Олівець - дуже простий матеріал для малювання, з якого художники починають свій творчий шлях. Навіть будь-який малюк свої перші лінії робить олівцем, перш ніж перейти до складнішого матеріалу. Але не такий вже олівець і примітивний, якщо вивчити докладніше. Він здатний допомогти художнику створити ескізи, різні ілюстрації, малюнки та картини. Олівці мають свої види і кожному митцеві важливо вміти правильно підбирати матеріал для своєї роботи, щоб ілюстрація мала презентабельний вигляд. Отже, давайте розберемося, як вибрати олівець для малювання?

Принцип роботи олівця

Коли людина натискає на олівець, стрижень ковзає по папері, а частинки графіту розщеплюються на дрібні частинки і затримуються в волокні паперу. Таким чином виходить лінія. У процесі малювання графітний стрижень стирається, тому його заточують. Найзвичніший спосіб - спеціальна точилка, також можна використовувати звичайне лезо. Важливо розуміти, що даний спосіб вимагає особливої \u200b\u200bакуратності і підготовки, щоб уникнути порізів. Але завдяки лезу можна зробити потрібну товщину і форму графіту.

Види простого олівця

Основне визначення олівця - це графітовий стрижень, обрамлений дерев'яною або пластмасовою оправою. Простий графітовий олівець буває різних типів. Вони розрізняються свій ступенем жорсткості.
Очі людини можуть розрізняти велику кількість відтінків сірого кольору, а якщо бути точним -150 тонів. Незважаючи на це, художник повинен мати у себе в арсеналі хоча б три види простого олівця - твердий, середній м'якості і м'який. З їх допомогою вдасться створити об'ємний малюнок. Різні ступені жорсткості зможуть передати контраст, потрібно лише вміло ними звертатися.
Визначити ступінь м'якості графіту можна за допомогою позначень (букв і цифр), які нанесені на оправу олівця. Шкала твердості і м'якості мають відмінності. Ми розглянемо три типи позначення:

Росія

1. Т - твердий.
2. М - м'який.
3. ТМ - середня м'якість.

Європа

1. H - твердий.
2. B - м'який.
3. HB - середня м'якість.
4. F - середній тон, що визначається між H і HB.

1. # 1 (B) - м'який.
2. # 2 (HB) - середня м'якість.
3. # 2½ (F) - середнє між твердою і середньої м'якістю.
4. # 3 (H) - твердий.
5. # 4 (2H) - дуже твердий.

Не можна не враховувати такий момент, як - виробник. Часом, навіть однакова м'якість олівців різних виробників, буде значно відрізнятися один від одного через свого якості.

Палітра відтінків простого олівця

Варто звернути увагу, що м'якість олівців може значно різнитися. Іншими словами - м'якість і твердість діляться між собою ще на тональності. Позначення H вважається самим твердим, а B - м'який. Тож не дивно, якщо в магазині зустрічаються цілі набори від 9H (самий твердий) до 9B (найм'якший).
Найпоширенішим і затребуваним вважається олівець з міткою HB. Він має помірну м'якість і твердість, що дозволяє легко робити начерки. За допомогою нього можна посилювати темні місця, завдяки його легкої м'якості.
Для посилення контрасту малюнка варто придбати 2B. Дуже тверді олівці художники використовують досить рідко, але це справа смаку. Такий тип олівця більше підійде для креслярських схем або вибудовування перспективи для пейзажів, тому що майже непомітний на зображенні. Не можна не врахувати, що більша твердість олівця дозволяє робити плавний перехід на волоссі або додавати ледве помітний тон, не боячись перетемніть.

На початку роботи варто використовувати твердий олівець, особливо якщо не впевнені в результаті ілюстрації. М'який олівець призначений для опрацювання тіней і виділення потрібних ліній.

Штрихування і тушевка

Незалежно від м'якості потрібно завжди пам'ятати про те, що олівець повинен бути гостро заточений. Штрихи і лінії найкраще виходять твердим олівцем через те, що грифель не має властивості швидко притупляється, а залишається у своїй загостреній формі довгий час. Тушевка краща для м'якого олівця, але малювати краще бічною частиною грифеля, щоб матеріал наносився рівномірно.

Особливості роботи з олівцем

Не варто забувати, що грифель олівця досить тендітна річ. Кожен раз, як падає олівець на підлогу або вдаряється, то його стрижень пошкоджується або зовсім ламається. В результаті малювати буде незручно, тому що грифель буде обсипатися або випадати зі своєї дерев'яної оправи.

Підсумок. Інформація, яку варто знати, досить об'ємна для художника-початківця. Але вона дуже корисна, адже допоможе в створенні майбутніх шедеврів. Згодом знання будуть автоматично підказувати, який простий олівець потрібен в тій чи іншій ситуації. Головне, не бояться експериментувати

Олівці - дивовижний інструмент, який використовується для малювання і креслярських робіт. Щоб робота була вдалою, важливо знати все про характеристики цього інструменту. Необхідно розібратися, які вони бувають, яка розшифровка твердості грифеля олівця і які ефекти можуть вийти при використанні інструментів з різними характеристиками.

різновиди олівців

Олівці поділяються на дві великі угруповання: кольорові і графітові (прості). Вони в свою чергу діляться на різновиди. Розглянемо кожну з них докладніше.

Класифікація кольорових інструментів:

• Кольорові. Це звичайнісінькі інструменти, якими напевно все малювали в школі. Бувають тверді, м'які, м'яко-тверді.
• Акварельні. Після малювання їх розмивають водою для отримання ефекту акварелі.
• Пастельні. Це дрібні пастелі в дерев'яній оправі. Вони дуже м'які. Зручні тим, що не бруднять руки, захищені від частої ломки крейди, а також мають стандартний розмір.

Класифікація інструментів з графітовим стрижнем:

• Прості. Якраз вони найчастіше і використовуються в графіку (малювання олівцями). Вони мають безліч різних маркувань, докладніше про них поговоримо пізніше.
• Вугільні. Являють собою пресований вугілля для малювання в дерев'яній оправі. Переваги ті ж, що і у пастельних.
• Конте. Вони майже такі ж, як пастель, але мають іншу колірну палітру: бувають чорні, сірі, коричневі і інших відтінків. Також в гамі кольорів присутній білий.

