مراجعة أدب العقد الماضي. عرض تقديمي "ميزات الأعمال الأدبية للعقود الأخيرة"

الأدب الحديث هو مزيج من الأعمال Prosaic والشعرية المكتوبة في نهاية القرن XX. - قرون مبكرة XXI.

الكلاسيكية من الأدب الحديث

في العرض التقديمي الشامل إلى الأدب الحديث يشمل الأعمال التي تم إنشاؤها بعد الحرب العالمية الثانية. في تاريخ الأدب الروسي، تتميز أربعة أجيال من الكتاب الذين أصبحوا كلاسيكيين من الأدبيات الحديثة:

• الجيل الأول: كتاب سينيوين، الذي شكل عمله "Khrushchev ذوبان الذوبان" في 1960s. ممثلي الوقت - V.P. Aksenov، V. N. Warmanovich، V. G. Rasputin - تتميز بطريقة الحزن السخرية والإدمان على المذكرات؛
• الجيل الثاني: السبعينيات - الكتاب السوفيتيون في السبعينيات، الذين اقتصرت أنشطتهم على المحظورات - V. V. EroFeev، A. G. Bitov، L. S. Petrushevskaya، V. S. Makanin؛
• الجيل الثالث: كتاب الثمانينات، الذين جاءوا إلى الأدب خلال إعادة الهيكلة - V. O. بيليفينT. N. Tolstaya، O. A. Slavnikova، V. G. Sorokin - كتب في ظروف الحرية الإبداعية، والإيمان بالخلاص من الرقابة وإتقان التجارب؛
• الجيل الرابع: كتاب في أواخر التسعينيات، ممثلي الأدبيات الفاشلة مشرق - دال. ن. جوتسكو، جي. أ. جيلاسيموف، R. V. Senchin، Prilepin، S. A. Shargunov.

ميزة الأدب الحديث

المؤيدات الحديثة يتبع التقاليد الكلاسيكية: تستند أعمال الوقت الجديد إلى أفكار الواقعية والحداثة وما بعد الحداثة؛ ولكن، من وجهة نظر متعدد الأوجه، هي ظاهرة خاصة في العملية الأدبية.

الأدب الفني في القرن الحادي والعشرين يسعى إلى الابتعاد عن التنبؤ النوع، ونتيجة لذلك تصبح الأنواع الكنسية هامشية. لا يتم العثور على أشكال النوع الكلاسيكي من الرواية، الروايات، عمليا، أنها موجودة مع علامات مميزة وغالبا ما تحتوي على عناصر ليس فقط الأنواع المختلفة، ولكن أيضا أنواع فنية ذات صلة. أشكال الكروموم (أ. أ. بيلوف "لواء")، رواية بذيئة (A. A. Genis "Dovlatov والحي")، رواية الكمبيوتر (V. O. Pelevin "Helft Helmet").

وبالتالي، فإن تعديلات الأنواع المنشأة تؤدي إلى تكوين نماذج نوعية فريدة من نوعها، والتي ترجع في المقام الأول إلى فصل الخيال من الضخمة، والتي تحمل النوع الدقيق.

الأدب الجسبي

حاليا، من بين الباحثين، يسود الرأي أن الأدب الحديث هو الشعر والنثر خلال العقود الماضية، وهي الفترة الانتقالية لقرون XX-XXI. اعتمادا على الغرض الأعمال الحديثة القضاء على النخبة والكتلة، أو شعبية، الأدب.

الأدب الجسبي - "الأدب العالي"، الذي تم إنشاؤه في دائرة ضيقة من الكتابورجال الدين والفنانين وكان متاحا فقط للنخبة. يعارض أدب النخبة الكتلة، ولكن في الوقت نفسه هو مصدر للنصوص التي تتكيف مع مستوى الوعي الجماعي. المتغيرات المبسطة من نصوص W. شكسبير، L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky تسهم في انتشار القيم الروحية بين الجماهير.

الأدب الجماعي

الأدب الجماعي، على عكس Elitar، لا يتجاوز النوع Canon، متاح ومركز على الاستهلاك الشامل والطلب التجاري. تشمل مجموعة متنوعة من الأدب الجماعي الرومانس الرومانسية، والمغامرة، ومقاتل، والمحقق، والإثارة، والخيال العلمي، والخيال، إلخ.

الأدب الجماعي الأكثر شعبية وتكراره هو الأكثر مبيعا. يتضمن World الأكثر مبيعا في القرن الحادي والعشرين سلسلة من الروايات حول هاري بوتر J. Rowling، ودورة المنشورات S. Mayer "Twilight"، Book D. Roberts "Chantaram" وغيرها.

من الجدير بالذكر أن الأدبيات الهائلة يرتبط غالبا مع السينما - يتم تنصهر العديد من الإصدارات الشعبية. على سبيل المثال، تمت إزالة السلسلة الأمريكية "لعبة عروش" بناء على حلقة الرومان في جورج ر. ر. مارتن "أغنية الجليد والنار".

المهرجان الأدبي في الخفافيش، مقاطعة سومرست هي واحدة من ألمع وأكثر السمعة في المملكة المتحدة. تأسست في عام 1995، بدعم من الطبعة المستقلة، أصبح حدثا مهما للحياة الثقافية الأوروبية. يجلب المدير الفني للمهرجان، VIV Groskop - الصحفي، الممثلة الكاتبة والكوميديا، نتائج غريبة النشاط لمدة 20 عاما للمهرجان ويدعو إلى أفضل الكتب، بعد عام. بالمناسبة، جميعها تقريبا تنصهر بالفعل.

ماندولينا كابتن كوريلي، 1995

لويس دي بيرني

شهد الكثيرون فيلما رائعا مع قفص نيكولاس وشركة بينيلوب كروز وأعتقد أن "ماندولينا كابتن كوريلي" هي رومانسية جميلة حول الحب الحقيقي. لذلك، بالطبع، هو. ولكن أيضا - هذه هي الرواية حول التاريخ الأوروبي ومصير الشعوب والأشخاص المنسوجة عن كثب مصير الشعوب والأشخاص: يطلقون عليك حليف أمس في الخلف، وعدوك أمس يحفظ حياتك. تستند مؤامرة الكتب إلى الأحداث التاريخية الحقيقية عندما يكون الإيطاليون، كونهم حلفاء ألمانيا النازية، واليونان، ثم نزع سلاحهم وأطلقوا النار من قبل أولئك الذين جاءوا الألمان الذين يشككون في "تعاطف مع السكان المحليين". سحر البحر المتوسط \u200b\u200bمن المناظر الطبيعية والشخصيات: اللطيف بيلاجيا والكابتن الشجاع كوريلي، لم يترك منتقدات مهرجان البريطاني غير المبالين.

هي "غريس"، 1996

مارغريت إيفوود

مارغريت إيفوود - الفائز بجائزة بيرشوفسكي. كانت تكرس هذا الكتاب بمحاولة حل جريمة قاسية، في الوقت المناسب أثارت كل كندا: 23 يوليو 1843 اتهمت الشرطة خادمة النعمة البالغ من العمر 16 عاما في القتل القاسي لصاحبه وعشاقه الحوامل مدبرة المنزل. كانت النعمة جميلة للغاية وصغيرة جدا. لكنها أخبرت الشرطة بكل إصدارات كاملة من ما حدث، وكان شريكها اثنين. وذهب الشريك إلى المشنقة، لكن محام من النعمة تمكن من إقناع القضاة بأنها لم تكن في عقلها. أنفقت النعمة 29 سنة في مادهاوس. من كان حقا، ومن قام بجريمة دموية؟ هذا يحاول أن أقول مارغريت إيفوود.

الرعوي الأمريكي، 1997

فيليب تعفن

ماذا، في النهاية، أدى الحلم الأمريكي؟ الذي وعد الثروة، والقانون والنظام لأولئك الذين يعملون كثيرا ويتصرفون جيدا؟ الشخصية الرئيسية "سويدي ليفويو - متزوج من الجمال" ملكة جمال نيو جيرسي "، ورث مصنع الأب وأصبح صاحب قصر قديم في ريموك القديم. يبدو أن الأحلام أصبحت حقيقية، ولكن في يوم من الأيام استئناف السعادة الأمريكية لقبر الغبار ... والمطالبات، بالطبع، ليس فقط للحلم الأمريكي، ولكن الأوهام التي تغذي الولايات المتحدة مجتمع حديث عموما.

إنجلترا، إنجلترا، 1998

جوليان بارنز

جوليان بارنز هو بريطاني رائع، يستقطب القارئ مع اختلافه في البقية. هذا الكتاب هو نوع من يوتوبيا الساخرة، ودعو الناس إلى عدم إرباك أساطير الماضي في بلدهم مع ما هو عليه في الوقت الحاضر. بعد أن دفعت الحنين إلى "العصر الذهبي" لم يسبق له مطلقا رجل أعمال جاك بيتمنج لإنشاء مشروع "إنجلترا وإنجلترا" - متنزه مواضيعي، حيث كل ما يرضيه في عيون عالم كامل، إنجلترا قديم جيد.

Bigness، 1999.

j.m. كوتسي.

Yuzhnofricat Kutsee - ضعف الحائز على جائزة بيرك، هذه حالة فريدة من نوعها. في عام 1983، تلقى بالفعل هذا القسط من الرواية "الحياة والوقت مايكل ك.". في عام 2003، أصبحت كوتسي الحائز على جائزة نوبل في الأدب. البطل الرئيسي للكتاب، أستاذ جامعي، بسبب التاريخ الفاضري مع طالب حرفيا حرفيا كله: العمل، ورأى المجتمع ويترك للعيش إلى ابنة مثليه في المقاطعة البعيدة. الجدل الروماني، إجابة Kutsee إلى سؤال محدد بواسطة Franz Kafka: أن تكون أم لا أن تكون شخصا إذا أخذته الحياة في نظر أولئك المحيطين بحالة الحشرة، سواء كانت صفرية أو تبدأ من الصفر؟

أسنان بيضاء، 2000

زيدي سميث

أهل من السباقات والجنسيات المختلفة والأزمة من المراهقين والحب في منتصف العمر وغير سعيد وجميع هذه الأشياء: قصة هزلية رائعة، والتي تحكي عن الصداقة والحب والحرب والزلزال والزلازل وثلاث ثقافات وثلاثة أسر لمدة ثلاثة أجيال واحدة وغير عادية للغاية الفأر. Zedi سميث Ortre في اللسان: Koloko ومع Yazvinka يرتفع هراء الإنسان. رفع الكثير من المشاكل إلى السطح، لا يعطي إجابات على الأسئلة، ولكن يقترح تحليل أو الاعتراف، بعد أن تعلم نفسه.

التكفير، 2001.

إيان ماكول

يمكن أن يكون هذا الكتاب رقما رقميا في قائمة الكتب بمؤامرة غير عادية. في إنجلترا قبل الحرب كانت هناك فتاة غنية وبأس البستاني، التي تزوجتها. الأخت الأصغر من الفتاة تحلم كونها كاتبة وممارسة في مراقبة وتفسير الكلمات والإجراءات البشرية. وهنا، في رأيها، أخواته الحبيبة هي مهووس خطيرة. وعندما اغتصب عم الفتيات حقا من قبل شخص ما، فإن الكاتب المستقبلي يعطي شهادة ضد أخوات العريس. بالطبع، كان بريئا. بالطبع، كسرت الشق العلاقة مع جميع أفراد الأسرة. بالطبع، يصبح أصغر الأخوات كاتبا ونقل التوبة يكتب رواية حول هذه القصة، رواية مع نهاية سعيدة. ولكن هل يمكنه تغيير شيء ما؟

قلب كل شخص، 2002

وليام بويد

تم بناء الرواية في شكل مذكرات شخصية لبطل خيالي - كاتب Logan Mountstyarta. يتم نسج أحداث البطل منذ فترة طويلة إلى الحياة (1906-1991) في نسيج التاريخ: فيرجينيا وولف، سوف يظهر إيفلين، بيكاسو، همنغواي في الرواية. البطل مع علامة رشى عمليا مع جميع الفنانين الكبيرين والكتاب في القرن العشرين: سحق في الشوارع والتحدث في الأطراف. ولكن هذه ليست رواية تاريخية؛ أرقام الإشارة - فقط خلفية أو حتى أداة تظهر حياة فكاهي أوروبي نموذجي من الداخل.

