجوهر "المختلفة المختلفة" التي لا نهاية لها من نظراء النظارات الأدب ليست سهلة. ومع ذلك، تم التخطيط للنقد الأدبي لقرننا مرارا وتكرارا، وإلى حد ما نفذت تطوير المفهوم " النوع الأدبي"ليس فقط في جانب معين، تاريخي وأدبي، ولكن أيضا نظرية في الواقع. تم إجراء تجارب من نظام تنظيم الأنواع في منظور التكنولوجيا في جميع أنحاء العالم والنقد الأدبي الداخلي والأجنبي. في الأنواع الملحمية، فإن معارضة الأنواع في المقام الأول بحجمها. التقليد الأدبي الحالي يسلط الضوء على أنواع كبيرة (رواية، ملحمة)، متوسط \u200b\u200b(حكاية) وحجم الحجم الصغير (القصة)، ولكن حقا في التصنيف يميز فقط موقفين، لأن القصة ليست نوعا مستقلا، في الممارسة العملية إلى القصة، أو إلى الرواية. ولكن هنا هو تمييز حجم كبير وصغير ضروري، وقبل كل شيء لتحليل النوع الصغير - القصة. الأنواع الكبيرة من الملحمية - الرواية والمملح - مختلفة في محتواها، في المقام الأول على المشكلة. المهيمون الجوهري في إفتوبيا مواطن، وفي الرواية - مشكلة الرومانسية هي نوع من البسني - أحد الأنواع القليلة القوية التي احتفظت بالوجود التاريخي الحقيقي في القرن التابع ل XIX-XX. النوع الملحمي الغنائي من القصص هو نوع شرطي، ولكن بالفعل من النظام الجمالي وليس الكلاسيكية، والرومانسية.

محتويات الزوج / شكل مفاهيم - النزاعات الأبدية. ساخنة خاصة - 1/3 XX القرن، الشكليات الشريرة في النقد الأدبي. إذا لم يكن هناك تعميم في العمل، فلن يطلق عليه تعاطف القارئ. هذا المعنى العام هو المحتوى (الفكرة، المحتوى الأيديولوجي). ينظر إلى النموذج مباشرة. في ذلك - 3 الجانبين: 1) البنود - ما نتحدث عنه؛ 2) الكلمات - الخطاب نفسه؛ 3) تكوين - موقع البنود والكلمات. هذا هو مخطط "الخطاب" القديم، التحويلات في "الشعرية": 1) Inventio - اختراع 2) elocutio - الديكور اللفظي، العرض 3) التخصيص - الموقع، التركيب. م. V. Lomonosov "دليل سريع إلى بلاغة" - قسم: "حول الاختراع"، "على الديكور"، "على الموقع". يسبب أمثلة من الخيال (Vergilius، Ovid). 1/3 XX القرن - زيادة الاهتمام في تكوين وبنية العمل، أي، إلى الشعرية النظرية. 1925 - Tomashevsky: نظرية الأدب. شاعرية". تعميم الظواهر الأدبية، وتعتبرهم نتيجة لتطبيق القوانين العامة لبناء الأعمال الأدبية. 1920-40 سنة: Tomashevsky، Timofeev، Pospelov تقدم مخططات هيكل العمل. التشابه مع تقليد بلاغي في تخصيص الأحزاب الرئيسية: المواضيع والأحذية - Tomashevsky (النظر في تكوين التركيب)؛ أحرف الصور ("المحتوى المباشر")، اللغة، المؤامرة والتكوين (Timofeev)، "صورة الموضوع"، النظام اللفظي، التكوين (هادئ). تسليط الضوء على timofeev و pospelov على مستوى الشكل، مع مراعاة ذلك على أنه استكمال النموذج الفني. TimoFeev مهينة "الصور والأحرف" من "الأساس الأيديولوجي والمواضيعي". POSPELOV: يتم تحديد صورة الموضوع من خلال وحدة المستويات الرئيسية للمحتوى - الموضوعات والمشاكل و Pathos. في المستقبل، فإن هذا المفهوم "عالم العمل" (تراث العصور القديمة - تخصيص الاختراع باعتباره مهام الشاعر) سيفتح ويبرر Likhachev، Fairyno.

tomashevsky لا يستخدم مفهوم الصورة. يحدد الموضوع في التقاليد اللغوية - "نوع من التصميم، جنبا إلى جنب من وحدة الفكر أو الموضوع".

1910-20s: الشكليات. Zhirmunsky، مقالة "مهام الشعرية" (1919): رفض مفهوم "الصورة" كأداة تحليل نظرا لعدم اليقين - "الفن يتطلب دقة". كائنات التحليل: الصوتيات الشعرية، بناء الجملة شعرية، موضوع (مجموعة من المواضيع اللفظية "- يأتي إلى تجميع القاموس الشعري؛ مثال:" للشعراء، يتميز الترويجية بمثل هذه الكلمات بأنها "حزينة"، "Tomny"، "الشفق"، "الدموع"، "الحزن"، "إيطار التابوت"، إلخ). دعا Bakhtin الشعرية النظرية لعدم الفصلين "جماليات المواد"، مما يدل على عدم كفاية النهج.

خيارات - "المجتمع لدراسة اللغة الشعرية" (Shklovsky، Tynyanov، Eikenbaum، Yakubinsky) - وصلت إلى الدقة، متجاوزة فئة الصورة. نهج المفاتيح لتحليل الطابع، الذي يعتبر تقليديا "شخصية صورة". وفقا ل Tomashevsky، تظهر الشخصية في العمل إلا كوسيلة للإفصاح عن دافع معين (وظيفة شخصية - حاملة دافع). Shklovsky هي فكرة "التخلطرات" - أوضحت ظهور تقنيات جديدة في الأدب "أتمتة" تصورنا ("Holtomer"، "V. و M." Tolstoy). شكلوفسكي لم يمطر تقريبا المهام الإيديولوجية للكاتب. أعلن عن فن "الاستقبال". استبدال الزوج المفاهيمي "المحتوى / النموذج" "المواد / الاستقبال" (المواد - اللفظية، رائعة - بمقدار التحفيز من الاستقبال). العمل الأدبي هو شكل نقي، "نسبة المواد". أسماء المقالات: "كيف يتم إجراء Don Quixote" (Shklovsky)، "كيف يتم إجراء" شينل "(Eikenbaum)، وما إلى ذلك، لكن ليس كل شهري الفصليين رفضوا المحتوى. تم التأكيد على وحدة "ما" (المحتوى) و "باسم" (نموذج) في العمل (Tynyanov، Zhirmununsky). في وقت لاحق - يثبت LOTMAN - أن الحاجة إلى دراسة "المستوى" لهيكل النص الشعري: "يجب استبدال المزدوج في النموذج والمحتوى بمفهوم الفكرة. القصيدة يصعب على الشعور ". مستويات الدرج: الصوتيات - المفردات النحوية. المفردات: VNEECS - النوع، السياقات الثقافية والبيولوجية العامة  التخصيب. يتم تقديم فئة المحتوى في الفلسفة والجمالية من قبل Hegel. يرتبط بالفهول الجدلي للتنمية كوحدة ونضال الأضداد. في العمل الفني يتم التوفيق بينها. محتوى الفن - المثالي، النموذج - التجسيد المجازي. مهمة الفن هي توصيلها في واحد. في المستقبل، تكرر هيجل وفاة الفن، لأنها توقفت عن أن تكون أعلى حاجة للروح.

السؤال: لماذا كثيرا ما تعتقد أنه في عمل الشعراءات المختلفة، هناك شيء واحد سائد - الشكل أو المحتوى؟ كيف يولد العمل؟ الفكرة هي النواة، المسودة، التي يتم عرضها من خلالها العمل بأكمله (أرنودوف). غير مسبك، العفوية، نزاهة الخطة. Delimited Belinsky المحتوى (المفهوم الإبداعي) والمؤامرة (الأحداث). dostoevsky: النية والتجسيد. الفكرة هي الجزء الأول من الخلق. يقارن قانون خلق عمل من الفكرة مع تخثر الماس.

الشكل والمحتوى: مشكلة تأخر واحد من الآخر. مناقشات حادة حول النموذج المتأخر من المحتوى - 1920s. انتقاد "هزيمة" فضيفا بولونسكي (ملاحظات في سمات سميكة). استعارة الكتاب المقدس - "نبيذ جديد في ميهس القديم". نقاد صارمين - LEF ("الجبهة اليسرى من الفن"). ألقى باللوم على فاديف أيضا في تقليد الشيخوف. الأشكال الأصلية: آية لهجة ماكوفسكي، القصة، التي تم تفادتها مع العبارات المميزة (Sun. Ivanov، I. Babel، M. Zoshchenko). في إمكانية "النموذج المتخلف"، يمكن تتبع استقلالها النسبي. وهي تشرح سبب العودة إلى الأشكال القديمة: الأخلاق والصبر - الدراما XIX في؛ 4-Stop Jamb Plus الانحرافات الغنائية - "OneGin"؛ التحليل النفسي - Tolstoy، Dostoevsky. أصبحت ميزات النموذج علامات على الظواهر الأدبية وعناصر الرموز. في سياقات فنية جديدة، يمكن أن يحصلوا على معنى جديد.

هل تحتاج إلى تنزيل عدد كبير؟ السكك الحديدية والحفاظ على - "مشكلة النوع من العمل. هياكل النوع. وظهرت الإشارات المرجعية مقالا جاهزا.

تحليل أي عمل يبدأ مع الإدراك - القارئ، المستمع، المشاهد. إذا تم النظر في مقال أدبي، فمن المتناقضة، والأيديولوجيات الأخرى من الفنون الأخرى. الكلمة على هذا النحو هي الوسائل ليس فقط الأدب، ولكن أيضا اللغة البشرية على الإطلاق. وبالتالي، فإن الحمل التحليلي الرئيسي يقع على تعيين المعايير الفنية. تحليل العمل هو في المقام الأول حدود بين الخلق الفني ونتائج النشاط البشري بشكل عام، سواء كان الأدب أو أي فن آخر.

تخطيط

تحليل العمل الفني يتطلب تمييز شكله وأيديولوجي. محتوى الفكرة هو في المقام الأول موضوع الموضوع والمشكلة. بعد ذلك - بافوس، هذا هو، الموقف العاطفي للفنان إلى المصور: المأساة، البطولية، الدراما، الفكاهة والهجارة، العاطفي أو الرومانسية.

الفني هو تفاصيل صورة الموضوع، في تسلسل والتفاعل في الأنشطة الداخلية والخارجية للوقت المصور في الوقت والمكان. بالإضافة إلى تحليل العمل الفني يتطلب دقة في إضاءة التنمية المركبة. هذه هي ملاحظ التنمية بالطريقة أو الأساليب أو الدافع من سرد أو وصف في الصورة المصورة في التفاصيل الأسلوبية.

