دهان؛ ولد في 21 ديسمبر 1833 في توبولسك ، وتوفي في 29 مايو 1882 في قرية كوزمينكي ، بالقرب من موسكو. لم يستطع والده ، البارون غريغوري كارلوفيتش كريدنر ، المدعي العام الإقليمي السابق في توبولسك ، إعطاء P. حتى اسمه ، منذ ... موسوعة سيرة ذاتية كبيرة

صورة فاسيلي جريجوريفيتش بيروف الذاتية لفاسيلي بيروف تاريخ الميلاد: 21 ديسمبر 1833 (2 يناير 1834) (18340102) مكان الميلاد ... ويكيبيديا

- (1833/1834 1882) رسام روسي. درس في مدرسة Arzamas للرسم في A.V. Stupin (1846 49 ، مع فترات انقطاع) وفي مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة (1853 ؛ 61 ؛ درس من 1871). المتقاعد من أكاديمية الفنون (1862 69 ، حتى 1864 في باريس). عضو مؤسس في TPHV (انظر Wanderers) .... ... موسوعة الفن

رسام روسي. درس في مدرسة أرزاماس للرسم للفنان أ.ف.ستوبيل (1846-1849 ؛ بشكل متقطع) وفي مدرسة موسكو للرسم ، ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

ولد بيروف (فاسيلي غريغوريفيتش) ، أحد أفضل الرسامين الروس في العصر الحديث ، في توبولسك في 23 ديسمبر 1833. تخرج من الدورة في مدرسة منطقة أرزاماس ، وتم إرساله إلى مدرسة الفنون A.V. ستوبين في أرزاماس. التواجد فيه ، باستثناء ... قاموس السيرة الذاتية

- (1833/34 1882) رسام روسي. أحد منظمي جمعية المسافرين. لوحات فنية تعرض أعراف روسيا الإقطاعية (موكب ريفي في عيد الفصح ، 1861) ، مشبعة بالتعاطف الشديد مع الناس (رؤية ... قاموس موسوعي كبير

- (1833/1834 1882) رسام روسي. أحد منظمي جمعية المسافرين. غالبًا ما تكون اللوحات الفنية الخاصة بالاتجاه "الاتهامي" ("موكب ريفي في عيد الفصح" ، 1861) مشبعة بالتعاطف الشديد مع الناس ("رؤية المتوفى" ، ... ... القاموس الموسوعي

في جي بيروف. صورة لأ. ن. أوستروفسكي. Perov Vasily Grigorievich (1833 أو 1834 ، توبولسك - 1882 ، قرية كوزمينكي ، الآن إقليم موسكو) ، رسام. درس في مدرسة أرزاماس للرسم A.V. Stupin (1846-49 ، مع الانقطاعات) وفي ... ... موسكو (موسوعة)

أحد أفضل الرسامين الروس في العصر الحديث ، ب. في توبولسك في 23 ديسمبر 1833. بعد تخرجه من الدورة في مدرسة منطقة أرزاماس ، تم إرساله إلى مدرسة الفنون في أ. ف. ستوبين في أرزاماس. التواجد فيه ، بالإضافة إلى نسخ الأصول ، أصبح ... ... القاموس الموسوعي لـ FA. Brockhaus و I.A. إيفرون

أعظم فنان مألوف منذ الطفولة - فاسيلي غريغوريفيتش بيروف (من أصل بارون كريدينر) - أحد مؤسسي هذا النوع من الرسم.

كمدرس ، ترك VG Perov أفضل الذكريات عن نفسه في جميع طلابه. إن آرائه ، التي سعى وراءها في أنشطته التعليمية ، يتم التعبير عنها بوضوح في مكان واحد في قصته "معلمونا" ، حيث يقول ، بالمناسبة: "لكي تكون فنانًا بالكامل ، عليك أن تكون مبدعًا ؛ تحتاج لتثقيف عقلك وقلبك ، التثقيف ليس من خلال دراسة نماذج الحالة ، ولكن من خلال الملاحظة اليقظة والتمرين في إعادة إنتاج الأنواع والميول المتأصلة فيها ... مع هذه الدراسة ، تحتاج إلى ضبط الحساسية لإدراك الانطباعات حتى لا يندفع شيء واحد إلى الماضي أنت دون أن تنعكس فيك كما في مرآة نظيفة وصحيحة ... يجب أن يكون الفنان شاعرًا وحالمًا والأهم من ذلك - عامل يقظ ... كل من يريد أن يكون فنانًا يجب أن يصبح متعصبًا تمامًا يعيش ويتغذى على الفن والفن وحده ".

صورة شخصية ، 1851

فاسيلي غريغوريفيتش بيروف (اللقب الذي أُعطي عند الولادة - فاسيليف ؛ 21 ديسمبر 1833 ، توبولسك - 29 مايو 1882 ، قرية كوزمينكي ، الآن داخل مدينة موسكو) - رسام روسي ، أحد الأعضاء المؤسسين لجمعية المعارض الفنية المتنقلة.

كان VG Perov الزعيم المعترف به لمدرسة موسكو للرسم ، والتي كانت في الستينيات من القرن التاسع عشر رائدة الفن الواقعي الروسي. في دوائر المثقفين ، أطلق عليه لقب "بابا موسكو" ، مما يؤكد أنه مثلما يملي البابا القوانين من الفاتيكان إلى العالم الكاثوليكي بأسره ، كان بيروف من موسكو يملي القوانين على العالم الفني الروسي بأكمله.

كان فاسيلي جريجوريفيتش بيروف الابن غير الشرعي للبارون جورجي كارلوفيتش كريدينر. على الرغم من حقيقة أنه بعد ولادة الصبي ، تزوج والديه ، لم يكن لفاسيلي الحق في لقب والده ولقبه. لفترة طويلة ، أشارت الوثائق الرسمية إلى اللقب "فاسيلييف" ، المعطى باسم الأب الروحي. نشأ اللقب "بيروف" كلقب أطلقه على الصبي معلم محو الأمية ، كاتب العدد الزائد ، الذي ميز تلميذه بهذا اللقب بسبب اجتهاده واستخدامه الماهر للقلم في الكتابة.