Як визначати твердість олівців

Тепер докладніше розглянемо графітовий тип. Ними можна зобразити все що завгодно, причому дуже реалістично. Роботи виходять «живими» завдяки розтушовування, правильному накладення тону, вірному натиску на інструмент. Тому саме від його якості та номера залежить весь малюнок або креслення в цілому.

Схема відмінно підходить для визначення твердості олівців. Таблиця також підійде. Щоб наочно уявити і визначити щільність, можна використовувати таблицю м'якості олівців, а також визначати жорсткість за спеціальною шкалою. До речі, таку шкалу можна намалювати самостійно. Для цього потрібно взяти все інструменти, які є, і по черзі заштрихувати ними невеликі ділянки паперу: від самого темного до самого світлого або навпаки, в середині буде маркування H. B. Завдяки такій схемі можна буде легко орієнтуватися і згадувати тип інструменту.

Маркування та їх значення

В першу чергу, можна побачити як англійські, так і російські позначення твердості олівців. Розберемо обидва види:

Часто маркування крім букв містить цифри, які показують силу жорсткості або м'якості і тон. Наприклад, бувають олівці 2B, 3B, 4B, 5B, 6B, 8B. 2В - найсвітліший, 8В - найтемніший і м'який. Аналогічно виглядає цифрове маркування твердих олівців.

Накладення тони на малюнок

Правила накладання тону дуже важливі при малюванні. Особливо це відноситься до графіку, адже в ній робота створюється виключно в одній гамі: чорний або сірий кольори в поєднанні з доповненнями білого.

новий одноразовий олівець з дерев'яною оправою грифеля перед першим застосуванням необхідно заточити (очинить). Крім одноразових олівцівіснують багаторазові механічні олівцізі змінними грифелями в постійній оправі.

олівці розрізняються по твердості грифеля, яка як правило вказана наолівці і позначається буквамиМ (або B - від англ. blackness) - м'який іТ (або H - від англ. hardness) - твердий. Стандартний (твердо-м'який) олівець крім сполучень ТМ і HB позначається буквоюF (Від англ. Fine point). ступінь м'якостіолівців позначають буквоюМ (М'який) або 2М, ЗМ і т. д. Велика буква передМ вказує на велику м'якістьолівця. тверді олівціпозначають буквоюТ (Твердий). 2 Т твердіше, ніж Т, ЗТ твердіше, ніж 2 Т, і т.д.

На відміну від Європи і Росії, в США для вказівки твердості використовується числова шкала.

Таблиця відповідності шкал твердості

самий твердий середній найм'якший

зазвичай починають олівцем середньої м'якості -ТМ або М - і потім переходять до більш м'яким номерами »-2 М і ЗМ.

вибір олівців залежить від якості і від творчого завдання, яке ставить перед собою художник. Наприклад, швидкі зручніше робити м'якимиолівцями, А при роботі над тривалий час на типу полуватман можна починати легкими олівцями Т або ТМ. на гладкій краще лягає м'який олівець, На шорсткішою зручнийолівець середньої м'якості -2 М.

Історія олівців

Починаючи з XIII століття, художники використовували для малювання тонкусрібну дріт, яку припаювали до ручки або зберігали в футлярі.такий тип олівця називали « срібний олівець » . Цей інструмент вимагав високого рівня , Так як стерти написане ним неможливо. Інший його характерною особливістю було те, що з часом сірі , нанесені срібним олівцем, Ставали коричневими.

існував і «Свинцевий олівець» , Який залишав непомітний, але чіткий слід і його часто використовували для підготовчих . Для, виконаних срібним і свинцевим олівцем, Характерна тонка . Для прикладу, подібнимиолівцями користувався Дюрер.

Відомий також так званий«Італійський олівець» , Який з'явився в XIV столітті. Він представляв собою стрижень з глинистого чорногосланцю . Потім його стали виготовляти з порошку паленої кістки, скріпленого рослинним . Цей інструмент дозволяв створювати інтенсивну і насичену Цікаво, що художники і зараз іноді застосовують срібні, свинцеві ііталійські олівці, Коли їм потрібно домогтися певного ефекту.

У XV-XVI ст. по пергамену або малювали срібним або свинцевим штифтом ( ньому. Stiff - "підстава, інструмент"). Особливо гарний для цієї мети срібний грифель. Він дає тонкі і чіткі і, схожі на різцем. Такі по щільної майже не стираються. Срібним штифтом, абостилусом , Малювали багатоіталійські художники, а також Північного Відродження - Р. фан дер Вейден, А. Дюрер, Х. Хольбайн (Гольбейн) Молодший, Я. фан Ейк.

В епоху і XVI-XVII ст. художники воліли м'які або рідкі матеріали - , , , , . Ще з кінця XIV ст. стали застосовувати злегка обпалений глинистийсланець сіруватого ( "Чорний крейда") Або червоно-коричневого ("Червоний крейда").

У XVII ст. набув поширення"Італійський олівець" (франц. crayon d'Italie). Його виготовляли з паленоїкістки , Подрібненої в порошок, з додаванням рослинної . " італійський олівець" (пізніше -ретуш) Здатний створювати соковиті чорні матового , А при розтиранні - широку шкалу переходів. Цей матеріал був улюбленим в творчостівенеціанських художників, наприклад Тиціана, їм зручно робити підготовчі к. і " італійським олівцем"Малювали художники і романтики кінця XVIII-XIX ст.

Відомі з XVI століття. перший опис олівця було знайдено в відносяться до 1564 році працях про мінералах швейцарського природодослідника Конрада Гейслера. До того ж часу відноситься відкриття родовища в Англії, в Кемберленд де розпилювали на олівцеві стрижні. Англійські пастухи з місцевості Камберленд знайшли в землі темну масу, якої вони скористалися, щоб мітити овець. Через , Схожого з свинцю, родовище прийняли за поклади цього металу. Але, визначивши непридатність нового матеріалу для виготовлення куль, почали виробляти з нього тонкі загострені на кінці палички і використовували їх для малювання. Ці палички були м'якими, бруднили руки і підходили тільки для малювання, але не для письма.