مخططات للتحليل

بادئ ذي بدء، يتم اعتبار تاريخ إنشاء هذا العمل، ورائياته وقضاياه، يتم تعيين الاتجاهات الإيديولوجية والمساءات العاطفية. ثم يتم التحقيق في هذا النوع في تقاليده وأصالةه، وكذلك هذه الصور الفنية في جميع روابطها الداخلية. يعرض تحليل العمل المناقشة على الصدارة وتميز جميع الشخصيات المركزية، في نفس الوقت توضيح القصص في تفاصيل بناء النزاعات.

تتميز Next بواسطة المناظر الطبيعية والصور والونولوج والحوارات والجو الداخلي والعمل. في الوقت نفسه، من الضروري إيلاء الاهتمام بالخفية: تحليل العمل الأدبي يتطلب النظر في أوصاف المؤلف، والسرد، والانحرافات، والمنطق. وهذا هو، يصبح موضوع الدراسة.

تفاصيل

يتعرف التحليل بالضرورة على تكوين عمل وخصائص الصور الفردية ومجموع المعماريين. وأخيرا، يشار إلى مكان هذا التركيب في أعمال الفنان وأهميته في الخزانة المحلية والعالمية للفنون. هذا مهم بشكل خاص إذا تم تحليل أعمال Lermontov، Pushkin وغيرها من الكلاسيكيات الأخرى.

من الضروري نقل المعلومات حول المشاكل الرئيسية للعصر وتوضيح الموقف تجاههم. في النقاط لتعيين العناصر التقليدية والمبتكرة في عمل المؤلف: ما هي الأفكار والمواضيع والمشاكل، ما هي الطريقة الإبداعية والأناقة والجوهر. من المفيد للغاية دراسة الموقف تجاه هذا الإبداع من الرائدة من النقاد. لذلك، تبين أن Belinsky تحليل شامل عمليا لأعمال بوشكين.

خاصية شخصية مميزة

في الانضمام، من الضروري تحديد مكان الشخصية في النظام العام للصور من هذا العمل. الجزء الرئيسي يشمل في المقام الأول خاصيةه وإشراره من النوع الاجتماعي والمادة والوضع الاجتماعي. يعتبر مظهر خارجي بالتفصيل وليس أقل شمولا في WorldView الخاص به، وورلد فيو، دائرة من المصالح، العادات، الميول.

دراسة إلزامية لطبيعة النشاط والتطلعات الرئيسية للشخصية تساهم تماما في الكشف الكامل عن الصورة. كما أنه يتناول تأثيره على العالم حول - جميع أنواع التعرض.

المرحلة التالية هي تحليل بطل العمل في مجال المشاعر. وهذا هو، وهو ينتمي إلى الآخرين، تجاربه الداخلية. يتم تحليل موقف المؤلف من هذه الشخصية. كيف تم اكتشاف الشخصية في العمل. ما إذا كان يتم إعطاء السمة من قبل المؤلف نفسه مباشرة، أو فعل ذلك بمساعدة صورة، ما قبل التاريخ، من خلال أحرف أخرى، من خلال تصرفات المميزة المدرسية أو الكلام، باستخدام المناطق المحيطة أو الجيران. نفس التحليل للعمل مع تعيين المشكلة في المجتمع، مما أدى الفنان إلى إنشاء مثل هذه الصورة بالضبط. سيكون أحد التعارف مع الشخصية قريبة جدا وتفكيك إذا كانت الرحلة مهتمة بالنص.

تحليل العمل الغنائي

يجب أن تبدأ من تاريخ الكتابة، ثم إعطاء تعليق سيرة. تدل على هذا النوع وألاحظ أصالةه. بعد ذلك، من المستحسن النظر في المحتوى الأيديولوجي قدر الإمكان: تحديد موضوع الرصاص ونقل الفكرة الرئيسية للعمل.

مشاعر ولونها العاطفي، المعبر عنها في القصيدة، الديناميات التي تهيمن عليها أو ثابت - كل هذا هو الجزء الأكثر أهمية التي يجب أن تحتوي فيها تحليل العمل الأدبي.

من المهم أن نفت الانتباه إلى انطباع القصيدة وتحليل التفاعل الداخلي. حدد غلبة التجويد العام أو الشخصية في العمل.

تفاصيل احترافية

ثم يدخل تحليل العمل الغنائي مجال الأجزاء المهنية: يتم النظر في هيكل الصور اللفظية على وجه التحديد، مقارنة، ثم التطوير. ما هو المسار الذي اختار المؤلف للمقارنة والتنمية - في المقابل أو التشابه، وفقا للجمعية، على المجاورة أو الاستنتاج.

تعتبر الوكلاء الفاخرون بالتفصيل: مظاهر الجيلويات والاستعارة والزيري والمقارنة والنوعية والرمز والسخرية والرضاء وهلم جرا. لا سيما أنه من الضروري بشكل خاص تحديد وجود أرقام ترنيلة عبر الوطنية، مثل المداعين والطفيلة واللعبة والانسيانات والأسئلة الخطابية والدورة الدموية والاستعارات.

تحليل أعمال Lermontov، Pushkin، وأي شاعر آخر، مستحيل بدون خصائص السمات الرئيسية للإيقاع. من الضروري التعيين أولا وقبل كل شيء تم استخدامه من قبل المؤلف: منشط، Sillabyik، Sillabo Tonic، Dolnik أو آية مجانية. ثم حدد الحجم: Yamb، كوريا، بيو، Dactyl، Anadist، Amphibrachius، Pyrrheia أو Spondy. يتم النظر في طريقة القوافي والاستراتيجية.

تحليل مخطط اللوحة

أولا، يشار إلى المؤلف واسم الصورة، مكان ووقت إنشائه وتاريخه وتجسيد الخطة. يعتبر أسباب اختيار نموذج. يشار إلى نمط واتجاه هذا العمل. نوع اللوحة مصممة: إنه كوب أو غاضب أو فريسكو أو نهرفا أو فسيفساء.

تم تفسير اختيار المواد: النفط، المائية، الماسكارا، الغواش، الباستيل - وما إذا كانت سمة من سمات الفنان. تحليل العمل الفني يعني وتحديد النوع: صورة، أفقي، اللوحة التاريخية، لا تزال الحياة، بانوراما أو ديوراما، مارينا، أيقونات، النوع المنزلية أو الأسطوري. تجدر الإشارة أيضا إلى صفائها للفنان. فعلت المؤامرة الخلابة أو المحتوى الرمزي، إذا لوحظت هذه.

مخطط التحليل: النحت

تماما كما تنص على تحليل اللوحة، بالنسبة للنحت، والمؤلف والاسم، وقت الإبداع، وضع، تاريخ الخطة وتم تجسيده لأول مرة. نمط المعينة والاتجاه.

من الضروري الآن تحديد نوع النحت: الجولة أو البلاستيك الضخم أو الصغيرة أو الإغاثة أو الأصناف (الإغاثة من البصار أو الموقد) أو كاريا أو صورة نحات وهلم جرا.

يوصف اختيار النموذج - هذا شخص موجود أو حيوان أو صورة مجزية في الواقع. وربما العمل هو النحات الخيالي تماما.

للتحليل الكامل، من الضروري تحديد ما إذا كان النحت عنصر معماري، أو أنه منفصل. ثم النظر في اختيار المؤلف للمواد وما هو بسبب. الرخام، الجرانيت، البرونز، الخشب أو الطين. لتحديد ميزات العمل الوطنية، وأخيرا، امنح موقفا شخصيا وإدراكا. ينتهي تحليل عمل النحات. وبالمثل، يتم أخذ كائنات الهندسة المعمارية أيضا.

تحليل العمل الموسيقي

الفن الموسيقي للإفصاح عن ظواهر الحياة لديه وسيلة محددة. هنا يتم تحديد الروابط بين المعنى المجازي للموسيقى وهيكلها، وكذلك الوسائل التي يستخدمها الملحن. هذه السمات الخاصة للتعبير ومصممة لتعيين تحليل العمل الموسيقي. علاوة على ذلك، يجب أن يكون الوسيلة اللازمة لتطوير الصفات الجمالية والأخلاقية للشخص.

تحتاج أولا إلى معرفة المحتوى الموسيقي، والأفكار ومفهوم الأعمال. وأيضا دوره في تعليم المعرفة الحسية للصورة الكاملة للعالم. ثم من الضروري تحديد الوسائل التعبيرية لأن لغة الموسيقى قد شكلت المحتوى الدلالي للعمل، الذي ينطبق الملحن المطبق على التجويد.

كيفية جعل تحليل الجودة

فيما يلي قائمة غير مكتملة من القضايا التي يجب أن تتم الإجابة عليها تحليل نوعي للعمل الموسيقي:

• ما هي هذه الموسيقى؟
• ما نوع الاسم الذي يمكنني إعطاءه؟ (إذا كان المقال ليس برنامجا.)
• هل هناك بطل في العمل؟ ما هم؟
• هل هناك أي إجراء في هذه الموسيقى؟ أين تحدث النزاعات؟
• كيف يظهر ذروتها؟ هل ينموون من الأعلى إلى الأعلى؟
• كيف شرح الملحن كل هذا بالنسبة لنا؟ (Timbres، وتيرة، ديناميات، وما إلى ذلك - وهذا هو، طبيعة عمل ووسائل إنشاء هذه الشخصية.)
• ما الانطباع يجعل هذه الموسيقى، ما يمر المزاج؟
• ما الأحاسيس هو المستمع؟

في عملية التحليل الفوري للنص، مطلوبة علامات نوعها (خاصة إذا كان النوع الكنسي) ومراقبة الانحرافات عن النوع "الكنسي" وتفاعل عناصر الأنواع المختلفة، وكذلك "طريقة النوع" ، والتي قد تنشأ في العمل. لذلك، على سبيل المثال، في القصة I.A. Bunina "Ballad"، الذي يتميز النموذج "النص في النص"، وعناصر ثلاثة أنواع تفاعل: الأسطورة الشعبية، والقصص، القصص نفسها. يقتبس، Allyusses، الإذلق، تخلخل النص، إنشاء صورة معممة للأصوات، قريبة والطلاء الرومانسية من Zhukovsky (انظر Topos مثل عاصفة ثلجية، فصل الشتاء، الطريق)،والقصص الشعبية (شغف جنائي، تدخل القوى الخارقة، إلخ). إن قصة شخص غريب ماشا، يجمع بين علامات الأساطير والأصوات الفولكلور، في تصور كواة القصص ويرتبط بالعالم من الثقافة الرومانسية. توافق التوليف من الأنواع المختلفة الموضوعات الأبدية: الحب والموت - وتؤكد إمكانة القوانين الأخلاقية.