بكاء ياروسلافنا

تخرج VG Perov من الدورة في مدرسة منطقة Arzamas ، وتم إرساله إلى مدرسة الفنون A.V. Stupin (أيضًا في Arzamas). في عام 1853 التحق بمدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة ، حيث درس على يد M. في عام 1856 حصل على ميدالية فضية صغيرة لرسم تخطيطي لرأس صبي قدم إلى الأكاديمية الإمبراطورية للفنون.
بعد ذلك ، منحته الأكاديمية جوائز أخرى:

ميدالية فضية كبيرة للوحة "وصول ستانوفوي للتحقيق" (1858) ،

ميدالية ذهبية صغيرة عن لوحة "مشهد على القبر".

و "ابن سكستون ، رقي إلى المرتبة الأولى" (1860) ،

- ميدالية ذهبية كبيرة للوحة "عظة في القرية" (1861).

بعد حصوله ، إلى جانب ميدالية ذهبية كبيرة ، على الحق في السفر إلى الخارج على نفقة عامة ، ذهب بيروف إلى أوروبا في عام 1862 ، وزار عددًا من المدن في ألمانيا ، وكذلك باريس. تشمل هذه الفترة لوحات تصور مشاهد أوروبية لحياة الشوارع ("بائع التماثيل" ، "سافويارد" ، "طاحونة الأورغن" ، "المتسولون في البوليفارد" ، "الموسيقيون والمتفرجون" ، "راج بيكيرز").

وليمة بالقرب من باريس (مونمارتر) ، 1863-1864

أيتام في المقبرة 1864

طاحونة الأرغن في باريس 1864

جامعي الخرق الباريسي

بائع كتاب الأغاني

بالعودة إلى موسكو قبل الموعد المحدد ، رسم بيروف في الفترة من 1865 إلى 1871 اللوحات "التالي عند المسبح" و "وجبة رهبانية" و "رؤية الموتى" و "الترويكا" و "الاثنين النظيف" و "وصول المربية في منزل التاجر "،" معلم الرسم "،" مشهد بجوار السكة الحديد "،" آخر حانة في البؤرة الاستيطانية "،" الطيور "،" الصيادون "،" الصيادون عند التوقف ".

واحد غير شرعي ، 1873

إلى محل الرهن ، 1867

في عام 1878 رسم لوحة "المسيح في بستان الجثسيماني" في عام 1880 "المسيحيون الأوائل في كييف". في عام 1866 حصل على درجة جامعية ، وفي عام 1871 حصل على منصب أستاذ في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. في نفس الوقت تقريبًا ، تنضم إلى جمعية المعارض الفنية المتنقلة.

المسيح في بستان جثسيماني ، ١٨٧٨

المسيحيون الأوائل في كييف 1880

يُعرف VG Perov أيضًا بأنه سيد بارز في التصوير الفوتوغرافي.

بورتريه ذاتي 1870

صورة ل A. كريدنر ، والدة الفنان ، 1876

صورة إليزافيتا يغوروفنا بيروفا ، زوجة الفنان 1868

صورة إيلينا بيروفا ، ني شاينز ، زوجة الفنان الأولى

صورة لـ N.G. Kridener ، شقيق الفنان

توفي الفنان بسبب الاستهلاك في مستشفى صغير بالقرب من موسكو على أراضي حوزة كوزمينكي (الآن أراضي موسكو). دفن في مقبرة الدير في دير دانيلوف. أعيد دفن رماده في مقبرة الدير في دير دونسكوي. لم يتم تحديد التاريخ الدقيق لإعادة الدفن. على قبر الفنان الجديد ، يوجد شاهد قبر للنحات أليكسي إيفجينيفيتش يليتسكي.

"طريق المجد والحزن لفاسيلي بيروف" (فيديو)

صورة للمؤلف أنطون روبنشتاين ، ١٨٧٠

فاسيلي جريجوريفيتش بيروف - صورة ل اف ام دوستويفسكي

صورة لفلاديمير إيفانوفيتش دال 1872

صورة لـ I.S. تورجينيف 1872

صورة للكاتب المسرحي أ. أوستروفسكي

صورة لأفدوتيا كوزنتسوف ، ١٨٧٠

صورة للشاعر أبولو مايكوف ، ١٨٧٢

نزاع "نيكيتا بوستوسفيات" حول الإيمان 1881

موكب ديني في القرية 1861

واندرر 1870

بواب يقرض شقة لسيدة 1878

محاكمة بوجاتشيف 1875

شرب الشاي في Mytishchi ، بالقرب من موسكو ، 1862

هائم في الميدان 1879

ديليتانت 1862

عالم النبات ، 1874

وصول التلميذة إلى والدها الكفيف. 1870

برج الحمام

ترحيب واندرر

الطوابع البريدية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1956

الطوابع البريدية لروسيا ، 2009

الذكرى 175 لميلاد الفنان الروسي فاسيلي بيروف (1834-1882)

"تصوير شخصي"
1870
زيت على قماش 59.7 × 46 (بيضاوي في مستطيل)

موسكو

لم يكن فاسيلي غريغوريفيتش بيروف مجرد واحد من أعظم الفنانين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. هذه شخصية بارزة ، تقف بجانب أساتذة مثل P. Fedotov ، A. Venetsianov ، I.Repin ، الذين كانت أعمالهم بمثابة ولادة مبادئ فنية جديدة ، وأصبحت علامة فارقة في تاريخ الفن.
ولد بيروف في توبولسك في 23 ديسمبر 1833.
بعد تخرجه من الدورة في مدرسة منطقة أرزاماس ، تم إرساله إلى مدرسة الفنون في A. ستوبين في أرزاماس. أثناء وجوده فيه ، بالإضافة إلى نسخ الأصول ، بدأ لأول مرة في تجربة يده في التكوين والرسم من الطبيعة.
في عام 1853 التحق بمدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة.
في عام 1856 ، حصل على ميدالية فضية صغيرة لرسم تخطيطي لرأس صبي قدم في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. تبع هذه الجائزة من قبل آخرين منحته الأكاديمية: في عام 1858 - ميدالية فضية كبيرة عن لوحة "وصول ضابط الشرطة للتحقيق" ، في عام 1860 - ميدالية ذهبية صغيرة للوحات "مشهد على القبر" "و" ابن السيكستون ، رقي إلى المرتبة الأولى "، في عام 1861 - ميدالية ذهبية كبيرة عن" عظة في القرية ". هذه الأعمال الأربعة لبيروف والمشهد في حفل القبر والشاي في Mytishchi ، التي كُتبت بعد ذلك بوقت قصير ، عُرضت في موسكو وسانت بطرسبرغ ، وقد تركت انطباعًا كبيرًا لدى الجمهور وقدمت الفنان باعتباره رسامًا ساخرًا بارعًا ، وريث ب. فيدوتوف ، الذي كان يتمتع بملاحظة دقيقة ، وخوض بعمق في الحياة الروسية ، وقادر على كشف جوانبها المظلمة بشكل واضح ، ولكنه أكثر مهارة بشكل لا يضاهى في الرسم والتقنية من مؤلف The Major's Matchmaking.

