Pregled literature posljednje decenije. Prezentacija "karakteristike književnih radova posljednjih decenija"

Moderna literatura je Kombinacija proističke i poetičke radove napisana na kraju XX veka. - Rani XXI vekovima.

Klasika moderne literature

U opsežnoj prezentaciji modernog literatura uključuje radove stvorene nakon Drugog svjetskog rata. U historiji ruske literature razlikuju se četiri generacije pisaca koji su postali klasici moderne literature:

• Prva generacija: Sixteene pisci, čiji je rad činio za "Khrushchev thaw" od 1960-ih. Verski predstavnici - V.p. Aksonov, V. N. WILDANOVICH, V. G. Rasputin - karakterizirani načinom ironične tuge i ovisnosti o memoarima;
• Druga generacija: sedamdesetih - sovjetski pisci iz 1970-ih, čije su aktivnosti bile ograničene na zabrane - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petruševskaya, V. S. Makanin;
• Treća generacija: Pisci iz 1980-ih, koji su došli do literature tokom restrukturiranja - V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - napisao je u uvjetima kreativne slobode, vjerujući u izbavljenje iz cenzure i savladavanja eksperimenata;
• Četvrta generacija: Pisci krajem 1990-ih, svijetle prozaijske predstavnike literature - D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov.

Karakteristika moderne literature

Moderna literatura slijedi do klasičnih tradicija: radovi novog vremena zasnivaju se na idejama realizma, modernizma, postmodernizma; Ali, sa stanovišta višestrukog, poseban je fenomen u književnom procesu.

Umjetnička literatura XXI veka nastoji se odseliti iz predviđanja žanra, kao rezultat toga što kanonski žanrovi postaju marginalni. Klasični žanrovski oblici romana, romani, oni praktički nisu pronađeni, oni ne postoje, a ne karakteristični znakovi i često sadrže elemente ne samo različite žanrove, već i povezane vrste umjetnosti. Oblici Kinoromana (A. A. Belov "brigada"), filološki roman (A. Genis "Dovlatov i susjedstvo"), kompjuterski roman (V. O. Pelevin "Helft kaciga").

Dakle, modifikacije utvrđenih žanrova dovode do formiranja jedinstvenih žanrova oblika, što će prije svega donijeti odvajanje fikcije iz masivnog, koje nose žanrovsku definitivnost.

Elitarna literatura

Trenutno, među istraživačima, mišljenje prevladava da je modernu literaturu poezija i proza \u200b\u200bposljednjih desetljeća, prijelazni period XX-XXI vekova. Ovisno o namjeni moderni radovi Eliminirajte elitu i masu, ili popularnu, literaturu.

Elitarna literatura - "visoka literatura" koja je stvorena u užem krugu pisaca, sveštenici, umetnici i bili su dostupni samo za elitu. Elitna literatura protivi se misi, ali istovremeno je izvor za tekstove prilagođene razini masovne svijesti. Pojednostavljene varijante tekstova W. Shakespearea, L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog doprinose širenju duhovnih vrednosti među masama.

Masovna literatura

Masovna literatura, za razliku od Elitara, ne nadilazi žanrov kanon, dostupan je i fokusiran na masovnu potrošnju i komercijalnu potražnju. Bogata žanrna razna masovna literatura uključuje ljubavnu romansu, avanturu, borac, detektiv, triler, naučnu fantastiku, fantaziju itd.

Najpopularnija i replicirana masovna literatura je bestseler. Svjetski bestseleri XXI veka uključuje seriju romana o Harryju Potter J. Rowling, ciklus publikacija S. Mayer "Sumrak", knjiga D. Roberts "Chantaram" i drugi.

Značajno je da je masovna literatura često povezana sa kinom - mnoga popularna izdanja su spojena. Na primjer, američka serija "Igra prijestolja" uklonjena je na osnovu ciklusa Rimljana Georgea R. R. Martin "pjesmu i vatre".

Književni festival u BAT-u, Okrug Somerset jedan je od najsjajnijeg i najnepotrebljivijeg u Velikoj Britaniji. Osnovan 1995. godine, uz podršku nezavisnog izdanja postao je važan događaj evropskog kulturnog života. Umjetnički direktor festivala, Viv Groskop - novinar, pisac i komedija glumica, donosi osebujne rezultate 20-godišnje aktivnosti festivala i poziva najbolje knjige, iz godine u godinu. Usput, gotovo svi su već spojeni.

Kapetan Mandolina Korelli, 1995

Louis de Bernie

Mnogi su vidjeli prekrasan film s Cageom Nicholasom i Penelope Cruzom i misle da je "Mandolina kapetan Korelli" prekrasna romansa o pravoj ljubavi. Dakle, to, naravno, jeste. Ali - ovo je roman o evropskoj historiji, sudbini naroda i ljudi i usko tkana sudbina naroda i ljudi: vaš jučer saveznik vas usavršava u leđa, a jučerašnji neprijatelj štedi vaš život. Parcela knjiga se temelji na stvarnim povijesnim događajima kada su Italijani, budući da su saveznici Nacističke Njemačke, okupirali Grčku, a zatim su razoružali i pucali oni koji su došli u "simpatije lokalnom stanovništvu". Mediteranski šarm pejzaža i karaktera: nježna pelagija i hrabri kapetan Korelli, nisu napustili ravnodušne kritičke britanskog festivala.

Ona je "milost", 1996

Margaret evwood

Margaret Evwood - dobitnik nagrade Berechovskog. Ovu knjigu posvetila pokušaju da se riješi okrutno kriminal, u roku sam se miješao sa svijom Kanadom: 23. jula 1843. godine, policija je optužila 16-godišnju sluškinju Grace Marxu u nemilosrdnoj vladi i njegovog trudnoće - domaćica. Grace je bilo izuzetno lijepa i vrlo mlada. Ali rekla je policiji na čitavim tri verzije onoga što se dogodilo, a njen saučesnik je bio dva. Saučesnik je otišao u visinu, ali advokat milosti uspeo je da ubedi suce da joj nije u glavi. Grace je provela 29 godina u ludomini. Ko je zapravo bila, a ko je učinio krvavi zločin? Ovo pokušava reći Margaret Evwood.

Američki pastoral, 1997

Philip Rot

Šta, na kraju, vodio američki san? Koje su obećale bogatstvo, zakon i red onih koji puno rade i ponašaju se dobro? Glavni lik "Šveđanka Levoyou - oženio se ljepotom" Miss New Jersey ", naslijedio je očevu fabriku i postao vlasnik starog dvorca u Starom Rimoku. Činilo bi se da su se snovi ostvarili, ali jednog dana, nadahne američke sreće privlači prašinu ... i tvrde, naravno, ne samo američkom snu, već i iluzijama koje nas hrane moderno društvo Generalno.

Engleska, Engleska, 1998

Julian Barnes

Julian Barnes je duhovit, ironični Britonac, koji privlači čitatelja u ostatku. Ova je knjiga neka vrsta satirične utopije, pozivajući ljude da ne zbunjuju legende prošlosti svoje zemlje sa onim što je u sadašnjosti. Nostalgija na nikad postojećoj "zlatnoj dobi" gurnula je biznismen Jack Pitmena da stvori projekat "Engleska, Engleska" - tematski park, u kojem svemu onome u očima čitavog svijeta, dobre stare Engleske.

Bigness, 1999.

J.M. Kutsee.

Yuzhnofricat Kutsee - Dvaput je laureat nagrade Berech, ovo je jedinstven slučaj. Godine 1983. već je primio ovu premiju za roman "Život i vreme Michael K.". 2003. godine Kutsee je postao laureat Nobelove nagrade u literaturi. Glavni junak knjige, univerzitetski profesor, zbog skandalozne istorije sa učenikom bukvalno bukvalno: Rad, osećao se društvu i odlazi da žive lezbijskoj kćeri u dalekom provinciji. Rimsko-kontroverza, odgovorite na pitanje na pitanje koji je postavio Franz Kafka: Biti ili ne biti osoba ako ga je život odveo u oči onih koji okružuju stanje insekta, bilo da je nula ili počinje od nule ili start od nule?

Bijeli zubi, 2000

Zedi Smith

Ljudi različitih utrka i nacionalnosti, kriza adolescentnih i srednjih godina, nesrećna ljubav i sve takve stvari: sjajna stripa priča, koja govori o prijateljstvu, ljubavi, ratu, zemljotresu, tri kulture, tri porodice za tri generacije i jednu vrlo neobičnu Miš. Zedi Smith Ortre na jeziku: Koloko i sa Yazvinke se uzdiže ljudske gluposti. Podizanje puno problema na površinu, ne daje odgovore na pitanja, već predloženu analizu ili priznavanju, naučili su sebe.

Potop, 2001.

Ian Macuen

Ova bi knjiga mogla biti i broj jedan na popisu knjiga sa neobičnim parcelom. U predratnu Englesku bilo je bogata djevojka i sin baštovaca, za koga se udala. Mlađa sestra djevojke sanja da je pisac i vježbe u promatranju i tumačenju ljudskih riječi i akcija. I evo, u svom mišljenju, njegove sestre voljene su opasni manijak. A kad je rođak djevojke zaista silovan, tada budući pisac daje svjedočenje protiv sestra mladoženje. Naravno, bio je nevin. Naravno, sestra je prekinula odnos sa čitavom porodicom. Naravno, najmlađa od sestara postaje pisac i premještanje pokajanja piše roman o ovoj priči, roman sa sretnim završetkom. Ali može li nešto promijeniti?

Srce svake osobe, 2002

William Boyd

Novel je izgrađen u obliku ličnog dnevnika izmišljenog heroja - pisac Logan Mountstyarta. Događaji heroja u životu (1906-1991) utečeni su u tkaninu istorije: Virginia Wolfe, Ivlin Will, Picasso, Hemingway se pojavljuje u romanu. Heroj sa velikim znakom praktično sa svim značajnim umjetnicima i piscima 20. stoljeća: zdrobljeni na ulicama i razgovaraju u zabavama. Ali ovo nije povijesni roman; Signalne brojke - samo pozadina ili čak alat pokazuju život tipičnog europskog intelektualaca iznutra.