У XVII столітті продавали зазвичай на вулицях. Художники, щоб було зручніше і паличка не була такою м'якою, затискали ці « олівці »Між шматочками дерева або гілочками, обгортали їх впапір або обв'язували їх мотузкою.

Перший документ, в якому згадується дерев'янийолівець, Датований тисячу шістсот вісімдесят три роком. У Німеччині виробництво олівців почалося в Нюрнберзі. Німці, змішуючи з сіркою і , Отримали стрижень не такої високої якості, але за нижчою ціною. Щоб приховати це, виробникиолівців вдавалися до різних хитрощів. У дерев'яний корпусолівця спочатку і на кінці вставляли шматочки чистого , В середині ж знаходився низькоякісний штучний стрижень. іноді внутрішністьолівцяі зовсім була порожньою. Так званий "Нюрнберзький товар»Не користувався гарною репутацією.

Тільки в 1761 році Каспар Фабер розробив спосіб зміцнення шляхом змішування розтертого порошку зі смолою і сурмою, в результаті чого виходила густа маса, придатна для відливання міцніших і однакових стрижнів.

В кінці XVIII століття чех І. Гартмут став робити стрижні для олівців з суміші і глини з подальшим випалюванням. з'явилися стрижні, що нагадують сучасні. Змінюючи кількість додається глини, можна було отримувати стрижні різної твердості.

сучасний же олівець винайшов в 1794 році талановитий французький вчений і винахідник Нікола Жак Конте.

В кінці XVIII століття англійський парламент ввів найсуворішу заборону на вивіз дорогоцінного з Камберленда. За порушення цієї заборони покарання було дуже суворим, аж до смертної кари. Але незважаючи на це продовжував потрапляти в континентальну Європу контрабандним шляхом, що призвело до різкого збільшення його ціни.

За завданням французького конвенту, Конте розробив рецептуру змішування з глиною і виробництва з цих матеріалів високоякісних стрижнів. За допомогою обробки високими температурами була досягнута висока міцність, однак ще більш важливим був той факт, що зміна пропорції суміші давала можливість робити стрижні різної твердості, що і послужило основою сучасної класифікаціїолівців по твердості.

Підраховано, що олівцемзі стрижнем довжиною 18 см можна провести в 55 км або написати 45000 слів!

В сучасних грифель використовуються полімери, які дозволяють досягати потрібного поєднання міцності і еластичності, дають можливість виготовляти дуже тонкі грифелі для механічних олівців (До 0,3 мм).

Шестигранну форму корпусу олівцязапропонував в наприкінці XIX століття граф Лотар фон Фаберкастл, помітивши, що олівці круглого перетину часто скочуються з похилих поверхонь для письма.

Майже ² / 3 матеріалу, що становить простийолівець, Йде у відходи при його заточування. Це наштовхнуло американця Алонсо Таунсенда Кроса на створення в 1869 роціметалевого олівця. стрижень розміщувався в металевій трубці і міг в разі потреби висуватися на відповідну довжину.

Цей винахід вплинуло на розвиток цілої групи товарів, що використовуються сьогодні повсюдно. Найпростішою конструкцією є механічний олівець з грифелем 2 мм, де стрижень утримується металевими притисками ( цангами) - цанговий олівець. Відкриваються цанги при натисканні кнопки на кінці олівця, Що призводить до висування на довжину, регульовану користувачем олівця.

сучасні механічні олівці більш досконалі. При кожному натисканні кнопки відбувається автоматична подача невеликої ділянки грифеля. такіолівці не потрібно заточувати, вони забезпечені вбудованим (як правило, під кнопкою подачі грифеля) Ластиком і мають різну фіксовану товщину (0,3 мм, 0,5 мм, 0,7 мм, 0,9 мм, 1мм).

олівцем мають сіруватий з легким блиском, в них не буває інтенсивної чорноти.

відомий французький Еммануель Пуаре (1858-1909 ), Що народився в Росії, придумав собі аристократично звучить на французький манер псевдонімCaran d'Ache , Яким став підписувати свої роботи. Пізніше цей варіант французької транскрипції російського слова«Олівець» був обраний назвою і фірмовим знаком швейцарської торгової маркиCARAN d'ACHE , Заснованої в Женеві олівців заточується на дрібнозернистим наждачним шкірці ), Що нагадує італійський олівець . олівець « ретуш»Буває чотирьох номерів: № 1 - дуже м'який, №2 - м'який, № 3 - середньо-твердий, №4-твердий. стрижніолівця « ретуш»Виготовляються з тонкомолотого березового вугілля, глини і невеликої кількості газової сажі.олівці « ретуш»Дають інтенсивну, жирну риску чорного , Яка добре розтушовують. , Виконані олівцем «ретуш», Можуть не закріплюватися фіксатівом. Крім чорного олівця «ретуш», Випускається ще олівець«живопис»З маркуванням 2 М- 4 М.

Олівець "світлокопій"

Крім, як. Дає більш чорний і контрастний штрих, краще сприймається різними світлокопіювальні установками. , Що випускаються для маркування по дереву, а також«Столярні». Для цієї роботи « столярний» олівець зручний через свою довжини і товстого грифеля.

італійський олівець

італійський олівець являє собою один з видів вільних олівців. Відмінною особливістю його є, глибокий матовий оксамитовий чорний , Легко розтушовують на .

італійський олівець використовують при виконанні , а також оголеного людського тіла.
італійські олівці відомі з XV століття. Вони бувають тверді, середні та м'які.

ЩО МОЖЕ КАРАНДАШ

художник-графік Станіслав Михайлович НІКІРЕЕВ

Якщо з цим питанням звернутися до художників-живописців, графіків, монументалістів і навіть скульпторам, то кожен знайшов би в звичайному простому олівці, в його художніх і технічних можливостях щось своє, улюблене, і однозначної відповіді ми б не почули. Але все, напевно, зіглас з тим, що олівець придумали не дарма, і малювання починається з його допомогою - у вигляді начерків та ескізів. Безліч творів мистецтва створено олівцем.