"وصول ضابط الشرطة للتحقيق"
1857
زيت على قماش 38 × 43
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

"على القبر"

المرتبة الأولى. نجل سيكستون ، تمت ترقيته إلى مسجلين جامعيين. 1860 ليثوجراف.

"خطبة في القرية"
1861
قماش ، زيت
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

موكب ريفي في عيد الفصح. 1861
قماش ، زيت
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، ابتكر بيروف سلسلة من اللوحات المعادية لرجال الدين. يصبح موضوع الكهنوت ، الذي نسي واجبه ، الفصل. موكب مخمور مع أيقونات و gonfalons يسحب حزينًا وراء المشاهد. يتجول الفلاحون ذوو العيون نصف المغلقة نحو الجرف مثل المكفوفين. كان المرشد الذي ألقى بهم قسًا مخمورًا سحق بيضة عيد الفصح بقدمه. في الجوار امرأة فقدت أيقونة وجهها. على مسافة - شحاذ يحمل الأيقونة رأسًا على عقب. لكن "العين الشاملة" على اللافتة هي بمثابة تحذير من أن هؤلاء الأشخاص لا يمكنهم الهروب من المحكمة العليا. المشهد الكئيب ، الحركات المتنافرة للمشاركين في الموكب ، الفجر الكئيب تؤكد بؤس المشهد بأكمله. تمت إزالة الصورة كعمل "غير أخلاقي" من معرض جمعية تشجيع الفنانين في سانت بطرسبرغ ، وتم حظر نسخها مطبوعة ، ونصح P.M. تريتياكوف بعدم عرضها للزوار.

"شرب الشاي في Mytishchi بالقرب من موسكو"
1862
زيت على قماش 43.5 × 47.3
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو
للوهلة الأولى ، يتحول المشهد المعتاد لشرب الشاي تحت ظل شجرة إلى صورة اجتماعية حادة اتهامية في عمل بيروف. طاولة مائلة بزاوية للمشاهد مع وجود السماور يقف عليها مقسمة إلى نصف لوحة صغيرة قريبة من مربع في الشكل. ينقسم عالم أبطال الصورة أيضًا إلى جزأين: من ناحية يوجد كاهن سمين ومغذٍ جيدًا ، ومن ناحية أخرى - رجل عجوز متسول وصبي. يتم تعزيز الانطباع عن الدراما الاجتماعية من خلال وسام بطل حرب القرم على صدر رجل عجوز. في الوقت نفسه ، فإن المناظر الطبيعية الخلابة للخلفية والإيقاع الدائري لتكوين الصورة بمثابة تجسيد لفكرة الحاجة إلى استعادة العدالة واستعادة الانسجام المفقود إلى العالم.

بعد حصوله ، إلى جانب الميدالية الذهبية الكبيرة ، على حق السفر إلى الخارج ، ذهب بيروف إلى هناك في عام 1862 ، وزار المراكز الفنية الرئيسية في ألمانيا وقضى حوالي عام ونصف في باريس. هنا رسم اسكتشات من الطبيعة ورسم العديد من اللوحات التي تصور الأنواع المحلية ومشاهد الحياة في الشوارع ("بائع التماثيل" ، "سافويارد" ، "طاحونة الأرغن" ، "المتسولون في البوليفارد" ، "الموسيقيون والمتفرجون" ، "راج" Pickers "وآخرون) ، ولكن سرعان ما أصبح مقتنعًا بأن استنساخ أعراف الآخرين لم يتم منحه بنجاح مثل تصوير حياته الروسية الأصلية ، وبالتالي ، بإذن من الأكاديمية ، عاد في عام 1864 إلى روسيا من قبل نهاية ولايته.

سافويارد. 1863 - 64
قماش ، زيت

"طاحونة الجهاز"
1863
زيت على قماش 30.5 × 25
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

"جامعو الخرق الباريسي"
1864

"طاحونة باريس الأورغن"
1864
قماش ، زيت
معرض الدولة تريتياكوف

هواة. 1862
قماش ، زيت
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

تبين أن الهدف الرئيسي من الرحلة إلى الخارج ، على حد قوله ، هو تحسين "الجانب التقني" ، لأنه في البداية ، أخذ مؤامرات مختلفة ، مؤلفات معقدة متعددة الأشكال ، شعر أنه "على الرغم من كل رغبته "لم يستطع" أن يلتزم بصورة واحدة مرضية ". أصبحت هذه الرحلة فرصة رائعة للحصول على انطباعات جديدة سواء من الاجتماعات مع أساتذة معروفين من هيرميتاج ومن المعارض المعاصرة ، والتي لم تكن موادها أقل إثارة للاهتمام وتعليمًا ، مما سمح للفرد بمقارنة مستوى الفرد مع المستوى "المعترف به أوروبيًا". لكن الفشل التام يصيبه. هنا يبقى في المقام الأول أجنبيًا فقط ، يلتقط "مشاهد مختلفة" ، نوعًا متنوعًا من بلد أجنبي.