قتل ليلة غامضة للكلب، 2003

مارك هادون

يعاني كريستوفر كعك البالغ من العمر 15 عاما من مرض التوحد. يعيش في بلدة صغيرة مع والده. وبمجرد أن قتل شخص ما كلب الجيران، والصبي هو المشتبه به الرئيسي. للتحقيق في القتل الغامض للحيوان، يسجل كل الحقائق، على الرغم من أن أبيه يحظره يتداخل في هذه القصة. كريستوفر لديه عقل حاد، وهو قوي في الرياضيات، لكن القليل يفهم في الحياة اليومية. إنه لا يحمل اللمس، ولا يثق غير مألوف ولا يأتي أبدا من الطريقة المعتادة وحدها. لا يزال كريستوفر لا يعرف أن التحقيق سيحول كل حياته.

جزيرة صغيرة، 2004

أندريا ليفي.

الروماني، الذي تتكشف عمله في عام 1948، يؤثر على موضوعات الإمبراطورية والتحامل والحرب والحب. هذا هو نوع من خطأ الكوميديا \u200b\u200bالتي لعبت في عام 1948. بعد ذلك، وصل آباء أندريا ليفي إلى المملكة المتحدة من جامايكا، كانت قصتهم تعتمد على أساس الرواية. البطل الرئيسي ل "الجزيرة الصغيرة" يعود من الحرب، لكن الحياة السلمية في الجزيرة "الكبيرة" ليست سهلة وسهولة.

هناك خطأ ما في كيفن، 2005

ليونيل شري

تمت ترجمة الكتاب أيضا باسم "Price Neutubvi". ليس من السهل، كتاب شديد حول كيفية التعايش إذا ارتكب طفلك جريمة رهيبة. ما هي الأسئلة لنفسك كوالد؟ ماذا تفتقد؟ مع كيفن، كان هناك خطأ ما دائما، لكن لا أحد فعل أي شيء حيال ذلك.

الطريق، 2006.

كورمك مكارثي

تم منح هذه الرواية العديد من الأقساط: بريميوم الذاكرة البريطانية لجيمس تيت بليك في عام 2006 وجائزة بوليتزر الأمريكية للكتاب الفن. دمرت كارثة فظيعة والولايات المتحدة والوالد والابن Unnamed، صبي، يتحرك من خلال الأراضي التي تستضيف فيها عصابات اللصوص والبلطجية، إلى البحر.

نصف الشمس الصفراء، 2007

CIMAMAND NGOSI ADICHA.

تتبع الكتاب مصير خمسة شخصيات رئيسية: بنات توأم (جمال جمالات سينين وصناعة بوونة) من رجل أعمال مؤثر، أستاذ، صخوره، أونغلا والكاتب الصحفي البريطاني ريتشارد. كل واحد منهم لديه خطط خاصة به للمستقبل والأحلام التي تنفصل الحرب. الإجراء تتكشف ضد خلفية الحرب الأهلية في نيجيريا (1967-1970). ودعا القراء دعا الروماني "الأفريقي" الرياح على الريح ""، والجندي البريطانيين منحته جائزة أرانز المرموقة.

من الرتبة، 2008.

سادي جونز

1957 سنة. عودة يونغ لويس أولددريدج إلى المنزل، بعد عامين لجريمة صدمت مقاطعة سوري النعاس. مقدر لويس لتمرير طريقة خيبة الأمل والخسائر، وليس العد على دعم الآخرين، خطرة مكسورة. وفقط على وشك اليأس سوف يعطى مرة أخرى الحب، والحب كخلاص ...

غريب قليلا، 2009

سارة الثروات.

نهاية الحرب العالمية الثانية. إنكلترا. سابقا، انخفضت الأسرة الرائعة للملاك المحليين. تباع الأرض، والزراعة غير مربحة، والقصر الأنيق من الرياح، ودوره يدمر النفس من السكان المتبقيين: السيدة العجوز مع آثار العظمة السابقة، التي تتعاون في ابنة الابنة المتوفاة، ولها الأطفال - الذين علقوا في الفتيات بابنة قبيحة وشلوا في ابنه، على جميع رؤساء رأس الأسرة المكسورة. يتم عرض جميع الأحداث من خلال عيون الطبيب الجيد، فإن اللطف الذي بموجب النهائي يصبح مشكوكا كبيرا للغاية. وفي الحوزة حياة شبح.

Wolfhall، 2010.

هيلاري مارتل.

اسم كرومويل معروف. فقط تفكر في أوليفر كرومويل، والطابع الرئيسي لهذا الكتاب، الذي يدعو VIV Groscop، المدير الفني للمهرجان الأدبي في الخفافيش، أفضل ما قدم عشرين، هو الرجل الذي يدعى توماس كرومويل. إنه ابن الحداد - ديبوشير، العبقري السياسي، الذي هي بنادق الرشوة والتهديدات والإطراء. هدفه هو تحويل إنجلترا وفقا لإرادته ورغبات الملك، الذي يخدمه بإخلاص، لأنه إذا مات هاينريش الثامن، دون مغادرة العثبة، فإن الحرب الأهلية أمر لا مفر منه في البلاد.

الوقت يضحك الماضي، 2011

جنيفر ايجان

جلب كتاب "الوقت الضحك الماضي" المؤلف الجائزة الأدبية الشهيرة والأكثر شهرة في الولايات المتحدة - جائزة بوليتزر. هناك العديد من الأبطال في هذا الكتاب. تشابك كله. لكن الأهم، البطل المركزي هو الوقت. ويضحك الماضي. يتزامن شباب الأبطال مع ولادة الصخور الشريرة، وهو يدخل إلى الأبد حياتهم، ويصبح شخص ما مهنة. تم بناء الكتاب نفسه كألبوم موسيقى: يتم استدعاء الجزأين - "الجانب A" و "الجانب ب"، وكل من الفصول الثلاثين المستقلة، مثل الأغاني، موضوعها الخاص. حياة السخية ليست للجميع، لكن الجميع يحاول مواجهة الوقت والحفاظ على الولاء لنفسه وحلمه.

على عتبة المعجزات، 2012

آن باتشيت

فتاة جريئة ومحفوفة بالمخاطر مارينا سينغ تبحث عن معجزة، والمعنى السادس يخبرها أنه كان هنا، بالقرب من الأمازون، ستجد ما تبحث عنه. عمليات البحث والمغامرات، ومثل هذه الإصدارات المختلفة من "الحقيقة". هل سيؤدي القوات البطل بما فيه الكفاية؟

الحياة بعد الحياة، 2013

كيت أتكينسون

تخيل أن لديك الفرصة للعيش حياة مرارا وتكرارا حتى يتحول بشكل صحيح. الشخصية الرئيسية ولدت وموت، دون تعلم التنفس. وبعد ذلك يولد مرة أخرى، يبقى ويخبر قصة حياته. يروي مرارا وتكرارا. حتى الآن لن يعمل بشكل صحيح للعيش في القرن العشرين: الهروب من الأمواج الخبيثة؛ تجنب الأمراض القاتلة؛ العثور على كرة تتناول في الشجيرات؛ تعلم لاطلاق النار لا تفوت في فهريرا.

شغول، 2014.

دونا تارت

هذه الرواية هي الحائز على العديد من الجوائز الأدبية، بما في ذلك جائزة بوليتزر للكتاب الفن 2014. تسمى الرواية بعد لوحات الفنان الهولندي الشهير كارل فابريتشوس "شغول" (1654)، والذي يلعب دورا مهما في مصير البطل الرئيسي للكتاب. كما أعرب ستيفن كينج عن إعجابه بالرومانية، مضيفا: "مثل هذه الكتب، مثل" شيجول "، لمدة عشر سنوات، لا مزيد منهم. هي مكتوبة ومع العقل، ومع روح. قدم دونا تارت رواية رائعة "

تاريخ موجز لسبعة جرائم قتل، 2015

مارلون جيمس.

في 13 أكتوبر 2015، تم تسمية مارلون جيمس على جائزة الفائز بجائزة بوكر. جيمس هو أول ممثل لجامايكا في المسابقة. كانت رومانسه يقود عامه بأكمله في قوائم أفضل الكتب، وهي السمة الرئيسية لها هي السينمون السينمائي للسرد. يتحدث الكتاب عن محاولات بوب مارلي في سبعينيات القرن العشرين، وكشف عن ثلاثة عشر سنوات بعد سنوات، حيث فخ المخدرات، ملكة الجمال والصحفيين، وحتى وكالة المخابرات المركزية.

بناء على: theindependent.com.uk

- أنظر أيضا:

نظرية:

في الخمسينيات من القرن الماضي، تم إصدار عدد من المراسيم الرامية إلى تحسين جودة الدرامات التجارية في الاتحاد السوفياتي. لم يكن الفائدة الوثيقة للدوائر الحاكمة إلى الدراما الحديثة ليس فقط للاعتبارات الإيديولوجية العامة، ولكن أيضا سبب إضافي آخر. كانت المرجع الموسمي للمسرح السوفيتي يتكون من أقسام مواضيعية (الكلاسيكية الروسية، الكلاسيكية الأجنبية، أداء مخصص للذكرى السنوية أو تاريخ الاحتفال، إلخ). يجب أن يكون نصف رئيس الوزراء على الأقل على الأقل على الدرامات التجارية الحديثة. كان من المرغوب فيه أن يؤدي العروض الأساسية إلى مسرحيات كوميديا \u200b\u200bخفيفة، ولكن من حيث الموضوعات الخطيرة. في ظل هذه الظروف، كانت معظم دورات البلاد، والتي تشعر بالقلق إزاء مشكلة المرجع الأصلي، تبحث عن مسرحيات جديدة.

الارتفاع الكلي للفن المسرحي في أواخر الخمسينيات يستلزمون وارتفاع الدراما. ظهرت أعمال المؤلفين الموهوبين الجدد، وقد حدد العديد منها الطرق الرئيسية لتطوير الدراما في العقود القادمة. في هذه الفترة حول هذه الفترة، تم تشكيل فردية ثلاثة من الكاتب المسرحي، الذين وضعت مسرحياتها كثيرا في جميع أنحاء الفترة السوفيتية - V. Rasova، A. Volodina، A. Arbuzova.

من بين مجموعة متنوعة من الأنواع والأساليب، المسرح المشمس من نهاية الخمسينيات من القرن العشرين، حتى هذا اليوم، في Dramaturgy الحديثة، من الممكن ملاحظة انتشار واضح للتقليدية للمسرح الروسي الاجتماعي والنفسي قطع. على الرغم من بصراحة كل يوم، حتى الخلفية المنزلية نفسها، فإن معظم هذه الأعمال لديها حساب فلسفي وخلفي عميق متعدد الطبقات.

هنا، استخدم الكتاب بنشاط هذه التقنيات مثل:

· إنشاء "تدفق تحت الماء"

· مؤامرة مدمجة،

· امتداد الفضاء الخلفي عن طريق تعزيز الأحرف الشعرية أو الموضوعية.