MISTERISNO NOĆ UBOŽENJE DOGA, 2003

Mark Haddon

15-godišnja Christopher Bun trpi autizam. Živi u malom gradu sa ocem. I nekada je neko ubio susjedski pas, a dječak je glavni osumnjičeni. Istražiti misteriozno ubijanje životinje, bilježi sve činjenice, iako mu njegov otac zabranjuje da se ometa ovu priču. Christopher ima oštar um, jak je u matematici, ali malo razumije u svakodnevnom životu. Ne nosi dodir, ne vjeruje nepoznatim i nikad se ne izlazi sa uobičajenog puta. Christopher još uvijek ne zna da će istraga cijeli život okrenuti.

Little Island, 2004

Andrea Levi.

Roman, čija se akcija odvija 1948., pogađa teme carstva, predrasuda, rata i ljubavi. Ovo je vrsta greške komedije odigrana 1948. godine. Tada su roditelji Andrea Levija stigli u Veliku Britaniju iz Jamajke, njihova je priča bila zasnovana na osnovu romana. Glavni junak "malog otoka" vraća se iz rata, ali miran život na "velikom" ostrvu nije tako jednostavan i ne oblačan.

Nešto nije u redu s Kevinom, 2005

Lionel Shrever

Knjiga je prevedena i sa imenom "neutubvi cena". Nije lako, teška knjiga o tome kako živjeti ako je vaše dijete počinilo užasan zločin. Koja pitanja sebi kao roditelj? Šta si propustio? Sa Kevinom je nešto uvijek bilo u redu, ali niko nije ništa učinio u vezi s tim.

Put, 2006.

Kormak McCarthy

Ovaj roman je nagrađen mnogo premija: britanska memorija premija Jamesa Teit Blakea 2006. godine i American Pulitzer nagrada za umjetničku knjigu. Strašna katastrofa uništila je Sjedinjene Države i neimenovani otac i sina, dječaka, koji se kreću kroz teritoriju na kojoj se bandi maraudera i lopova ugošćuju, do mora.

Polovina žutog sunca, 2007

Cimamand Ngosi Adicha

Knjiga je pronašla sudbinu pet glavnih likova: Twin kćeri (cenenske ljepote i bunkhati canen) utjecajnog poduzetnika, profesora, njegovih služnih dječaka, Ugla i britanskog novinarke Richarda. Svaki od njih ima svoje planove za budućnost i snove koji razbija rat. Akcija se odvija protiv pozadine građanskog rata u Nigeriji (1967-1970). Čitatelji su pozvali rimski adihe "afrički" koji trče preko vjetra ", a britanski kritičari dodijelili su mu prestižnu nagradu Aranzh.

Od ranga, 2008.

Sadi Jones

1957. godine. Mladi Lewis Oldridge vraća se kući, nakon dvije godine za zločin koji je šokirao Surreyinu sipalnu županiju. Lewis je namijenjen prenošenju načina razočaranja i gubitaka, ne računajući na podršku drugima, opasno za razbijanje. I samo na rubu očaja ponovo će biti data ljubav, ljubav kao spas ...

Malo stranca, 2009

Sarah Watters.

Kraj Drugog svjetskog rata. Engleska. Prije toga, sjajna porodica lokalnih stanodavca odbila je. Zemlje se rasprodaje, farma je neprofitaljiva, šik dvor vjetrova, a njegova umiranja uništava psihu preostalih stanovnika: stara dama sa tragovima bivšeg Grandeura, koji su u pomrđinu kćerku, i nju Djeca - koja su se zaglavila u djevojkama s ružnom kćeri i osakaćene u sinu, na kojima su svi glave šefa slomljene porodice padaju. Svi događaji su prikazani kroz oči dobrog ljekara, od kojeg je ljubaznost prema finalu vrlo sumnjivo. A u nekretnini živi duh.

Wolfhall, 2010.

Hilary Martel.

Cromwell je poznat. Samo mislite o Oliveru Cromwellu i glavnom karakteru ove knjige, koji Viv Groscop, umjetnički direktor književnog festivala u Bat-u, poziva najbolje od njih predstavljenih dvadeset, je li tip po imenu Thomas Cromwell. On je sin kovač-debošir, politički genij, čiji su puške mita mita, prijetnje i laskanje. Njegov je cilj transformirati Englesku prema svojoj volji i želje kralja, na koga posvećuje, jer ako Heinrich VIII umre, bez napuštanja nasljednika, građanski rat je neizbježan u zemlji.

Vrijeme Smeh traje, 2011

Jennifer Igan.

Knjiga "vrijeme se smije s smijeha" dovela autor svjetski poznatu i najprestižnu književnu nagradu Sjedinjenih Država - Pulitzerov nagradu. U ovoj knjizi postoje mnogi heroji. Cijeli zaplet. Ali najvažnije, centralni junak je vrijeme. I ona se smije. Mladi junaka se podudaraju s rođenjem punk stijene, a zauvijek ulazi u njihov život, a jer neko postaje zvanje. Sama knjiga izgrađena je kao muzički album: dva dijela nazivaju se - "strana A" i "bočna B", a svaka od trinaest neovisnih poglavlja, poput pjesama, vlastite teme. Život velikodušnog nije svima, ali svi se pokušavaju suočiti sa vremenom i sačuvati odanost sebi i njegovom snu.

Na pragu čuda, 2012

Ann Patchtt

Bold i rizična djevojka Marina Singh traži čudo, a šesto mjesto joj govori da je ovdje, u blizini Amazona, ona će pronaći ono što ona traži. Pretresi i avanture i takve različite verzije "istine". Hoće li heroine dovoljno sile?

Život nakon života, 2013

Kate Atkinson

Zamislite da imate priliku da živite život ponovo i iznova dok se ne isključi pravilno. glavni lik Rođen je i umirati, a da ne uči da diše. A onda se opet rađa, preživljava i govori priču o svom životu. Priča opet i opet. Do sada neće raditi ispravno da bi živjelo dvadeseto stoljeće: pobjeći od podmuklenih talasa; Izbjegavajte smrtnu bolest; Pronađite loptu koja jesti u grmlju; Naučite da pucate da ne propustite u Fuhrera.

Schegol, 2014.

Donna tartt.

Ovaj roman je laureat brojnih književnih nagrada, uključujući i pulitzer nagradu za umjetničku knjigu 2014. Roman je nazvan po slikama poznatog holandskog umjetnika Karel Fabrichus "Schegol" (1654), koji igra važnu ulogu u sudbini glavnog junaka knjige. Stephen King takođe je izrazio divljenje Roman, dodajući: "Takve knjige, poput" Schegola ", deset godina, nema pet komada, nema više. Napisana je i sa umom, i sa dušom. Donna Tartt predstavila je sjajan roman "

Kratka istorija sedam ubistava, 2015

Marlon James.

13. oktobra 2015. godine, Marlon James je imenovao dobitnik nagrade Booker. James je prvi predstavnik Jamajke na konkursu. Njegova romansa bila je vodeća cijelu godinu na popisom najboljih knjiga, glavna karakteristika za to je kinematografska sposobnost pripovijedanja. Knjiga govori o pokušajima Boba Marleya 1970-ih, otkrio su tri desetine godina kasnije, u kojima zamka droge, kraljica ljepote, novinari, pa čak i CIA.

Na osnovu: theinDepeNten.com.uk

- Vidi i:

Teorija:

1950-ih, u SSSR-u izdat je niz dekreta koji su usmjeren na poboljšanje kvaliteta dramaturgije. Složeni interes vladajućih krugova na modernu dramaturgiju zbog ne samo u općim ideološkim razmatranjima, već i još jedan dodatni razlog. Sezonski repertoar sovjetskog pozorišta bio je sastojati od tematskih dijelova (ruskih klasika, stranog klasika, performanse posvećene godišnjici ili svečanom datumu itd.). Barem pola premijera treba pripremiti na modernom dramaturgiju. Bilo je poželjno da osnovne performanse ne bi napravile svjetlosne komične predstave, već u smislu ozbiljnih predmeta. Pod ovim uvjetima, većina pozorišta, zabrinuta zbog problema originalnog repertoara, tražila je nove predstave.

Ukupni porast kazališne umjetnosti u kasnim 1950-ima podrazumijevao je i porast drame. Pojavili su se radovi novih talentovanih autora, od kojih su mnogi identificirali glavne načine razvoja drame narednih decenija. O formiranju je u ovom periodu formirano individualnost tri dramatičara, čije predstave mnogo stavljaju u sovjetskom periodu - V. Rasova, A. Volodina, A. Arbuzova.

Među raznolikošću žanrova i stilova, sunčano pozorište s kraja 50-ih 20. vijeka, do danas, u modernom dramaturgiju, moguće je primijetiti očiglednu prevalenciju tradicionalnog za rusko pozorište socio-psihološki Komadići. Unatoč iskreno svakodnevno, čak je i sam tužanransku pozadinu, većina tih radova imala vrlo dubok, višeslojni filozofski i etički podtekst.

Ovdje su pisci aktivno koristili takve tehnike poput:

· stvaranje "podvodnog protoka"

· ugrađena parcela,

· proširenja scenski prostor Poboljšavajući poetični ili predmet.

· Na primjer, mali cvjetni vrt s tratinčicama u predstavi A. Vampilova "prošlog ljeta u Chulimsku", poput stare višnjeg vrta od poznate drame A. Čehov, postaje za heroje vampilova svojevrsno na svoje tegle sposobnost ljubavi, čovječanstva i vitalnosti.

· Vrlo spektakularno, jačanje psiho-emocionalnog utjecaja na gledaoca, postojale su takve tehnike kao izvanredni "glasovi", ponekad komponente, zapravo, zasebni akcioni plan ili fantastične vizije heroja.