олівцем малюють. Але що такемалюнок ? На це питання не так-то просто відповісти коротко. Кожен значний художник вносить свою лепту в мистецтво малювання, хоча є загальна думка про малюнок як основі, кістяку образотворчого мистецтва. Згадую слова чудового радянського художника і педагога, академіка Є. А. Кибрика, у якого мені пощастило навчатися. Він говорив:

«Минуло не одне десятиліття, перш ніж я зрозумів, що таке малюнок».

Він мав на увазі малюнок високого, найважчого за своєю художньою манерою реалістичного мистецтва, де лінія і штрих вибудовують предмети, фігури, ландшафти об'ємно, вагомо, характерно.

Мені досить часто доводилося довго дружити і працювати з олівцями, простими і кольоровими, і тепер потрібно згадати ( адже мій творчий шлях вже в три десятка років), Що ж я їм малював і як.

Малювати олівцем з повною серйозністю, віддаючи цьому заняттю більшу частину творчого часу, непросто. Необхідно подолати спокусу фарб, кольору і відчути в собі впевненість, що зможеш в сріблястому або чорному зображенні висловити поряд з чіткою конструктивністю і тонально-мальовничий настрій. Зважитися на це - значить здобути перемогу, першу, значну. Друга перемога надзвичайної важливості - коли зумієш зрозуміти, що художник може створювати шедеври не тільки фарбами, але і олівцем. З найяскравішої наочністю допоможуть в цьому прекрасні малюнки

У творчості художника олівець виконує велику підсобну роботу, дозволяючи робити начерки, ескізи, швидкі замальовки, які є підготовчим етапом для творів станкового і монументального живопису, естампів. Робота відповідальна, вкрай необхідна. Максимальна ж значення якостей олівця проявляється в самостійних малюнках, коли художнику потрібно висловити свої задуми повніше і остаточніше. І олівець не підведе з його нескінченною шкалою невловимих відтінків, ніжних тушевок і соковито-оксамитових плям, від найтоншої павутини до рішуче-напружених, пружних ліній. Якщо до цього додати різну м'якість і ступінь сіро-чорних градацій, то здатності олівця перевершують будь-який іншийхудожній матеріал .

Працюючи олівцями, ніколи не відчуваю досади від того, що в якийсь момент вони можуть виявитися безсилими висловити мої бажання і задуми. Простим олівцем я студіював гіпси, натюрморти, портрети і фігури натурщиків під час тривалих сеансів, старанно штрихованої і уважно опрацьовував деталі. Але з особливим бажанням малюю пейзажі - траву, квіти, дерева, землю, будівлі. При цьому вивчаю не тільки їх конструкцію, матеріальність,фактуру , Але прагну передати на папері різні «настрою»пейзажу .

Олівець легкий і простий для виправлень, що особливо важливо при роботі на живу природу, і майже незамінний в поїздках, де зустрічаєш безліч цікавих моментів, які хотілося б зобразити, в той час як іншими художніми матеріалами скористатися через обмеженість часу неможливо.лінія іпляма , Які дає олівець, допомагають з легкістю і швидкістю занести в похідний альбом художника хвилюючі моменти, потрібні деталі.

Важко уявити навколишнє життя, якщо можна так сказати, в чорно-білому зображенні, без кольору. Вийшло так, що з аквареллю та маслом я розлучився давно, віддаючи весь час і сили графіку, але придбав надійного помічника -кольоровий олівець, Який сповна задовольняє мої потреби працювати в кольорі. Зміцнилася думка, що кольоровий олівець бідний і обмежений в колірному діапазоні. Чи варто, однак, вимагати від негосложності і багатстваолійного живопису ? Але потрібно прагнути використовувати до кінця його можливості.

Іноді малювання зводиться або до наслідування дитячих малюнків, або до милування манірністю: розмашисто штриха, лінії, плями, чисто
формальними композиційними рішеннями. Багато художників-професіонали малюють іноді як би в перерві, під час відпочинку від живопису чи інших справ. Звідси несерйозний підхід до олівця, легковагі малюнки, які часто зустрічаєш на виставках.

Вперше спробувавши всерйоз працювати кольоровим олівцем, будучи студентом, я милувався незвичайною пружністю, фактурністю ліній і штрихів.

Хотілося побачити мотив в розгонистих і часом випадкових лініях і ні в якому разі не допускати растушевок. Дихала папір, і лінії дійсно були красиві. Але якби мети мистецтва зводилися до вирішення таких завдань, то художників було б, як то кажуть, хоч греблю гати. Роздуми про те, що я малюю і навіщо, змусили мене подивитися на роботу олівцем по-іншому. Поступово стали відкриватися інша принадність, інші достоїнства, менш помітні, але шляхетні й необхідні для вираження задумів. Виявилася дивна здатність олівця передавати найдрібніші предмети і деталі з надзвичайною ясністю форми, огортаючи одночасно ці форми найтоншої пухнастий штриха або фарбуючи соковитим звучним плямою. Цей прийом відповідав моєму світогляду, і в інших художніх матеріалах домогтися цього я не зміг. Виявилося, що і колірні можливості олівця набагато ширше і глибше, коли намагаєшся передавати настрій і стан пейзажу. При цьому йде в хід і чисто живописний прийом - проскребанія, коли не вдається відразу вгадати і колір, і фактуру, і тон предметів. Здавалося б, малюнок засушувати, місцями від скобления недбалий, але завершеність листа, що диктується змістом, а не формальними моментами, набуває справжній сенс і красу.

У такій роботі багато разів так далеко йшов від малювання штрихом і лінією в чисто растушевочние плями, що лист набував вигляд, недбало званий художниками «клейонкою». Але якщо цей прийом зігрітий великий, справжньою любов'ю і пристрастю до того, що розтушувати так непомітно під «клейонку», то, запевняю, успіх цього непомітному листу забезпечений з більшою гарантією, ніж «смачно» решенному. Так виявилася можливість кольорового олівця працювати многосеансно, починаючи малюнок легко, приводити його до вагомого завершення.