· على سبيل المثال، حديقة زهرة صغيرة مع الإقحوانات في المسرحية من قبل A. Vampilova "الصيف الماضي في Chulimsk"، مثل حديقة الكرز القديمة من الدراما المعروفة من A. Chekhov، تصبح أبطال Vampilov نوع من العجين القدرة على الحب والإنسانية والحيوية.

· مذهلة للغاية، مما يعزز التأثير النفسي والعاطفي النفسي على المشاهد، كانت هناك مثل هذه التقنيات ك "أصوات" غير عادية، وأحيانا مكونات، في الواقع، خطة عمل منفصلة، \u200b\u200bأو رؤى رائعة من الأبطال.

في نهاية عام 1950 - تميزت بداية السبعينات من قبل الفردية المشرقة من أ. فاميلوف. لحياته القصيرة، كتب فقط عدد قليل من المسرحيات: " وداعا إلى يونيو », « الابن العظيم », « صيد البط, « النكات الإقليمية "، « عشرون دقيقة مع الملاك " و " حالة مع metranpage.», « الصيف الماضي في Chulimsk " وميتفيل غير مكتمل " نصائح لا تضاهى "وبعد عودة إلى جماليات الشيخوف، حددت فامبلوف اتجاه تطور مسرح الدراماتور الروسية من العقود اللاحقة.

المهمة: Pruff One من مسرحيات المؤلفين المقترحين (A. Volodina، V. Rosova، A. Vampilova) وإعداد استرجاع موجز.

العمل المستقل رقم 55-56.

نظرية: البرنامج التعليمي V.A.Chulmaeva، S.A.Zinin "الأدب من القرن XX. الجزء 2، ص. 326 - 352.

المهمة:الاعتماد على المواد النظرية للكتاب المدرسي، وإعداد الإجابات على الأسئلة التالية:

1. ما هي أحداث الحياة الأدبية في السنوات الأخيرة التي تعتبرها الأكثر أهمية؟ ما هي الكتب (المنشورات) جذبت انتباهكم ولماذا؟ بأي معايير تحدد درجة أهمية هذا أو ذلك العمل الفني في الثقافة الحديثة؟

2. بناء على مواد الموقع http: // magazines.russ.ru تحضير رسائل موجزة في المجلات الأدبية "الكثيفة" الرائدة: "العالم الجديد"، "راية"، "النجم"، أكتوبر "،" نيفا ". ابحث عن معلومات حول وقت إنشاء مجلة، واستعادة تاريخ موجز، وتميز مكانها في العملية الأدبية للوقت الماضية.

3. اشرح كيف تفهم معنى المفاهيم ما بعد الحداثة، الوضع الافتراضي، حديثي الولادة، غير حسن الضيافة.صف الملامح الرئيسية لكل من هذه التيارات.

4. ما هي العوامل الاجتماعية الثقافية لديها تأثير حاسم على تطوير الحياة الثقافية والعامة الحديثة؟

5. قم بإعداد رسالة حول الجوائز الأدبية الروسية الحديثة (جائزة بليغ، جائزة Antibucher، جائزة Apollo Grigorieva، جائزة Andrei White، جائزة إيفان بتروفيتش Belkin)، إيلاء الاهتمام بما يتميز بالمزايا الأدبية بكل قسط.

العمل المستقل رقم 57

V. شكسبير "هاملت"، O. Balzac Gobsek، فلوبير "سلامبو"، I.-V.Get. "فاوست"،

الشعراء الانطباعية (S. Bajler، A. Rambo O. Renoir، P. Mallarm، إلخ).

المهمة:قم بإعداد مراجعة (الكتابة) على عمل قراءة مستقل الأدب الأجنبي القرن ال 19.

خطة استعراض عينة:

1. معلومات ببليوغرافية موجزة عن الكتاب.

2. معنى اسم العمل.

3. الانطباعات المتطرفة من القراءة.

4. ميزات المؤامرة والتركيب.

5. إتقان الكاتب في صورة شخصيات الأبطال.

6. لغة اللغة والسلوك.

7. الفكرة الرئيسية للعمل.

8. أهمية القضايا.

العمل المستقل رقم 58.

هاء همنغواي. "الرجل العجوز والبحر"، e.- m. remarque. "ثلاثة رفاق"، ماركيز. "مائة سنة من العزلة"، P. Coelho. "الخيميائي".

المهمة: قم بإعداد عرض عرض إلكتروني على أحد الإجراءات التالية:

1. بناء على مواد الكتاب المدرسي والأدب الإضافي، قم بإعداد نظرة عامة على إبداع E.Hehmingway. ما هي الموضوعات الرئيسية لأعماله. قم بتوسيع المحتوى والموضوع الرئيسي وفكرة قصة "الرجل العجوز والبحر". ما هي أعمال المؤلف التي توصي بها القراءة؟

2. تعرف على عمل G. G. Marquez. قم بتوسيع المحتوى والمواضيع الرئيسية وفكرة الرواية "مائة عام من الشعور بالوحدة". ماذا كنت مهتما بعمل الكاتب؟ ما الذي تنصح به التعرف؟

3. تعرف على عمل p.kuelo. قم بتوسيع المحتوى والموضوع الرئيسي وفكرة واحدة من أعمال هذا الكاتب. ما مهتم بك في عمل هذا الكاتب؟ ما الأعمال التي تنصح بها القراءة؟

الملحق رقم 1.

مخطط تحليل قصيدة

تحديد الموضوع (حول ماذا؟)

مؤامرة غنائية: ما هو البطل الغنائي في البداية، هل تغير حالته في النهاية؟

· ما المزاج مشبوه؟ هل تغيرت في جميع أنحاء القصيدة؟

· دور المشهد (إن وجد)

· أي الوسائل التعبيرية الجميلة تستخدم الشاعر؟ (أدافور، استعارات، ظاهرات، مقارنات، فرطيات ليثوتات)؛

Verse Genre (ELEGY، رسالة، استئناف، قصيدة، كلمات المناظر الطبيعية، Madrigal، Epigram، epitaph)

تكوين القصيدة (سواء لتقسيم الآية إلى أجزاء دلالية)

· ميزات النظام النحوي (التي ترسل المقترحات لغرض البيانات والتجنيد)

نظام الصوت للغات (هيمنة الأصوات)

موقفك من القراءة.

غرامة التعبير

· anafora -تكرار كلمة أو عبارة في بداية العديد من الخطوط الشعرية

· القطع الزائد- المبالغة

· ليتو- فهم

· تشابه مستعار- مقارنة خفية للموضوع أو الظاهرة بناء على تشابه العلامات.

· إزالة- الرسوم المتحركة من العناصر غير الحية.

· سفسطة - كلام متناقض- مزيج من الكلمات المعارضة (الكلمات ( ثلج حار، جثة حية، السم الحلو)

· مقارنة- مقارنة العناصر المتعلقة بمبدأ التشابه (هناك كلمة مثل).

· كنية- التعريف المجازي للموضوع أو الظاهرة

الأنواع الغنائية:

ü آه أجل - قصيدة غنائية رسمية، مطاردة الفذ البطولي.

ü رسم المناظر الطبيعية- صورة الطبيعة.

ü مرثاة - قصائد، اخترقت الحزن، والتفكير المحزن في الحياة، والمصير، وحلمه.

ü رسالة - نداء إلى شخص آخر.

ü هجاء - العمل، العيوب السخرية.

ü epigram. - قصيدة ساتينية موجهة إلى شخص معين.

ü هائج – قصيدة صغيرة تعبر عن الإعجاب، مجاملة.

ü epitaph - قبر في الشكل الشعري مخصص للحادث.

الملحق رقم 2.

نظرية:

الحلقة هي جزء من النص الذي يكتشف الوحدة الدلالية والمركبة.

1. تحديد مكان هذه الحلقة في تطوير المؤامرة:

في أي نقطة من الحياة، نلتقي به؟

· ماذا تعرف بالفعل عنه حول الموقف تجاهه؟

2. كلمة الانطباع العام عن القراءة، فكر في ما هو سبب ذلك. ما هي طرق المؤلف يخلقها؟

· ما هو مثير للاهتمام في الأحداث، تصرفات البطل، فيما يتعلق بالأشخاص؟

· الانتباه إلى شكل القصة: أجريت منه وجهه؟ ما هي ميزة هذا الاستقبال؟

· تخيل أن عيونها نرى الصورة؟

· فكر في كيفية تصوير المكان والوقت (بمعنى آخر، ما هي أصالة الكرونوتوب)؟

· انتبه إلى ميزات Wordlab، وهي المنظمة النحوية للنص. كيف يحددون فهمهم لما يحدث؟

3. خذ الاستنتاج حول الفكر الرئيسي في الحلقة:

· ما الجديد حول البطل الذي تعرفه؟ ما هي الأسئلة التي نشأت؟

· ما قدم المزيد من مصير البطل؟

4. قارن فهمك للحلقة مع تفسيرها بالنقد، في أنواع فنية أخرى.

الملحق رقم 3.

كيفية تقديم ملخص؟

الملخص- هذه هي أنواع العمل مع مصدر آخر. الغرض من هذا النوع هو إصلاح أو إعادة تدوير النص العلمي أو آخر.

الملخص عبارة عن بيان حرفي من نص المصدر. في هذه الحالة، فإن الملخص ليس إعادة كتابة كاملة لنص شخص آخر. عادة، عند كتابة الملخص، يتم قراءة المصدر النصي أولا، يتم تخصيص الأحكام الرئيسية، يتم تحديد الأمثلة، يتم إعادة ترجمة المواد، ثم يتم نص نص الملخص. قد يكون الملخص مكتملا عندما يذهب العمل مع كل نص المصدر أو غير المكتملة عندما يكون الفائدة من أي سؤال أو أكثر متأثرا بالمصدر.

يمكن تحديد التسلسل العام للإجراءات في إعداد الملخص النصي بطريقة:

1. لفهم أهداف وأهداف الخطوط العريضة.

2. للتعرف على العمل ككل: اقرأ مقدمة، مقدمة، الجدول E لتخصيص المعلومات، أقسام ذات مغزى من النص.

4. تقديم ملخص لهذا:

تخصيص أطروحات في النصوص النصية وحرقها بوسيطة لاحقة؛

اكتب ملخصا موجزا - لتلخيص نص الملخص، لتخصيص المحتوى الرئيسي للمواد المتقدمة، وإعطائها تقييما.

يمكن تخطيط الملخصات، مكتوبة على أساس خطة مقال مكونة، كتب. كل مسألة من الخطة تتوافق مع جزء معين من الملخص.

الملحق رقم 4.

خطة تحليل العمل الدرامي:

2. ملصق (قائمة التمثيل الأشخاص): ما هو الشيء الرئيسي الذي تتميز بالفعل؟ كيف تساعد محاذاة الأبطال على تخمين الشخصية (العمل الاجتماعي أو الحب أو الفلسفي والنفسي) العمل الدرامي؟ نلفت الانتباه إلى اختيار الأسماء، تسلسل عرضها، تصريحات المؤلف.

3. قطع تصريحات التشغيل: ما هي "نصائح" للمدير، يتم تذوب الجهات الفاعلة في أنفسهم. ما هي ميزات التنظيم المؤقت والمكاني تفسر للتخمين بشأن نزاع المسرحية؟

4. أول ظهور للجهات الفاعلة الرئيسية. كيف يتم الكشف عنها في نظام الكرات أو الحوارات، النسخ المتماثلة إلى الجانب؟ على الصراع الخارجي أو الداخلي (النفسي)، واعية أو فاقد الوعي، فإن البطل هو في السؤال؟

5. المراحل الرئيسية لتطوير نزاع كبير: ذروتها وأعمال العمل. كيف يتم ربطها بفكرة المؤلف عن المسرحية؟

6. مشاهد عمل منفصلة تعرفها. محاولة لشرح واحد منهم.