النوع - الفئة التاريخية. "هذا النوع هو نفسه دائما، دائما وكبار السن والجديد في نفس الوقت. ينجب هذا النوع وتحديثه في كل مرحلة جديدة في تطوير الأدب وفي كل عمل فردي لهذا النوع، - كتب M.M. بختين. - النوع هو ممثل للذاكرة الإبداعية في عملية التنمية الأدبية. هذا هو السبب في أن هذا النوع قادر على توفير الوحدة والاستمرارية(مخصص محمد بختين. - N.N.)من هذا التطور. " تحليل الأنواع في تطويرها التاريخي يسمح لك بتحديد الاتجاهات الرئيسية للتطور العملية الأدبيةوبعد هذا ممكن، نظرا لأن تشكيلات النوعية النامية، تحتفظ "المهيمنة ... Tomsheck، علامات" (B.V. Tomashevsky)، والتي تقاوم لفترة طويلة. من بين هذه الميزات المهيمنة، تلعب بعض التقنيات الصياغة واستخدام النماذج النحوية والهياكل الأساسية دورا مهما. يساهم اكتشافهم ووصفهم في بناء تصنيف متسق للأنواع. في الوقت نفسه، تسخير التصنيف "يمنع" التطور المستمر لنظام النوع، وتحويله وتحديثه. استمرارية التغيير في الأنواع، مما يعكس أساليب المعرفة المتغيرة وشاشة الواقع، مما يقاوم مخطط المنطق، والتجريد الذي يتطلب التصنيف. "... لا يمكن إجراء التصنيف المنطقي والصون للأنواع، - لاحظت بواسطة B.V. tomashevsky. - التمييز هو دائما تاريخيا، وهذا هو، فقط لحظة تاريخية معينة؛ بالإضافة إلى ذلك، يحدث تمييزها فورا في العديد من العلامات، ويمكن أن تكون علامات نوع واحد مختلفة تماما عن علامات نوع آخر، ولا تستثني بعضها البعض ... ". الرأي، المعبر عنه في العشرينات من القرن العشرين، لم تفقد أهميته حتى الآن. يحتفظ التصنيف التقليدي الحالي للأنواع بمكتب الاستقبال متعدد الاستقبال، لأنه يتميز بتسلسل هرمي معين، مع مراعاة عامل القيود (تختلف الأنواع الولادة الأدبية). لذلك، من بين الأنواع الدراماتيكية هناك مأساة، كوميديا، مهزلة، ووترفيل، إلخ؛ بين الشعرية (الغنائي) - ODA، ELEGY، EPIGRAM، إلخ؛ من بين الملء - قصة، رواية، قصة، رواية، مقال. يتم تكمل هذا التصنيف، كما هو معروف، مواضيعي: لذلك، على سبيل المثال، تختلف روايات المجامرة والنفسية والتاريخية والخيال العلمي، إلخ. علامات التشويش للعديد من الأنواع بعيدة عن الصدى، مما يؤدي إلى تعاريف متعارضة للطبيعة النوعية من العديد من الأعمال (على سبيل المثال، لا سيما في كثير من الأحيان هناك حدوث عشية من الرواية والقصة). يعتمد تصنيف الأنواع على أسس مختلفة، ولا يتم أخذ تكوينات النوع "الهجين" في الاعتبار دائما، لا يتم دائما النظر في ميزات النمط للعمل، فإن النموذج الذي يختاره المؤلف غير معترف به دائما من قبل المؤلف. وبالتالي، فإن مشروع المصطلحات، واستهلاك التوسع المصطلح "النوع"، واحتضانه، من ناحية، على سبيل المثال، هذه الظواهر كجديدة وقصة؛ من ناحية أخرى، العمل الكهيمي، والسفر، والمذكرات، وأكراد الأسرة، إلخ.

تجدر الإشارة أيضا إلى أن تفاعل الأنواع تزيد في أدب الوقت الجديد، ويتم تنشيط الأنواع غير القانونية، ونسبة "Genre - المؤلف" هو تغيير كبير. "النوع ... إن تقرير المصير للخلق الفني للمؤلف لا يصبح الآن نقطة الانطلاق، ونتيجة عمل إبداعي ... النوع هو أكثر صعوبة في تحديد من ذي قبل."

النصوص الفنية، بادئ ذي بدء، النثر، تطور على أساس ظاهرة الكتابة غير المستشفيات أو مختلطة أو "شبه فنية" (سجلات، مذكرات، إلخ) ولها نموذج نوع معين.

شكل النوع هو نتيجة التفاعل في العملية الأدبية للأنواع الفنية وغير المشورة في العملية الأدبية: لذلك، في عملية تطوير النثر، التحول الجمالي لشكل السيرة الذاتية، رسائل، تحدد Chronicles ظهور الروايات الهبوسة والجمعيات، والروايات السيرة الذاتية، والخردلات والقصص، والأقمادات الجديدة. وبالتالي، فإن شكل النوع هو، بادئ ذي بدء، شكل من أشكال تعليم نوع معين غير معروف (النوع الأول)، الذي يركز عليه المؤلف، الذي يحوله في عملية إنشاء نص فني. تعيين الأنواع الأساسية (الرسالة المحلية والقصص المنزلية وغيرها) والأنواع الثانوية (الرواية والدراما وغيرها)، والتي، التي تشكل في سياق الاتصالات التاريخية والثقافية المعقدة، استيعاب والعالج الأنواع الأساسية، أمر مهم للبيض تحليل النص.

شكل النوع، في رأينا، لديه العلامات التالية: 1) وجود "كانون" معين، تصاعدي للأعمال غير المتعلمة (النوع "النماذج الأولية")؛ 2) التوجيه على مجمع من علامات الهيكلية والدلية سمة من سمات النوع "النموذج الأولي"، مع تحولها الفني اللاحق؛ 3) وجود واحد أو آخر مجموعة من الدوافع، التي تحددها إذن المؤلف؛ 4) نوع معين من السرد؛ 5) الطبيعة الخاصة للمنظمة الشفعة المؤقتة.

تماما مثل هذا النوع، فإن شكل النوع غير قابل للتغيير تاريخيا. يعكس تنميته تطور الأساليب والتغيرات في طبيعة العملية الأدبية. في كل عصر، يحتوي شكل النوع على "قوانينها التركيبية لمقاطع الصفوف اللفظية، معروضها في التذبذبات المعجمية، واتجاهاتها في الجيش الداخلي للكلمات، وأصالة الدلالات والجنس". افتتحها، "تعين بوضوح الحدود والأقسام الأساسية بين مجالات الكلام المختلفة للأعمال الأدبية والفنية ... إظهار أنواع مختلطة ومنطقتها اللغوية من حيث الأدبيات والسياقات المختلفة ل" الدوري الاجتماعي "- واحدة من مهام الفلورولوجيا التحليل، الذي لم يفقد مهامه.

"الكفاح من أجل هذا النوع"، قال يو. Tynyanov - هو في الأساس النضال من أجل اتجاه الكلمة الشعرية، لتثبيته ". فيما يتعلق بالنموذج النوع، فهو أيضا صراع للتحول الجمالي والتعديل الفني للكلمة النوعية - "النموذج الأولي". يعد جاذبية الكاتب إلى نموذج معين من نوع معين: من ناحية، هذا الحساب الواعي ل "النموذج الأولي" وإعادة إنتاج العلامات الأساسية للجين الأساسي؛ من ناحية أخرى، فهو تحول إلزامي قدراتها الناجمة عن النية الجمالية للمؤلف. يعتمد اختيار نوع النوع على نوع من ناتبي غريب القاعدة (القياسية) هي انحراف منه.

الاتجاه إلى النوع الأول (غير المعقد) النوع "النموذج الأولي" والتحول من علاماته أمر مستحيل دون تجريد كبير وكتابة قوة عرض نظام أموال الكلام التي تشكل "نموذجا أوليا". على سبيل المثال، ينطوي نداء إلى شكل مذكرات الاستخدام الإلزامي لمثل هذه إشارات الكلام على أنه تحديد وقت التسجيل، "هشاشة" تقديم المعلومات، الاختصارات، الجمل غير المكتملة، الوسائل المائية، وما إلى ذلك، على سبيل المثال، شظايا نص L. Petrushevskaya "ليلة زمنية" باستخدام نوع النوع من يوميات:

30 ديسمبر.غدا سنه جديدهوبعد إزاحة بالكاد مرت. مطلي في الجمهور السابع. Lenka صامت، لا يقول شيئا. مرت أولا واليسار. وأنا، كما هو الحال دائما، في وقت متأخر ...

1 يناير. إحساس.Lenki و S. لم يكن في عمال النقل! جئت إلى هناك في الساعة 10 مساء كخدع في فستان جدة سوداء، مع وردة في شعرها (كارمن مع مروحة، بابا دالا دالا، بابا يرتديني) ...

نوع النوع والجوهر غريب نموذج،والتي قد يكون لها عدد من التطبيقات المحددة (النماذج). تتميز بنية مغلقة نسبيا، وهي شبكة من العلاقات بين من المؤكد أن أموال الكلام. هذه الوسائل، وأداء وظيفة تشكيل النوع، تختلف في الطبيعة ويمكن دمجها مشرويا في ثلاث مجموعات بناء على الوظيفة التي يقومون بها. يمكنهم المشاركة:

1) في تشكيل الجانب الموضوعي المواضيعي للنص؛

2) في تشكيل هيكل سرد ونمذجة موقف اتفاق معين؛

3) في تصميم تكوين النص.

يتم تقديم المجموعة الأولى من الأموال، على سبيل المثال، مجموعات الدلالات المعمادية (LSGS) و - الأوسع - الحقول الدلالية التي تطور المواضيع الرئيسية والدوافع الخاصة بخاصية نموذج معين نوع معين (مثل الحقول الدلالية "الحياة" و "الوقت" في النثر السائقي، الحقل الدلالي "السفر" في رحلات السفر والسفر، LSG "vloki / الفضيلة" في الاعتراف وغيرها).

تعد المجموعة الثانية من الأموال في المقام الأول الوسائل المسمى الخطة السردية للخطوط الخطافية ومعارضةها لخطط أخرى محتملة من الخطط، وكذلك الوسائل التي تنشئ الاتصال مع المرسل إليه (القارئ) ونمذجة صورته.

يتم تمثيل المجموعة الثالثة من الأموال بالتكرار المنتظم لأنواع مختلفة، مما يحدد النص بالتزامن، واستبدال الاستعدادات، وحدات تحفز تسلسل الحلقات وتمييز تحولها، وكذلك إشارات الكلام، منصوص عليها مقاوم للأجزاء المركبة التي تشكل عددا صحيحا على سبيل المثال، تواريخ وجذب المرسل إليه في أعمال النموذج الكبير. لذلك، في قصة A.N. APUKHTINA "أرشفة الكونتس D."، وهو اجتماع لحروف أحرف مختلفة إلى مرسله واحد، فإن الطعون التي هي مركبة "طبقات"، مما يميز الأجزاء الرئيسية من النص، في نفس الوقت أنها ذات معنى من الناحية الجمالية: الاختلافات في طريقة ترشيح العنوان الوحيد، والتي في نفس الوقت لنفسها ليست مرسلا من أي أحرف، معبرة وتحديد مستوى الصوت، "multifolithing" موضح، الأربعاء: المسدود المستهلكة كاثرين ألكساندروفنا؛ قطة ظريفة؛ بلدي الناري لطيف. حبك الحب لك كاترين ألكساندروفناوإلخ.

