Характеристика героя Пан із Сан-Франциско, Бунін. Образ персонажа Пан із Сан-Франциско

Оповідання «Пан із Сан-Франциско» було написано Іваном Олексійовичем Буніним – великим російським поетом та лауреатом Нобелівської премії.

Історія створення даного літературного шедевра бере свій початок також у 1915 році. Сам автор згадує, що написання оповідання його надихнула книга Томаса Манна «Смерть Венеції».

Вперше цю книгу Бунін побачив у книгарні на Кузнецкому мосту, але з якихось причин її не купив.

Згідно з сюжетом у книзі описується раптова смерть жителя Сполучених Штатів Америки, який приїхав на острів Капрі.

Спочатку він називався "Смерть на Капрі". Але потім автор вирішив змінити назву на «Пан із Сан-Франциско».

Цікаві факти:

• Розповідь писалася автором у Василівському селі в Орловській губернії.
• Автор стверджує, що для написання оповідання йому вистачило лише 4 дні.

Важливо! Це був перший твір, написання якого автор приділив особливу увагу.

Згідно з його відгуками, розповідь вийшла неймовірною, тому що вона продумувала до дрібниць кожну деталь і дуже емоційно переносила всі написані ним події.

Короткий зміст

Сюжет тексту поділяється на 2 частини:

1. У першій частині описуються події за життя похилого та багатого підприємця, який наважився вирушити у подорож із сім'єю на Капрі.
2. Друга частина висвітлює смерть містера від нападу та основні проблеми адміністрації персоналу щодо приховання цієї трагедії від інших постояльців.

Опис персонажів

Розповідь вийшла дуже моральною та філософською. Він нагадує людині, що все їм задумане може зруйнуватися будь-якої миті.

Зверніть увагу! Цей твір дуже чітко передає характер і настрій головних героїв, які у тексті докладно описані автором.

Таблиця-характеристика персонажів:

Крім вищезгаданих героїв у оповіданні багато епізодичних персонажів, які докладно вказують на цілі та прагнення в житті.

Образ головного героя

Цитати з оповідання вказують на постійне невдоволення людини, навіть коли вона перебуває в умовах преміум класу.

Психологічний портрет головного героя:

1. Байдужість до моральності, бездуховність. Головного героя не можна назвати жорстоким, але він не приймає прохання та проблеми сторонніх людей.

   Він існує у своєму багатому світі, за межі якого дуже боїться вийти.

2. Обмеженість. Людина без власної думки. Багатство нав'язало йому свої стереотипи життя, яким важко не підкоритись.

Важливо! Головна риса героя – самозакоханість.

Аналіз та проблема

Аналіз тексту:

1. Основна думка оповідання полягає в тому, що людина раптово може втратити життя, маючи навіть нечуване багатство.
2. Спочатку визначити жанр написання твору дуже складно.

   Але наприкінці історії, можна зробити висновок, що це повчальна історія, що вказує на те, що доля непередбачувана і варто готуватися до непередбачуваних ситуацій.

3. План розповіді можна побічно розділити на 2 частини: до смерті містера.

   У першій частині переважають особливості байдужості і норовливості головного героя, який не зважає на суспільство. Його не люблять, але поважають за багато здобутків у житті.

У другій частині герой вмирає, і шана до його персони пропадає.

Смерть відбувається у готелі, тому керуючий готелем одразу знаходить аргументи та підстави для приховання трагічного випадку від громадськості.

Після смерті інші персонажі показують страх за своє становище у соціумі, нехтуючи почуттями та емоціями вдови.

За епіграфами персонажів можна зрозуміти, що автор хотів виділити та висвітлити такі проблеми:

• Справжня значущість грошей.
• Призначення людини у світі.

Сьогодні розповідь має велику популярність. Він входить до шкільної програми, тому не забувається.

З твору школярі пишуть виклади, перекази, конспекти, ставлять театральні постановки.

Багато хто думає, що книга погано сприймається підлітками, але це не так. Твір вчить берегти та бути вдячним за те, що маєш.

Прочитання цієї розповіді викликає бажання переосмислити свої вчинки, стати благороднішою і доброю людиною.