قائمة الأدب ..

الأدب الرئيسي:

1. Lebedev يو. الخامس الأدب. الصف 10. دراسات. للمؤسسات التعليمية العامة. 2 ساعة - م.: « تعليم »

2. الزينين S.A. ساخاروف الخامس وآداب القرن التاسع عشر. 10 فصول دراسية لمؤسسات التعليم العام. في 2 ساعة - م، OOO « طيف « الكلمة الروسية - الكمبيوتر »

3. Belokurov S.P.، Sukhima I. N. الأدب. الصف 10 (المستوى الأساسي): ورشة العمل: متوسط \u200b\u200b(كامل) التعليم العام - م: مركز النشر "أكاديمية" - 176 ص.

4. الزينين S.A. الأدب XX القرن. الصف 11: الدراسات. للمؤسسات التعليمية العامة. 2 ساعة - م.: ذ م م "Tid" الكلمة الروسية "، 2007.-600C.

أدب إضافي:

1. كولوف الخامس. النبي في الوطن والوترال. - م، 2002.

3.Musatov v.v. تاريخ الأدب الروسي للنصف الأول من القرن العشرين. - م، 2001.

4.Nabokov v. محاضرات على الأدب الروسي. - م، 2001.

5. الأدب الروسي XX في. / إد. اي جي. أندريفا. - م، 2002.

6. الأدب دون القرن الخامس عشر. (الجزء 1، 2، 3). 10 cl. / إد. ايونينا g.n. - م، 2001.

7.smirnova l.n. الأدب الروسي في نهاية التاسع عشر - بداية القرن العشرين. - م، 2001.

8.sokolov a.g. تاريخ الأدب الروسي في القرن XIX-XX. - M.، 2000.

9.Tine S.I. النثر الروسي من نهاية القرن العشرين. - م، 2001.

"استعراض الأدب المحلي والحديث"

الإطار الزمني للعملة الأدبية الحديثة في روسيا هو آخر خمسة عشر عاما من القرن المنتهية ولايته، بما في ذلك الظواهر غير المتجانسة وحقائق الأحدث الأدبيات والمناقشات النظرية الحادة والتفريغ النقدية أقساط الأدوية ذات الأهمية الأدبية المختلفة وأنشطة المجلات السميكة والجديد الناشرون، وإنتاج الأعمال بنشاط للكتاب الحديثين.

يتم توصيل أحدث الأدبيات ارتباطا وثيقا، على الرغم من الجدة المبدئية ولا شك فيها، مع حياة أدبية والوضع الاجتماعي الثقافي للثقافية للعقود السابقة، ما يسمى بفترة "الأدب الحديث". هذه مرحلة كبيرة إلى حد ما من وجود وتطوير أدبنا - من منتصف الخمسينيات إلى منتصف الثمانينات.

منتصف الخمسينيات هي نقطة مرجعية جديدة لأدبينا. تقرير مشهور N.S. وضعت Khrushchev في الاجتماع "المغلق" للمؤتمر XX للحزب 25 فبراير 1956 بداية لتحرير وعي مليون شخص من التنويم المغناطيسي من عبادة شخصية ستالين. وقد استدعى العصر "ذوبان خروشيف"، الذي أدى إلى جيل من "الستينيات"، أيديولوجيته المتناقضة والمصير الدرامي. لسوء الحظ، إلى إعادة التفكير حقيقي للتاريخ السوفيتي، الإرهاب السياسي، دور جيل العشرينات، جوهر العتالينية لا قوة ولا "الستينيات" لم يأت. هذا هو مع هذا في كثير منهم يحترم إخفاقات ذوبان خروشيف باعتباره عصر التغيير. ولكن في الأدب، عمليات التحديث، إعادة تقييم القيم والبحث الإبداعي.

حتى قبل القرارات المعروفة في مؤتمر حزب 2056 في الأدبيات السوفيتية، كان طفرة طفرة بمحتوى جديد من خلال عقبات "نظرية نزاع" الأربعينيات من خلال المواقف الصارمة لنظرية وممارسة الواقعية الاجتماعية من خلال الجمود إدراك القراء. وليس فقط في الأدب الذي كتب في الطاولة. أظهر المقالات المتواضعة V. Ovechkin "District Weekdays" القارئ موقفا حقيقيا قرية ما بعد الحربلها الاجتماعية و المشاكل الأخلاقيةوبعد "النثر الغنائي" V. Solowhina و E. Dorosha أخذ القارئ من الطرق الرئيسية لبناة الاشتراكية في العالم الحقيقي من "المستوطنين" الروسية، التي لا يوجد بها بطولون خارجي، رموز، ولكن هناك شعر، الحكمة الشعبية ، عمل رائع، حب الأرض الأصلية.

تعمل هذه الأعمال من خلال مواد الحياة نفسها بشكل أساسي، دمرت أساطير الأدب من الواقعية الاجتماعية حول الحياة السوفيتية المثالية، حول شخص بطل، إلى الأمام - وما فوق "بموجب إرشادات الحزب الملهمة والأسوأ والتوجيه.

يبدو أن "خروتشوف ذوبان خروتشوف" مفتوح بوابات. لفترة طويلة، معلقة، معلقة تدفق الأدب النوعي الآخر. جاء كتب قصائد الشعراء الجميلة للقارئ: L. Martynova ("الأصل")، N. Aseeva ("LAD")، V. Lugovsky ("الأعمار الوسطى"). وحلول منتصف الستينيات، حتى الكتب الشعرية من M. Tsvetaeva، B. Pasternak، وسيتم نشر Akhmatova.

في عام 1956، عقدت العيد غير المسبوق للشعر وخرج "يوم الشعر اليوم". والعطلات الشعرية - سيصبح اجتماعات الشعراء مع قراءهم، ويمليك "يوم الشعر" سنوي. أعلن بوديكو وأشرطة "النثر الشاب" (V. Aksenov، A. Bitov، a. Gladlin. الشعراء E. Evtushenko، A. Voznesensky، R. Christmas، B. Ahmadulin، وغيرها. "شعر البوب" جمعت جماهير متعددة أمسيات شعرية في الملعب "Luzhniki".

قامت أغنية المؤلف ب. Okudzhava تم تقديمها في حوار الشاعر والمستمع غير عادي للشخص السوفيتي من تجويد الثقة والمشاركة. الإنسان، وليس الإيديولوجية والمشاكل والتجول في القطع أ. أربوزوفا، V. روسوفا، أ. فولودينا حول المسرح السوفيتي ومشاهدها. تم تغيير سياسة المجلات "الكثيفة"، وفي بداية الستينيات "العالم الجديد" أ. TVARDOVSKY نشرت قصص "Dvor Matrenin"، "يوم واحد من إيفان دينيسوفيتش"، "القضية في محطة Kecepted" عادت من المخيمات والروابط لأي شخص آخر غير معروف ل AI. solzhenitsyn.

مما لا شك فيه أن هذه الظواهر غيرت طبيعة العملية الأدبية، مثار بشكل كبير من تقليد الواقعية الاجتماعية، في الواقع الطريقة الوحيدة المعترف بها رسميا للأدبيات السوفييت من بداية الثلاثينيات.

تم تحويل الأذواق، المصالح، والإدمان، وتحت تأثير منشور نشط إلى حد ما لأعمال الأدب العالمي في القرن العشرين، والكتاب الفرنسيين في المقام الأول - سريرا الوجود الأخصائيين، كامي، نوفاتوفسكايا مسرحيا، بيكيت، جونسون، فريش، دورينماطا، النثر المأساوي كافي، وغيرها. انتقل الستار الحديدي تدريجيا بعيدا.

لكن التغييرات في الثقافة السوفيتية، كما في الحياة، لم تكن مشجعة بالتأكيد. حقيقي الحياة الأدبية تقريبا نفس السنوات الاصابة والوحشية B.L. Pasternak للنشر في عام 1958 في غرب روايته "الدكتور زيهيفاجو". كان بلا رحمة هو كفاح المجلات "أكتوبر" و "العالم الجديد" (Sun. Kochetova و A. Teddovsky). "أدب السكرتارية" لم يسجل المواقف، لكن القوى الأدبية الصحية مع ذلك جعلت احتجازها معا. في ما يسمى الأدبيات الرسمية بدأ بمخترق الفني، وعدم تصميم النصوص المصممة على الوهمية.

في نهاية الخمسينيات، تحولت وجوه الخط الأمامي بين النثر الشباب إلى الماضي الأخير: فحص المواقف الدرامية والمأساوية للحرب من خلال وجهة نظر جندي بسيط، ضابط شاب. في كثير من الأحيان، كانت هذه الحالات قاسية، وضعت رجلا قبل الاختيار بين الفذ والخيانة والحياة والموت. تم استيفاء النقد في ذلك الوقت من قبل الأعمال الأولى من V. Bykov، Yu. BondaTev، Baklanov، V. Astafieva Wary، الرفض، متهم "أدب الملازم" في "تنكس" الجندي السوفيتي، في "متساوية صحيح "وعدم القدرة أو التردد عن إظهار بانوراما من الأحداث. في هذا النثر، تحول مركز القيمة من الحدث للشخص الواحد، وتغيير القضايا الأخلاقية والفلسفية الرومانسية البطولية، ظهر بطل جديد، مما جعل أيام الأسبوع القاسية من الحرب على أكتافه. "قوة ونضاد الكتب الجديدة كانت كذلك، دون رفض أفضل التقاليد أظهرت النثر العسكري، في جميع التفاصيل المكبرة جندي "تعبير وجها لوجه" والوقوف حتى الموت "حفر"، ورؤساء العبور، المعروفون، الذي دخل في أنفسهم تعميم الشدة المتساوية بأكملها الحرب. في كثير من الأحيان، حملت هذه الكتب تهمة الدراما القاسية، في كثير من الأحيان يمكن تعريفها على أنها "مآسي متفائلة"، وكانت شخصياتها الرئيسية هي جنود وضباط من فصيلة واحدة، شركات، بطاريات، رف ". كانت هذه الحقائق الجديدة من الأدبيات أيضا علامات، وهي ميزات نموذجية ذات طبيعة متفاوتة للعملية الأدبية، ابتداء من التغلب على الوظيفة الإلكترونية المملوكة اجتماعيا للأدب.

الانتباه إلى شخص، جوهرها، وليس دورا اجتماعيا، أصبحت الممتلكات المحددة لأدب 60s. أصبح ما يسمى "النثر الريفي" ظاهرة حقيقية ثقافتنا. أثارت مثل هذه المجموعة من القضايا، والتي لهذا اليوم تسبب الفائدة الحية والجدل. كما يمكن أن ينظر إليه، اتضح أن تتأثر بمشاكل حيوية حقا.

تم اختراع مصطلح "النثر الريفي" النقاد. أ. Solzhenitsyn في "الكلمة، عند تقديم جائزة سولزينيتسين فالنتين راسوتين" توضيح: "سيكون صحيحا للاتصال بهم الأخلاق - لأن جوهر انقلابهم الأدبي كان إحياء الأخلاق التقليدية، وكانت القرية المنقرضة المسحوقة فقط طبيعية الموضوع البصري ". المصطلح مشروط، على أساس جمعية الكتاب - "القرويين" يكمن في جميع المبادئ المواضيعية. لا يعزى أي عمل حول القرية إلى "النثر الريفي".