بعد أن استقر مرة أخرى في موسكو ، بدأ بيروف العمل في نفس الاتجاه الذي اختاره في بداية مسيرته الإبداعية ، وفي الفترة من 1865 إلى 1871 ، ابتكر عددًا من الأعمال التي لم تضعه على رأس الجميع فقط. رسامو النوع الروسي ، ولكن أيضًا بين الرسامين من الدرجة الأولى من هذا النوع في أوروبا.
الصورة الأولى التي رسمها فور عودته - "رؤية الموتى" - حددت على الفور الدور الذي لا جدال فيه لبيروف كقائد لحركة جديدة ، الواقعية الأيديولوجية الناشئة. في هذه الصورة ، يتم وضع المبادئ الأساسية للحركة المتجولة ، ويفتح فهم جديد للرسم ، وتوجهها الاجتماعي وهدفها ، مما يؤدي مباشرة إلى الناس. تم إعداد ظهور هذه الصورة من خلال عمل Perov السابق والأفكار الفنية التي كانت تطفو في الهواء. بعد هذه الصورة ، أطلق الناقد على بيروف لقب "والد النوع الروسي".

"رؤية الموتى"
1865
زيت على قماش 45.3 × 57
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

"وجبة"
1865-1876
قماش ، زيت. 84 × 126 سم

"الترويكا". المتدربون الحرفيون يحملون الماء "
1866
زيت على قماش 123.5 × 167.5
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو
في النصف الثاني من ستينيات القرن التاسع عشر ، ابتكر بيروف أفضل أنواع الأعمال التي يسمع فيها نقد المجتمع الاجتماعي بشكل متزايد. في لوحة "الترويكا" يتناول الفنان موضوع عمالة الأطفال. هذا هو أكبر نوع من اللوحات الفنية لبيروف وفي نفس الوقت الأكثر عاطفية. وجوه الأطفال تتجه نحو المشاهد ، فهي تجمع بين سحر الأطفال ووداعتهم ومعاناتهم. تخلق جدران الدير المتدلية بشكل قاتم مزاجًا من الكآبة اليائسة. يذكر عنوان اللوحة بالثالوث في العهد القديم ، تظهر صورة رمزية معممة لعالم غير طبيعي "مخلوع" ، وهو ما يرفضه الفنان بكل مظاهره.

"الاثنين النظيف"
1866
معرض الدولة تريتياكوف

"وصول المربية إلى منزل التاجر"
1865
زيت على قماش 44 × 53.5
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو
هذه اللوحة التي رسمها بيروف تسمى بحق "Fedotovskaya". من P.A. فيدوتوف ، هناك توصيف نموذجي حي للشخصيات ، والاهتمام بالداخل ، والتفاصيل "الناطقة" التي توضح معنى ما يحدث. ومع ذلك ، فهو لا يصبح اقتباسًا من الماضي ، ولا يفقد المؤلف شخصيته الفردية. يفسح التناغم الرومانسي المميز للوحات فيدوتوف المجال لتجسيد صراع الحياة. تم استبدال اللمعان الثمين للألوان بنظام ألوان مقيّد ، ويوحي قطري السجادة ، الذي تسير على طوله المربية الشابة نحو عائلة التاجر ورأسها منحنيًا ، بالتواصل المفتوح مع الجمهور.

مدرس الرسم. 1867 م

"آخر حانة في البؤرة الاستيطانية"
1868
زيت على قماش 51.1 × 65.8
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

تم تمييز نهاية الستينيات من القرن التاسع عشر في عمل V.G. Perov بعدد من التغييرات الأسلوبية: يحرر الفنان في أعماله نفسه من وفرة الشخصيات وخصائص التنديد الحادة والألوان المتنوعة. تصبح لوحة الرسم الخاصة بالسيد أكثر تعقيدًا ، ويتطور الكشف عن الحبكة على طول مسار التعميم والدراما الأوسع. في الضوء القاتم لأمسية شتوية باردة ، ظهرت النسور الملكية في البؤرة الاستيطانية كرمز مشؤوم على خلفية سماء غروب الشمس الليمونية الصفراء. تتوهج بشكل خافت نوافذ الحانة ، حيث يشرب الفلاحون الذين وصلوا إلى المدينة البنسات التي يكسبونها خلال النهار. تحت هبوب الرياح الحادة ، يتقلص شخص بائس ملفوف في منديل بارد في مزلقة. هذه فلاحة تنتظر معيلها. تلعب مساحة الصورة دورًا مأساويًا نشطًا ، حيث تبدو نغمات الرمادي الداكن والبني مثل الأوتار الحزينة ، متراكبة بضربات معبرة ، مما يزيد من الشعور بالشوق واليأس. لا توجد أدنى فجوة ، فقط البرد الجليدي في هذا المكان القاتم المقفر يخترق العظام. في العمل الناضج للفنان بيروف ، يصبح الدافع وراء التعاطف العميق مع الشخص كضحية للظلم الاجتماعي القاسي واضحًا.

"بيردمان"
1870
قماش ، زيت. ٨٢،٥ × ١٢٦ سم
معرض الدولة تريتياكوف

"الصيادون في الراحة"
1871
زيت على قماش 119 × 183
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

كان بيروف صيادًا شغوفًا. لكن هذه الصورة ليست ذكرى لتسلية مفضلة بقدر ما هي مهمة إبداعية مدروسة جيدًا. في عام 1870 ، من أجل لوحة "الطيور" (1870 ، معرض الدولة تريتياكوف) ، حصل الفنان على لقب أستاذ ومنصب تعليمي في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. إدراكًا لمسؤولية هذا العمل ، قرر بيروف رسم صورة تثبت بياناتها الفنية مهارته. بحلول هذا الوقت ، ابتعد في رسوماته عن الموضوعات الدرامية للحياة الشعبية ، فهو لا يسعى إلى "كشف تقرحات المجتمع" ، بل اختار قصصًا عن أفراح "صغيرة" للأشخاص "الصغار". يمثل التكوين الأمامي المكشوف ثلاث شخصيات مختلفة: الصياد الكذاب ذو الخبرة ، والمبتدئ الساذج ، والشخص الذي يشك في صحة القصة. تظهر الشخصيات على خلفية مشهد خريفي غير معقد ، وتمتلئ المقدمة بحياة ساكنة مدروسة للغاية: لعبة تسديد وأرنب وبندقية صيد وحقيبة ألعاب وقرن. تتماشى الصورة ، التي يبلغ عمرها على مقياس بني كلاسيكي ، مع "حكايات الصيد" التي كتبها IS Turgenev وتوضح مرحلة جديدة في عمل Perov كرسام من النوع.