Сьогодні на основі цього твору знімаються фільми. Це дуже повчальна історія, яка б змогла допомогти багатьом людям.

Завдяки технічному прогресу твір з'явився у форматі аудіокниги, що дозволяє слухати його, а не читати.

Багато літературних критиків радять прочитати повне видання, а не короткий зміст оповідання, щоб відчути весь його зміст і зрозуміти образи головних героїв.

Ідея твору символізує прагнення до поваги та нехтування життєвими цінностями заради заробляння грошей та особистого задоволення.

Корисне відео

Розповідь І.А. Буніна «Пан із Сан-Франциско» має глибокий філософський зміст, незважаючи на свій невеликий обсяг.

Головний герой твору безликий, тому що в нього немає імені та прізвища. Він позбавлений цього тому, що зовсім нічим не відрізняється від інших людей похилого віку, ця людина не зробила нічого корисного для інших людей, а все життя збивала свій стан. Пан вважав, що займається важким трудом, працює з ранку до ночі, проте всю роботу за нього виконували наймані робітники, виписані з інших країн. Такими темпами, до старості він заробив достатньо, щоб уславитися товстосумом.

Про зовнішність пана відомо мало «сухий, невисокий, негаразд скроєний, але міцно пошитий ...»- стає ясно, що він зовсім некрасивий, а навпаки, має неприємну зовнішність, автор описує його зовнішність, як щось грубе, як мішок з грошима.

У головного героя є дружина та доросла дочка. Вони також безіменні та безголосі, схожі на живі статуї.

Заробивши достатню кількість грошей, пан вирішує винагородити себе за «важку» працю і разом із дружиною та дочкою вирушає у подорож.

Головний герой намагався модно та елегантно одягатися, як і личить багатію. Під час подорожі дозволяв собі «смітити» грошима, обідаючи в дорогих ресторанах, курячи міцні сигари та залишаючи щедрі чайові офіціантам. Пан їв, пив та всіляко розважався, але при цьому не читав книг, не відвідував культурних заходів. Він зовсім не приділяв час розвитку мозку та моральності. Його моральна складова мертва, її задавила матеріальна забезпеченість. Саме тому головний герой не має ніякого задоволення від подорожі, тому що він не бачить краси природи. Його щастя становить лише його багатство та визнання у колі забезпечених аристократів.

Все життя головного героя є програмою з досягнення багатства. Але мети було досягнуто, а він не став щасливішим. Гонячись за фінансами, пан зовсім забув про те, що в нього є сім'я, що йому потрібні друзі, адже він звичайна людина, якій потрібна любов і підтримка.

Головний герой не поважав людей низького соціального становища, вважав їх своїми слугами і поводився з ними дуже грубо. Такою поведінкою він показував свою зарозумілість та егоїзм, адже йому був важливим лише власний комфорт, а на почуття простих людей йому все одно.

Розв'язкою твору є смерть головного героя. У цьому епізоді яскраво виражено ставлення інших багатіїв до пана. Його смерть завдала багато клопоту оточуючим та сім'ї, ніхто не шкодував про його смерть, про нього всі забули, незважаючи на його величезний стан. Багате життя забезпечило людині бідну і самотню смерть, ніби її ніколи й не було на світі. Поховали пана як якусь тварину в ящику з-під содової води.

Таким чином, у творі «Пан із Сан-Франциско», головний герой постає перед читачами як живий мішок, набитий грошима. У нього немає емоцій та почуттів, все його життя складається з розваг. Зарозумілий і егоїстичний пан думав, що, заробивши статки, він отримає любов і визнання багатого суспільства і стане його членом. Але смерть розставила все своїми місцями, пан помер і про нього всі забули. Тому необхідно пам'ятати, що життя швидкоплинне, не варто гнатися за чимось, потрібно цінувати кожну його мить і пам'ятати, що головне в житті зовсім не гроші.

Популярні твори

Одним із способів пізнання навколишнього світу для людини є читання. Поглинання досвіду, міркувань, думок, сподівань багатьох авторів дозволяє читачеві проживати ситуації

• Твір-опис по картині Пушкін на ліцейському іспиті Рєпіна (7 клас)

  На картині І.Є. Рєпіна зображено цілком реальний історичний випадок – публічний іспит для вихованців ліцею в Царському Селі, що переходять із першого на другий курс.