Kraj 1950. - Početak 1970-ih obilježio je svijetlu individualnost A. Vampilov. Za svoj kratki život napisao je samo nekoliko predstava: " Zbogom od juna », « Senior sin », « Lov na patku, « Provincijalne šale ", « Dvadeset minuta sa anđelom " i " Slučaj sa metranpageom», « Prošlog ljeta u Chulimsku " i nedovršeni Waterville " Neporedivi savjeti ". Povratak na estetiku Čehov, Vampilov je odredio smjer razvoja ruske dramaturgije dve naredne decenije.

Zadatak: Pruff Jedna od predloga predloženih autora (A. Volodina, V. Rova, A. Vampilova) i pripremite kratki prepričavanje.

Nezavisni rad broj 55-56.

Teorija: tutorial V.A.Chulmaeva, S.A.ZININ "Literatura XX veka. Dio 2, str. 326 - 352.

Zadatak:oslanjajući se na teorijski materijal udžbenika, pripremite odgovore na sljedeća pitanja:

1. Kojeg događaja književnog života posljednjih godina smatrate najznačajnim? Koje su knjige (publikacije) privukle vašu pažnju i zašto? Kojim kriterijima određujete stepen važnosti ovoga ili to umjetnički rad U modernom kulturi?

2. Na osnovu materijala web stranice http: // magazine.russ.ru Priprema kratke poruke Na vodećim "debelim" književnim časopisima: "Novi svijet", "Baner", "Zvezda", oktobar "," Neva ". Pronađite informacije o vremenu kreiranja časopisa, vratite ga sa kratkom poviješću, karakterizira svoje mjesto u književnom procesu posljednje decenije.

3. Objasnite kako razumijete značenje koncepata postmodernizam, potrealizam, neonaturalizam, negonoćni.Opišite glavne karakteristike svake od ovih struja.

4. Koji sociokulturni faktori imaju presudan utjecaj na razvoj modernog kulturnog i javnog života?

5. Pripremite poruku o modernim ruskim književnim nagradama (nagrada za nošenje, nagrada ANTIBUCHER, nagradu Apollo Grigorieva, Andrei White Nagrada, Ivan Petrovič Belkin nagrada) obratite pažnju na koje su književne prednosti obilježene svakom premije.

Nezavisni rad broj 57

V. Shakespeare "Hamlet", O. Balzac Gobsek, Flaubert "Salambo", I.-V.Get. "Faust",

Impressionistički pjesnici (S. Bajler, A. Rambo O. Renoir, P. Mallarm, itd.).

Zadatak:pripremite recenziju (pisanje) na nezavisno pročitani rad strana literatura 19. vek.

Plan pregleda uzorka:

1. Kratke bibliografske podatke o knjizi.

2. Značenje imena rada.

3. ekstremni utisci čitanja.

4. Karakteristike parcele i sastava.

5. Majstorstvo pisca u slici likova heroja.

6. Jezik i stil ponašanja.

7. Glavna ideja rada.

8. Relevantnost pitanja.

Nezavisni rad broj 58.

E. Hemingway. "Starac i more", E.- M. REMARQUE. "Tri drugare", Marquez. "Sto godina samoće", P. Coelho. "Alchemist".

Zadatak: Pripremite elektroničku prezentaciju na jednom od sljedećih:

1. Na osnovu materijala udžbenika i dodatne literature pripremite pregled kreativnosti E.Hemmingway-a. Koje su glavne teme njegovih radova. Proširite sadržaj, glavnu temu i ideju priče "Stari čovjek i more". Koje biste autorove radove preporučili čitati?

2. Upoznajte se sa radom G. - G. Marquez. Proširite sadržaj, glavne teme i ideju romana "sto godina usamljenosti". Šta ste vas zanimali za rad pisca? Koje biste radove preporučili da se upoznate?

3. Upoznati se sa radom P.Kuelo. Proširite sadržaj, glavnu temu i ideju jednog od djela ovog pisca. Šta vas zanima u radu ovog pisaca? Koje biste radove preporučili čitati?

Dodatak br. 1.

Shema analize pjesme

· Odredite temu (o čemu?)

· Ljetačna parcela: Šta je lirski heroj na početku, da li se njegova stanja mijenja na kraju?

· Koje raspoloženje je proželjno? Da li se promijenilo u cijeloj pjesmi?

· Uloga pejzaža (ako postoji)

· Koja fino izražajna sredstva koristi pjesnik? (anafora, metafore, epiteti, poređenja, hiperbole od litota);

· Versen žanr (elegy, poruka, žalba, ode, pejzaž tekst, madrigal, epigram, epitaf)

· Sastav pesme (da li će podijeliti stih u semantičke delove)

· Karakteristike sintaktičkog sistema (koji prevladavaju prijedloge u svrhu izjava i intonacije)

· Zvučni sistem za jezike (prevladavanje zvukova)

· Tvoj stav prema pročitanoj.

Fino izražajni

· Anafora -ponavljanje riječi ili fraze na početku nekoliko poetskih linija

· Hiperbola- pretjerivanje

· Litotes- Razumevanje

· Metafora- Skrivena usporedba predmeta ili pojave na osnovu sličnosti znakova.

· Eliminacija- animacija neživih predmeta.

· Oksimoron- kombinacija suprotstavljenih reči (reči ( vrući snijeg, živjeti leš, slatki otrov)

· Upoređivanje- usporedba predmeta na principu njihove sličnosti (postoji reč kao).

· Epitet- figurativna definicija predmeta ili pojave

Lyric žanrovi:

ü Oh da - Svečana lirska pjesma, jurnjava herojski feat.

ü Skica pejzaža- Slika prirode.

ü Elegija - Pesme, prodora tugom, tužno razmišljajući o životu, sudbini, san.

ü Poruka - Apelirajte na drugu osobu.

ü Satira - Rad, nedostaci podmetanja.

ü Epigram - Satrska pjesma upućena određenoj osobi.

ü Madrigal – mala pjesma koja izražava divljenje, kompliment.

ü Epitaph - Nadgrobni spomenik u poetskom obliku posvećen sudu.

Dodatak broj 2.

Teorija:

Epizoda je dio teksta koji otkriva semantičko i kompozitno jedinstvo.

1. Odredite mjesto ove epizode u razvoju parcele:

· U kojem trenutku života srećemo ga?

· Šta već znate o njemu o odnosu prema njemu?

2. Riječ Opći dojam iz čitanja, mislite šta je uzrokovano. Koje načine autora to stvara?

· Šta je zanimljivo u događajima, akcijama heroja, u odnosu na njega?

· Obratite pažnju na oblik priče: provodi se iz čijeg lica? Koja je prednost ovog prijema?

· Zamislite čije oči videmo sliku?

· Mislite kako su mesto i vreme prikazane (drugim riječima, koja je originalnost hronotopa)?

· Obratite pažnju na karakteristike Wordlaba, gramatičke organizacije teksta. Kako određuju njihovo razumijevanje onoga što se događa?

3. Zaključite o glavnoj misao na epizodu:

· Šta je novo o heroju Jeste li znali? Koja su pitanja nastala?

· Šta je predstavilo daljnju sudbinu heroja?

4. Uporedite svoje razumijevanje epizode sa svojim interpretacijom u kritici, u drugim vrstama umjetnosti.

Dodatak broj 3.

Kako napraviti sažetak?

Sažetak- Ovo su žanrovi rada sa drugim izvorom. Svrha ovog žanra je popraviti, reciklirati jedan ili neki drugi naučni tekst.

Sažetak je doslovna izjava iz teksta izvora. U ovom slučaju sažetak nije potpuni prepisivanje tuđeg teksta. Obično, prilikom pisanja sažetaka prvo se čita, glavne odredbe dodjeljuju se, primeri su odabrani, materijal je prepušten, a zatim se izrađuje tekst sažetka. Sažetak može biti dovršen kada rad ide sa svim tekstom izvora ili nepotpuno kada je kamata bilo koje ili više pitanja zahvaćenih izvora.

Ukupni redoslijed radnji u pripremi tekstualnog sažetka može se odrediti na takav način:

1. Da biste razumjeli ciljeve i ciljeve obrisa.

2. Da biste se upoznali sa radom u cjelini: Pročitajte predgovor, uvod, tablicu E da biste dodijelili informacije, smislene dijelove teksta.

4. Napravite sažetak za ovo:

Sekvencijalno raspoređivanje teza u tekstu teze i spali ih sa narednim argumentom;

Napišite kratak sažetak - da sažete tekst sažetka, da biste dodijelili glavni sadržaj razvijenog materijala, dajte mu procjenu.

Sažeci se mogu planirati, napisani na osnovu sastavljenog plana članka, knjiga. Svako izdanje plana odgovara određenom dijelu apstraktnog.

Dodatak broj 4.

Dramatični plan analize rada:

2. poster (lista glumne osobe): Šta je glavna stvar koja su već okarakterisana? Kako usklađivanje heroja pomaže pogoditi karakter (društveni, ljubavni, filozofski, psihološki) dramatičan rad? Snižemo pažnju na izbor imena, slijeda njihove prezentacije, autorove primjedbe.

3. Operativne napomene Komada: Šta se "saveti" direktoru, glumci se rastope u sebi. Koje karakteristike privremene i prostorne organizacije akcije objašnjavaju nagađanja o sukobu predstave?

4. Prvi pojam glavnih aktera. Kako su otkriveni u sistemu monologa, dijaloga, replike sa strane? Na vanjskom ili unutrašnjem (psihološkom), svjesnim ili nesvjesnim sukobima, heroj je u pitanju?

5. Glavne faze razvoja dramatičnog sukoba: njen vrhunac i radnje djelovanja. Kako su povezani sa autorovom idejom o predstavi?