أدوات الكلام التي تعمل كإشارات نموذج منتظم النوع، متعددة الوظائف. على سبيل المثال، تشير الاقتراحات الترشوية في النصوص السيرة الذاتية إلى موضع الراوي وفي الوقت نفسه، تعد وسيلة تخصيص كل كتلة جديدة من الذكريات عن طريق ربطها بالسبع: جول أجراسوبعد رائحة كاديل. حشد الناس يخرج من الكنيسة(S. Kovalevskaya. ذكريات الطفولة)؛ حديقة Alexandrovsky، غير صحيحة مع أي مربعات موسكو. ذهبت إليها- كما هو الحال في البركة. tasinity منه، الرطوبة، عمق (أ. Tsvetaeva. ذكريات).

يتحول متعددة الوظائف بشكل خاص إلى أن تكون هذه الوسائل كإعادة، كرر هو عامل متصل وفي نفس الوقت يؤدي وظيفة فصل مكبر للصوت في النص، فإن اختراق الكلمات يشكل شبكة مواضيعية للمنتج وترتبط بذات مغزى الجانب؛ أخيرا، كرر الخصائص، إذا كانت مستقرة، تخصص وجهة نظر الشخصية أو الراوي.

يتم تمثيل إشارات الكلام تشكيل Genra نظام:ترتبط كل عنصر من عناصرها بآخر، ويتم طلب علاقتها وتسلسل هرمي. على سبيل المثال، فإن التواصل المهيمن في النصوص المكتوبة في شكل مذكرات هو الاعتلاك التلقائي، بما في ذلك تواتر السجلات. يحدد هذا العامل طبيعة الأموال المستخدمة في مذكرات. تشكل مجموعة متنوعة من التسجيل المواضيعي التسجيل تسلسل محدد، وهو منفصل وينعكس في تغيير التواريخ. يحدد الحدث أو عدد الأحداث بكل مواعيد للإشارة إلى أسماء الاسم والأشكال الفعلية في القيمة المثالية أو الاسترجة، تتفاعل مع أشكال هذا الحالية. يرتبط الدخول بنفسي دائما بحرية التعبير، وبالتالي الاستخدام المكثف للجمل غير المكتملة، القطع الناقص والانقباضات، ونقل المعلومات الضمنية للمعلومات. يقترح صيانة مذكرات تقاطع اثنين من المجالين: مجال خطاب مكتوب ومجال الخطاب الداخلي، فإن تفاعلها في التحول الفني لشكل نوع من يوميات الطلبات يؤدي إلى زيادة في تعبير غنائي، ظهور الذات المنتشرة -تحليل؛ انظر، على سبيل المثال، "يوميات شخص إضافي" I.s.turgenev:

نعم، أنا فظيع. ما يصل إلى نصف يميل، وتفقد كل شيء حول الاهتمام الجشع. أي بند مضاعف لي ... راضي عن آخر مرة، عيني! تتم إزالة الحياة؛ وهي بسلاسة وهادئة تنطلق مني، مثل الشاطئ من البذر في الملاحة. الوجه القديم الأصفر من مربية بلدي، مقيد منديل دافئ، الهسهسة ساموفار على الطاولة، وعاء من الراعي أمام النافذة وأنت، كلبك الفقير هو ترايدنت، قلم، الذي أكتبه هذه الخطوط، يدي ، أراك الآن ... هنا أنت هنا.

تتفاعل أشكال النوع المختلفة مع بعضها البعض، ونتيجة لذلك، ينشأ التعليم "الهجين". لذلك، قال "يوميات شخص فائض"، يتميز بالاستخدام، إلى جانب نموذج مذكرات، وعناصر النموذج السائقي (انظر دافع الراوي: "... اقرأ - كسول. اه! سأخبرك حياتي بنفسك "). يؤدي تفاعل عناصر أشكال مختلفة من أنواع الأنواع إلى مزيج من منتج معين من أموال الكلام لأنواع مختلفة. اسمحوا لنا بالنظر في مزيد من التفاصيل وكلاء الكلام تشكيل النوع ووظائفهم على مواد نموذج نوع واحد - يعمل السيرة الذاتية (و "autoxiThological").

أثناء وجوده في أدب الوقت الجديد، يتم تعميد عملية "تآكل" حدود النوع، ارتباط الأنواع (Yu.n. Tynyanov)، عددا من أشكال النوع التي نشأت متأخرة نسبيا، والحفاظ على معنى مستدام علامات رسمية. هذه، على سبيل المثال، تشمل الأعمال السيرة الذاتية. يرتبط تطوير شكل هذا النوع بتطوير المعرفة الذاتية الهوية، واكتشاف "أنا".

يتم بناء النصوص السيرة الذاتية كقصة حول الأحداث الأساسية لحياة المؤلف وتتميز بتثبيت بأثر رجعي. ظهرت الأعمال السيرة الذاتية في روسيا فقط في القرن السابع عشر، وقد سبقت التركيبات المدرسية - Avvakum و Epiphany تعيش تم إنشاؤه في نهاية القرن السابع عشر. تم بناء النص السائقي في البداية باعتباره ثابتا حياةالتي تتميز التسلسل الزمني الصارم (ليس بالصدفة في النصف الأول من القرن السادس عشر. تم استخدام شكل من أشكال تثبيت الأحداث الأساسية "بحلول الصيف"). في المستقبل، يتفاعل السيرة الذاتية مع هذا النوع كذكريات، ويعاني من نفوذه. السيرة الذاتية وميض تدريجيا، ويشمل نص العمل ذكريات التقييمات السابقة والعاطفية في المؤلف. أنايبدو الراوي ليس فقط موضوع الكلام، ولكن أيضا ككائن للصورة الذاتية والصورة الذاتية. وجوه النثر السيرة الذاتية، كما لاحظت بواسطة M.M. بختين، - "ليس فقط عالم ماضيه في ضوء وعي ناضج حقيقي وفهم، مخصب في منظور مؤقت، ولكن أيضا وعيها السابق وفهم هذا العالم (الأطفال، الشباب، الشباب). هذا الوعي الماضي هو نفس الصورة للصورة مثل العالم الهدف من الماضي. كل من هذه الوعي، مقسوما على عقود، وفقدان نفس العالم، لا يتم تقطيع تقريبا ... إنهم إحياء هذا البند، وهم يصنعون نوعا من الديناميات والحركة المؤقتة، ورسم عالم أن تصبح البشرية النقدية ... ". في النص السائقي للهيئة الثانوية النوع الثانوي، تحويل هيكل الأصلي (الأساسي)، وبالتالي، هناك نقطتين من وجهة نظر، واحدة منها يعني "الوعي الماضي نفسه والمناطق المحيطة"، والآخر هو "ناضجة حقيقية الوعي والتفاهم "، وفي الهيكل النصي نتيجة لذلك، يمكن توخيه خطة زمنية ويتفاعل: خطة الماضيو خطة هذا الراوي("الآن - ثم")، والتي يمكن أن تؤدي إلى مقارنة متزامنة في النص والمواقف المكانية المختلفة. إن تطوير هذا التفاعل يحول أخيرا "النموذج الأولي" الأولي ".

يركز النص السائقي في المقام الأول سرد الشخص الأولإن علاماتها هي التثبيت على الموثوقية، وهي صورة خاصة تستند إلى تحقيق هوية نظام تقييم الراوي والمؤلف، التثبيت الواضح للموقف الزمني المكاني للرضا (الراوي). في المذكرات والنثر السائقي، تحصل هذه الخصائص من سرد الشخص الأول على شخصية خاصة.

يناشد الراوي الذكريات، بينما في النص هناك "لعبة" غريبة: من ناحية، هناك طبيعة غير متناسقة، اندفاع، في كثير من الأحيان اللاوعي لعملية المذكرات القائمة على مجرى الجمعية؛ من ناحية أخرى، هناك مجموعة مختارة صارمة من العناصر التي تنعكس وتحولتها عن طريق الكلمة. تسلسل الأحداث في النص السائقي (بدءا من 2nd نصفي XIX. C.) غالبا ما يتم استبداله بتسلسل ذكريات.

يتضمن خطاب الراوي في النثر السائقي بانتظام إشارات الهامش: أتذكر، أتذكر، أتذكر، أتذكر، أرى كيف أرى الآنet al.، إدخال وصف لأي حقيقة أو حقيقة أو موقف في الماضي ويشهد على العمل الانتخابي للذاكرة: انا اتذكر هذا عني غالبا ما تتكرر الكلمات: "tsarist funeral"(A. Fet. ذكرياتي) كان tattenka tatyana aleksandrovna. انا اتذكرمنخفضة، كثيفة، شعر أسود، جيد، لطيف، كريهة(L. Tolstoy. حياتي). في النثر السيرة الذاتية قرن xx. يتم تنفيذ نفس الوظيفة من قبل العروض الترشيح والنماذج المجانية المقترحة التي يتأرجح. وهكذا، في الرواية v.katayev حول الطفولة "حياة مكسورة، أو روغ مارك سحري لأوبيرون" يتم تقديم أوصاف مواقف الماضي من خلال هذه التجميعات بدقة؛ الناشئة في النص خارجيا، لا يقوي تسلسل عدم الدافع من الترشيحات الروابط الإرشادية لشظايا الرسائل النصية ( أغنية ... مذهب الجوز ... قتال الفرنسية ... التزلج ...وإلخ.).

الرغبة في الموثوقية، سمة منحة السيرة الذاتية النثر ككل، تتجلى بطرق مختلفة من مختلف المؤلفين وفي فترات مختلفة تطوير الأدبيات. لذلك، في أدب القرن XX. يتم الحصول على التوزيع الواسع من خلال الأعمال السيرة الذاتية، في بناء التثبيت على الموثوقية يتجلى في تثبيت الذكريات المبعثرة، في تقديرها البريدي: "الوقت كحث كبير. إنه العقائد من ظلام الذاكرة، ثم واحد آخر. لذلك تحتاج إلى الكتابة. موثوق جدا "(A. أخماتوفا)؛ "أنا أكتب بشكل غير معتهي لأن لدي مثل هذا النمط: قطع الذكريات" (V. Shklovsky).

يتضمن خطاب الراوي الذي يحتوي على ذكريات تقديراته، يعرب عن مشاعرها المختلفة. وسائل تعبيرها هي الخصائص المقدرة للحقائق والأشخاص الذين يعيشون هذا هو خطاب، الطعون المطلية العاطفية لهم، تصاميم السؤال، تعاوض: أوه، يا له من متعة من ذوي الخبرة، كرر قصائد حلوةشاعر عظيم! ..(A. Fet. ذكرياتي) لهذا السبب، ogarev،يد متضمنك في الحياة معك في الحياة! .. لقد وصلت ... ليس قبل الهدف، ولكن قبل المكان الذي يذهب فيه الطريق تحت الجبل، ويبحث عن غير قصد عن يدك للذهاب معا لزعزحها ويقول يبتسم للأسف: "هذا كل شئ!"(أ. هيرزن. شراء ودوما).