З кожним малюнком я дізнаюся про все нові можливості олівця. Потрібно лише уважно, чуйно придивитися до маленького грифелю в дерев'яній оправі, і він подарує велику радість і успіх.

Люблю олівець за те, що їм можна малювати. Люблю рівнів, бо він здатний ще на багато - креслити, писати. Люблю за його дивовижну доступність і простоту, за те, що свою першу роботу з натури намалював простим олівцем, і тоді у мене зародилася мрія стати художником.

У повсякденному житті і роботі, кожному з нас, в тій чи іншій мірі необхідні олівці. Для людей таких професій, як художник, конструктор і кресляр важливо таке значення, як твердість олівця.

Історія появи олівців

У XIII столітті з'явилися перші прообрази олівців, що виготовлялися з срібла або свинцю. Стерти то, що було ними написано або намальовано, було неможливо. У XIV столітті стали використовувати стрижень, виготовлений з глинистого чорного сланцю, який називали «італійським олівцем».

У XVI столітті в англійському містечку Камберленд пастухи випадково натрапили на родовище матеріалу, зовні дуже схожого на свинець. Куль і снарядів з нього отримати не вдалося, а ось малювати і мітити овець їм виходило чудово. З графіту стали виготовляти тонкі стрижні, заточені на кінці, які не годилися для письма і дуже сильно бруднилися.

Дещо пізніше хтось із художників помітив, що малювати графітовими паличками, закріпленими в дереві, значно зручніше. Ось так у простих грифельних олівців і з'явився корпус. Звичайно, в той час про твердість олівця ніхто ще й не замислювався.

сучасні олівці

Той вид, в якому олівці відомі нам сьогодні, придумав в кінці XVIII століття французький вчений Нікола Жак Конте. В кінці XIX і початку XX ст. в конструкцію олівців було внесено кілька важливих змін.

Так, граф Лотар фон Фаберкастл змінив форму корпусу олівця з круглої на шестигранну. Це дозволило зменшити скативаемость олівців з різних похилих поверхонь, використовуваних для письма.

А американський винахідник Алонсо Таунсенд Кросу, задуманий про зменшення кількості витрачається матеріалу, зробив олівець з металевим корпусом і висуваються на потрібну довжину графітовим стрижнем.

Чому так важлива твердість?

Будь-яка людина, хоча б пару раз що-небудь малював або риси, скаже, що олівці можуть залишати штрихи і лінії, що відрізняються між собою насиченістю кольору і товщиною. Подібні характеристики важливі для інженерних спеціальностей, адже спочатку будь-який креслення виконується твердими олівцями, наприклад Т2, а на заключному етапі - більш м'якими, з маркуванням М-2М, щоб збільшити чіткість ліній.

Не менш важлива твердість олівця і для художників як професіоналів, так і любителів. Для створення ескізів і начерків використовуються олівці з м'якими грифелями, а для кінцевої доробки твори - більш тверді.

Якими бувають олівці?

Всі олівці можна розділити на дві великі групи: прості і кольорові.

Простий олівець має таку назву тому, що конструктивно він дуже простий, так і пише він звичайнісіньким графітовим грифелем, без будь-яких добавок. Всі інші види олівців мають більш складну структуру і обов'язкове введення до складу різноманітних барвників.

Видів досить багато, найбільш поширені - це:

• звичайні кольорові, які можуть бути як односторонніми, так і двосторонніми;
• воскові;
• вугільні;
• акварельні;
• пастельні.

Класифікація простих графітних олівців

Як вже говорилося, в простих олівцях встановлений грифель з графіту. Такий показник, як твердість грифеля олівця, є підставою для їх класифікації.

В різних країнах прийняті різні маркування, що позначають твердість олівців, з яких найбільшого поширення набули європейська, російська і американська.

Російська і європейська маркування чорнографітних, як ще називають прості олівці, від американської відрізняється наявністю як літерного, так і цифрового позначення.

Для позначення твердості олівця в російській системі маркування прийнято, що: Т - твердий, М - м'який, ТМ - середній. Для уточнення ступеня м'якості або твердості введені, поруч з літерними, цифрові значення.

В європейських країнах твердість простих олівців також позначається буквами, взятими з слів, що характеризують твердість. Так, для м'яких олівців використовується буква «B» від слова blackness (чорнота), а для твердих - буква «H» від англійського hardness (твердість). Крім того, існує ще і маркування F, що йде від англійського fine point (тонкість) і показує середній тип олівця. Саме європейська система маркування твердості буквами вважається світовим стандартом і є найбільш поширеною.

А в американській системі, за якою визначається твердість олівців, позначення ведеться тільки цифрами. Де 1 - м'який, 2 - середній, а 3 - твердий.
У тому випадку, якщо на олівці не зазначена жодна маркування, то за замовчуванням він відноситься до твердо-м'якому (ТМ, НВ) типу.

Від чого залежить твердість?

Сьогодні для виготовлення грифеля графітного олівця використовується і графіт. Від пропорцій цих речовин, що змішуються на початкових етапах виробництва, залежить твердість олівця. Чим більше закладено білої каолінової глини, тим твердіший виходить олівець. Якщо ж збільшено кількість графіту, то грифель буде більш м'яким.
Після змішування всіх необхідних компонентів отримана суміш подається в екструдер. Саме в ньому формують стрижні заданої величини. Потім графітові стрижні обпалюють в особливій печі, температура в якій досягає 10 000 0 С. Після випалу стрижні занурюють в спеціальний масляний розчин, що створює поверхневу захисну плівку.

олівці розрізняються в основному по виду і характеру пише стрижня (які визначають пишуть властивості олівця і його призначення), а також за розмірами, формою поперечного перерізу, кольором і видом покриття дерев'яної оболонки.

В СРСР з п'ятдесятих років олівці випускалися по ГОСТ 6602-51. Якість було хорошим. Сьогоднішня ситуація досить сумна. Поговоримо про те, що було раніше.