"على السكة الحديدية"
1868
زيت على قماش 52 × 66
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

الصيادين. (كاهن وشماس وإكليريكي).
1879
زيت على قماش 104х179
نيزهني نوفجورود

كبار السن - الآباء عند قبر ابنهم.
1874
زيت على قماش ، 42x37.5
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

عشية حفلة توديع العزوبية. رؤية العروس من الحمام. 1870
زيت على قماش 48x72
متحف الدولة الروسية
سان بطرسبرج

البواب هو عصامي. 1868
قماش ، زيت
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

في عام 1866 ، حصل بيروف على درجة جامعية. وفي عام 1870 أصبح أستاذا. في عام 1871 - 1882 درس بيروف في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة ، حيث كان من بين طلابه ن. في الوقت نفسه ، ينتمي بيروف إلى رابطة المعارض الفنية المتنقلة. في السنوات الأولى التي تلت ذلك ، استمر في رسم الصور الشخصية واللوحات الفنية بنفس طريقة التنفيذ ، والتي يجب الاعتراف بها من نواح كثيرة أدنى من أعماله السابقة. في السبعينيات ، وجه جهوده الرئيسية نحو المشكلات التاريخية والأسطورية. لم تكن هذه المحاولات موضع تقدير كبير في الأوساط الفنية. فقط N. Ge قال كلمات لطيفة عنهم: "بدءًا من النوع العادي ، تطورت موهبته (Perov) ، وارتقى أعلى فأعلى. لقد تحول إلى الدين ، ولم يرضيه تمامًا بالشكل الذي كان يبحث فيه عن مُثله العليا.

نيكيتا بوستوسفيات. الخلاف حول الإيمان 1881
قماش ، زيت.
في نهاية حياته المهنية ، يتحول بيروف إلى التاريخ الروسي. اختار موضوع الانقسام الديني في القرن السابع عشر ، والذي نشأ نتيجة إصلاحات الكنيسة للبطريرك نيكون. نيكيتا بوستوسفيات (الاسم الحقيقي - دوبرينين نيكيتا كونستانتينوفيتش ؛ أطلق مؤيدو الكنيسة الرسمية لقب "Pustosvyat" ؛ عام الميلاد غير معروف - توفي عام 1682) ، كاهن سوزدال ، أحد أيديولوجيين الانشقاق. مجلس الكنيسة في 1666-1667 أدانه وخلعه من المنصب. في عام 1682 ، استغل المنشقون انتفاضة ستريلتسي في موسكو وطالبوا الكنيسة بالعودة إلى "الإيمان القديم". دار "نقاش حول الإيمان" في الكرملين ، حيث كان نيكيتا بوستوسفيات المتحدث الرئيسي. في الوسط يوجد نيكيتا نفسه ، وبجانبه الراهب سرجيوس مع التماس ، وعلى الأرض يوجد أثناسيوس ، رئيس أساقفة خولموغورسك ، الذي "طبع نيكيتا صليبًا" على خده. في الأعماق - زعيم الرماة ، الأمير أ.خوفانسكي. في غضب ، نهضت الأميرة صوفيا من العرش ، غاضبة من جرأة المنشقين. في اليوم التالي ، قُطعت رؤوس نيكيتا وأنصاره بتهمة سخط الشعب. كانت الصورة محل تقدير كبير من قبل V.I.Surikov.

التفت إلى التاريخ وفعل شيئين فقط ("محاكمة بوجاتشيف" ، "نيكيتا بوستوسفيات. نزاع حول الإيمان") ، لكنهما لم ينتهيا ، لكنهما كان لهما أهمية كبيرة ". دون المبالغة في تقدير هذه الأعمال ، لا ينبغي لأحد أن يتجاهلها.

محاكمة بوجاتشيف. إسق. لوحات 1875

محاكمة بوجاتشيف. 1875
زيت على قماش 150x238

موسكو

محاكمة بوجاتشيف. 1979
قماش ، زيت

ترحيب واندرر. 1874
قماش ، زيت. 93 × 78

هائم في الميدان. 1879
زيت على قماش 63-94
ن. نوفغورود

راسخ.
1873 هـ ، م 87 ، 5 س 113
متحف الدولة التاريخي

عامل نظافة يعطي شقة لسيدة.
1878 ياروسلافل

برج الحمام. 1874
زيت على قماش 107x80
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

مساء يوم السبت العظيم. 1873 B. على قماش ، M. 20 ، 2x39 ، 1 State Tretyakov Gallery

عودة الفلاحين من الجنازة في الشتاء. بداية 1880s
ك ، م 36x56 ، 7
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

عثماني. 1874
زيت على قماش
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

هناء. 1879
زيت على قماش ١٥٣ × ١٠٣
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

وليس فقط في الاتجاه التاريخي والأسطوري ، التقى بيروف بالفشل. كما أظهر معرض الذكرى السنوية لبيروف في معرض الدولة تريتياكوف (1984) ، حيث تم تقديم إرثه مع اكتمال شبه شامل ، طردت قيثارة بيروف غير القابلة للفساد أحيانًا "أصوات خاطئة". والنقطة هنا ليست نقص الموهبة ، بل أصالة الدور المنوط به في الرسم الروسي. كان الانتقال إلى الواقعية في منتصف القرن التاسع عشر أكثر اللحظات جذرية في تاريخ الفن العالمي. كل ما سبق يمثل انتقالًا من قانون إلى آخر ، ومن نمط إلى آخر. الآن ، ولأول مرة ، بدأ الفن الذي هو في الأساس غير قانوني في الظهور. ومن هنا جاء تفاوت الرسم الروسي ، الذي يميزه بشكل أساسي عن العديد من المخططات الجمالية في القرن العشرين ، سواء هنا أو في الغرب. الواقعية الروسية - في اتجاهها الرئيسي لم تنحني أبدًا إلى "إنتاج" اللوحات القماشية المصنوعة جيدًا ، ولا تستلهم من فكر الشخص ، والألم بالنسبة له ، والواجب ، والضمير ، والروح المدنية ، وقادته عظمة ادعاءاته إلى عدم الاكتمال. من العديد من التعهدات والأعطال والأعطال. نرى كل هذا في التراث الإبداعي لبيروف. لم يقم بيروف بتشكيل الواقعية فحسب ، بل هو بدوره تأثر بها ، واستوعب العديد من إنجازات معاصريه ، ولكن بقوة موهبته رفع هذه الإنجازات إلى مستوى اجتماعي وجمالي أعلى بكثير.