غير الكتاب - القرويين زاوية الرؤية: أظهروا الدراما الداخلية لوجود القرى الحديثة، فتح الشخصية قادرة على الخلق الأخلاقي في مقيم ريفي عادي. تقاسم التوجه الرئيسي في "النثر الريفي"، في التعليق إلى الرواية "وأطول يوم يدوم" فردية الإنسان. هذا الاهتمام لشخصية "النثر الريفي" وجدت علاقة نموذجية مع الروسية الأدب الكلاسيكيوبعد يعود الكتاب إلى تقاليد الواقعية الروسية الكلاسيكية، ويرفض تقريبا تجربة أقرب سابقين - الكتاب الاشتراكيين - ودون أخذ جماليات الحداثة. يتحول "القرويون" إلى أصعب المشكلات العاجلة لوجود شخص ومجتمع وتعتقد أن مواد الحياة المتقدمة من نثرها باستثناء اللعبة تبدأ في تفسيره. المعلم الأخلاقي في الكلاسيكية الروسية هو قريب عضويا من "النثر الريفي". لم يكن مشاكل بيلوفا و Shukshin و Slygin و Astafieva و Rasputin و Abramova و Mozhaeva و E. Nosov أبدا بشكل غير صحيح، وكل شيء إنساني على وجه التحديد. أصبحت الحياة والألم والدقيق لشخص عادي، في معظم الأحيان الفلاح (ملح الأراضي الروسية)، التي تسقط تحت أسطوانة تاريخ الدولة أو الظروف المميتة، وهي مادة من "النثر الريفي". كرامته، شجاعته، والقدرة في هذه الظروف للحفاظ على الولاء لنفسها، وكانت استطلاعات الرأي في عالم الفلاح هو الاكتشاف الرئيسي و درس في الاخلاق "النثر ريفي". A. Adamovich كتب في هذا الصدد: "الادخار، والعرق من خلال القرن واختبار الروح الحية للناس - أليس كذلك، وليس في هذا الأمر، أولا وقبل كل شيء يخبرنا النثر، التي تسمى القرية اليوم؟ وإذا كانوا يكتبون ويقولون إن النثر والعسكري والريفي هي إنجازات قمة الرأس الحديثة على أدبنا، لذلك ليس لأن الكتاب هنا لمست الأعصاب نفسها من حياة الشعب.

حكاية وروايات هؤلاء الكتاب مثيرة - واحدة من الصور المركزية فيها هي صورة مسقط الرأس - قرية أرخانجيلسك في F. Abramova، Vologda - V. Belova، سيبيريا - V. Rasputina و V. Astafieva، Altai - U V. Shukshina. من المستحيل عدم حبها وشخص على ذلك - جذورها، أساس كل شيء. يشعر القارئ بحب الكاتب للناس، ولكن لا يوجد مثالية في هذه الأعمال. وكتب إبراموف: "أنا أقف على البداية الوطنية في الأدبيات، لكنني خصم حاسم من موقف الصلاة من كل ما سيتم تسليمه المعاصر ... أن تحب الناس - وهذا يعني أن نرى وضوحا كاملة وكرامة أوجه القصور وأوجه القصور، وعظمته والصغيرة، والسقوط. اكتب للناس هو مساعدته في فهم قوته والضعف ".

الجدة من المحتوى الاجتماعي والأخلاقي لا يستنفد مزايا "النثر الريفي". القضايا الترطانية، وهي اللغة النفسية العميقة، كانت اللغة الرائعة لهذه النثر مرحلة جديدة نوعية جديدة من العملية الأدبية للأدب السوفيتي - فترة حديثة، مع مجمع صعب من عمليات البحث على المستويات الفنية والفنية.

تم إعطاء الوجوه الجديدة للعملية الأدبية للسنياتين والاحتمال الغنائي لليو. كازاكوف، وأول قصص من أ. بيتوف، "كلمات هادئة" V. Sokolov، N. Rubtsova.

ومع ذلك، أدى حل وسط "الذئاب"، شبه المحاكمة من هذا العصر إلى حقيقة أنه في أواخر الستينيات، رقابة الرقابة. بدأت قيادة الأحزاب من الأدبيات مع قوة جديدة تنظيم وتحديد المحتوى والاستردادات. تم ضغط كل شيء، الذي لا يتزامن مع الخط العام، من العملية. في نثر Movist V. Kataeva انهار ضربات النقد الرسمي. أخذ Twardovsky "العالم الجديد". وجبة A. Solzhenitsyn بدأت، الاضطهاد I. برودسكي. تغير الوضع الاجتماعي الثقافي - "الركود".

في الثقافة الأدبية الروسية في القرن التاسع عشر - XX، العديد من الصفحات ذات المغزى، ولكن ليس بما فيه الكفاية، يمكن أن تسهم الدراسة التي يمكن أن تسهم في فهم أعمق ليس فقط أنماط تطور الفن اللفظي، ولكن أيضا من بعض الاجتماعية الرئيسية و الأحداث السياسية والتاريخية والثقافية لروسيا الماضي. لذلك، من المهم الآن أن يبدو الآن الاستئناف إلى المجلات، لفترة طويلة، غالبا ما يكون بسبب الوضع الأيديولوجي، الذي ظل خارج البحث الرهيب.

الادب الروسي نهاية xix. - بداية القرن العشرين هي فترة خاصة وديناميكية تتميز، من بين أمور أخرى، تشكيل المثل العليا الجديدة، وهو صراع حاد من الفئات الاجتماعية والأحزاب، التعايش، تصادم مختلف الاتجاهات الأدبيةواليارات والمدارس، بطريقة أو بأخرى، تعكس الحقائق التاريخية والاجتماعية متعددة السياسية وظواهر العصر، اتصالات مكثفة مع فن في الخارج. على سبيل المثال، ترتبط الأسس الفلسفية والأيديولوجية الرموز الروسية إلى حد كبير التقاليد الثقافية والفنية الألمانية والفلسفة الألمانية (I. Kant، A. Schopenhauer، الاب. Nietzsche). في الوقت نفسه، أصبحت فرنسا رمزية وطنها حقيقي. هنا تم تشكيل ميزات النمط الرئيسي لهذه الظاهرة الفنية واسعة النطاق، وقد تم نشر البيان الأولين وإعلانات البرنامج. وبالتالي، بدأت الرمزية مسيرة منتصلية في أوروبا الغربية وروسيا. لا يمثل الأدبيات فقط الأحداث التاريخية في أعمال الإدانات الأيديولوجية المختلفة للمؤلفين المحليين والأجانب، لكنهم حددوا أيضا أسباب إبداعهم؛ في الوعي الأدبي والعماري، تم دمج ردود الفعل من القراء والنقاد للكتابات الناشئة، بما في ذلك الترجمات، التي تظهر درجة تأثيرها على الجمهور.

جنبا إلى جنب مع الكتب، والمجموعات الأدبية، والمنشورات النقدية، شعبية كبيرة، سواء بين الشخصيات الأدبية والقراء، وفترات الطباعة المستخدمة: الصحف ("موسكو فيدوموستي"، "المواطن"، "ضوء"، "وقت جديد"، "Exchange Vedomosti"، الروسية Vedomosti، "courier"، إلخ)، المجلات ("مجلة أوروبا" MM Stasyulevich - 1866-1918؛ "النشرة الروسية" MN KATOVA-1856-1906؛ "اليعسوب" I. F. Vasilevsky - 1875-1908؛ "الروسية الثروة "- 1876-1918؛" الفكر الروسي "- 1880-1918، إلخ) والشكل الأصلي من مذكرات مونوزيرنوية التي تم إنشاؤها بواسطة FM Dostoevsky ("يوميات الكاتب" D.V. Averkieva - 1885-1886؛ A.B. Kruglov - 1907-1914؛ F.K. Sologuba -1914). نؤكد أن جميع المجلات الأدبية في ذلك الوقت كانت خاصة، وفقط مجلة وزارة التنوير الشعبية (18341917)، مكرسة لدرجة أكبر من قضايا الأدب، كانت الدولة. لاحظ أن مظهر المجلات، بدءا من 1840s، تم تحديده إلى حد كبير من خلال الآراء العامة والسياسية للناشرين.

التغيرات الاجتماعية والسياسية والاقتصادية في بلدنا، والتي بدأت في عام 1985 ودعا إعادة الهيكلة، أثرت بشكل كبير على التنمية الأدبية. "الديمقراطية"، "الدعاية"، "التعددية"، المعلن من الأعلى كمعايير جديدة للحياة العامة والثقافية، أدت إلى إعادة تقييم القيم وفي أدبنا.

بدأت مجلات Tolstaya منشور نشط للأعمال الكتاب السوفيتيمكتوبة في السبعينات والإصدارات السابقة، ولكن على الأسباب الإيديولوجية لا تتم طباعة. وهكذا نشر روايات "أطفال أربات" أ. ريباكوف، "موعد جديد" أ. بيك، "الملابس البيضاء" V. Dudintsev، "Life and Fate" V. Grossman وغيرها. موضوع القمع Stalinist يصبح بالكاد الرئيسية. القصص V. شالاموف، نثر Y. Dombrovsky منشور على نطاق واسع في الدوريات. "العالم الجديد" طبع أرخبيل Gulag A. Solzhenitsyn.

في عام 1988، مرة أخرى، "العالم الجديد"، بعد ثلاثين عاما من الخلق، وطبع رواية الدعم B. Pasternak "Dr. Zhivago" مع مقدمة D. likhacheva. ويعزى كل هذه الأعمال إلى ما يسمى ب "أدب المحتجزين". تم انتباه انتباه النقاد والقراء إلى حصريا لهم. وصلت دورة مجلة أحجام غير مسبوقة، تقترب من ملايين العلامات. "العالم الجديد"، "راية"، "أكتوبر" تنافس في نشاط النشر.

بلغ تدفق آخر من العملية الأدبية للنصف الثاني من الثمانينات أعمال الكتاب الروس من العشرينات والثمنين. لأول مرة في روسيا، في ذلك الوقت، "أشياء كبيرة" أ. تم نشر أ. بلاتونوفا - الروماني "تشينغنج"، قصة "Kotlovan"، "Sea الأحداث"، أعمال أخرى للكاتب. يتم نشر Obeerutu، EI. الزمياتين وغيرها من كتاب القرن XX. في الوقت نفسه، أعيد طبع مجلاتنا أنفسنا في Samizdat ونشرت في الغرب مثل أعمال الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، مثل "بيت بوشكين" أ. بيتوف، "Moscow - Petushki". yerofeyev، "حرق" V. Aksenova، إلخ.

أدب الأدب الروسي في الخارج كان قويا بنفس القدر في العملية الأدبية الحديثة: أعمال V. Nabokova، I. Shmelev، B. Zaitseva، A. Remizova، M. Aldanova، Averchenko، VL. عاد خودسيش والعديد من الكتاب الروس الآخرون إلى وطنهم. "أدب الأدب" وأدب متروبوليس، يندمج أخيرا في قناة واحدة من الأدب الروسي في القرن العشرين. وبطبيعة الحال، فإن القارئ والانتقاد والدراسات الأدبية في أفضل موقف، لأن الجديد، الكامل، دون بقع بيضاء، فإن خريطة الأدب الروسي يملي التسلسل الهرمي الجديد للقيم، يجعل التطوير اللازم لمعايير التقييم الجديدة، العروض إنشاء تاريخ جديد للأدب الروسي في القرن العشرين دون فواتير ومضادات. بموجب النواة القوي لأعمال العمل من الدرجة الأولى من الدرجة الأولى، لأول مرة يمكن الوصول إليها على نطاق واسع للقارئ المحلي، يبدو أن الأدب الحديث يتجمد، يحاول تحقيق أكثر في الظروف الجديدة. تحدد طبيعة العملية الأدبية الحديثة أدب "المعتقل"، "المعتقل". دون تقديم خفض حديث من الأدب، فإنه يؤثر على القارئ إلى أقصى حد، وتحديد أذواقه وإدمانه. هو أنه اتضح أنه في مركز المناقشات الحرجة. ينتقد النقد، المعفون أيضا من أيديولوجية الكتابة، مجموعة واسعة من الأحكام والتقييمات.