олівці

Залежно від стрижня, що пише і його властивостей розрізняють наступні основні групи олівців: а) графітні - пише стрижень виготовлений з графіту і глини і просочений жирами і воском; при листі залишають рису сіро-чорного кольору різної інтенсивності, що залежить головним чином від ступеня твердості стрижня; б) кольорові - пише стрижень виготовлений з пігментів і барвників, наповнювачів, в'яжучих складів і іноді жирів; в) копіювальні - пише стрижень виготовлений з суміші водорозчинних барвників і сполучного речовини з графітом або з мінеральними наповнювачами; при листі залишають рису сіру або кольорову, трудностіраемую гумкою.

Стадії виробництва олівців з склеєних дощечок

Проізводствово олівців складається з наступних основних процесів: а) виготовлення пише стрижня, б) виготовлення деревної оболонки і в) обробка готового олівця (забарвлення, маркування, сортування і yпaковка). До складу графітних стрижнів входять: графіт, глина і клейкі речовини. Графіт дуже марок і залишає на папері межу сірого або сіро-чорного кольору. У графіт для зв'язку його частинок домішують глину, в суміш графіту з глиною для додання пластичності додають клейкі речовини. Просіяний графіт в вібраційних млинах раздробляется до найдрібніших частинок. Глина відмочується в воді. Потім ці компоненти ретельно перемішуються в спеціальних змішувачах, пресуються і висушуються. Висушена маса перемішується з речовинами, що клеять, багаторазово пресується, перетворюючись в однорідну пластичну масу, придатну для формування друкарських стрижнів. Цю масу закладають в потужний прес, який з круглих отворів матриці видавлює тонкі еластичні нитки. Нитки після виходу з матриці автоматично розрізаються на відрізки необхідної довжини, які і є друкарськими стрижнями. Відрізки закладаються потім в обертові барабани, де вони розкочуються, випрямляються і висушуються. Після закінчення сушіння завантажуються в тиглі і обпікаються в електропечах. В результаті сушки і випалу стрижні набувають твердість і міцність. Остигнули стрижні сортують по прямизну і направляють на просочення. Ця операція має на меті надати стержнів, які мають після випалу підвищеної жорсткістю, м'якість і еластичність, т. Е. Властивості, необхідні для письма. Для просочення графітних стрижнів застосовують саломас, стеарин, парафін і різні види воску. Для виготовлення кольорових і копіювальних стрижнів застосовують інші види сировини, технологічний процес частково змінюється.

Для кольорових стрижнів в якості барвників використовують водонерозчинні барвники і пігменти, як наповнювачі - тальк, в якості сполучного - пектиновий клей і крохмаль. Маса, що складається з барвників, наповнювачів і сполучних, перемішується в змішувачах, операція випалу випадає. Міцність кольоровому стрижня надається режимом пресування і регулюванням кількості сполучних речовин, що вводяться в масу, причому це, в свою чергу, залежить від природи і кількості пігментів і барвників. Для копіювальних стрижнів в якості барвників використовують водорозчинні анілінові барвники, головним чином метилвіолетом, що дає при зволоженні межу фіолетового кольору, метиленовий блакитний, дає рису зеленувато-синього кольору, діамантову зелень - яскраво-зеленого кольору та ін.

Міцність копіювальних стрижнів регулюється рецептурою, кількістю сполучного і режимом пресування. Готові стрижні поміщаються в деревну оболонку; деревина повинна бути м'якою, володіти малим опором різанню вздовж і впоперек волокна, мати гладку, блискучу поверхню зрізу і рівний однаковий тон і колір. Найкращим матеріалом для оболонки є деревина сибірського кедра і липи. Дерев'яні дощечки обробляються парами аміаку (для видалення смолистих речовин), просочуються парафіном і фарбуються. Потім на спецверстатів на дощечках роблять «доріжки», в які вкладаються стрижні, дощечки склеюють і поділяють на окремі олівці, Одночасно надаючи їм шестигранну або круглу форму. Після цього олівці шліфуються, грунтуються і фарбуються. Фарбування проводиться Бистровисихающая нітроцелюлозними фарбами та лаками, що володіють чистим тоном і яскравим кольором. Після багаторазового покриття оболонки цими лаками на ній утворюється міцна лакова плівка, що надає готовому олівця глянсову, блискучу поверхню і красивий вид.

Класифікація олівців

Залежно від вихідних матеріалів пише стрижня і призначення розрізняють такі групи і типи олівців.

1. Графітні: Шкільні, канцелярські, Чай чорний,, Малювальні;

2. Кольорові: Шкільні, канцелярські, Чай чорний,, Малювальні;

3. Копіювальні: Канцелярські

Крім того, олівці розрізняються по габаритно-розмірними показниками, по твердості стрижня, по обробці оболонки. До габаритно-розмірними показниками відносяться: форма поперечного перерізу, довжина і товщина олівця. За формою поперечного перерізу олівці бувають круглі, грановані і овальні. Деяким групам або типам олівців присвоєна тільки одна форма поперечного перерізу; для інших допускаються різні. Так, олівці креслярські випускаються тільки грановані - шестигранні, олівці копіювальні - тільки круглі; канцелярські можуть мати будь-яку із зазначених форм, а також трьох-, чотирьох-, восьмигранну або овальну форму поперечного перерізу. Олівці мають довжину 178, 160, 140 і 113 мм (з допуском по цих розмірах ± 2 мм). Основний і найбільш часто застосовується з цих розмірів - 178 мм, він обов'язковий для олівців графітних - шкільних, креслярських і малювальних; для кольорових - креслярських і малювальних; для олівців канцелярських кольорових допускається також довжина 220 мм. Товщина олівця визначається його діаметром, причому для гранованих діаметр вимірюється по вписаного кола; вона коливається від 4,1 до 11 мм, найбільш поширена товщина 7,9 і 7,1 мм.