بالإضافة إلى ذلك ، في هذا الوقت كان مفتونًا برسم الصور. من بين اللوحات التي رسمها ، هناك العديد من الصور الرائعة من حيث النمذجة والتعبير ونقل السمات الفردية في الوجوه المصورة ، وأفضلها هي صور A.N. Ostrovsky و V.I.Dal و A. ووصل توتر روحي غير مسبوق للرسم الروسي. لا عجب أن صورة FM Dostoevsky (1872) تعتبر بحق الأفضل في أيقونية الكاتب العظيم.

"صورة شخصية للكاتب المسرحي أ. ن. أوستروفسكي"
1871
زيت على قماش 103.5 × 80.7
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

دوستويفسكي فيودور ميخائيلوفيتش (1821-1881) ، كاتب عظيم ، المؤلف الروسي الأكثر قراءة في الخارج ، مبتكر روايات "الجريمة والعقاب" (1866) ، "الأبله" (1868) ، "الشياطين" (1871-1872) ) ، "مراهق" (1875) ، الأخوان كارامازوف (1879-1880). في 1873-1881 نشر يوميات كاتب. تم إنشاء الصورة أثناء عمل دوستويفسكي على رواية "الشياطين". للمشاركة في الدائرة الثورية لـ MV Butashevich-Petrashevsky ، حُكم على Dostoevsky بالإعدام ، واستبدل في آخر لحظة بالأشغال الشاقة. قالت زوجة الكاتب ، أ.ج.دوستويفسكايا ، إن "بيروف اشتعل ..." لحظة الإبداع "لدوستويفسكي ... بدا وكأنه" ينظر إلى نفسه ". تم تصوير دوستويفسكي في وضع مشابه للمسيح في لوحة كرامسكوي "المسيح في الصحراء" ، هذا التشابه بين معاصري الكاتب لم يكن عرضيًا. وفقًا لكرامسكوي ، "... الميزة الرئيسية [للصورة] هي ، بالطبع ، التعبير عن شخصية الكاتب والشخص المشهور."

"صورة للكاتب اف ام دوستويفسكي"
1872
زيت على قماش 94 × 80.5
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

"صورة للكاتب فلاديمير إيفانوفيتش دال"
1872
زيت على قماش 94 × 80.5
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

"صورة شخصية للمؤرخ ميخائيل بتروفيتش بوجودين"
1872
زيت على قماش 115 × 88.8
معرض الدولة تريتياكوف
موسكو

في نهاية حياته ، تولى بيروف العمل الأدبي ونشره في جريدة Pchela في عام 1875 وفي جريدة N. Aleksandrov's Art Journal لعام 1881-1882. عدة قصص من الحياة اليومية للفنانين ، لا تخلو من التسلية ، وذكرياتهم الخاصة. توفي بيروف في قرية كوزمينكي (في تلك السنوات - بالقرب من موسكو) في 29 مايو 1882.

بيروف فاسيلي (بيروف فاسيلي) (1833-1882) ، رسام روسي ، أحد منظمي جمعية "جمعية المسافرين".

مؤلف لوحات من النوع ("المسيرة الريفية في عيد الفصح" ، 1861) ، مشبعة بالتعاطف مع الناس ("رؤية الموتى" ، 1865 ، "الترويكا" ، 1866) ، صور نفسية ("AN Ostrovsky" ، 1871 ؛ "F م. Dostoevsky "، 1872).

من مواليد 21 ديسمبر 1833 في توبولسك. الابن غير الشرعي للبارون جي كي كريدنر. نشأ اللقب "بيروف" كلقب أطلقه على الفنان المستقبلي معلم محو الأمية ، وهو شماس مبتدئ.

درس فاسيلي بيروف في مدرسة أرزاماس للرسم (1846-1849) وفي مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة (1853-1861).

عاش وعمل في موسكو ، وفي 1862-1864 في باريس (تقاعد في أكاديمية الفنون). تأثر فاسيلي بيروف بشكل خاص بعمل PA فيدوتوف ، بالإضافة إلى رسومات المجلات الساخرة الفرنسية والنوع الألماني لمدرسة دوسلدورف.

كان بيروف أحد الأعضاء المؤسسين لجمعية المعارض الفنية المتنقلة. اللوحات المبكرة للرسام بيروف فاسيلي غريغوريفيتش مشبعة بمزاج "اتهامي" متناقل ، يمثل رسوم كاريكاتورية رائعة ، بما في ذلك رجال الدين ("عظة في القرية" ، 1861 ؛ "حفلة الشاي في ميتيششي" ، 1862) ؛ كتب الفنان بيروف بعناية شخصيات لوحاته والإطار ، ساعيًا إلى إحداث تأثير أخلاقي.

استمر بيروف في حب الحكاية حتى في وقت لاحق (لوحة وصول الحاكمة في ميرشانت هاوس ، 1866 ، معرض تريتياكوف ، موسكو). ومع ذلك ، فإن المزاج الساخر يضعف بمرور السنين ، مما يفسح المجال للتعبير الدرامي أو الفكاهة الطيبة. اكتسب مخطط ألوان Perov تعبيرًا جديدًا وأكثر حدة ونغمية في لوحات مثل وداع الموتى (1865) والترويكا. يحمل متدربو الحرفيين الماء "(1866 ؛ كلاهما هناك).

قدم بيروف أيضًا مساهمة كبيرة في فن البورتريه. رسم الرسام صوراً لعدد من الشخصيات المشهورة في الثقافة الروسية - “أ. ن. أوستروفسكي "، 1871 ؛ "في. إ. داهل "،" م. P. Pogodin ").