6. Odvojeni radni prizori koje znate. Pokušajte objasniti jedan od njih.

Lista literature

Glavna literatura:

1. Lebedev Yu. V. Literatura. 10. razreda. Studije. Za opće obrazovne institucije. 2 h. - M.: « Obrazovanje »

2. Zinin S.A. Sakharov V. i literatura XIX veka. 10 učionice za opće obrazovne institucije. U 2 h - M., OOO « Tid « Ruska reč - PC »

3. Belokurov S.P., Sukhima I. N. Literatura. 10 (osnovna razina): radionica: prosječno (puno) opće obrazovanje - m.: Izdavački centar "Akademija" - 176 str.

4. Zinin S.A. Literatura XX vek. 11. razred: Studije. Za opće obrazovne institucije. 2 h. - M.: LLC "TID" Ruska reč ", 2007.-600C.

Dodatna literatura:

1. Kohlov V. Poslanik u svojoj otadžbini. - M., 2002.

3.musatov v.v. Istorija ruske književnosti prve polovine dvadesetog veka. - M., 2001.

4.Nabokov V. Predavanja o ruskoj literaturi. - M., 2001.

5. Ruska literatura xx in. / Ed. A.G. Andreva. - M., 2002.

6.Ruska literatura XIX vek. (Dio 1, 2, 3). 10 cl. / Ed. Ionina G.N. - M., 2001.

7.smirnova L.N. Ruska literatura kraja 19. - početak dvadesetog veka. - M., 2001.

8.SOKOLOV A.G. Istorija ruske literature XIX-XX veka. - M., 2000.

9.Tine S.i. Ruska proza \u200b\u200bkraja dvadesetog veka. - M., 2001.

"Pregled domaće i moderne literature"

Hronološki okvir modernog književnog procesa u Rusiji posljednji je petnaest godina odlaznog vijeka, uključujući i heterogene pojave i činjenice najnovije literature, akutne teorijske rasprave, kritičko pražnjenje, književne premije razne značaja, aktivnosti gustih časopisa i novih Izdavači, aktivno proizvode radove modernih pisaca.

Najnovija literatura je usko povezana, uprkos principijelnom i nesumnjivom novost, s književnim životom i sociokulturnom situacijom prethodnih desetljeća, takozvanog perioda "moderne literature". Ovo je prilično velika faza postojanja i razvoja naše literature - od sredine 50. do sredine 80-ih.

Sredina 50-ih nova je referentna točka naše literature. Poznati izvještaj N.S. Khrushchev na "zatvorenom" sastanu XX Kongresa stranke 25. februara 1956. godine postavio je početak oslobođenja svijesti o više miliona ljudi iz hipnoze kulta Staljinove ličnosti. Era je nazvana "Khrushchev thaw", koja je stvorila generaciju "šezdesetih", njegove kontradiktorne ideologije i dramatične sudbine. Nažalost, u istinsku preispitivanje sovjetske istorije, političkog terora, uloge generacije 20-ih, suštinu staljinizma niti se ni snage ni "šezdesetih" nisu pojavili. To je s tim u mnogim poštujući kvarove Khrushchev thaw kao ere promjene. Ali u literaturi, procesi ažuriranja, preispitivanje vrijednosti i kreativne pretrage.

Čak i prije poznate odluke stranke u sovjetskoj literaturi, proboj je bio proboj za novi sadržaj kroz prepreke "teorije sukoba" 40-ih, kroz kruti stavove teorije i prakse društvenog realizma , kroz inerciju percepcije čitateljstva. I ne samo u literaturi koja je bila napisana u tabeli. Skromni eseji V. Ovechkin "okružni radnim danima" pokazali su čitatelju pravu poziciju poslijeratno selo, njen društveni i moralni problemi. "Lyric Prose" V. Solowhina i E. Dorosha odveli su čitaoca sa glavnih načina na graditelje socijalizma u stvarni svijet ruskih "doseljenika", u kojima nema vanjskog herojskog, patetike, ali postoji poezija, narodna mudrost , Odličan posao, ljubav prema rodnoj zemlji.

Ovi radovi samim materijalom koji su pod njima, uništili mitologije literature o društvenom realizmu o idealnom sovjetskom životu, o herojskoj osobi, naprijed - i iznad "pod nadahnjujućim, najgorim i vođenjem zabave.

Izlazi "Khrushchev otap" izgledalo je da otvara gateways. Dugo, ograničen, objesio je protok kvalitativno druga literatura. Knjige pjesama lijepih pjesnika došlo je do čitatelja: L. Martynova ("Izrijela"), N. Aseeva ("LAD"), V. Lugovski ("srednji vek"). I do sredine 60-ih, čak su i poetične knjige M. Tsvetaeva, B. Pasternaka, A. Akhmatova bit će objavljene.

1956. godine održan je neviđeni blagdan poezije, a izlazio je almanah "Dan poezije". I pjesnički praznici - sastanci pjesnika sa svojim čitaocima i almanacima "Dan poezije" postat će godišnji. Buddko i jarko najavio "mladu prozu" (V. Aksonov "A. Bitov, a. Gladlin. Pjesnici E. Evtushenko, A. Voznesensky, R. Božić, drugi." Pop poezija "prikupila je više publike za Poetične večeri na stadionu "Luzhniki".

Autorska pjesma B. Okudzhava uvedena je u dijalog pjesnika i slušatelja neobično za sovjetnu osobu intonaciju povjerenja i sudjelovanja. Ljudski, ne ideološki i lutajući problemi i sukobi u komadima A. Arbuzova, V. Rova, A. Volodina je pretvorila sovjetsko pozorište i njen gledalac. Promijenjena je politika "debelih" časopisa, a na početku šezdesetih "Novi svijet" Objavio je Tvrdvsky, "Matrenin dvor", "Jednog dana Ivana Denisoviča", ", vratio se slučaj na stanici Keception" iz kampova i veza do bilo koga drugog koji nisu poznati Ai. Solzhenitsyn.

Nesumnjivo, ove pojave su promijenile prirodu književnog postupka, značajno zadirkivali tradiciju društvenog realizma, u stvari jedina zvanično priznata metoda sovjetske literature od početka 30-ih.

Čitanje ukusa, interesa, ovisnosti su transformisani i pod utjecajem prilično aktivne objave radova svjetske književnosti 20. stoljeća, prije svega francuski pisci - Sartra egzistencijalisti, Cami, Novatovskaya Playwright, Becketmat, Jonesko, Frisch, Durrenmatta, Tragična proza Kafki, i drugi. Gvozdena zavjesa postepeno se odmaknula.

Ali promjene u sovjetskoj kulturi, kao u životu, nisu bile tako definitivno ohrabrujuće. Stvaran književni život Gotovo iste godine označene i brutalne povrede B.L. Pasternak za objavljivanje 1958. Na zapadu svog romana "Dr. Živago". Grubost je bila borba časopisa "oktobar" i "Novi svijet" (Ned. Kochetova i A. Teddovsky). "Sekretarska literatura" nije predala položaje, ali zdrave književne snage ipak su zatvorile svoje pritvor. U takozvanoj zvaničnoj literaturi počeo je da vam je otvoreno umjetnički, a ne konjunturalno dizajnirani tekstovi.

Na kraju pedesetih su lica s prednjim linijama pretvorena u nedavnu prošlost: ispitivala dramatične i tragične situacije rata kroz gledište jednostavnog vojnika, mladih oficira. Često su ove situacije bile okrutne, stavljaju čovjeka prije nego što odabere između podviga i izdaje, života i smrti. Kritika tog vremena susrela je prva djela V. Bykov, Yu. Bondarev, Baklanov, V. Astafieva oprezni, neodobravajući, optužujući "književnost poručnika" u "degeneraciji" sovjetskog vojnika "u" jednakim " Istina "i nemogućnost ili nevoljnost da pokažu panoramu događaja. U ovoj prozi, Centar za vrijednosti premješten je iz događaja po osobi, moralna i filozofska pitanja promijenila su herojski romantik, pojavio se novi heroj, što je učinilo oštre radne dane rata na ratu. "Snaga i svježina novih knjiga bila je to, bez odbijanja najbolje tradicije Vojna proza, oni su u svim povećali pokazali "vojniku" izraz lica "i stojeći do smrti" jama ", most, bezimeni oltari, koji su ušli u sebe generalizaciju cjelokupne jednake ozbiljnosti rata. Često su ove knjige preuzele optužbu za okrutnu dramu, često bi se mogle definirati kao "optimistične tragedije", njihovi glavni likovi bili su vojnici i časnici jednog voda, kompanija, baterija, polica ". Te su nove stvarnosti literature također bile znakove, tipološke karakteristike različitih prirode književnog procesa, počevši prevladavanje društveno e-funkcionalnosti literature.

Pažnja prema osobi, njenoj suštini, a ne društvenoj ulozi, postala je definisana imovina literature od 60-ih godina. Takozvana "rustikalna proza" postala je istinska pojava naše kulture. Podigla je takav niz pitanja, koje do danas uzrokuje živog interesa i kontroverzu. Kao što se vidi, ispostavilo se da bi bilo pogođeno zaista vitalnim problemima.

Izraz "rustikalni proza" izmišljen je kritičari. A.I. Solzhenitsyn u "Riječi, kada je prezentirala nagradu Solzhenitsyn Valentin Raspution", bilo je tačno da ih nazovem morali - za suštinu njihovog književnog udara bio je oživljavanje tradicionalnog morala, a zdrobljeno izumrlo selo bilo je samo prirodno vizualni predmet. " Izraz je uslovan, za osnovu Udruženja pisca - "Seljani" u svim tematskim principima leži. Nijedan posao o selu pripisan je "rustičnoj prozi".