За ступенем твердості пише стрижня олівці підрозділяються на 15 груп, позначаються буквами і цифровими індексами в послідовному порядку: 6М, 5М, 4М, ЗМ, 2М, М, ТМ, СТ, Т, 2Т, ЗТ, 4Т, 5Т, 6т, 7т. Буква «М» означає м'якість пише стрижня, буква «Т» - його твердість; чим більше цифровий індекс, тим це властивість сильніше у даного пише стрижня. На шкільних графітних олівцях ступінь твердості позначається номерами № 1 (м'який), № 2 (середній) і №3 (твердий). На копіювальних олівцях - словами: м'який, середньої твердості, твердий.

За кордоном ступінь твердості позначається латинськими буквами «В» (м'які) і «Н» (тверді).

Олівці графітні шкільні випускалися середніх ступенів твердості, креслярські - всіх існуючих ступенів твердості, кольорові всіх типів - зазвичай м'які.

Олівці графітні креслярські "Конструктор"

Колір покриття деревної оболонки також різний для різних олівців; оболонка олівців кольорових, як правило, фарбувалася за кольором пише стрижня; для оболонки інших олівців кожній назві зазвичай присвоювалась одна або кілька постійних забарвлень. Забарвлення оболонки бувала декількох видів: одноколірної або з забарвленням під мармур, декоративної, з ребрами або з гранями, пофарбованими в контрастні кольори або критими металічною фольгою, і ін. Деякі види олівців випускаюлісь з декоративною головкою, яка фарбувалася в кольори, відмінні від кольору оболонки , з пластмасовою або з металевої головкою і ін. Випускалися також олівці з пластмасовими або металевими наконечниками, з гумкою (тільки графітні), з заточкою стержня і ін.

Залежно від цих показників (властивостей пише стрижня, форми поперечного перерізу, габаритно-розмірних показників, виду обробки та оформлення), кожному виду олівців і наборам присвоювалися різні найменування.

Олівці графітні креслярські "Політехнік"

асортимент олівців

Олівці поділяються на три основні групи: графітні, кольорові, копіювальні; крім того, існує особлива група спеціальних олівців.

Олівці графітні за призначенням поділяються на шкільні, канцелярські, креслярські і малювальне.

Шкільні олівці - для шкільних занять з письма та малювання; випускалися трьох ступенів твердості - м'які, середні і тверді, - позначаються відповідно номерами: № 1, № 2, № 3.

Олівець № 1 - м'який - давав межу густого чорного кольору і застосовувався для шкільного малювання.

Олівець № 2 - середньої твердості - давав чітку чорну риску; застосовувався для письма і для малювання.

Олівець № 3 - твердий - давав бліду межу сірувато-чорного кольору: призначався для малювання та початкових робіт з креслення в школі.

До числа шкільних що відносяться олівці, мали металевий ніпель, в якому була закріплена кругла гумка для стирання записів, зроблених олівцем.

Канцелярські олівці - для письма; випускалися переважно м'які і середньої твердості.

Чай чорний, олівці - для графічних робіт; випускалися за ступенем твердості стрижня, що пише від 6М до 7т. Твердість і визначала цільове призначення олівців. Так, 6М, 5М і 4М - дуже м'які; ЗМ і 2М - м'які; М, ТМ, СТ, Т - середньої твердості; ЗТ і 4Т - дуже тверді; 5Т, 6т і 7Т - дуже тверді, для спеціальних графічних робіт.

Малювальні олівці - для малювання, тушевкой ескізів та інших графічних робіт: Випускаються тільки м'які, різних ступенів твердості.

Асортимент графітних олівців

олівці кольорові за призначенням поділяються на шкільні, канцелярські, креслярські, малювальне.

Шкільні олівці - для початкового дитячого малювання та малювальних робіт школярів молодших класів; випускалися круглої форми, наборами по 6-12 квітів.

Канцелярські олівці - для підпису, коректури і т. Д., Випускалися 5 кольорів, іноді двоколірні - наприклад, червоно-сині, головним чином шестигранні, крім олівців «Світлана», що мали круглу форму.

Чай чорний, олівці - для креслярських і топографічних робіт; випускалися переважно наборами по 6 або 10 кольорів; форма шестигранна; колір покриття - за кольором стержня.

Малювальні олівці - для графічних робіт; випускалися декількох видів, відрізнялися від шкільних довжиною і кількістю квітів в наборах, від 12 до 48, в основному круглої форми, крім малювальних № 1 і № 2, що мали шестигранну форму. У всіх наборах було 6 основних кольорів, додаткові відтінки цих квітів і зазвичай олівці білого кольору.

Всі олівці, що випускалися в наборах, пакували в картонні художньо оформлені коробки з кольоровими етикетками.

Асортимент кольорових олівців

олівці копіювальні випускалися двох видів: графітні, т. е. містять в якості наповнювача графіт, і кольорові, пише стрижень яких містив замість графіту тальк. Копіювальні олівці виготовлялися трьох ступенів твердості: м'які, середньої твердості і тверді. Копіювальні олівці випускалися, як правило, круглої форми.

Асортимент копіювальних олівців

Олівці спеціальні - олівці з особливими властивостями пише стрижня або спеціального призначення; виготовлялися графітні і кольорові. До групи олівців спеціальних графітних ставилися «Столярний», «Ретуш» і портфельні олівці (для записників).

Олівець «Столярний» призначався для відміток на дереві при виконанні теслярських і столярних робіт. Мав овальну форму оболонки і іноді прямокутну форму перетину стрижня, що пише.

Олівець «Ретуш» - для ретушування фотографій, тушевкой, нанесення тіней. Пише стрижень містив мелкоразмолотом березовий вугілля, внаслідок чого давав жирну риску густо-чорного кольору.

Випускалися чотирьох номерів, розрізнялися твердістю: № 1 - дуже м'який, № 2 - м'який, № 3 - середньої твердості, № 4 - твердий.

До спеціальних кольоровим олівців ставилися «Склограф» і «Світлофор».

Олівець «Склограф» мав м'який стрижень, який давав жирну і густу рису; застосовувався для відміток на склі, металі, фарфорі, целулоїді, для лабораторних занять і т. д. Випускався 6 кольорів: червоного, синього, зеленого, жовтого, коричневого та чорного.