تعتبر صورة FM Dostoevsky بواسطة Perov (1872) أفضل تصوير مصور للكاتب.

تمتلئ شخصيات Perov ، بما في ذلك الفلاح Fomushka the Owl (1868) أو التاجر I. Kamynin (1872) ، بأهمية داخلية خاصة ، بغض النظر عن وضعهم الاجتماعي والثقافي ؛ في بعض الأحيان يتم الجمع بين الفردية المشرقة مع كثافة غير مسبوقة للحياة الروحية ، وأحيانًا على وشك وقوع مأساة مؤلمة.

يبدو أن التراكيب الأدبية في سبعينيات القرن التاسع عشر كانت استرخاءً فكاهيًا ناعمًا على هذه الخلفية (The Birds ، 1870 ؛ The Hunters at Rest ، 1871 ؛ The Fisherman ، 1871 ؛ الكل - معرض Tretyakov). يتأمل بيروف هنا - إذا تحدثنا عن أوجه التشابه الأدبي - مع إن.إس ليسكوف ، وهو يتأمل الناس العاديين بروحهم التي ليست بطولية ، ولكن روح "بشرية" بأي حال من الأحوال.

ينعكس تعاطفه الأدبي بشكل مباشر في لوحة الآباء القدامى عند قبر ابنهم (1874) ، والتي كُتبت كتوضيح للنهاية النهائية لآباء وأطفال تورغنيف.

يكشف الفنان نفسه أيضًا عن موهبته الأدبية (قصص من الحياة الشعبية "العمة ماري" ، 1875 ؛ "تحت الصليب" ، 1881).

في الفترة الأخيرة من عمله ، سعى بيروف جاهدًا لخلق صور فخمة ومعممة للتاريخ الوطني. ومع ذلك ، فإن اللوحات التاريخية المكتملة لبيروف ("محكمة بوجاتشيف" ، 1875 ، المتحف التاريخي ، موسكو ، الإصدار - 1879 ، المتحف الروسي ؛ "نيكيتا بوستوسفيات. نزاع حول الإيمان" ، 1880-1881 ، معرض تريتياكوف) لا تنتمي إلى روائعه ، لأن كلاهما مرة واحدة لا يمكن تحقيق الدرجة المناسبة من التعميم الضخم فيهما.

توفي فاسيلي غريغوريفيتش بيروف في 29 مايو (10 يونيو) 1882 في قرية كوزمينكي (موسكو الآن).

هائم. 1859

خطبة في القرية. 1861

حصل على ميدالية ذهبية كبيرة عن لوحة "خطبة في القرية" وحق السفر للخارج كمتقاعد.

موكب. 1861

هواة. 1862

التوفيق بين. 1862

طاحونة الجهاز. 1863

سافويارد. 1864

بائع Perov من كتب الأغاني. 1864

طاحونة الجهاز الباريسية. 1864

جامعي الخرق الباريسي. 1864

رؤية الميت. 1865

آخر بجانب المسبح. 1865

عازف الجيتار بوب. 1865

فتى حرفي. 1865

وصول المربية. 1866

ترويكا. 1866

عن اللوحات "ترويكا" و "وصول المربية إلى منزل التاجر" حصل ف.ج.بيروف على لقب أكاديمي. حصل ب. إم تريتياكوف على اللوحة "ترويكا".

محادثة المائدة المستديرة. 1866

الاثنين النظيف. 1866

المرأة الغارقة. 1867

مدرس الرسم. 1867

مشهد السكك الحديدية. 1868

حصل على الجائزة الأولى في مسابقة MOLH عن لوحة "مشهد على طريق السكة الحديد".

آخر حانة في البؤرة الاستيطانية. 1868

فوموشكا البومة. 1868

ف. ريزانوف. 1868

إي بيروفا. 1868

في في بيزسونوف. 1869

حصل على جائزة MOLH الأولى عن "Portrait of V.V. Bezsonov".

فتاة مع إبريق. 1869

إيه إف بيسيمسكي. 1869

بأمر من بي إم تريتياكوف ، رسم "صورة للكاتب أ. إف. بيسيمسكي".

بيردر. 1870

حصل على الجائزة الأولى من جمعية تنمية الفنانين عن لوحة "الطيور".

هائم. 1870

عن لوحات "واندرر" و "طيور" حصل على لقب أستاذ من أكاديمية الفنون.

عشية حفلة توديع العزوبية. 1870

وصول التلميذة ... 1870

تصوير شخصي. 1870

إف إم دوستويفسكي. 1872

في دال. 1872

ا. س. تورجينيف. 1872

الآباء القدامى. 1874

في مؤامرة رواية إيفان تورجينيف "الآباء والأبناء" ، رسم صورة "الآباء كبار السن عند قبر ابنهم".

عالم النبات. 1874

وجبة رهبانية. 1865-1876

المسيح في بستان جثسيماني. 1878

عودة الفلاحين ... 1880

بكاء ياروسلافنا. 1881

الرجل العجوز على مقاعد البدلاء. 1881

سوف تكون مهتمًا أيضًا بـ:

روريش نيكولاس كونستانتينوفيتش - رسام روسي

دييغو فيلاسكيز - أعظم داعية للعصر الذهبي للرسم الإسباني

المناظر الطبيعية لفصل الشتاء الروسي

من بين الفنانين الواقعيين الروس البارزين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، الذين تلقوا الامتنان الشعبي ، اسم فاسيلي جريجوريفيتش بيروفالملقب بـ "مغني الحزن الحقيقي". علاوة على ذلك ، فإنه ليس من غير المعقول: كان أبطال لوحاته في الغالب أناسًا عاديين ، مهانين ومهينين ، جائعين دائمًا ويحزنون على أقاربهم القتلى. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الدراما الشخصية لطفولة الفنان ومراهقته تركت بصماتها العميقة على حياته المهنية بأكملها.

كيف أصبح صبي غير شرعي يحمل لقب شخص آخر بيروف

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0012.jpg "alt =" (! LANG: المسيح ووالدة الرب في بحر الحياة. (1867). المؤلف: V ." title="المسيح والدة الإله على بحر الحياة. (1867).