Pisci-seljani su promijenili kut viđenja: pokazali su unutrašnju dramu postojanja modernih sela, otvorila ličnost sposobna za moralno stvaranje u običnom rustikalnom stanovniku. Dijeljenje glavne orijentacije "rustikalne proze", u komentarima na roman ", a najduži dan traje dan" Ch. Aitmatov je tako formulisao zadatak književnosti svog vremena: "Dug literature je da misle globalno, a ne Izdanje iz područja centralnog interesa, koji razumijem kako istraživati \u200b\u200bzasebnu ljudsku individualnost. Ova pažnja na ličnost "rustikalne proze" pronađenu tipološku vezu sa ruskom klasična literatura. Pisci se vraćaju u tradiciju klasičnog ruskog realizma, gotovo odbijajući da doživi najbliže prethodnike - socijalistički pisci - i bez uzimanja modernizma Estetika. "Seljani" se pretvaraju na najteže i hitne probleme postojanja osobe i društva i vjeruju da je živ živčani materijal njihove proze priori isključuje igru \u200b\u200bpočinju u svojoj interpretaciji. Namjenski moralni patos ruskih klasika organski je blizu "rustične proze". Problemi proze Belove i Shukshina, Slygin i Astafieva, Rasputina, Abramove, Mozhaeva i E. Nosova nikada nisu bili apstraktivno značajni, a sve posebno humano. Život, bol i brašno obične osobe, najčešće seljaka (sol ruskog zemljišta), pala pod valjkom povijesti državne ili smrtne okolnosti, postala je materijal "rustikalne proze". Njegov dostojanstvo, hrabrost, sposobnost u ovim uvjetima za sačuvanje odanosti sebi, ankete seljačkog svijeta bile su glavno otkriće i moralna lekcija "Rustikalna proza". A. Adamovich je u tom pogledu napisao: "Ušteda, znojeno kroz stoljeće i testiraći živu dušu ljudi - zar ne diše, ne u vezi s tim, prije svega nam govori prozu, koje se danas zove selo? A ako pišu i kažu da su proza \u200b\u200bi vojska i rustikalna dostignuća moderne na našoj literaturi, tako da ne zato što su ovdje pisci dotakli živčani život života.

Priča i romani ovih pisaca su dramatični - jedna od središnjih slika u njima je slika rodna zemlja - Selo Arhangelsk u F. Abramovi, Vologda - V. Belova, Sibirski - V. Rasputacija i V. Astafieva, Altai - u V. Shukshina. Nemoguće je ne voljeti je i osobu na njemu - korijenje u njemu, osnova svega. Čitalac osjeća pisčevu ljubav prema ljudima, ali u tim radovima nema idealizacije. F. Abramov je napisao: "Stojim za nacionalnim početkom književnosti, ali odlučujući sam protivnik molitvenog stava prema svemu što će biti dostavljen moj savremeni ... da vole ljude - to znači da je sa punom jasnoćom i dostojanstvo njegovih i nedostataka, i njegovih sjajnih i malih i up-a, i pada. Pišite za ljude da mu pomogne da shvati svoju snagu i slabosti. "

Novost društvenog, moralnog sadržaja ne iscrpljuje prednosti "rustikalne proze". Ontološka pitanja, duboki psiholog, prekrasan jezik ove proze označio je kvalitativno novu fazu književnog procesa sovjetske literature - njezino moderno razdoblje, sa teškim kompleksom pretraživanja na materijalnim i umjetničkim nivoima.

Nova lica književnog procesa 60-ih godina data je i lirska perspektiva YU-a. Kazakov i prve priče A. Bitov, "Mirna tekstova" V. Sokolova, N. Rubtsova.

Međutim, kompromis "THAWS", polu suđenja o ovoj eri doveli su do činjenice da u kasnim 1960-ima cenzuriranu cenzuru. Stranačko rukovodstvo literature s novom silom počelo je regulirati i odrediti sadržaj i paradigme umjetnosti. Sve, koje se ne podudara sa općom linijom, ispruženo je iz procesa. Na movistu prozi V. Kataeva se srušila štrajkove službene kritike. Twardovsky je uzeo "novi svijet". Počeo je obrok A. Solzhenitsyn, progon I. Brodskog. Izmenjena sociokulturna situacija - "Stagnacija".

U ruskoj književnoj kulturi 19. - XX veka, mnogo zanimljivih, ali ne dovoljno smislenih stranica, čija bi se studija mogla doprinijeti dubljoj razumijevanju ne samo obrazaca evolucije verbalne umjetnosti, već i određene glavne društvene i Politički i povijesni i kulturni događaji ruskog prošlosti. Stoga je sasvim važno sada privlačnost časopisima, često, često zbog ideološke situacije, koja je ostala izvan strašnog istraživanja.

Ruska literatura kraj xix. - Početak 20. stoljeća je posebno, dinamički period koji se između ostalog karakterizira, stvaranje novih ideala, akutne borbe društvenih grupa i stranaka, suvišnih sudara, sudara književni pravci, struje i škole, na ovaj ili onaj način, odražavajući više povijesnih i društveno-političkih stvarnosti i pojave ere, intenzivne kontakte sa umjetnošću u inostranstvu. Na primjer, filozofski i ideološki temelji ruske simbolike u velikoj su mjeri u velikoj mjeri povezani sa njemačkom kulturnom i umjetničkom tradicijom i filozofijom (I. Kant, A. Schopenhauer, Fr. Nietzsche). U isto vrijeme, Francuska je postala istinska domovina simbolizma. Ovdje su formirane glavne karakteristike u ovom velikom umjetnoj fenomenu, objavljeni su njegovi prvi manifest i deklaracije programa. Dakle, simbolizam je započeo trijumfalni marš u zapadnoj Europi i Rusiji. Literatura ne samo zastupali istorijske događaje u radovima različitih ideoloških presuda domaćih i stranih autora, već su identificirali i razloge za njihovu kreativnost; U književnoj i javnoj svijesti reakcije čitalaca i kritičara za nastajanje napisa, uključujući prijevode, pokazujući stupanj njihovog utjecaja na publiku, ugrađeni su.

Uz knjige, književne kolekcije, kritične publikacije, od velike popularnosti, i u književnim figurama i čitaocima, rabljeni periodi štamparije: novine ("Moskva Vedomosti", "Građanin", "Novo vrijeme", "Exchange vedomosti", ruski Vedomosti, "Kurir", itd.), Časopisi ("Časopis Evrope" mm Stasyulevich- 1866-1918; "Ruski bilten" MN Katova-1856-1906; "Dragonfly" I. F. Vasilevsky - 1875-1908; "Ruski bogatstvo "- 1876-1918;" ruska misao "- 1880-1918, itd.) I originalni oblik monoklinskog - dnevnici koji su stvorili FM Dostojevski ("Dnevnik pisca" D.v. Averkieva - 1885-1886; A.B. Kruglov - 1907-1914; F.K. Sologba -1914). Naglašavamo da su svi književni časopisi u to vrijeme bili privatni, a samo je časopis Ministarstva narodne prosvetljenja (18341917), posvećeno većoj mjeri pismenih pitanja, bio je država. Imajte na umu da je izgled časopisa, počevši od 1840-ih, u velikoj mjeri određen javnim i političkim pogledima izdavača.

Socio-političke i ekonomske promjene u našoj zemlji, koje su započele 1985. i pozvali su restrukturiranje, značajno utjecali na književni razvoj. "Demokratizacija", "publiciteta", "pluralizam", proglašena je odozgo kao norme javnog i kulturnog života, dovela do revalorizacije vrijednosti i u našoj literaturi.

Časopisi Tolstaya započeli su aktivnu objavu radova sovjetski pisciNapisano sedamdesetih godina i ranije, ali na ideološkim razlozima nisu tiskani. Tako su objavljeni romani "Djeca Arbata" A. Rybakov, "Novi sastanak" A. Beck, "Bijela odjeća" V. Dudintsev, "Život i sudbina" V. Grossman i drugi. Tema staljiniste represije postaje teško Glavni. Priče V. Shalamov, proza \u200b\u200bY. Dombrovsky široko se objavljuju u periodičnim periodima. "Novi svijet" je tiskao arhipelag Gulag A. Solzhenitsyn.

1988., ponovo, "novi svijet", trideset godina nakon stvaranja, tiskao je podršku romanu B. Pasternak "Dr. Zhivago" sa predgovorom D.S. Likhacheva. Svi ovi radovi pripisani su takozvanoj "pritvorenoj literaturi". Pažnja kritičara i čitalaca bila je zakonovana isključivo njima. CIRKLACIJE REZULTARA DOSTAVLJENE MISLINE NEZAVISNE, prilazeći milionima marki. "Novi svijet", "Baner", "oktobar", takmičio se u objavljivanju.

Drugi protok književnog procesa druge polovine osamdesetih iznosio je radove ruskih pisaca 20-ih i 30-ih. Prvi put u Rusiji, u to vrijeme "Velike stvari": Platonova su objavljene - Rimsko "Cheving", priča "Kotlov", "maloljetnički mor", ostala djela pisaca. Objavljuju se Obeerutu, EI. Zamyatin i drugi pisci XX veka. Istovremeno, naši časopisi su se ponovo štampali u Samizdatu i objavili u zapadu takva djela 60-ih i 1970-ih, kao "Pushkin House" A. Bitov, "Moskva - Petushki" vene. Yerofeyev, "Burn" V. Aksenova itd.

Književnost ruskog u inostranstvu bila je jednako moćna u modernom književnom procesu: Radovi V. Nabokova, I. Shmelev, B. Zaitseva, A. Remizova, M. Aldanova, A. Averchenko, vl. Khodsevich i mnogi drugi ruski pisci vratili su se u svoju domovinu. "Vraćanje literature" i literatura metropole, konačno se spajaju u jedan kanal ruske književnosti 20. veka. Prirodno, čitatelj i kritika i književna studija su u najtežem položaju, jer su novi, potpuni, bez bijelih mrlja, mapa ruske književnosti diktira novu hijerarhiju vrijednosti, nudi potreban razvoj novih kriterija evaluacije, ponude Stvaranje nove historije ruske književnosti 20. stoljeća bez zakona i napadaja. Pod moćnim Nariusom prvoklasnih radova prošlosti, prvi put široko dostupan domaćem čitatelju, čini se da se moderna literatura smrzava, pokušavajući da se najviše shvati u novim uvjetima. Priroda modernog književnog procesa određuje "pritvoreniku", "vratio" literaturu. Bez prezentacije modernog reza literature, ona to utječe na čitatelja u najveću mjeru, određujući njegove ukuse i ovisnove. To je da se ispostavilo da bude u središtu kritičnih diskusija. Kritika, također izuzeti od pisanja ideologije, pokazuje širok spektar presuda i evaluacija.