Олівець «Світлофор» являв собою вид кольорових олівців, мав поздовжньо-складовою стрижень, який складався з двох або трьох кольорів, що давало можливість при листі одним олівцем отримувати межу кількох кольорів. Олівці позначалися номерами, відповідними числу кольорів, якими писав стрижень.

Найменування та основні показники спеціальних олівців

якість олівців

Якість олівців визначалося відповідністю шукає стрижня, оболонки, обробки і упаковки вимогам, встановленим стандартом. Найважливішим показником якості олівців були: для графітних - міцність на злам, твердість, інтенсивність риси і ковзання; для кольорових - ті ж показники і (відповідність кольору затвердженим стандартам; для копіювальних - то ж і копіює здатність стержня. За всіма цими показниками проводилася перевірка спеціальними приладами і в лабораторних умовах. Практично для визначення якості олівців слід керуватися наступними вимогами. Пише стрижень повинен був бути заклеєний в дерев'яну оболонку міцно і максимально точно в її центрі; нецентрічность стрижня визначалася найменшою, т. е. найтоншою частиною оболонки, розміри якої були встановлені стандартом для олівців 1-го і 2-го сортів; пише стрижень не повинен був вільно виходити з оболонки при заточуванні олівця або при натиску на нього з торця; повинен був бути цілим і однорідним по всій своїй довжині, не повинен був містити сторонніх домішок і включень, що дряпають папір при листі, не повинен був мати ні явних, ні прихованих тріщин, які не повинен був кришитися при заточуванні і при листі. при очінкі олівця, при вертикальному на жимі на відточений кінчик стержня останній не повинен був давати відколів, т. е. довільного відламування або сколювання частинок стрижня. Площа поперечного перерізу стрижня на торцях олівця повинна була бути рівною, гладкою, без пошкоджень і відколів. Для кольорових стрижнів була потрібна однакова за кольором і інтенсивності риса при листі по всій довжині стрижня.

Оболонка олівців виготовлялася з доброякісною деревини, без сучків, тріщин і інших вад; повинна була мати малим опором різанню, т. е. легко і м'яко чинитися гостро відточеним ножем, при очінкі не ламатися і мати гладку поверхню зрізу. Торці олівців повинні були бути зрізані рівно, гладко і строго перпендикулярно до осі олівця. Олівець повинен бути прямим і рівним по всій довжині, без деформації. Поверхня повинна була бути гладкою, блискучою, без подряпин, вм'ятин, тріщин і напливів лаку. Лакове покриття не повинно було розтріскуватися, обсипатися і липнути при зволоженні.

за дефектів зовнішнього вигляду олівці поділялися на два сорти: 1-й і 2-й; причому пишуть властивості для олівців обох сортів повинні були бути однаковими. До 2-го сорту ставилися олівці, в яких стріла прогину по довжині не більше 0,8 мм, скол деревини або лакової плівки від торця олівця не більше 1,5 мм, скол стержня на торцях не більше половини площі поперечного перерізу стрижня - на глибину не більше 1,0 мм, нецентрічность стержня не більше 0,33 D-d (D - діаметр оболонки олівця по вписаного кола, d - діаметр стержня в мм), а також подряпини, вм'ятини, шорсткості і напливи (шириною і глибиною не більше 0,4 мм) не більше 3 по всій поверхні олівця, загальною довжиною до 6 мм і шириною до 2 мм.

Олівці маркірувалися бронзової або алюмінієвою фольгою на одній або декількох гранях. Маркування повинна була містити найменування фабрики-виробника, найменування олівців, ступінь твердості (зазвичай літерними позначеннями) і рік випуску (зазвичай двома останніми цифрами відповідного року (наприклад «55» означає випуск 1955 рік). На копіювальних олівцях маркування містила скорочене слово «Копір» . на олівцях 2-го сорту, крім того, повинно було бути позначення «2 с». Маркування повинна була міцно триматися на поверхні олівця, бути чіткою, ясною, вільно читатися, все лінії і знаки повинні бути суцільними і не зливатися.

Олівці: Руслан, Рогдай, Ратмір (фабрика ім. Красіна)

Олівці пакували в картонні коробки переважно по 50 і 100 штук одного найменування і сорту. Олівці кольорові шкільні та малярське пакували наборами різних кольорів по 6, 12, 18, 24, 36 і 48 забарвлень в одному наборі. Олівці графітні креслярські, кольорові креслярські і деякі інші види олівців також випускалися наборами різного змісту. Коробки з олівцями по 50 і 100 штук і набори всіх видів оформлялися наклейкою барвистій художньої етикетки. Коробки з наборами і з олівцями по 10 і 25 штук вкладалися в картонні футляри або пакували в пачки з щільної обгорткового паперу і перев'язували шпагатом або тасьмою. Коробки з олівцями по 50 і 100 штук перев'язували шпагатом або тасьмою або обклеюють паперовою бандероллю. Коробки з наборами кольорових олівців обклеювали багатоколірними етикетками, зазвичай з художніми репродукціями.

Олівці "Косметика" (Слов'янська державна олівцева фабрика ММП УРСР)

Олівці графітні "Живопис", "Юність", "Кольоровий"

Набір кольорових олівців "Юність" - арт. 139 з 6-ти олівців. Ціна 77 копійок.

Набір кольорових олівців "Кольоровий" - арт. 127 і 128 з 6-ти і 12-ти олівців. Ціна одного олівця відповідно 8 копійок і 17 копійок.

Набір кольорових олівців "Живопис" - арт. 135 з 18-ти олівців. Ціна 80 копійок.

Олівці графітні кольорові "Живопис", "Мистецтво"

Набір кольорових олівців "Живопис" - арт. 133 з 6-ти олівців. Ціна 23 копійки.

Набір кольорових олівців "Мистецтво" - арт. 113 з 18-ти олівців. Ціна 69 копійок.

Набір кольорових олівців "Мистецтво" - арт. 116 з 24-х олівців. Ціна 1 рубль 20 копійок.