لأول مرة ننتقل إلى مشاهدة مثل هذه الظاهرة عندما مفاهيم "العملية الأدبية الحديثة" و "الأدب الحديث" لا تتزامن. في السنوات الخمس من 1986 إلى 1990، تشكل عملية أدبية حديثة أعمال الماضي، وطويلة الأمد وليس بعيدة للغاية. في الواقع، يتم إطاحة الأدبيات الحديثة على محيط العملية.

من المستحيل أن نختلف مع الحكم المعمم أ. Nemzera: "السياسة الأدبية لإعادة الهيكلة لديها شخصية تعويضية واضحة. كان من الضروري تحطمه - اللحاق بالركب والعودة والقضاء على Lacuna ودمج في السياق العالمي ". لقد سعينا حقا للتعويض عن ضائعة، ودفع ديون قديمة. نظرا لأن هذه المرة ينظر إليها من يوم اليوم، فإن طفرة النشر لسنوات بيريسترويكا، مع أهمية لا شك فيها للأعمال المفتوحة حديثا، وعي عام مشتت عن غير قصد من الحداثة الدرامية.

تم إصدار التحرير الفعلي للثقافة من مراقبة الأيديولوجية الحكومية والضغط في النصف الثاني من الثمانينيات قانونا في 1 أغسطس 1990 من خلال إلغاء الرقابة. وبطبيعة الحال، تم الانتهاء من قصة "Samizdat" و "تميزات". مع انهيار الاتحاد السوفيتي، حدثت تغييرات خطيرة في اتحاد الكتاب السوفيتي. انقسم إلى العديد من منظمات الكتابة، والصراع بينها يأخذ في بعض الأحيان شخصية خطيرة. لكن منظمات الكتابة المختلفة و "المنصات الأيديولوجية والجمالية"، ربما، لأول مرة في تاريخ السوفيتي وما بعد السوفيت، لا تؤثر عمليا على العملية الأدبية الحية. يتطور تحت تأثير غير التوجيه، ولكن الأدبيات العضوية الأخرى مثل نوع فن العوامل. على وجه الخصوص، كان الاكتشاف، أحد ثقافات العمر الفضي، وفهمها الجديد في الأدبيات أحد العوامل الأساسية التي تحدد العملية الأدبية من بداية التسعينيات.

تحولت إبداع N. Gumileva، O. Mandelstam، M. Voloshin، Vykhshin، بالكامل. إيفانوفا، VL. خودسيفيتش والعديد من الممثلين الرئيسيين الآخرين لثقافة الحداثة الروسية. تم نشر ناشرين السلسلة الكبيرة من "مكتبة الشاعر الجديدة" هذه العملية المثمرة، الذين أصدروا الاجتماعات المعدة تماما للإبداع الشعري لمكتاب القرن الفضي. منزل النشر "إليس لاك" لا ينتج فقط مجموعات متعددة الحجم من مؤلفات كلاسيكيات القرن الفضي (Tsvetaeva، أخماتوفا)، ولكن أيضا تنشر كتاب الصف الثاني، على سبيل المثال، حجم متفوقة من شولكوف "سنوات تجول "، تمثل الوجوه الإبداعية المختلفة للكاتب، وبعض أعمالها يتم نشرها عموما لأول مرة. نفس الشيء يمكن أن يقال عن أنشطة دار النشر الأوجراف، التي أصدرت مجموعة من الأعمال التي كتبها L. 3niveva-Annibal. اليوم يمكننا التحدث عن نشرها بالكامل تقريبا من قبل مختلف الناشرين M. Kuzmin. نفذت دار النشر "الجمهورية" مشروع أدبي رائع - طبعة متعددة الحجم من أ. أبيض. يمكن أن تستمر هذه الأمثلة.

تدرر الدراسات الأساسية ل N. Bogomolov، L. Colobueva والعلماء الآخرين على تقديم الفسيفساء وتعقيد الأدبيات من الفضة. بحكم الحظر الأيديولوجي، لم نتمكن من إتقان هذه الثقافة "خلال الوقت"، والتي ستكون بلا شك مثمر. كانت حرفيا "سقطت" على قارئ واسع مثل الثلج على رأسه، مما تسبب في كثير من الأحيان رد فعل متحمس اعتذاري. وفي الوقت نفسه، تستحق هذه الظاهرة المعقدة القراءة التدريجية المثيرة واليقظة والدراسة. لكنه حدث كما حدث. كانت الثقافة والقارئ الحديثة تحت ثقافة ملحة قوية، في الفترة السوفيتية رفضت أيديولوجيا فقط، ولكن أيضا أجنبي جماليا. الآن يجب استيعاب تجربة الحداثة في بداية القرن والحارضة الطلخة من العشرينات والتقني في أقصر وقت ممكن. يمكننا أن نذكر ليس فقط حقيقة وجود أعمال بداية القرن العشرين كمشاركين كاملين في العملية الأدبية الحديثة، ولكن أيضا للموافقة على حقيقة فرضها، وتأثيرات مختلف التدفقات والمدارس، ووجودها المتزامن سمة نوعية للعملية الأدبية للعصر الحديث.

إذا كنت تعتبر كل من طفرة هائلة من أدب مذكرات المذكرات، فإننا نواجه ميزة أخرى لهذه العملية. من الواضح تأثير المأنذات على الأدب الفعلي للعديد من الباحثين. لذلك، أحد المشاركين في مناقشة "مذكرات حول كسر Egochs" من I. يشدد شيتانوف بحق على الجودة العالية لأدب المذكرات: "عندما يبدأ جين مذكرات في فقد أدائتك، فإن إعطاء درس أدب الأدبيات فيما يتعلق إلى الكلمة ... ". على الرغم من الملاحظة الدقيقة للباحث حول بعض المغادرة عن بعض المذكرات في العديد من المذكرات المنشورة، فإن مذكرات القراء هي وسيلة لإعادة إنشاء التاريخ الاجتماعي والروحي للمجتمع، وسيلة للتغلب على "البقع البيضاء" من الثقافة والأدب الجيد وبعد

أعطى Perestroika زخما لتعزيز أنشطة النشر. في أوائل التسعينيات، ظهر الناشرون الجدد، ومجلات أدبية جديدة من أخطر المديرية المختلفة - من المجلة الأدبية التقدمية "مراجعة أدبية جديدة" للمجلة النسوية "التجلي". صالونات المكتبات "الحديقة الصيفية"، "Eidos"، "ODOS"، "19 أكتوبر" وغيرها - ولدت من قبل الحالة الجديدة للثقافة وبالتالي توفر تأثير معين على عملية أدبية، مما يعكس هذا أو تعميم هذا أو هذا الاتجاه من الأدب الحديث في أنشطته وبعد

في التسعينيات، أعيد إصدارها لأول مرة بعد ثورة أعمال العديد من الفلاسفة الدينية الروسية بدوره قرون XIX-XX، سلافوفيل، الغربيون: من V. Solovyov إلى P. Florensky، A. Khomyakova و P. Chaadaeva وبعد نشر منزل النشر "الجمهورية" يكمل نشر مجموعة متعددة الحجم من الأعمال من قبل Vasily Rozanova. تؤثر هذه الحقائق من أنشطة النشر بلا شك بشكل كبير على التنمية الأدبية الحديثة، وتثري العملية الأدبية. بحلول منتصف التسعينيات، كان التراث الأدبي الذي لم يطالب بها التراث الأدبي الذي لم يطالب به الدولة السوفيتية بالكامل تقريبا إلى الفضاء الثقافي الوطني. والأدب الحديث الفعلي قد عزز موقفه بشكل ملحوظ. المجلات السميكة قدمت مرة أخرى صفحاتها للكتاب المعاصرين. تتم تحديد العملية الأدبية الحديثة في روسيا، كما ينبغي أن تكون، مرة أخرى حصريا بواسطة الأدب الحديث. وفقا ل STYLICICTIC، النوع، المعلمات اللغوية، لا تقلل إلى نمط سببي معين، ومع ذلك، لا يزيل على الإطلاق على وجود أنماط واتصالات داخل العملية الأدبية لترتيب أكثر تعقيدا. من الصعب الاتفاق مع الباحثين الذين لا يرون علامات العملية في الأدب الحديث على الإطلاق. علاوة على ذلك، غالبا ما يكون مثيرا للجدل بشكل غير عادي. لذلك، على سبيل المثال، g.l. تدعي Nefagina: "يمكن مقارنة حالة الأدبيات في التسعينيات بالحركة الأساسية"، ثم تواصل: - "النظام العام الموحد تشكل". كما ترون، فإن الباحث لا ينكر وجود النظام. بمجرد وجود نظام، هناك انتظام. ما هي "الحركة الأساسية" هنا! هذه النقطة من الرأي هي تحية الاتجاه العصرية، وعرض الأدب الحديث بعد حطام التسلسل الهرمي الأيديولوجي للقيم كفاوضة ما بعد موصف. الحياة الحياة، وخاصة الأدبيات مع مثل هذه التقاليد، كما الروسية، على الرغم من الخبرة، تايمز، يبدو، ليس فقط لا يستمر بشكل مثمر، ولكن أيضا قابلة للتنظيم التحليلي.

لقد فعل النقد بالفعل الكثير من خلال تحليل الاتجاهات الرئيسية للأدب الحديث. المجلات "أسئلة الأدب"، "راية"، "العالم الجديد" السلوك "الجداول المستديرة"، ومناقشات الرائدة من النقاد حول حالة الأدب الحديث. في السنوات الاخيرة نشر العديد من الدراسات الصلبة عن ما بعد الحداثة في الأدب الروسي.

مشاكل التطوير الأدبي الحديث، كما يبدو لنا، في اتجاه تطور وكسار التقاليد المختلفة للثقافة العالمية في ظروف حالة الأزمة في العالم (الكوارث البيئية والكوارث، والكوارث الطبيعية، فظيعة الأوبئة الإرهابية المتفشية، ازدهار الثقافة الشامل، الأزمة الأخلاقية، بداية الواقع الافتراضي والدكتور)، والتي تعاني معنا تعاني من جميع البشرية. تفاقم نفسيا عن طريق الوضع العام للسكتة الدماغية وحتى الألفية. وفي حالة بلدنا - الوعي وإجماع جميع التناقضات واصضاعات الفترة السوفيتية للتاريخ الداخلي وثقافة الواقعية الاجتماعية.

الإلتمتالية التعليم من أجيال من الشعب السوفيتي، وضع الاستبدال الروحي، عندما تم استبدال الإيمان بملايين الناس، تحل محل الإيمان من أساطير الاشتراكية، عواقب وخيمة على شخص حديث. إلى أي مدى يستجيب الأدب لهذه الحياة الرئيسية والحقائق الروحية؟ يجب أن تكون، كما كانت في الأدب الروسي الكلاسيكي، وإعطاء إجابات على أسئلة صعبة من كونها، أو على الأقل وضعها أمام القارئ، والمساهمة في "التخفيف من الأخلاق"، والحساب في علاقات الناس؟ أو الكاتب هو مراقب محايد والبارد للعيوط البشرية والضعف؟ أو ربما يكون الكثير الأدبية هو رعاية عالم الأوهام والمغامرات بعيدة عن الواقع؟ .. ومجال الأدب هو الجمالية أو اللعبة الفكرية، والأدب ليس لديه أي موقف تجاه الحياة الحقيقية، لشخص بشكل عام؟ هل فن الرجل؟ الكلمة المنزرة من الله، مفصولة عن الحقيقة الإلهية؟ هذه القضايا حقيقية للغاية وتتطلب إجابات.