Po prvi put se ispostavimo da bismo bili takvu pojavu kada su koncepti "moderni književni proces" i "moderna literatura" ne podudaraju. U pet godina od 1986. do 1990. moderni književni proces čini radove prošlosti, dugotrajnog i ne tako udaljenog. Zapravo, modernu literaturu izluđuje na periferiji procesa.

Nemoguće je nestati sa generaliziranim presudom A. Nemzera: "Književna politika restrukturiranja imala je izražen kompenzacijski karakter. Bilo je potrebno padati - nadoknaditi, vratiti, eliminirati Lacunu, integrirati se u globalni kontekst. " Zaista smo tražili nadoknaditi propuštenu, platimo stari dug. Kako se ovaj put vidi iz današnjeg dana, izdavačkog procvata perestroičke godine, sa nesumnjivim značajem novootvorenih radova, nesvjesno ometaju javnu svijest od dramatične moderne moderne.

Stvarno oslobađanje kulture iz državne ideološke kontrole i pritiska u drugoj polovini 1980-ih zakonski je izdata 1. avgusta 1990. otkazivanjem cenzure. Prirodno je pričom o "Samizdatu" i "Tamizdatu" završeno. Sa kolapsom Sovjetskog Saveza, teške promjene su se dogodile u Savezu sovjetskih pisaca. Podijelio je u nekoliko organizacija za pisanje, borba između kojeg ponekad uzima ozbiljan karakter. Ali razne organizacije za pisanje i njihove "ideološke i estetske platforme", možda, po prvi put u sovjetskoj i post-sovjetskoj povijesti, praktično ne utječu na životni književni proces. Razvija se pod utjecajem ne-direktive, ali druge, organske literature kao vrste umjetnosti faktora. Konkretno, otkriće, jedno od kultura srebrne dobi, i njegovo novo razumijevanje u literaturi bio je jedan od bitnih faktora koji određuju književni proces od početka 90-ih.

Kreativnost N. Gumileve, O. Mandelstama, M. Voloshina, Vykhshina, u potpunosti se okrenula. IVANOVA, vl. Khodasevich i mnogi drugi glavni predstavnici kulture ruskog modernizma. Izdavači velike serije "nove biblioteke pjesnika" dali su na ovaj plodan proces, koji su pustili savršeno pripremljene sastanke poetične kreativnosti pisca srebra. Izdavačka kuća "Ellis Lak" ne samo da proizvodi višebolne kolekcije kompozicija klasike srebrnog veka (Tsvetaeva, Akhmatova), ali na primer, objavljuje pisci drugog reda, na primjer, superiornu količinu Chulkova " lutanja ", predstavljaju različita kreativna lica pisca, a neke od njegovih radova uglavnom se prvi put objavljuju. Isto se može reći i o aktivnostima izdavačke kuće AGRAF, koja je objavila kolekciju radova L. 3Niveva-Annibal. Danas možemo razgovarati o gotovo u potpunosti objavljivati \u200b\u200brazni izdavači M. Kuzmin. Izdavačka kuća "Republika" izvela je prekrasan književni projekt - višenamjenski izdanje A. White. Ovi primjeri se mogu nastaviti.

Temeljne monografije N. Bogomolova, L. Colobueva i drugih naučnika pomažu u podnošenju mozaika i složenosti literature od srebrne dobi. Na osnovu ideoloških zabrana, nismo mogli savladati ovu kulturu "tokom vremena", što bi bilo nesumnjivo plodno. Doslovno je "pala" na širokom čitatelju kao snijeg na glavi, izazivajući često ispričanu entuzijastičnu reakciju. U međuvremenu, ovaj složeni fenomen zaslužuje blizak i pažljivo postepeno čitanje i studiranje. Ali dogodilo se kao što se dogodilo. Moderna kultura i čitač bili su pod moćnim pritiskom na kulturu, u sovjetskom periodu odbijenom kao ne samo ideološki, već i estetski stranca. Sada se iskustvo modernizma početka stoljeća i avantumij 20-ima mora se apsorbirati i ponovno se primijeniti u najkraćem mogućem roku. Ne možemo navesti ne samo činjenicu o postojanju radova početka 20. stoljeća kao punih sudionika u modernom književnom procesu, već i da se odobri činjenica izricanja, utjecaj različitih tokova i škola, njihove istodobne prisutnosti Kvalitativna karakteristika književnog procesa modernog vremena.

Ako uzmete u obzir i kolosalni procvat memoarske literature, suočeni smo s drugom karakteristikom ovog procesa. Učinak memorijanata na stvarnu literaturu očito je mnogim istraživačima. Dakle, jedno od sudionika u raspravi "Memoiri na pauzi Epoha" I. Shaitanov-a s pravom naglašava visoku umjetničku kvalitetu literature za memoriju: "Kad memoir žanr počne izgubiti dokumentaciju, dajući lekciju literature u odnosu na lekciju literature u odnosu na reč ... ". Unatoč tačnom promatranju istraživača o nekom odlasku iz dokumenata u mnogim objavljenim memoarima, memoiristike za čitatelje je sredstvo za rekreiranje društvene i duhovne istorije društva, sredstva za prevazilaženje "bijelih tačaka" kulture i samo dobre literature " .

Perestrojka je dala prepreke za unapređenje izdavačkog aktivnosti. Početkom 90-ih, pojavili su se novi izdavači, novi književni časopisi najviše različite direkcije - iz progresivnog književnog časopisa "Novi književni pregled" do feminističkog časopisa "Preobraženje". Saloni knjižara "Ljetni vrt", "Eidos", "19. oktobra" i drugi - rođeni novim stanjem kulture i zauzvrat daju određeni utjecaj na književni proces, odražavajući i popularnost moderne literature u svojim aktivnostima .

90-ih, ponovo po prvi put nakon revolucije djela mnogih ruskih vjerskih filozofa prelaska XIX-XX stoljeća, slovola i zapadnjaka: od V. Solovyova do P. Florenskog, A. Khomijaakova i P. Chaadaeva . Izdavačka kuća "Republika" dovršava objavu sakupljanja radova na više volumena Vasily Rozanova. Ove stvarnosti objavljivanja nesumnjivo značajno utječu na moderni književni razvoj, obogaćujući književni proces. Sredinom 1990-ih, književna baština prethodno je bila nenaplaćena sovjetska zemlja gotovo se u potpunosti vratila u nacionalni kulturni prostor. A stvarna moderna literatura imat će primjetno ojačala svoj položaj. Debeli časopisi ponovo su pružili svoje stranice savremenim piscima. Moderni književni proces u Rusiji, kao što bi trebao biti, ponovo se određuje isključivo modernom literaturom. Prema stilskim, žanr, jezičkim parametrima, ne smanjuje se na određeni uzročni obrazac, što uopće ne uklanja prisustvo obrazaca i veza unutar književnog postupka složenijeg naloga. Teško je složiti sa istraživačima koji uopće ne vide znakove procesa u modernom literaturi. Štaviše, često je neobično kontroverzno. Dakle, na primjer, G.L. Nefagina tvrdi: "stanje književnosti 90-ih može se uporediti sa Brownan pokretom", a zatim se nastavlja: - "Obrađen je jedinstveni opći sistem." Kao što vidite, istraživač ne negira prisustvo sistema. Jednom kada postoji sistem, postoje pravilnosti. Šta je "Brownian pokret" ovdje! Ovo gledište je počast trendovskom trendu, prezentaciji moderne literature nakon olupine ideološke hijerarhije vrijednosti kao postmodernog haosa. Životni vijek, posebno literatura s takvim tradicijama, kao ruski, uprkos iskusnom vremenu, vrijeme, ne samo plodno nastavlja, već i podložan analitičko sistematizaciji.

Kritika je već učinila mnogo mnogo analizirajući glavne trendove moderne literature. Časopisi "Pitanja književnosti", "Baner", "Novi svijet" ponašaju "okrugle stolove", diskusije o vodećim kritičarima o stanju moderne literature. U prošle godine Objavio je nekoliko čvrstih monografija o postmodernizmu u ruskoj literaturi.

Problemi savremenog književnog razvoja, kao što nam se čini, leži u pravcu razvoja i refrakcije različitih tradicija svjetske kulture u uvjetima kriznog svijeta (ekološke i katastrofe za zaštitu okoliša, prirodne katastrofe, strašne Epidemije, divljački terorizam, procvat masovne kulture, krize morala, početak virtualne stvarnosti i dr.), koji zajedno s nama doživljava cijelu čovječanstvu. Psihološki je pogoršan ukupnom situacijom udaraca, pa čak i milenijuma. A u situaciji naše zemlje - svijest i konsenzus svih kontradikcija i sudara sovjetskog razdoblja domaće istorije i kulture društvenog realizma.

Ateističko obrazovanje generacija sovjetskih ljudi, situacija duhovne zamjene, kada je za milione ljudi religija, vjera zamijenjena mitovima socijalizma, imaju teške posljedice za modernu osobu. U kojoj mjeri literatura odgovara na ove glavne životne i duhovne stvarnosti? Da li bi ona, kako je bila u klasičnoj ruskoj literaturi, dala odgovore na teška pitanja da bi bili, ili ih barem stavite ispred čitatelja, doprinose "ublažavanju morala", srdačnošću u odnosima ljudi? Ili je pisac nepristrasan i hladan promatrač ljudskih nedostataka i slabosti? Ili je možda književnici briga o svijetu fantazija i avantura daleko od stvarnosti? .. i polje literature je estetska ili intelektualna igra, a literatura nema nikakav stav prema stvarnom životu, osobi uopšte? Da li je umjetnost čovjeka? Riječ otuđena od Boga, odvojena od božanske istine? Ova pitanja su sasvim stvarni i zahtijevaju odgovore.