تخطيط خطة الراوي في الماضي يمكن أن يمثلها صناديق الكلام المختلفة. قد تكون هذه الوحدات المعجمية، سمة ميزة زمنية معينة، على سبيل المثال، كلمات "الأطفال"، وخصائص التقييم في النص، وما إلى ذلك مثيرة للاهتمام في هذا الصدد، مقتطفات من "الذكريات" NV Shelgunova، والتي تستخدم استبدال جهات الاتصال يعكس متناقضة تاريخ العلاقات بين أجيال من "الآباء" و "الأطفال" من الأربعينيات إلى 90s XIX W:

عندما كنت صغيرا، علمنا أن قولنا: "باتيك"، "ماما" و "أنت"، ثم بدأت في قول "أبي"، "أمي" وأيضا "أنت"؛ في الستينيات، لوحظ رد الفعل الحاد من خلال هذه الأشكال الناعمة والآباء أنفسهم قاموا بتدريس الأطفال أن يقولوا: "الأب"، "الأم"، "أنت". الآن يقولون "أبي"، "أمي" وأيضا "أنت".

يساهم تعزيز "الصوت" المباشر للعايدة من الماضي في تركيز الخصائص التي تخلق تأثير عدم كفاية المعرفة به حول البيئة، وعدم كامل المعلومات التي تمتلكها (وسائل الكلام للتعبير عن عدم اليقين، والدقة، والأسئلة إلخ.): وهنا هو شخص مافي الوشاح والذنبئة، كل شيء هو الطريقة التي لم أرها أبدا، لكنني أدرك أن هذا هو الأكثر دائما معي (مربية أو عمة، انا لا اعلم)،و هذا شخص مايقول صوت وقح(L. Tolstoy. حياتي)؛ يا إلهي! ما هو ارتباك المفاهيم حدث في شبابي! التي يعاني الرجل العجوز المريض، ما هو الشرير الشرير، ما القوة هو - mikhailushka والأردية ? (S. Aksakov. سنوات الأطفال Bagrova Grandschildren).

يتم تحقيق مزامنة الموضع المؤقت للعادل وإعادة إنشاؤه في نص الوضع في الماضي باستخدام نوحيات مؤقتة، واستخدام أشكال الوقت الحالي، والاستخدام المكثف للتراسيات.

قد تكون نسبة المجالات في الماضي والحاضر في النص السائقي مختلفا في الطبيعة: إما السرد أو تذكر الماضي، أو "صوت" المباشر "في مرحلة الطفولة وترسل المراهقة، يمكن أن يكون التوازن الديناميكي للخطط التفاعلية أنشئ في هيكل النص. يتم دمج تقنيات التصنيف الخاصة بتنظيم الأعمال السيرة الذاتية مع تقنيات تدريس حقوق الطبع والنشر الفردية تنظم نظامها على شكلها.

هيكل السرد في النثر السائقي غير قابل للتغيير تاريخي: لذلك، في أدب القرن XX. يزيد دور الوسائل التي تعكس حقيقة العرض التقديمي بشكل حاد، وتزداد النزوح في الوقت الذي تنشئ خطة المراقبة الفورية - عيان ومشارك في الأحداث الماضية متزايدة، مبدأ القابض النقابي للحادثات، والمشاهد، وإعادة الذكريات المتقطعة من الراوي. لذلك بناء، على سبيل المثال، أعمال V. Kataeva، Y. Oleshi، إلخ.

لذلك، فإن النظر في صناديق الكلام المنصوص عليه في شكل نوع معين، يجعل من الممكن الكشف عن الميزات الأساسية للاستمرارية السردية والفضاء المؤقتة للأعمال، لتحديد بعض أنماط المنظمة المعجمية والكلية للنصوص.

يقول S.S.S. Averintsev، لن تهتم نظرية الأدب بإعطاء شبكة تنسيق واضحة إلى حد ما لقياس "نطاق مفهوم النوع". إحدى الطرق الممكنة لتوضيح هذا المفهوم هي محاسبة أموال الكلام، والتي تصدر في عملية تشكيل هذا النوع في نظام معين لإشاراتها، ثم تغيير الوقت، تخدم علاماتها المميزة. ينظر نظرهم في الكشف عن ديناميات استقرار - غير مستقر، مستقر - موبايل، قياسي (نموذجي) - فردي في الإبداع الأدبي ويساهم في تفسير النص. في عملية التحليل الفوري للنص، وبالتالي، فمن الضروري ليس فقط تحديد نوع العمل أو (في كثير من الأحيان) لإظهار تفاعل الأنواع المختلفة، ولكن أيضا لتحديد إشاراتهم المختلفة، والنظر في تحويل شكل النوع الأصلي والآثار الجمالية المرتبطة.

النظر في مزيد من التفاصيل ميزات شكل النوع من السيرة الذاتية وتحولها في نص معين - "شواطئ أخرى" V. Nabokova.

"شواطئ أخرى" V.Nabokova: النوع من أصالة النص

كتاب الذكريات V.V.Nabokova "شواطئ أخرى"، نشرت في عام 1954، بحكم تعريف المؤلف، "هو تراكم مربوط منهجي للذكريات الشخصية، وتمتد جغرافيا من سانت بطرسبرغ إلى سانت نزا - را وغطي ثلاثين سنة، من أغسطس 1903 إلى مايو 1940؛ مع عدد قليل من القضبان في نقاط وقت الفضاء في وقت لاحق ". في المقدمة إلى "شواطئ أخرى" V.V. حدد نابوكوف نفسه نوايا المؤلف - "الغرض" للعمل: "صف الماضي مع أقصى قدر من الدقة والعثور عليه مخططا كاملا معروفا، أي: تطوير وتكرار التقنية السرية في مصير صريح". وفقا لتقييم المؤلف، فهذا هو "هجين من السيرة الذاتية والرواية".

في "الشواطئ الأخرى"، تم عرض الملامح الرئيسية لأسلوب Nabokova بشكل خاص، تفاعل أنواع مختلفة من المسارات، والتي تحدد تعقيد الصور الفنية والتعبئة، لعبة اللغة التي يشارك فيها القارئ، والمعنى كثافة النص. يقوم هذا العمل بتطوير تلك الاتجاهات الجديدة في نوع السيرة الذاتية، والتي تجلى نفسها في نثر القرن XX: تفاعل السيرة الذاتية الفعلية مع الذكريات، والتقسيط وغير الخطاني الذي تحدد الزمليةالسرد، تكوين تكوين الفسيفساء، الجمع بين الخطط المكانية والوقت المكانية، التعدد الدلالي ل "I" من الراوي، يتجلى في نوع من الانقسام، "حزمة" على "أنا" في الماضي و "أنا" في الوقت الحاضر.

"شواطئ أخرى" نابوكوف، ربما تكون أكثر تقنيات جديدة بتهمة بناء نص السيرة الذاتية سمة من سمات تطوير هذا النوع في القرن XX. لا يتميز "أنا" بالقلدي فقط بعدد الدلالي هنا، ولكنه يخضع أيضا لنوع من الاغتراب: ينشأ النص "التوأم" من الراوي، مما يؤكد على المسافة المؤقتة، وقسم ماضيه والحاضر:

كيف وصلت إلى هنا؟ بالضبط في حلم سيء، ساني متقاعد، تاركة الوقوف على الثلج الروسي الرهيب توأميفي معطف الأمريكي على الفراء فيكونوف. لا يوجد SLEDA كما لا؛ تعتبر BBAKERS رنين دم بالوعة في أذني. الصفحة الرئيسية - للحفظ المحيط! لكن medlit مزدوج.كل ذلك بهدوء، كل شيء واضح مع قرص خفيف على الصحراء الروسية لماضي. الثلج هو لمسة حقيقية. وعندما لا أستطيع الاستيلاء على حفنة، ينتشر نصف قرن من غبار فاترة بأصابعي.

يتم دمج أشكال الشخص الأول، كما نرى، بأشكال طرف ثالث. جنبا إلى جنب معهم، يتم استخدام أشكال الشخص الثاني، مما أدى نفس الوظيفة وإحضار الروايات لحوار اثنين من iPostasses مختلفة "I"، الأربعاء، على سبيل المثال:

بعد بعض هذه المطبات مع عناصر باير اللامع بيد أنت- ألقيت، الرطوبة، يرتجف من البرد، - إلى الشريط الرمال المدلفن، حيث امرأة قديمة حافي القدمين لا تنسى ... تتم إزالة بسرعة من الحبل ونقلت عنها عليك طفح جلدي مزرعة مع غطاء محرك السيارة. في كابينة رش باين قد استغرق أنت خادم آخر ...

يتوافق نماذج الوجه في موضوع الموضوع مع تعدد المرسل إليهم. جنبا إلى جنب مع المرسل إليه الخارجي - القارئ، الطعون التي يتم تقديمها في العمل، في "الشواطئ الأخرى" هناك أيضا مرسلدي داخلي، يتم تحديده في الفصل الرابع عشر من النص: "أوه، وكيفية الخروج - على السهوب، في السهوب، إزالة، سنوات!" السنين الخروج، صديقي، وعندما تتم إزالتها على الإطلاق، لن يعرف أحد ما نعرف نعم.بدءا من رأس XIV، يتم استخدام نص العنوان (التعامل، شكل من أشكال عملاء الشخص الثاني) على نطاق واسع في النص، شخصية الراوي: "I" الخاص بالمؤلف يكمله النموذج "نحن" وبعد تخصيص المرسل إليه الداخلي - زوجة المؤلف - يقوي التعبير الغنائي عن النص وحواره.

يحتفظ السرد السائقي ل Nabokova ب "ذاكرة النوع"، ومع ذلك، بالنسبة إلى "الشواطئ الأخرى"، فإن المبدأ الخالي من تصميم النصوص السيرة الذاتية تتميز بأجزاء مركبة من غير متفاوتة وغير متساوية من حيث المعلومات المقدمة فيها، وعلى تغطية الوقت (بالتفصيل من انطباعات الطفولة الموصوفة والمراهقة، التي أجريت في روسيا، تتوافق مع ضغط الوقت، وتعميم ورفع وتيرة السرد في الرؤوس المكرسة للهجرة).

في قلب "الشواطئ الأخرى" - تفاعل نوعين: السيرة الذاتية والذكريات - ولعبة مع صيغهم المجازية. مفتاح في النص "شواطئ أخرى" هي الكلمة ذاكرة.وفقا للباحثين، فإن 41 مرة تستخدم في هذا العمل. كلمة ذاكرةفي الكلام الروسي الفني يدخل موازية مختلفة على شكل: ذاكرة- ذاكرة التخزين- كتاب، ذاكرة - لوحة، ذاكرة - طائر، ذاكرة - ماءوآخرون، الأربعاء: والحدث للحدث / صب ذكرى الطائرة (P. Izzemsky)؛ حول الذاكرة! هذا مخلص. / لك الماء في اليوملافتات الصلاة، وجوه، أسماء ...(N. Krandiyevskaya)؛ لكن في كتاب الذاكرةمع انتباه مدروس / نحن نحب التحقق من الصفحات عن الماضي(P. vyazemsky)؛ التالي، الذاكرة! جناحهادئ نأخذ/ صورة نافاي لي آخر ...(v.solov)؛ مرة أخرى قلب الفرشاة المكسورة / الوقت بازدراء، / إيف منفضة سجائر الذاكرةتشغيل، / ومن هناك أرباح لحمل!(V. شيرشفيتش)؛ في مخازن ذاكرتنا وضعت كمية لا حصر لها من الانطباعات(v. domogatsky).