في نقدنا، هناك وجهات نظر مختلفة حول عملية أدبية حديثة والغرض من الأدب. لذلك، أ. نيمزر واثق من أن الأدب صمد أمام اختبار الحرية وكان العقد الماضي "رائع". خصص الناقد ثلاثون أسماء من الناس النثر الروسي، الذين يربطون المستقبل المثمر من أدبنا. يجادل Tatiana Kasatkina في مقال "الأدب بعد انتهاء الأوقات" أنه لا توجد أدب موحد، ولكن هناك "الثيران والشظايا". "نصوص" الأدبيات الحالية، تقدم تقسيم إلى ثلاث مجموعات: "يعمل، القراءة منها هو حدث الحياة الحقيقية لشخص لا يقوده من هذه الحياة، ولكن المشاركة فيه ... يعمل، التي لا أريد العودة إلى الحياة الحقيقية، وهذا المبدئي، الدستوري (وليس على الإطلاق ليست إيجابية) ... يعمل فيها لا أريد العودة، حتى لو كنت تدرك قيمتها فيها من الصعب إدخال المرة الثانية، والتي لديها جميع خصائص المنطقة بتأثير تراكم الإشعاع. " دون مشاركة مسابقة مشتركة لباحث في تقييم الحالة الحالية للأدب المنزلي، من الممكن استخدام تصنيفها. بعد كل شيء، تعتمد هذا القسم على المبادئ التي تم اختبارها حسب الوقت - طبيعة انعكاس الواقع في الأدب وموقف المؤلف.

آخر خمسة عشر عاما من القرن XX في تاريخ الأدب لدينا أمر مهم بشكل خاص. أدلى الأدب المحلي أخيرا إلى أن تكون خالية من الضغط الإيديولوجي التوجيهي. في الوقت نفسه، تم تمييز العملية الأدبية من خلال زيادة الدراما وتعقيد الطبيعة الموضوعية.

الرغبة في إعادة إنشاء تاريخ الأدب في القرن الماضي في كل سلامتها (عودة إلى القارئ لأعمال أ. بلاتونوف، م. بولجاكوف، ب. Pasternak، Oberetov، كتاب العصر الفضي، المهاجرون، إلخ. ) فرضت تقريبا الأدبيات الحديثة على الإطلاق. مجلات سميكة من ذوي الخبرة في نشر طفرة. اقتربت الدورة الدموية من مليون علامة. يبدو أن الكتاب المعاصرين نقلوا إلى محيط العملية وعدد قليل من الناس مصلحة. تسبب إعادة التقييم النشط في "النقد الجديد" لثقافة الفترة السوفيتية ("تعليق على الأدبيات السوفييت")، بصورة قاطعة، وكذلك اعتذارها الحديثة في النقد الرسمي، شعور بالارتباك والقراء، والكتاب أنفسهم وبعد وعندما انخفض الجدل في المجلات السميكة بشكل حاد في أوائل التسعينيات (تم إبرام الإصلاحات السياسية والاقتصادية في المرحلة النشطة، فقد فقدت أحدث الأدبيات عموما تريبيون رئيسي لها. مشاكل داخل المناطق معقدة بموجب تأثير العوامل الاستخراجية.

في انتقاد، كانت هناك مناقشات حول مشكلة العملية الأدبية الحديثة، تم تسليم الأصوات للمسألة في حقيقة وجودها. جادل بعض الباحثين بأن انهيار نظام موحد وإلزامي للنباتات الأيديولوجية والجمالية، التي نشأت بعد ذلك، فإن التطوير متعدد الأطراف تؤدي إلى الاختفاء التلقائي للعملية الأدبية. ومع ذلك، كانت العملية الأدبية وقفت، طلب الأدب المحلي اختبار الحرية. علاوة على ذلك، في السنوات الأخيرة، من الواضح تعزيز مواقف الأدبيات الحديثة في العملية الأدبية. هذا ينطبق على النثر. تقريبا كل عدد جديد من هذه المجلات مثل "عالم جديد"، "Banner"، "أكتوبر"، "Star"، يعطينا جديد عمل مثير للاهتمامالذي يقرأ عنه يجادل ويقول.

العملية الأدبية للقرن العشرين هي ظاهرة غريبة، والتي تنقذ التفاعل المعقد من ناقلات متعددة الاتجاهات للبحث الجمالي. وجد الافعال والتصادم المعماري للمبتكرين أشكال التجسد وفي أدب أحدث وقت. لكن الكتاب، والتقاليد الكلاسيكية، والمجبرين الرائدين - كل شيء، في معايير النموذج الفني الذي اعتمدههم، يبحثون عن أشكال، والتغيرات الكافية في وعي شخص حديث، أفكار جديدة حول العالم، حول الوظيفة من اللغة، حول مكان ودور الأدب.

دراسة العملية الأدبية الحديثة متعددة الأبدية، تفترض تحليل وتنظيم المواد الفعلية الضخمة. من غير المرجح أن يستوعب إطار الدليل.

تؤكد الدليل على ظواهر الأدب الحديثة الأكثر تميزا، يرتبط أساسا بمبادئ انعكاس فني في واقع الحياة. في الأدب الروسي الحديث، كما هو الحال في عملية الفن العالمي، هناك مواجهة للواقعية وما بعد الحداثة. يتم إدخال المنشآت الفلسفية والجمالية لما بعد الحداثة بنشاط من قبل النظريين الرائعين في العملية الفنية العالمية وأفكار ما بعد الحداثة والصور الموجودة في الهواء. حتى في عمل كتاب التوجه الواقعي، مثل ماكينين، على سبيل المثال، نرى استخداما واسع النطاق لعناصر الشعرية من الشعرية لما بعد الحداثة. ومع ذلك، في الممارسة الفنية لأحداث ما بعد الحداثة أنفسهم، كانت ظواهر الأزمات في السنوات الأخيرة واضحة. إن العبء الأيديولوجي في ما بعد الحداثة أمر رائع للغاية أن "الفني" الفعلي "حيث يبدأ الطبيعة المتمثلة في الأدب في مثل هذا التأثير على الانهيار ببساطة.

بعض الباحثين ما بعد الحداثة عرضة للتوقعات المتشائمة والاعتقاد بأن قصته في روسيا "مضطرب للغاية، لكن موجز" (م. إبستين)، أي. تعكس ذلك كظاهرة قد مرت. بالطبع، في هذا البيان، هناك بعض التبسيط، ولكن النسخ المتماثل للتقنيات، والأقل من التقنيات في الأعمال الأخيرة لأشخاص ما قبل الحداثة الشهيرة V. Sorokina، V. EroFeev وغيرها يشهد على استنفاد "الأسلوب". نعم، والقارئ، على ما يبدو، يبدأ في التعب من "الشجاعة" في إزالة اللغة والأخلاقيات الأخلاقية، من اللعبة الفكرية، وضوح حدود النص والتعدد المبرمج للتفسيرات.

قارئ اليوم كواحد من مواضيع العملية الأدبية يلعب دورا مهما فيه. كانت حاجتها لمعرفة الحقائق الحقيقية للتاريخ، والكفر في التجلي في الماضي "من التجلي في أعمال الأدب السوفيتي، وكثير الكثير من الأكاذيب في الحياة،" تقويم "، أثار اهتماما هائلا في المنظر، والازدهار الحقيقي في أدب الأوقات الأخيرة.

يقوم القارئ بإرجاع الأدبيات إلى القيم التقليدية للواقعية، في انتظار "حساس"، والاستجابة، مقطع لفظي جيد. إنه من حاجة القارئ هذا ينمو شهرة وشعبية بوريس أكونين، على سبيل المثال. احسب الكاتب بكفاءة الاستقرار المنهجي، وهي مؤسسة مؤامرة من نوع المحقق (كل شيء تعبت جدا من عدم التناقض، والوضوح في عالم الأعمال الفنية لأعمال ما بعد الحداثة). جاءت معظم ظلال النوع الأكثر تنوعا (من جاسوس لمحقق سياسي)، بطل غامض وساحر - المباحث الفانديورين - وتغمرنا في مثل هذا الجذاب التاريخي من القرن التاسع عشر. انتهى مستوى جيد من اللغة المنمقة في النثر. أصبح أكونين كاتبة عبادة مع مجموعة واسعة من المعجبين.

ومن المثير للاهتمام، على الأدب القطب آخر، أيضا، هناك شخصية ثقافية - فيكتور بيليفين، مصمم لجيل كامل. يحل العالم الافتراضي لأعماله تدريجيا محل المعجبين به العالم الحقيقي، فهم يحصلون حقا على "العالم كنص". بيليفين، كما لاحظنا بالفعل أعلاه، فنان موهوب، تصادم مأساوي التجاعيد في مصير البشرية. ومع ذلك، فإن تصور القارئ لعمله يكشف عن الضعف وحتى تأثير العالم الفني، يتم إنشاؤه. اللعبة مع "mimnames"، غير المصنوعة من غيرها، تستغرق المفارقة دون حدود المنطقة المجاورة للإبداع. ينتقل كاتب موهبة استثنائية إلى جزء بسيط من وقائع. بعد أن أنشأ العالم المتوقع من قبل المعجبين، يصبح المؤلف سجينه. لا يقود الكاتب قارئا، ويحدد الجمهور مساحة عمليات البحث الفنية المعروفة به. من غير المرجح أن تكون هذه الملاحظات مثمرة للكاتب، العملية الأدبية، بالطبع، القارئ.

ترتبط احتمالات العملية الأدبية في روسيا بالاتجاهات الإبداعية الأخرى، مع إثراء إمكانات الواقعية الفنية. يمكن تقسيم إطاراته، كما نرى على مثال إبداع العديد من الكتاب الحديثين، إلى تقنيات الحديثة وما بعد الحداثة. ولكن في الوقت نفسه يحتفظ الكاتب بالمسؤولية الأخلاقية في الحياة. إنه لا يحل محل خالقه، ولكن يسعى فقط لتحديد تصميمه.

وإذا كان الأدب يساعد الشخص على توضيح وقت وجوده، "توضح كل حقيقة جمالية جديدة واقعها لشخص ذو أخلاقية" (I. Brodsky). من خلال مقدمة الواقع الجمالي، فإن الشخص "يوضح" معالمها الأخلاقية، يتعلم فهم وقته وربط مصيرها بأعلى معنى للوجود.

إن العملية الأدبية في روسيا بدوره قرون XX-XXI سوف تغرس الثقة في أن الأدب لا يزال مطلوبا من قبل شخص وإنساني وصادق في العهد الكبير للكلمة.

الأدب السوفيتي قراءة الشعر

فهرس

• 1. Azolsky A CAGE.
• 2. Bitov A. بوشكين هاوس.

المؤلفات:

• 3. جروموفا م. Dramaturgy الروسية المعاصرة: البرنامج التعليمي. - م، 1999.
• 4. esin s.b. المبادئ والتقنيات لتحليل عمل أدبي: دليل تدريبي. - م، 1999.
• 5. Ilyin I.P. ما بعد الحداثة من المصادر حتى نهاية القرن: تطور الأسطورة العلمية. - م، 1998.
• 6. kostikov g.k. من الهيكلية إلى ما بعد الحداثة. - م، 1998.
• 7. lipovetsky m.n. ما بعد الحداثة الروسية. مقالات من الشعرية التاريخية. Ekaterinburg، 1997.
• 8. Nefagina. النثر الروسي من النصف الثاني من الثمانينيات - أوائل التسعينيات من القرن XX. - مينسك، 1998.
• 9. ما بعد الحشرات الآسي الرسميين حول صناعة بريد الإرسال: مقابلة مع الكتاب والنقاد الحديثين. - م، 1996.
• 10. Rodnyanskaya I.B. الأدبية سبع سنوات. 1987-1994. - م، 1995.
• 11. رودنوف V.P. قاموس ثقافة القرن العشرين: المفاهيم والنصوص الرئيسية. - م، 1997.
• 12. Skopanova I.s. الشعر في سنوات الدعاية. - مينسك، 1993.