U našoj kritici postoje različita gledišta na modernom književnom procesu i samoj svrsi književnosti. Dakle, A. Nemzer je uvjeren da je literatura izdržala test slobode i posljednje decenije "divno". Kritičar je izdvojila trideset imena ruskog proza \u200b\u200bljudi, sa kojima veže plodnu budućnost naše literature. Tatiana Kasatkina u članku "Literatura nakon završetka vremena" tvrdi da nema ni ujednačenu literaturu, ali postoje bikovi i fragmenti ". "Tekstovi" trenutne literature, nudi da se podijeli u tri grupe: "Radi, čija je čitanje što je događaj stvarnog života osobe koja to ne vodi iz ovog života, već učestvuju u njemu ... Od čega se ne želim vratiti u stvarnom životu, a to njihov principijelni, ustavni (i ne uopšte nije pozitivan) ... Radovi u kojima se ne želim vratiti, čak i ako shvatite njihovu vrijednost u kojoj je Teško je ući u drugi put, koji imaju sva svojstva zone sa efektom akumuliranja zračenja. " Bez dijeljenja zajedničkog patosa istraživača u procjeni trenutnog stanja domaće literature, moguće je koristiti IT klasifikaciju. Napokon, takva se divizija oslanja na principe testiranim vremenom - prirodu odraz stvarnosti u literaturi i autorovom položaju.

Posljednjih petnaest godina XX vijeka u historiji naše literature posebno je značajno. Domaća literatura napokon se pokazala da bi bila bez ideološkog pritiska direktive. Istovremeno, književni proces razlikovao je povećana drama i složenost objektivne prirode.

Želja da ponovo stvori povijest literature o prošlom stoljeću u svom integritetu (povratak čitatelju za radove A. Platonov, M. Bulgakov, B. PaSsternak, Oberetov, pisce srebrne dobi, emigranata itd. ) Skoro je uopšte izrečena modernu literaturu. Debeli časopisi doživljavali su objavljivanje procvata. Njihov opticaj prišao je milion marki. Činilo se da su savremeni pisci premješteni u periferiju procesa i nekoliko osoba koje zanimaju. Aktivna revalorizacija u "novoj kritici" kulture sovjetskog perioda ("komentar na sovjetsku književnost"), kao kategorički, kao i nedavna apologeta u službenoj kritici, izazvala je osjećaj zabune i čitatelja i same pisca . A kad se polemiko od gustih časopisa naglo opala početkom 1990-ih (političke i ekonomske reforme unesene su u aktivnu fazu), najnoviju literaturu je uglavnom izgubila glavna tribina. Intrakulturni problemi dodatno su složeni pod utjecajem ekstraktivnih faktora.

U kritici su se raspravljali o problemu savremenog književnog procesa, glasovi su predati ispitivati \u200b\u200bsamo činjenicu svog postojanja. Neki su istraživači tvrdili da se kolaps jedinstvenog i obaveznog sistema ideoloških i estetskih postrojenja, koji je nastao nakon toga, višestrukim biračkim razvojem dovodi do automatskog nestajanja književnog procesa. Ipak, književni proces stajao je, domaća literatura je postavila test slobode. Štaviše, posljednjih godina očito je ojačati položaje moderne literature u književnom procesu. Ovo se odnosi na prozu. Gotovo svaki novi broj takvih časopisa kao "novi svijet", "Baner", "oktobar", "Zvezda", daje nam novo zanimljiv posaošto čitanje o kojem se raspravlja i kaže.

Književni proces 20. stoljeća je osebujan fenomen koji uključuje složenu interakciju višeslojnih vektora estetske pretrage. Arhitektan sudar Archayst i inovatora pronašli su svoje oblike utjelovljenja i u literaturi o najnovijem vremenu. Ali pisci i klasične tradicije i Pioneer Experimentales - sve, u parametrima umjetničke paradigme, koje su ih usvojile, traže oblike, adekvatne promjene u svijesti moderne osobe, novih ideja o svijetu, o funkciji jezika, o mjestu i ulozi literature.

Studija moderne književne procese višedimenzicije, pretpostavlja analizu i sistematizaciju ogromnog stvarnog materijala. Okvir priručnika malo je vjerojatno da ga primi.

Priručnik naglašava najkarakterističnije pojave moderne literature, prije svega povezane s različitim principima umjetničkog razmišljanja o životnoj stvarnosti. U modernom ruskoj literaturi, kao u globalnom umetničkom procesu, postoji sukob realizma i postmodernizma. Filozofske i estetske instalacije postmodernizma aktivno su uvode njeni sjajni teoretičari u globalnom umjetničkom procesu, postmoderne ideje i slike su u zraku. Čak i u radu pisaca realističke orijentacije, kao što su Macanin, na primjer, vidimo prilično široku upotrebu elemenata poetike postmodernizma. Međutim, u umjetničkoj praksi postmoderničara, krizni fenomeni posljednjih godina bili su očigledni. Ideološki teret u postmodernizmu je toliko velik da stvarna "umjetnost" kao imanentna priroda literature počinje pod takvim učinkom da se jednostavno propadne.

Neki postmoderni istraživači skloni su pesimističkim prognozama i smatraju da je njegova priča u Rusiji "zapanjujuće turbulentna, ali kratka" (M. Epstein), I.E. Razmislite o njemu kao pojavu je prošao. Naravno, u ovoj izjavi postoji određeno pojednostavljenje, ali replikacija tehnika, samooperitora u posljednjim radovima poznatih postmoderničara V. Sorokina, V. Erofeev i drugi svjedoče o iscrpljivanju "stila". Da, i čitalac, očigledno, počinje se umoriti od "hrabrosti" u uklanjanju jezika i moralnih tabua, iz intelektualne igre, zamagljivanje granica teksta i programirane mnoštvo svojih interpretacija.

Današnji čitač kao jedan od predmeta književnog procesa igra važnu ulogu u njemu. Njegova je bila za znanje o istinskoj stvarnosti istorije, nevjerice u "umjetničko" pretvorljivoj prošlosti u djelima sovjetske literature, toliko leži na životu ", ravno", provocirala je ogromnu interesovanje za memorarist, njegova stvarnu procvat u literaturi nedavnih vremena.

Čitalac vraća literaturu na tradicionalne vrijednosti realizma, čeka njezinu "srdačnost", odzivnost, dobar slog. To je iz ove potrebe čitatelja koji postaju slavu i popularnost Borisa Akunina. Pisac je kompetentno izračunao sistemsku stabilnost, temelj zaplet detektivskog žanra (sve je toliko umorno od nedosljednosti, kaotiotičnosti umjetničkog svijeta postmoderna radova). Najviše su diverzificirali žanrovske nijanse (iz špijune na politički detektiv), smislilo misteriozni i šarmantan heroj - Fandorin's Detective - i uronio nas je u tako atraktivno iz povijesne atmosfere XIX vijeka. Dobar nivo stiliziranog jezika njegove proze završio je slučaj. Akunin je postao kultni pisac sa svojim širokim asortimanima obožavatelja.

Zanimljivo je da i na drugoj literaturi s poljskom polu, postoji kulturna figura - Viktor Pelievin, gurui za cijelu generaciju. Virtualni svijet njegovih djela postepeno zamjenjuje svoje obožavatelje svijet je stvaran, oni zaista stječu "svijet kao tekst". Pelevin, kao što smo već napomenuli, talentovani umjetnik, naboli tragičnih sudara u sudbini čovječanstva. Međutim, percepcija čitatelja njegovog rada otkriva ranjivost, pa čak i afektiranje umjetničkog svijeta, oni su stvoreni. Igra sa "mimnames", infinitivnim nihilizmom, ironija bez granica pretvara se u blizinu kreativnosti. Izvanredni pisac talenata pretvara se u djelić masičnog. Nakon što je stvorio svijet koji očekuje admure, autor postaje njegov zatvorenik. Nije pisac ne vodi čitatelja, a publika određuje prostor umjetničkih pretraživanja prepoznatljivo za to. Malo je vjerovatno da su takve povratne informacije plodljivo za pisca, književni proces i, naravno, čitatelja.

Izgledi za književni proces u Rusiji povezani su s drugim kreativnim trendovima, uz obogaćivanje umjetničkih mogućnosti realizma. Njegovi okviri, kao što vidimo na primjeru kreativnosti mnogih modernih pisaca, mogu se podijeliti u moderničke i postmoderne tehnike. Ali u isto vrijeme pisac zadržava moralnu odgovornost za život. Ne zamjenjuje svog tvorca, ali samo nastoji identificirati svoj dizajn.

A ako literatura pomaže osobi da razjasni vrijeme svog postojanja ", svaka nova estetska stvarnost pojašnjava svoju stvarnost za osobu sa etičkom" (I. Brodsky). Kroz uvod u estetsku stvarnost, osoba "pojašnjava" svoje moralne znamenitosti, saznaje da shvati svoje vrijeme i povezivati \u200b\u200bsvoju sudbinu s najvećim značenjem bića.

Književni proces u Rusiji prelaska XX-XXI stoljeća bit će samopouzdanje da literatura još uvijek treba osoba i čovječanstvo i istina je velikoj testamentu riječi.

sovjetska literatura čitanje poezije

Bibliografija

• 1. Azolski A. Cage.
• 2. Bitov A. Pushkin House.

Literatura:

• 3. GROMOVA M.I. Ruska savremena dramaturgija: Tutorial. - M., 1999.
• 4. ESIN S.B. Principi i tehnike za analizu književnog rada: priručnik za obuku. - M., 1999.
• 5. Ilyin I.P. Postmodernizam iz izvora do kraja veka: evolucija naučnog mita. - M., 1998.
• 6. Kostikov G.K. Od struktura za postmodernizam. - M., 1998.
• 7. Lipovetsky M.N. Ruski postmodernizam. Eseji povijesne poetike. Ekaterinburg, 1997.
• 8. Nefagina. Ruska proza \u200b\u200bdruge polovine 80-ih - rana 90-ih XX veka. - Minsk, 1998.
• 9. Postmodernisti o postkulturi: intervju sa modernim piscima i kritičarima. - M., 1996.
• 10. Rodnyanskaya I.B. Književna sedmogodišnjaka. 1987-1994. - M., 1995.
• 11. Rudnov V.P. Rečnik kulture 20. veka: Ključni pojmovi i tekstovi. - M., 1997.
• 12. Skopanova I.S. Poezija u godinama publiciteta. - Minsk, 1993.