في النص "شواطئ أخرى" مزيج من الكلمة ذاكرةيأخذ في الاعتبار هذه الموازيات على شكل، ولكن في نفس الوقت يتوسع بشكل كبير؛ تتميز الاستعارات البائعة المستخدمة بواسطة V.Nabokov التعقيد الدلالي وتشمل وحدات جديدة: تغيير البراغي، خلية الذاكرة الزجاجية، عرض الذاكرة.متوازي الشكل التقليدي يتم استكماله بمقارنات: الذاكرة هي بلد، ذاكرة - آلية.نتيجة لذلك، تتلقى الذاكرة خاصية متعددة الأبعاد. يتم تفسيره كمساحة، وهو منزل، توافق، جهاز بصري، أخيرا، كما وهب مع الطاقة والطاقة الإبداعية للمخلوق.

في "الشواطئ الأخرى" نابوكوف يرفض عرضا عرضا دقيقا دقيقا ومتسقا لحقائق وأحداث الماضي، وهو نموذجي تقليديا لأنواع السيرة الذاتية. السرد غير خطي ويتميز بتحولات حادة من خطة مرة واحدة في آخر مفاتيح منتظمة من العالم الخارجي والأحداث إلى العالم الداخلي للمؤلف، يجمع بين القصة عن الماضي بتعرض عملية توليد النص. تستكمل ذكريات "اللعبة" بواسطة لعبة Mettextile، انظر، على سبيل المثال: في الغرفة الباردة، على أيدي Belletrist، يموت Mnemsosis؛ لقد لاحظت أن تافه صغير حيوي من طفولتي مع بطل خيالي، وبدأت بالفعل في ملء وارتداء في ذاكرتي ... لذلك، إدراجها في بداية "حماية جمهورية لوتشينا" صورة وفاة رؤيتي الفرنسية بالنسبة لي في بيئة شخص آخر، فرضها الكاتب. فيما يلي محاولة لإنقاذ ما يظل آخر من هذه الصورة.

من خلال صورة العمل هي صورة Mnemosin، إلهة الذاكرة. يظهر بانتظام أثناء الانتقال من جزء مركب واحد إلى الآخر وتحفز اختيار عرض وإنهاء خطي السرد. يتم تشغيل الذاكرة، ويعزى إلى خصائص موضوع بالنيابة النشط. الأربعاء: يبدأ Mnemozin في التقاط وتتشبث فقط عندما تصل إلى رأس الشباب؛ بمساعدة Vasily Martynovich Mnemozin يمكن أن تتبعها ومزيد من الجانب الشخصي من التاريخ العام؛ ... لاحظت أن Mnemozina تبدأ في الغطس وتتوقف حيرة في الضباب، حيث توجد دخان، فجوات غامضة: Terra Infognito ...

Mnemozina ليس فقط إلهة الذاكرة، ولكن أيضا الأم الموسيقى، تؤكد هذه الصورة الأسطورية على موضوع الاتصالات في الذاكرة والإبداع والذكريات والفنون.

"أعتقد أن الذاكرة والخيال تنتمي إلى نفس عالم وعي غامض للغاية من الوعي البشري ... - قال V.V.Nabokov. - يمكن للمرء أن يقول ذلك الذاكرة هو جنس صورة مركزة في نقطة معينة ... ".حقائق وصور الماضي ليست فقط ذاكرة "الفيضانات" فقط، ولكن أيضا "تأجلت" في ذلك "على الفور المسودات المخصوبة". بالنسبة للعيد، فهو بنفس القدر من الأهمية والعاطفية، والبصرية، والذاكرة السمعية واللمسية، وذاكرة الروائح. من أجل الترفيه من اللوحات، يتم استخدام مشاعيات الأماميلية لأسلوب Nabokov بانتظام بانتظام، والخلفات المعقدة تجمع بين تعيينات علامات حسي مختلفة، الأربعاء:

على الطريق الشديد من حديقة أردانك ريفر، أمامه كنت أنتظر البراهنيكز، مرت إلى رماد فضفاض كيوم إغراق بطيء، وكان الضباب ضباب في الحقول، والشباب من ألوان يو يعلق في ألوان السماء المائية في ... في ليال سولين، في وقت متأخر من السقوط، تحت أمطار الجليد، اشتعلت نقطة ليلة في الطعم، تلطخ الأمتعة في الحديقة مع مزيج عطري من دبس السكر والبيرة والروم: بين الرطب الظلام الأسود، فانوس بلدي مضيئة لزجة الشقوق لامعة لزجة في كورتيكس البلوط، حيث ... الروكي رائع رائع استوعب حلاوة في حالة سكر من اللحاء ...

يشمل نص "الشواطئ الأخرى" "اعتراف النظم" - نوع من مفتاح قارئ النص، الأربعاء، على سبيل المثال:

في مجموعة الأشرطة، الرسائل L، N، O، X، E ... نظام غذائي شاحب إلى حد ما من Vermicelli، Porridge Smolensk، حليب اللوز والخبز الجاف والخبز السويدي. مجموعة الظلال الوسيطة الموحلة تشكل كلية H، Fluffy-Nine-Siza W ونفس الشيء، ولكن مع الحريق، SH. تحول إلى الطيف، نجد: مجموعة حمراء مع الكرز بريك ب (منحنيات من ج)، الفانيلا الوردي م والدولي ... في؛ المجموعة الصفراء مع البرتقال يو، سخيف E، Palem D، الأفوق الخفيفة، والذهبي y و bravery ...

وبالتالي، فإن أوصاف الماضي، بما في ذلك ثروة الأجزاء، وإرسال مجموعة متنوعة من ظلال الرائحة، والضوء، والأصوات التي تتميز بحد أقصى درجة من الصورة، لديها في "شواطئ أخرى" وسلسلة ألوان خاصة، ذات مغزى ل المؤلف والجمع بين سطوع دهانات الماضي بنضافة تصور "Azbutye Rainbow" الحاضر.

لنشر الذكريات في نص "الشواطئ الأخرى"، تكون الصور المرئية مهمة بشكل خاص. إشارة تقليدية لهذا النوع من الذكريات انا اتذكر جنبا إلى جنب هنا مع الفعل أرى يدل على العملية والرؤية الخارجية والداخلية، وحالات معينة من الماضي، والتي يخبرها عن الراوي، مقارنة مع صور الفانوس السحري، والتي تغير بعضها البعض، الأربعاء: أرى، على سبيل المثال، مثل هذه الصورة: أشكك ضفدع على الصخور الرطبة والأسود ... أرى كيف في الصورة، شكلها صغير، رقيق، أنيق، وجه بشرة داكنة، رمادي أخضر، مع عيون شرارة الجاودار ...؛ الآن سيكون هناك فانوس سحري، ولكن أولا اسمحوا لي أن أقوم بتنقيم صغير.

يتم تنفيذه الصيغة المجازة المستقرة من نوعية السيرة الذاتية "الذاكرة" في نص "شواطئ أخرى"، ومع ذلك، يصبح أكثر تعقيدا وتحويلها: الذاكرة أقرب ما يمكن مع الخيال تذكرالبديل في النص مع الأفعال يزعم (نظرة خاطفة)و "يتصور)".يتم تحديد عملية الذكريات، من ناحية، كهدف الماضي، من ناحية أخرى، باعتبارها قيامة القوة السابقة للخيال الشعري وفهم "الموضوعات السرية" المتكررة للمصير، والماضي يتميز باستعارة مسودةو نتيجة،في أي معاني "المعالجة الإبداعية" و "تجسيد جديد" تم تحديثها، الأربعاء:

أنا سعيد بأعلى الإنجاز. وأود أن أتخيل، مع حل انضمام بصوت عال للأصوات التي تم جمعها، أولا بعض البقعة الشمسية، ثم، في تركيز صرف، طاولة احتفالية، مغطاة في زقاق ...

من خلال Purchent Prism، \u200b\u200bقمت بتمييز وجوه الأسر والأقارب، وتحرك الفم الصامت، ويعضن بلا مبالاة الخطب المنسية. الأزواج من الشوكولاتة فوق الشوكولاتة، يلقي بريق الأزرق مع مربى عنبية ... في المكان الذي يجلس فيه الحاكم المقبل، أرى فقط السوائل، غير واضحة، صورة بالتناوب، نبضات جنبا إلى جنب مع تغيير ظلال أوراق الشجر.

يتم تضمين الخيال، مثل الذاكرة، في النص، والكلمة، يشير إلى ذلك، يتم تضمينها، في سلسلة من الاستعارة "المسرحية"، سمة عموما لأسلوب نابوكوف. يشبه ذكريات اللوحات السابقة والمخيلة، مثل العالم ككل، المسرح مع التحول المتكرر للمناظر الطبيعية؛ الأربعاء:

خيال Motley الخاص بي، كما لو أن تحسينني أمامي وإنقاذ طفل (وفي الواقع، في مكان ما وراء المشهد، في الصمت بالتآبين، يستعد بعناية توزيع أحداث مستقبلي البعيد)، قدمت لي مستخلص شبحي مع خط صغير ... تغير المشهد في الوقت نفسه. تتم إزالة شجرة متوقفة وتزويد الثلج المكعب عن طريق الصمت بوتفور.

"الواقع"، تم إنشاؤه من قبل نابوكوف، وهو الانكماش، وفقا لتعريفه، من خلال عدد من المنشور. "المنشور" يعترف بتشويه الحقائق، والتفكير فيها بموجب واجب معين، وتحلل النص إلى مكونات بسبب تركيب وعي صاحب البلاغ على "الآخر" ... Prism ينفذ تحولعند ترجمة حقيقة إلى النص. " تلعب صورة المنشور في النص "شواطئ أخرى" دورا مهما بنفس القدر من صورة المنيموسينات: تحافظ المنشور على صور للأفراد أو الكائنات أو الحقائق، ولكنها تحولها، تتكمل الذاكرة بموجب عرض رسومي مجازي، إعطاء الأشياء والظواهر قياس جديد مكاني جديد. من خلال "Purchent Prism" يرى راوي مواجهة أحبائهم، من خلال "المنشور الأسرة المألوفة" يتصور نشاط الأب، يبدو أن الزجاج الشرفة بطل صغير "المنشور السحري". علاوة على ذلك، يتم تعريف نوع الإنتاج عموما على أنه "إسرافيا مجسمة". نتيجة لذلك، يتم استبدال مثل هذه ميزة تشكيل النوع، كتثبات على الموثوقية، في السرد السائقي Nabokov بالتثبيت على التحول الإبداعي للذكريات والحقائق الحقيقية. تعتبر الخيال هي الطريقة الرئيسية لفهم الماضي. "تعارض المعارضة لعالم العالم العالمي والعالم من الخيال) على أنها" ثبات العالم الشعري "نابوكوف في" شواطئ أخرى ".