تنعكس الأحداث التي حدثت في العقود الماضية من القرن الماضي في جميع مجالات الحياة، بما في ذلك الثقافة. في الأدب الفني، لوحظ تغييرات كبيرة. مع اعتماد دستور جديد في البلد، كان هناك كسر لا يمكنه أن يؤثر على صورة التفكير، في مواطني المواطنين العالميين. ظهرت إرشادات القيمة الجديدة. الكتاب، بدوره، يعكس ذلك في عملهم.

موضوع سرد اليوم هو الأدب الروسي الحديث. ما هي الاتجاهات الصادرة في النثر من السنوات الأخيرة؟ ما هي الميزات المتأصلة في أدب القرن الحادي والعشرين؟

اللغة الروسية والأدب الحديث

تتم معالجة اللغة الأدبية وتخصيصها مع أسياد رائعة من الكلمة. ينبغي أن يعزى إلى أعلى إنجازات ثقافة الكلام الوطنية. في الوقت نفسه، لا يمكن فصل اللغة الأدبية من الناس. أول من يفهم أنه كان بوشكين. أظهر الكاتب الروسي العظيم وشاعر كيفية استخدام مواد الكلام التي أنشأها الأشخاص. اليوم، في النثر، غالبا ما يعكس المؤلفون اللغة الوطنية، والتي لا يمكن أن يسمى الأدب.

إطار زمني

باستخدام مصطلح مثل "الأدب الروسي الحديث"، نعني النثر والشعر الذي تم إنشاؤه في بداية التسعينات في القرن الماضي وفي القرن الثاني والعشرين. بعد انهيار الاتحاد السوفيتي، حدث تغيير كاردينال في البلاد، نتيجة للآخرين والأدب ودور الكاتب، ونوع القارئ. في التسعينيات، أخيرا، كانوا متاحين للقراء العاديين لعمل المؤلفين مثل Pilnyak، Pasternak، Zamyatin. روايات وقصص هؤلاء الكتاب قرأوا، بالطبع، في وقت سابق، ومع ذلك، فقط المراهنات المتقدمة فقط.

الإعفاء من المحظورات

في السبعينيات، لا يستطيع الشخص السوفيتي أن يذهب بهدوء إلى مكتبة واكتساب روماني "الدكتور تشيفاجو". تم حظر هذا الكتاب، مثل العديد من الآخرين، لفترة طويلة. كان ممثلو المخابرات في تلك السنوات البعيدة من المألوف، فلن تصبح بصوت عال، ولكن لانطايد السلطة، وانتقد "صحيح"، وافق عليه كتابه والاقتباس "المحظور". نثر مؤلفين OPO أعيد طبع سرا، موزعة. أولئك الذين تناولوا هذه القضية الصعبة يمكن أن يفقدوا الحرية في أي وقت. لكن الأدب المحرم استمر في إعادة طبع وتوزيع وقراءة.

مرت سنوات. تم تغيير القوة. مثل هذا المفهوم كرقابة، لفترة من الوقت توقفت ببساطة عن الوجود. ولكن، بشكل غريب بما فيه الكفاية، لم يصطف الناس في قوائم الانتظار الطويلة ل pasternak والمربيات. لماذا حصل هذا؟ في أوائل التسعينيات، اصطف الناس في خط مخازن الله. كانت الثقافة والفن في تراجع. بمرور الوقت، تحسن الوضع إلى حد ما، لكن القارئ لم يكن هو نفسه.

يتحدث العديد من النقاد اليوم عن نثر القرن العادي عشر جدا. حول ما هي مشكلة الأدب الروسي الحديث، وسوف يقال أدناه. قبل أن تتحدث عن الاتجاهات الرئيسية في تطوير النثر الأخير.

الجانب الخلفي من الخوف

في الأوقات، كان الناس يخشون أن يقولوا الكلمة غير الضرورية. تحولت هذه الرهاب، في بداية التسعينات في القرن الماضي، إلى حدوث حدوث. الأدب الروسي الحديث للفترة الأولية خالية تماما من وظيفة مفيدة. إذا، وفقا لمسح أجريت في عام 1985، فإن جورج أورويل ونينا بربروفا كان المؤلفين الأكثر قراءة، بعد 10 سنوات، كتاب "منة خائفة"، "المهنة - القاتل".

في الأدبيات الروسية الحديثة في المرحلة الأولية من تطورها، سادت هذه الظواهر مثل العنف الإجمالي الأمراض الجنسي. لحسن الحظ، خلال هذه الفترة، كما ذكرنا بالفعل، أصبح مؤلفو 1960-1970s متاحا. حصلت القراء على الفرصة للتعرف على الأدب في الخارج: من فلاديمير نابوكوف إلى جوزيف برودسكي. كان لعمل المؤلفين المحظوبين سابقا تأثير إيجابي على الخيال الحديث الروسي.

ما بعد الحداثة

يمكن وصف هذا التدفق في الأدب بأنه مزيج غريب من النباتات العالمية والمبادئ الجمالية غير المتوقعة. تم تطوير ما بعد الحداثة في أوروبا في الستينيات. في بلدنا، شغل الشكل في دورة أدبية منفصلة في وقت لاحق. لا توجد صورة واحدة للعالم في أعمال PostModernists، ولكن هناك مجموعة متنوعة من إصدارات الواقع. قائمة الأدب الروسي الحديث هذه المنطقة تشمل، قبل كل شيء، أعمال فيكتور بيليفين. هناك العديد من إصدارات الواقع في كتب الكاتب هذه، ولا تستبعد بعضها البعض.

الواقعية

الكتاب الواقعي، على عكس الحداثة، يعتقدون أن هناك شعور في العالم، ومع ذلك، يجب إيجادها. V. Astafiev، A. كيم، F. إسكندر - ممثلو هذا التدفق الأدبي. يمكن القول أنه في السنوات الأخيرة، اكتسب النثر الريفي ما يسمى شعبية. لذلك، غالبا ما توجد صورة للحياة الإقليمية في كتب أليكسي فارلاموف. ربما يكون الإيمان الأرثوذكسي الرئيسي في النثر من هذا الكاتب.

قد يكون لدى Prosaika مهام: أخلاقية ومسلية. هناك رأي مفاده أن الترويج، يصرف أدب الصف الثالث من العاديين. الأدب الحالي يجعل القارئ يفكر. ومع ذلك، من بين موضوعات الأدب الروسي الحديث، تحتل الجريمة. قد لا تؤدي أعمال مارينينا، نيكان، عبد اللهيف، إلى تأملات عميقة، بل إلى تقليد واقعي. غالبا ما يطلق على كتب هؤلاء المؤلفين "الدين الجنائي". ولكن من الصعب أن ننكر أن حقيقة أن مارينينا والجلد، تمكنت من أخذ مكانه في النثر الحديث.

في روح الواقعية، كتب زخار بريليبينا - كاتب، شخصية عامة مشهورة. يفضل أن يسكن الأبطال التسعينيات من القرن الماضي. ينتقد النقاد عمل Prilepin رد فعل غامض. ينظر البعض في واحدة من أشهر أعمال أعمالها - "سانيا" - نوع من البيان للجيل الأصغر سنا. وقصة Prilepina "السماح حائز على جائزة نوبل günther العشب يسمى شعرية جدا. معارضو إبداع الكاتب الروسي يتهموه بالطيور النيوستالية والمعاداة السامية والخطايا الأخرى.

نثر الإناث

هل هذا المصطلح له الحق في الوجود؟ في أعمال الأدب السوفييت، لم يتم العثور عليه، وليس العديد من النقاد الحديسين ينكرون دور هذه الظاهرة في تاريخ الأدب. النثر النسائي ليس مجرد أدب أنشأها النساء. ظهرت في عصر أصل التحرر. مثل هذا النثر يعكس العالم من خلال عيون المرأة. تقديم إلى هذا المجال من الكتاب من قبل M. Vishnestskaya، Shcherbakova، M. Paley.

هي أعمال الحائز على جائزة Berechovsky - Lyudmila Ulitska - النثر الإناث؟ ربما يعمل الفردية فقط. على سبيل المثال، قصص من مجموعة "الفتيات". أبطال الشوارع بالتساوي والنساء والنساء بنفس القدر. في الرواية، "Casus Kukotsky"، الذي حصل الكاتب على جائزة الأدبية المرموقة، يظهر العالم من خلال عيون رجل، أستاذ الطب.

لا ترجمت العديد من الأعمال الروسية الحديثة للأدب اليوم بنشاط إلى لغات أجنبية. تشمل هذه الكتب روايات وقصص Lyudmila Ulitskaya، فيكتور بيليفينا. لماذا هناك عدد قليل جدا من الكتاب الناطقين باللغة الروسية مثيرة للاهتمام في الغرب؟

عدم وجود شخصيات مثيرة للاهتمام

وفقا للدعوموس والانتقاد الأدبي ل Dmitry Bykov، يتم تطبيق تقنية سرد قديمة في النثر الروسي الحديث. على مدى السنوات ال 20 الماضية، وليس حياة واحدة، شخصية مثيرة للاهتمامالذي سيكون الاسم رمزي.

بالإضافة إلى ذلك، على عكس المؤلفين الأجانب الذين يحاولون العثور على حل وسط بين الجدية والاستجمام، يبدو أن الكتاب الروس ينقسمون إلى مخيمين. إلى أول واحد ينتمي للمبدعين المذكورين أعلاه "الإملائي الإجرامي". إلى الثاني - ممثلون النثر الفكري. يتم إنشاء الكثير من الأدب Arthow، وهو غير قادر على فهم عدم القارئ الأكثر تطورا، وليس لأنه صعب للغاية، ولكن لأنه لا يوجد اتصال مع الواقع الحديث.

نشر الأعمال

اليوم في روسيا، وفقا للعديد من النقاد، هناك كتاب موهوبين. ولكن ليس ما يكفي من الناشرين الجيدين. على أرفف الكتب، تظهر الكتب بانتظام الكتب "الترويج" المؤلفين. من الآلاف من الأدبيات ذات الجودة السيئة، ابحث عن واحد، ولكن ليس كل ناشر جاهز.

في معظم كتب الكتاب المذكورة أعلاه، تنعكس أحداث القرن XXI غير المبكر، لكن الحقبة السوفيتية. في النثر الروسي، وفقا لأحد المحاصيل الأدبية المعروفة، على مدى السنوات العشرين الماضية لم يكن هناك أي شيء جديد، لأن الكتاب لا يتحدثون عنه. في سياق التحلل الأسري، من المستحيل إنشاء ملحمة عائليا. في مجتمع يتم فيه إعطاء الأولوية للقضايا المادية، لن يسبب الرومانسية المدرسية.

مع هذه الادعاءات، من الممكن عدم الاتفاق مع هذه الادعاءات، ولكن لا توجد أبطال حديثين في الأدب الحديث. يميل الكتاب إلى الاستئناف إلى الماضي. ربما قريبا الوضع في العالم الأدبي سيتغير، سيظهر المؤلفون، قادرون على إنشاء كتب لن تفقد شعبية بعد مائة ومائتي عام.