Događaji koji su se dogodili u posljednjim desetljećima prošlog stoljeća odrazili su se u svim sferama života, uključujući kulturu. U umjetničkoj literaturi primijećene su značajne promjene. Uz usvajanje novog ustava u zemlji bilo je prijelom kojeg se ne može, ali utjecati na sliku razmišljanja, na svjetonamjere građana. Pojavile su se nove smjernice za vrijednost. Pisci, zauzvrat, odrazili su ga u svom radu.

Tema današnje naracije je moderna ruska literatura. Koji se trendovi izdaju u prozi posljednjih godina? Koje su karakteristike svojstvene literaturi XXI veka?

Ruski jezik i moderna literatura

Književni jezik se obrađuje i obogaćuje se velikim majstorima riječi. Treba se pripisati najvišim dostignućima nacionalne govorne kulture. Istovremeno, književni jezik naroda ne može se razdvojiti. Prvi koji su shvatili da je to Pushkin. Veliki ruski pisac i pjesnik pokazali su kako koristiti govorni materijal koji su stvorili ljudi. Danas, u prozi, autori često odražavaju nacionalni jezik, koji se, međutim, ne može nazvati književnim.

Vremenski okvir

Koristeći takav mandat kao "moderna ruska literatura", mislimo na prozu i poeziju stvorenu početkom devedesetih godina prošlog vijeka i u XXI vijeku. Nakon kolapsa Sovjetskog Saveza, u zemlji se dogodila kardinala u zemlji, kao rezultat toga, druga i literatura i uloga pisca, te vrstu čitača. Devedesetih, konačno su bili dostupni običnim čitaocima rada autora kao što su Pilnyak, Pasternak, Zamyatin. Romani i priče ovih pisaca, naravno, ranije, ipak, samo napredne knjižice.

Izuzeće od zabrana

U 1970-ima sovjetska osoba nije mogla mirno ići u knjižaru i steći rimski "dr. Živago". Ova knjiga, kao i mnogi drugi, zabranjen je već duže vrijeme. Predstavnici inteligencije u tim dalekim godinama bili su moderni, neka ne budu glasni, već da se zauzme moć kritikuju "tačno", odobrene od strane pisaca i citata ". Proza autora OPO-a potajno prepisuju, distribuiranu. Oni koji su se bavili ovim teškim aferom mogli bi u bilo kojem trenutku izgubiti slobodu. Ali zabranjena literatura nastavila je ponovno ispisati, distribuirati i čitati.

Godine su prolazile. Promijenjena snaga. Takav koncept kao cenzuriran, neko vrijeme jednostavno prestaje postojati. Ali, čudno dovoljno, ljudi nisu postrojili u dugim redovima za Pasternak i džemove. Zašto se to dogodilo? Početkom devedesetih ljudi su postrojeni u redu za trgovine čamacama. Kultura i umjetnost su bili u padu. S vremenom se situacija nešto poboljšala, ali čitalac nije bio isti.

Mnogi današnji kritičari o prozi XXI stoljeća govore vrlo neprimjereno. O čemu će biti problem moderne ruske književnosti, reći će se u nastavku. Prije nego što razgovarate o glavnim trendovima u razvoju nedavne proze.

Obrnuta strana straha

Ljudi su se ljudi bojali reći nepotrebnu riječ. Ova fobija, početkom devedesetih godina prošlog veka pretvorila se u učestalost. Moderna ruska literatura početnog razdoblja potpuno je lišena poučne funkcije. Ako su, prema istraživanju provedenom 1985. godine, George Orwell i Nina Berberova bili su najočaljiviji autori, 10 godina kasnije, knjiga "ment uplašena", "profesija - ubojica".

U modernom ruskoj literaturi u početnoj fazi svog razvoja takve su pojave prevladale kao ukupno nasilje, seksualna patologija. Srećom, u ovom periodu, kao što je već spomenuto, autori 1960-1970. Postali su dostupni. Čitatelji su dobili priliku da se upoznaju sa literatom u inostranstvu: od Vladimira Nabokova do Josepha Brodskog. Rad prethodno zabranjenih autora imao je pozitivan utjecaj na rusku modernu fikciju.

Postmodernizam

Ovaj protok u literaturi može se opisati kao osebujna kombinacija svjetskih postrojenja i neočekivanih estetskih principa. Postmodernizam je razvijen u Evropi 1960-ih. U našoj zemlji se oblikovao u poseban književni kurs mnogo kasnije. Ne postoji jedinstvena slika svijeta u djelima postmodernista, ali postoje različite verzije stvarnosti. Popis moderne ruske literature Ovo područje uključuje, prije svega, djela Viktora Pelevine. U knjigama ovim piscima postoji nekoliko verzija stvarnosti, a ne isključuju jedni druge.

Realizam

Pisci-realistični, za razliku od modemičara, vjeruju da u svijetu postoji smisla, međutim, treba ga pronaći. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander - predstavnici ovog književnog toka. Može se reći da su posljednjih godina takozvana rustikalna proza \u200b\u200bstekla popularnost. Dakle, često se nađe slika pokrajinskog života u knjigama Aleksej Varlamla. Pravoslavna vjera je možda glavna u prozi ovog pisca.

Prosaika može imati dva zadatka: moralni i zabavni. Postoji mišljenje koje se zabavlja, odvlači literaturu trećeg razreda od obične. Sadašnja literatura čini čitaocu. Ipak, među temama moderne ruske literature, zločin zauzima. Djela marinine, neckana, Abdullayeva, možda neće dovesti do dubokih razmišljanja, već realističnu tradiciju. Knjige ovih autora često se nazivaju "kriminalistička religija". Ali teško je poreći da je činjenica da Marina, i Neckana, uspela da odnese nišu u modernu prozu.

U duhu realizma knjige Zakhar Prilepine - pisac, poznata javna ličnost. Heroji su po mogućnosti nastanjeni devedesetih godina prošlog vijeka. Kritičari imaju posao prilepina uzrokuje dvosmislenu reakciju. Neki razmatraju jedno od najpoznatijih djela svojih radova - "Sanya" - vrsta manifesta za mlađu generaciju. I priča o Prilepini "Dopusti nobelov laureat Günther trava nazvana vrlo poeticom. Protivnici kreativnosti ruskog pisca optužuju ga o neostalizmu, antisemitizam i drugim grijehom.

Ženka proza

Da li ovaj termin ima pravo da postoji? U djelima sovjetske literature nije pronađen, ne mnogo modernih kritičara negiraju ulogu ovog fenomena u povijesti literature. Ženska proza \u200b\u200bnije samo literatura koju su stvorile žene. Pojavio se u doba porijekla emancipacije. Takva proza \u200b\u200bodražava svijet kroz oči žene. Prisutna ovoj oblasti knjige M. Vishnestskaya, Shcherbakova, M. Paley.

Jesu li radovi nagradne laureate Berechovsky - Lyudmila ulitska - ženska proza? Možda samo pojedinačni radovi. Na primjer, priče iz kolekcije "Djevojke". Heroji ulica su podjednako, a žene i žene jednako su. U romanu "Casus Kukotsky", za koji je pisac dodijeljen prestižnu književnu nagradu, svijet je prikazan kroz oči čovjeka, profesora medicine.

Nisu mnogi moderni ruski radovi literature danas aktivno prevedeni na strane jezike. Takve knjige uključuju romane i priče Lyudmila ulitskaya, Viktor Pelevina. Zašto je tamo toliko nekoliko pisaca ruskog jezika zanimljivo na zapadama?

Nedostatak zanimljivih likova

Prema publicituistim i književnim kritikama Dmitrijskog Bykovog, nagrađena narativna tehnika primjenjuje se u modernom ruskoj prozi. U posljednjih 20 godina, ne niti jedan živjeti, zanimljiv likčije ime bi bilo nominalno.

Pored toga, za razliku od stranih autora koji pokušavaju pronaći kompromis između ozbiljnosti i masovanja, činilo se da su ruski pisci podijeljeni u dva kampa. Prvom pripadaju kreatorima spomenutih gore "kriminalne čarolije". Do drugog - predstavnici intelektualnog proza. Stvorena je puno arthow literature koja ne može razumjeti ni najsofisticiraniji čitač, a ne zato što je izuzetno teško, ali zato što nema veze s modernom stvarnošću.

Izdavačko poslovanje

Danas u Rusiji, prema mnogim kritičarima, ima talentovanih pisaca. Ali nema dovoljno dobrih izdavača. Na policama knjižara redovito se pojavljuju knjige "promovirani" autori. Hiljada literature o loše kvalitete potražite jedan, ali ne svaki izdavač je spreman.

U većini gore spomenutih knjiga navedenih pisaca, događaji ne-ranog XXI veka odražavaju se, već sovjetska era. U ruskoj prozi, prema jednom od poznatih književnih kultura, u posljednjih dvadeset godina nije bilo ništa novo, jer pisci o kojima ne bi mogli razgovarati. U kontekstu porodičnog raspadanja, nemoguće je stvoriti porodičnu sagu. U društvu u kojem se prioritet daje materijalnim pitanjima, neće uzrokovati poučnu romansu.

Sa takvim navodima moguće je nestati s takvim navodima, ali u modernom literaturi nema modernih heroja. Pisci imaju tendenciju da se žale na prošlost. Možda uskoro situacija u književni svijet Promijenit će se, autori će se pojaviti, sposobni za stvaranje knjiga koje neće izgubiti popularnost nakon stotinu i dvjesto godina.