لذلك ، أطلق رسميًا على الطفل "المولود بالخطيئة" اسم صاحب الفندق الذي وافق على أن يصبح الأب الروحي له. تم تسمية الطفل فاسيلي غريغوريفيتش فاسيليف. اسم مستعار"Перов" возникнет немногим позже, а именно, с легкой руки местного дьячка, учившего мальчика грамоте.!}

أصبح فاسيا مهتمًا بالرسم والخط عندما شاهد أعمال فنان تمت دعوته إلى منزلهم ، وهو يرمم صورة. سيبدأ الصبي ، "المفتون بسحر الرسم" ، في الرسم أيضًا. وأول ما سيصوره فنان المستقبل هو الحروف التي لن يكتبها ، أي الرسم. من أجل جمال الكتابة وامتلاك القلم ببراعة ، أطلق مدرس السيكستون على فاسيا - "بيروف". تحت هذا اللقب ، اشتهر الفنان بعد سنوات عديدة. وكان لفاسيلي في طفولته فرصة للإصابة بمرض الجدري ، ونتيجة لذلك سيظل ضعف البصر معه مدى الحياة ، ومع ذلك ، لن يمنعه من أن يصبح رسامًا مشهورًا.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00perov-0008.jpg "alt =" (! LANG: Portrait of A. I. Kridener ، والدة الفنان (1876) المؤلف: V. Perov." title="صورة للذكاء الاصطناعي كريدنر ، والدة الفنانة (1876).

في سن 18 ، أحضرت والدته فاسيلي بيروف إلى موسكو ، وبعد عام دخل مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. بسبب فقره ، كان على الشاب أن يعيش "بدون رحمة وعلى الخبز" مع مضيفة دار الأيتام ، حيث ربطته أكولينا إيفانوفنا بمعارف. لكن في المدرسة ، أتيحت الفرصة لفاسيلي للتناوب في بيئة إبداعية مثيرة للاهتمام: كان رفاقه فنانين مبتدئين من جميع أنحاء روسيا. وكان أقرب صديق هو رسام المناظر الطبيعية الشاب إيفان شيشكين.

بمجرد أن غادر بيروف دون سقف فوق رأسه ومصدر رزق ، في حالة من اليأس ، غادر المدرسة تقريبًا. ومع ذلك ، في موقف صعب ، ساعده معلمه ، الذي استقر في مكانه فاسيلي ورعايته بطريقة أبوية.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0010.jpg" alt="المشهد عند القبر. 1859. معرض تريتياكوف. المؤلف: ف. بيروف." title="المشهد عند القبر. 1859. معرض تريتياكوف.

حبكة هذه اللوحة تم تحديدها من خلال كلمات أغنية شعبية: "الأم تبكي كنهر يتدفق. أخت تبكي مثل تدفق تيار. الزوجة تبكي عند سقوط الندى - تشرق الشمس وتجفف الندى ".

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0026.jpg" alt="موكب ريفي في عيد الفصح. (1861).

لكن الثانية وقعت في العار وأثارت عاصفة احتجاج. كانت هناك شائعات عن ذلك "Перову вместо Италии как бы не попасть в Соловки" !}... أثار هذا العمل نقاشات محتدمة: أشاد ف. ستاسوف به لحقيقته وصدقه. في الوقت نفسه ، جادل نقاد مؤثرون آخرون بأن "مثل هذا الاتجاه يقتل الفن الراقي الحقيقي ، ويهينه ، ويظهر فقط الجانب القبيح من الحياة".

بعيدا عن الوطن

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0004.jpg "alt =" (! LANG: خرق باريسية. (1864).

في تاريخ المؤسسة التعليمية ، حدثت مثل هذه الحالة لأول مرة ، حيث حاول متقاعدو الأكاديمية بكل الوسائل تمديد فترة إقامتهم في الخارج. لكن فاسيلي بيروف ، الذي كان يتوق إلى وطنه ، كافح من كل قلبه إلى روسيا ، وسمح له بالعودة إلى الوطن مبكرًا.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00perov-0021.jpg" alt="صورة إيلينا إدموندوفنا شاينز - زوجة الفنان. (1868). المؤلف: ف. بيروف." title="صورة إيلينا إدموندوفنا شاينز - زوجة الفنان. (1868).

كما كان هناك حب في حياة الفنان مع طعم مرارة الخسارة. قبل رحلته إلى باريس ، في عام 1862 ، تزوج فاسيلي بيروف من هيلينا شينز ، ابنة أخت البروفيسور ريازانوف. ومع ذلك ، فإن السعادة العائلية للزوجين الشابين لم تدم طويلاً. بعد خمس سنوات ، عانى الرسام من محنة كبيرة - أولاً ، ماتت زوجته المحبوبة ، وبعد طفليها الأكبر ، بقي الابن الأصغر فلاديمير على قيد الحياة ، والذي أصبح أيضًا فنانًا فيما بعد.

تزوج بيروف مرة ثانية بعد خمس سنوات من المأساة. لكن القلب الحزين لم يشفي. كرس السيد نفسه بالكامل للرسم. عملت كثيرا ، كتب"громко", в бесхитростных, берущих за душу работах, искренне отражал жизнь «могучей и обильной, великой и бессильной матушки Руси».!}

الإرث العظيم لفنان لامع

بالسخرية والسخرية ، يكشف الرسام عن لا أخلاقية رجال الدين ومن هم في السلطة ، الذين جلبوا عامة الناس إلى حياة بائسة. حدد احتجاج داخلي ضد حياة مضطهدة نية جميع لوحات السيد تقريبًا.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219417024.jpg "alt =" (! LANG: ثلاثة.

عن أعمال "الترويكا" و "وصول الحاكمة إلى البيت التجاري" حصل ف.ج. بيروف على لقب أكاديمي.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-Perov-0003.jpg" alt="عازف الجيتار بوب. (1865).

في عام 1869 ، قام بيروف ، مع مياسويدوف ، الذي كان لديه فكرة إنشاء جمعية السفر للمعارض الفنية ، بتنظيم مجموعة من المتجولين في موسكو. لمدة سبع سنوات كان فاسيلي جريجوريفيتش عضوًا في مجلس إدارتها.