إن الجمع بين الذكريات والأفكار الناشئة في الراوي الحالي يسبب التعقيد الدلالي لاستعارة نابوكوف ومتعددة الأبعاد لصورها. دعونا نسكن على سبيل المثال:

أحاول مرة أخرى أن أتذكر الاسم المستعار Foxterier - وماذا تصرفات الإملائي! من الساحل البعيد، مع رمال مسائية فارغة بسلاسة من الماضي، حيث يغادر كل يوم جمعة من يوم الجمعة إلى أن الخضوع يوم الجمعة مليء بالمياه وغروبها، يأتي، الذباب، تكلم في الهواء المحمول جوا: الخيط! خيط! خيط!

في السياق المعدد، فإن الوسائل المعجمية، من ناحية، يبدو، تعمل في قيمة مباشرة وتكون بمثابة تماثيل حقائق محددة، من ناحية أخرى، تكمن وراء الاستعارة الصعود للصور الأساسية والأدبية: لذلك، الأسطول يشبه الوقت بالرمل والماء، والراوي - روبنزون، الفلفل المجهد في النز سلسلة استعارة الحركة اللفظية تنشئ ديناميات عملية الذكريات، وتصبح الكلمة التي جاءت إلى الذاكرة رمز التغلب على الوقت. لذلك يتم حل النص "سلسلة المعادلات في الصور، في ملزمة الزوجية المجهول التالي مع المعروفة" (B. Pasternak).

إن التفاعل الحقيقي والخيال، وضواء حدودها يحدد أصالة العلاقات المؤقتة في النص.

يحدد مزيج من "أنماط الوقت" لعبة أوقات الفعل، في السرد السائقي Nabokov إزالتها جزئيا سمة من الخصائص من هذا النوع من المعارضة "الآن - ثم": بالنسبة للمؤلف لا توجد حدود قاسية بين الماضي والحاضر والمستقبل. مشاركة المستوية المؤقتة ذاتية وترتبط الذكريات التي تقلل من بعضها البعض في تسلسل معين. على أساس يمر الراوي من "الحاليالآن الأشياء الموجودة "ل "حقيقيالأشياء السابقة "المخزنة في الذاكرة، ولكن لا تفقد واقعها. يستند النص إلى الجماع من أشكال الوقت الماضي إلى أشكال الحاضر، وتصبح قيمة الأخير معقدة، ويتم تخصيب المهام. نحن لسنا أشكال عادية من القصة التاريخية الحقيقية وإحياءها وتحقيق رسالة حول المواقف الفردية في الماضي. لا يخبر Nabokov كثيرا عن الماضي، وعدد النماذج في الماضي: قبل الولايات المتحدة شبه فارغة، ولدت في الخيال واكتساب شكل لفظي في وقت الإبداع. أشكال الحاضر، التي تستخدم في سياقات مماثلة، يجمع بين علامات هذا الحالية (نقطة المرجعية هي لحظة توليد النص) والحاضر التاريخية؛ الأربعاء، على سبيل المثال:

الشفق الصيفي ("الشفق" - ما هو صوت أرجواني Lilac!). وقت العمل: نقطة الانصهار في منتصف العقد الأول من قرننا ... لقد تم وضع الأخ بالفعل؛ الأم، في غرفة المعيشة، يقرأني حكاية خرافية الإنجليزية قبل النوم ...

يجمع تنفيذ "قطعة الماضي للسرئة" على شكل النص على شكل النص في شكل الوقت الحالي مع أشكال هذه المرحلة، والتي تستخدم عادة في تصريحات الأعمال الدرامية. وبالتالي، فإن أشكال الحاضر تكتسب تجميع الدلالات والموادة وظيفية. النص يحقق "النغمات الدلالية" (yu.p.knyazev)، باعتباره عدم وجود حدود مؤقتة واضحة وغير كاملة. بالتزامن مع المأكولات المعجمية ذات قيمة مدة أو اتساق شكل الحاضر، فإنها تكتسب أهمية الخالدة والموافقة على انتصار الذاكرة على "الوقت السيوري"، الأربعاء: الأشجار القديمة صاخبة في الرياح البالغة الأبدية، وتغني الطيور بصوت عال، وبسبب النهر والفجوات غير المرفوعة والحيادية من الشباب الريفي الاستحمام، مثل الأصوات البرية للتبويات المتنامية.

مثل هذا الاستخدام لأشكال التبديل الحاضر والمنتظم للخطط المؤقتة إنشاء تأثير جمالي في النص التعايشالأحداث والظواهر التي تنتمي إلى طائرات زمنية مختلفة؛ خصائصها هي نتيجة لتحول السيولة والتنقل والسيارات وفرضها على بعضها البعض.

إن التفاعل والترابط من الخطط الزمنية المختلفة هو سمة أيضا من قبل المنظمة النحوية للنص. يتجلى هذا بشكل واضح بشكل خاص في هيكل متعدد الحدود من المقترحات المعقدة التي تجمع بين عناصر المزدحين والاسترافين. يتم دمج الأجزاء المسددة التي تصف حالات الماضي بحرية مع الأجزاء، وتحفور تأثير بشكل كبير في قطع وقت آخر - في وقت لاحق - في وقت لاحق - يتم توزيع المعلومات مع الأخذ في الاعتبار ليس فقط خطين مؤقتتين، ولكن أيضا عالمين: العالم الحقيقي والعالم الأفكار والصحيح والنوي؛ الأربعاء، على سبيل المثال:

إنها [الأم] يبطئ القراءة، وتقسيم الكلمات ذات مغزورة، وقبل تشغيل الصفحة، يضعها غامضة يدها بيضاء صغيرة مع قاصر، مزين بريكي الماس والوردي، في وجوه شفافة، كابا زرات ثم نظرت إليهم في منهم، يمكنني التمييز بين عدد من الغرف، والأشخاص، والأضواء، المطر، مربع - عصر كامل من الحياة المهاجر، التي كانت تعيش من أجل المال، عكس هذا الحلقة.

عادة ما تحتوي خطة الردع على إلقاء نظرة على المستقبل (فيما يتعلق بالأحداث الموضحة)، تم العثور عليها في التقارب، وكشف عن "أنماط" سرية. هذا مبني جدا، على سبيل المثال، هيكل متعدد الحدود يصف "رفع" الأب، الذي يلاحظ الراوي في مرحلة الطفولة: استخدام المقارنة فيه، والانتقال من الماضي إلى "الرؤية الداخلية" الحالية والتركيز في آخر أجزاء التنبؤ من الوحدات المعجمية من حقول "الموت" تحولت في خطة زمنية أخرى، والتي لا تنعكس مباشرة في النص، "التنبؤ" وفاة الآب والتعبير عن آسف للراوي لا يضعفها الوقت. كجزء من مثل هذا الإنشاءات النحوية، تحصل الوحدات المعجمية على وعي متعدد (على سبيل المثال، مراجعة، Floppers غير مرئية، الراحة، اليدينet al.)، والمعلومات المبرمة في الجملة تبين أن "متعدد الطبقات"، متعدد المستويات (يمكن أن يكون هناك مستوى أسريت، مستوى المزدحين والمستوى الميتافيزيقي).

يخدم التسلسل الهرمي لمنظمة الموقف الدلالي المتعدد للهيكل النحوي أيضا كوسيلة لربط الوقت الشخصي مع الوقت التاريخي. "شواطئ أخرى" - الذكريات، في وسطها الشخصية هي شخصية منفصلة؛ عادة ما يتم إعطاء معلومات حول الأحداث التاريخية و "إيقاعات العصر" عادة كتعليق يمر، على سبيل المثال، على سبيل المثال، وصف لانطباعات وفاة الأسد سميكة، نظام التعاونية، من خلال مقارنة، مما يشير إلى الكوارث التاريخية القادمة: "ما أنت،" هتفت باكتئيا وبهدوء[أم]، ربط اليدين، ثم أضاف: "حان الوقت للعودة إلى المنزل"- بالضبط وفاة تولستوي كانت نذير من بعض المشاكل المروعة.

إن اعتماد وتفاعل الخطط المؤقتة والعشرية المختلفة تجعل قصة في "الشواطئ الأخرى" الحجم الطبيعي للغاية وتعزيز تعدد الأبعاد للصور الفنية واللغة في النص. الحقائق التاريخية غير ذات صلة بالسرد، والخيال، وفاز الخيال بالواقع، ويعارض ذكريات "الحقيقة" "الحقيقية" للخيال الشعري. يتم استبدال خطي وقت السيرة بسلسلة لوحات الماضي. يتم دمج فيلم وثائقي السيرة الذاتية مع تثبيت. هذه المبادئ لبناء النص ومنظمتها المؤقتة، وتحويل شكل النوع الأصلي، وجعل "شواطئ أخرى" V. V. Nabokova العمل السيرة الذاتية في العديد من جوانب النوع الجديد.

الأسئلة والمهام

1. قراءة قصة V.V. نابوكوفا "إبرة الأدميرالية".

2. تحديد شكل النوع الذي يستخدمه المؤلف.

3. اسم إشارات هذا النوع من النموذج المقدم في النص

4. في أي دور المرسل إليه، أرسل خطابا إلى مؤلف كتاب "الروماني" لهم؟ ما هو المناقشة العلاقات بين الموضوعات في هيكل النص؟ كيف تتعلق نص "أدوار" الأحرف بتاريخ علاقتها الواردة في الحرف ("الروماني")؟

5. ما هو من وجهة نظرك، أصالة هيكل القصة؟ كيف يتم تحويل نموذج النوع الأولي في ذلك؟

II. 1. S.N. لاحظ بروادمان: "في كلمات الأغاني، يمكن للأنواع الغنائية تتلاقى وأغانيها مع طلي ..." أنشار "بوشكين - القصة والمثل".

قراءة القصيدة A.S. بوشكين "أنشار". هل توافق على رأي الباحث؟ حجة إجابتك.

ليفين يو.اعمال محددة. شاعرية. semiotics. - م.، 1998. - P. 325.

Broitman S.n.الشعرية التاريخية. - M.، 2001. - P. 367.

تتمتع فئة النوع في تحليل العمل الفني بقيمة أقل قليلا من فئة النوع، ولكن في بعض الحالات، يمكن أن تساعد معرفة طبيعة النوع في العمل في التحليل، ويشير إلى أي اتجاهات ينبغي إيلاء الاهتمام.

في النقد الأدبي، فإن الأنواع هي مجموعات من الأعمال داخل الفصول الأدبية، متحدها علامات رسمية أو ذات معنى أو وظيفية مشتركة.

يجب أن يقال على الفور أنه ليس كل الأعمال ذات طبيعة نوعية واضحة. لذا، لذا، لا تتوقف عن حاسة النوع، قصيدة بوشكين "على تلال جورجيا هي اللوم الليلي ..."، Lermontov "النبي"، مسرحيات من Chekhov و Gorky، "Vasily Terkin" Tvardovsky والعديد من الأعمال الأخرى.

ولكن في الحالات التي يمكن فيها تعريف هذا النوع بشكل لا لبس فيه تماما، لا يساعد هذا التعريف دائما التحليل دائما، حيث غالبا ما يتم التعرف على هياكل النوع من قبل أساس ثانوي لا يخلق محتوى وثبات خاص. هذه المخاوف أساسا الأنواع الغازية، مثل Elegy، ODA، رسالة، Epigram، Sonnet، إلخ.

في الأنواع الملحمية، فإن معارضة الأنواع في المقام الأول بحجمها. يسلط التقليد الأدبي الحالي الضوء على أنواع كبيرة (رواية، ملحمة) في المتوسط \u200b\u200b(القصة) وحجم صغير (قصة) صغيرة، ولكن في حالة مصممة يميز فقط اثنين من المراكز، لأن القصة ليست نوعا مستقلا أو في الممارسة إلى القصة ("حكاية Belkin" بوشكين)، أو إلى الرواية ("ابنة الكابتن").

ولكن هنا هو تمييز حجم كبير وصغير ضروري، وقبل كل شيء لتحليل النوع الصغير - القصة. yu.n. كتب Tynyanov إلى حد ما: "حساب نموذج كبير ليس هو الشخص الصغير". تملي كمية صغيرة من القصة المبادئ الغريبة من الشعرية، والتقنيات الفنية المحددة. بادئ ذي بدء، ينعكس ذلك على خصائص الخيالية الأدبية.

من الخصائص للغاية من "نظام الاقتصاد"، لا يمكن أن تكون أوصاف طويلة، وبالتالي لا تتميز بالتفاصيل، وتفاصيل، خاصة في وصف المناظر الطبيعية، صورة، الداخلية. مثل هذا الجزء يكتسب زيادة التعبير، وكقاعدة عامة، تؤدي إلى الخيال الإبداعي للقارئ، تشير إلى إنشاء، تمثيل.

وفقا لهذا المبدأ، كان بناء أوصافه، على وجه الخصوص، سيد التفاصيل الفنية من الشيخوف؛ أذكر، على سبيل المثال، صورةها المزدئة للقمر ليلة: "في أوصاف الطبيعة، من الضروري الاستيلاء على القاصر بشكل خاص، وتجميعها بطريقة تصادف عندما تقول عينيك، تم إعطاء صورة.

على سبيل المثال، ستحصل على ضوء القمر، إذا كنت تكتب أن كوب من زجاجة مكسورة تومض في نجم مشرق من زجاجة مكسورة ولفت الظل الأسود للكلب أو الذئب "(رسالة al.hkhov مؤرخة ، 1886). فيما يلي تفاصيل المناظر الطبيعية من قبل القارئ على أساس انطباع شخص واحد أو اثنين من الشخصيات المهيمنة.

الشيء نفسه يحدث في مجال علم النفس: بالنسبة للكاتب: من المهم هنا أن لا يعكس العملية العقلية بجميع اكتماله، ومدى إعادة إنشاء النغمة العاطفية الرائدة، وجو الحياة الداخلية للبطل في الوقت الحالي وبعد أسياد هذه القصة النفسية كانت موباسان، الشيخوف، غوركي، بونين، همنغواي، وغيرها.

في تكوين القصة، وكذلك أي شكل صغير، فإن النهاية مهمة للغاية، والتي ترتدي طبيعة تقاطع القصة، أو النهائيات العاطفية. جدير بالذكر وجها لتلك النهايات غير المسموح لها بالصراع، ولكن فقط إظهار عدم حذولها؛ ما يسمى النهائيات "المفتوحة"، كما هو الحال في "سيدة مع كلب" الشيخوف.

أحد أنواع الأنواع من القصة هي الرواية. الرواية هي قصة شهية، والاتخاذ إجراءات تعمل بسرعة، ديناميكيا، تسعى ديناميكيا، التي تختتم إلى نقطة واحدة للصحيفة: أولا وقبل كل شيء، بمساعدتها، يعطي المؤلف فهم وضع الحياة، يجعل "جملة" مع الشخصيات.

في مؤامرة الميزات المضغوطة، يتركز الإجراء. تتميز المؤامرة السريعة النامية بنظام طابع اقتصادي للغاية: فهي عادة ما تكون بالضبط بقدر ما يكون من الضروري أن يكون الإجراء يتطور باستمرار. يتم تقديم أحرف episodic (إذا دخلت عموما) فقط من أجل إعطاء الدافع لعمل المؤامرة ثم تختفي على الفور.

في الرواية، كقاعدة عامة، لا توجد خطوط مؤامرة جانبية، ملاذ المؤلف؛ من الأبطال الماضي، فقط ما هو ضروري للغاية لفهم النزاع والمؤامرة. يتم تقليل العناصر الوصفية التي لا تشجع المقدمين وتظهر حصريا تقريبا في البداية: ثم، فستتدخل من النهاية، ويتدخلون، والكبح في تطور العمل وتشتيت الانتباه.

عندما يتم إحضار كل هذه الاتجاهات إلى نهاية منطقية، يكتسب Novella بنية نكتة واضحة مع جميع علاماتها الرئيسية: حجم صغير للغاية، إنهاء "صدمة" غير متوقع، "صدمة"، والحد الأدنى من الدوافع النفسية من الإجراءات، ونقص اللحظات الوصفية، إلخ. Leskov، مبكر Chekhov، Maucean، O'Henry، D. London، Zoshchenko وكان العديد من الروائيين الآخرين تستخدم على نطاق واسع من قبل القصة الحكايات.

تعتمد الرواية، كقاعدة عامة، على النزاعات الخارجية، والتي تواجهها التناقضات (السجن)، وتطويرها، وتوصل إلى التطور والكفاح إلى أعلى نقطة (ذروتها)، أكثر أو أقل تم حلها. في الوقت نفسه، الشيء الأكثر أهمية هو أن تواجه التناقضات يجب أن يتم حلها ويمكن حلها أثناء تطوير العمل.

يجب أن يكون التناقضات اللازمة لهذا المناقضات وتجربها بما فيه الكفاية، يجب أن يكون لدى الأبطال نشاطا نفسيا يسعى للحصول على أي شيء لحل النزاع، والتصادم نفسه يجب أن يوافق على الأقل من حيث المبدأ على حلها على الفور.

فكر في هذه الزاوية من عرض قصة V. Shukshina "Hunting Live". إلى فورستر نيكيتيش يدخل كوخ مدينة شاب. اتضح أن الرجل فر من السجن.

فجأة، توصلت سلطات المقاطعة إلى نيكيتيش، نيكيتيش ميلد رجل يتظاهر بأنه نائم، يضع الضيوف ويسقطون نائما في نفسه، ويستيقظون، يكتشف أن كول - أستاذ غادر، أخذ بندقية من نيكيتيش وجمله بالتبغ. يندفع نيكيتيش بعد، وتفوق على الرجل ويأخذ بندقيته منه. لكن الرجل بشكل عام، أحب نيكيتيش، إنه لأمر مؤسف أن أتركه إلى نفسه، في فصل الشتاء، غير عادي إلى تايغا ودون بندقية.

الرجل العجوز يترك رجل مسدس واحد عندما يتعلق الأمر بالقرية سلمته إلى كوم نيكيتيتش. ولكن عندما ذهبوا بالفعل في اتجاههم، يطلق الرجل يطلق النار على Nikitich في الرأس، لأن "سيكون أفضل وأب. موثوق. "

تصادم الأحرف في تعارض هذه الرواية حاد جدا وواضح. عدم التوافق، وعكس مبادئ نيكيتيتش الأخلاقية - المبادئ القائمة على اللطف والثقة في الناس - والمعايير الأخلاقية ل "أستاذ كولي"، والتي "الصيد للعيش" لنفسه، "أفضل وأكثر موثوقية" - أيضا لنفسك، - عدم التوافق من هذه المنشآت الأخلاقية تكثفت في سياق العمل وتتجسد في المأساوية، ولكن لا مفر منها في الخصائص المنطقية لفتوين.

نلاحظ الأهمية الخاصة للتقاطع: إنه لا يكمل ببساطة تأثير المؤامرة بشكل رسمي، ولكن استنفاد الصراع. يركز تقييم المؤلف لصور الشخصيات، فهم المؤلف للصراع بدقة في تقاطع.

تختلف الأنواع الملحمية الكبيرة - الرواية الملحمية - في المحتوى الخاص بها، أولا وقبل كل شيء على القضايا. المهيمنة الجوهرية في إفتوبيا مواطن، وفي الرواية - المشكلة الجديدة (المغامرة أو الأيديولوجية الأخلاقية).

بالنسبة للرواية، على التوالي، من المهم للغاية تحديد أي من النوعين الذي يشير إليه. اعتمادا على النوع المهيمن الجوهري، فإن الشعرية من الرواية والملحمية يتم بناء أيضا. تبدو الملحمية تجاه القصة، وصورة البطل فيها مبنية كتعويض من الصفات النموذجية الكامنة في الناس، Ethnos، فئة، إلخ.

في رواية مغامرة، تسود القصة أيضا، ولكن يتم بالفعل بناء صورة البطل بشكل مختلف: يتم التأكيد عليها خالية من الحوزة والشركات وغيرها من الاتصالات مع الوسيلة التي تقوم بها Thorms. في الرواية، ستكون المهيمنون الأيديولوجي والأخلاقيون دائما تقريبا نفسية وتشريح.

على مدار القرن الماضي ونصف القرون، طورت EPINE نوعا جديدا من الحجم الكبير - الملحمة الرومانية، التي تجمع بين خصائص هاتين الأنواع. إلى هذا النوع من هذا النوع، مثل أعمال "حرب وعالم" تولستوي " لا صامت دون."شولوكهوف،" المشي على الطحين "أ. تولستوي،" المعيشة والموتة "سيمونوف"، الدكتور Zhivago "pasternak وبعض الآخرين.

من أجل الرواية الملحمية، تتميز مجموعة من القضايا الوطنية والأخلاقية الأخلاقية، ولكن ليس التلخيص البسيط، ولكن مثل هذا الاندماج الذي يرتبط فيه البحث الأيديولوجي والأخلاقي للشخص في المقام الأول مع حقيقة الشعب.

تصبح مشكلة ملحمة الرومانية، وفقا لتعبير بوشكين، "مصير الإنسان ومصير الناس" في وحدتهم وترابطها؛ إن الحدث الأهمية للحدث الإثنوس بأكمله يمنح البحث الفلسفي عن الحدة الخاصة البطل والإلحاح، ويقف البطل أمام الحاجة لتحديد موقفه ليس فقط في العالم، ولكن في التاريخ الوطني.

في مجال الشعرية للرومانية الملحمية، مركب من علم النفس مع القصة، وهو مزيج مركب من العام، المتوسط \u200b\u200bو عن قرب، وجود مجموعة من خطوط المؤامرة والتراجع عن المؤلف.

esin ab. المبادئ والتقنيات لتحليل العمل الأدبي. - م، 1998.