• Наташа Ростова та Андрій Болконський - Війна та мир: перша зустріч, кохання, зрада та зрада

  Найперша зустріч закоханих трапилася тоді, коли сильно переживав і страждав, про те, що втратив свою дружину, яка померла під час пологів. Тоді Андрій поїхав у справах та проїжджав через маєток родини Ростових

Пан із Сан-Франциско— на самому початку оповідання відсутність імені героя мотивується тим, що його «ніхто не запам'ятав». Г. «їхав у Старий Світ на цілих два роки, з дружиною та дочкою, єдино заради розваги. Він був твердо впевнений, що має повне право на відпочинок, задоволення, на подорож у всіх відношеннях відмінну. Для такої впевненості в нього був той аргумент, що, по-перше, він був багатий, а по-друге, щойно приступив до життя, незважаючи на свої п'ятдесят вісім років». Бунін докладно викладає маршрут майбутньої подорожі: Південна Італія - ​​Ніцца - Монте-Карло - Флоренція - Рим - Венеція - Париж - Севілья - Афіни - Палестина - Єгипет, «навіть Японія, зрозуміло, вже по дорозі назад». «Все пішло спочатку чудово», але в цій безпристрасній констатації того, що відбувається, чуються «молоточки долі».

р.— один із багатьох пасажирів великого корабля «Атлантида», схожого «на величезний готель із усіма зручностями, — із нічним баром, із східними лазнями, із власною газетою». Океан, що вже давно став у світовій літературі символом життя в його мінливості, грізності та непередбачуваності, «був страшний, але про нього не думали»; «на баку щохвилини здіймала з пекельною похмурістю і верещала з шаленою злобою сирена, але мало хто з обідаючих чув сирену — її заглушували звуки прекрасного струнного оркестру». "Сірена" - символ світового хаосу, "музика" - спокійної гармонії. Постійне зіставлення цих лейтмотивів визначає дисонансну стилістичну інтонацію оповідання. Бунін дає портрет свого героя: «Сухий, невисокий, дещо скроєний, але міцно пошитий<...>. Щось монгольське було в його жовтому обличчі з підстриженими срібними вусами, золотими пломбами блищали його великі зуби, старою слоновою кісткою — міцна лиса голова». Важлива ще одна, як з'ясується згодом, оманлива деталь: «Смокінг та крохмальна білизна дуже молодили».

Коли корабель прибув до Неаполя, Р. разом із сім'єю вирішує зійти з корабля і вирушити на Капрі, де, «усі запевняли», тепло. Бунін не вказує, чи було визначено трагічний результат Р. у тому разі, якби він залишився на «Атлантиді». Вже під час плавання на маленькому пароплаві до острова Капрі Г. відчував «себе так, як і личило йому, — старим» і з роздратуванням думав про мету своєї подорожі — про Італію.

День приїзду на Капрі став «знаменним» у долі Г. Він відчуває вишуканий вечір у суспільстві відомої красуні, але коли одягається, мимоволі бурмоче: «О, це жахливо!», «Не намагаючись зрозуміти, не думаючи, що саме жахливо». Він долає себе, чекає на читальні дружину, читає газети — «як раптом рядки спалахнули перед ним скляним блиском, шия його напружилася, очі витріщились, пенсне злетіло з носа... Він рвонувся вперед, хотів ковтнути повітря — і дико захрипів; нижня щелепа його відпала, осяявши весь рот золотом пломб, голова завалилася на плече і замоталася, груди сорочки випнулися коробом - і все тіло, звиваючись, задираючи килим підборами, поповзло на підлогу, відчайдушно борючись з кимось». Агонія Г. змальована фізіологічно та безпристрасно. Однак смерть не вписується у стиль життя багатого готелю. «Якби не було в читальні німця, швидко й спритно зуміли б у готелі зам'яти цю жахливу подію<...>помчали б за ноги і за голову пана із Сан-Франциско, куди подалі — і жодна душа з гостей не дізналася б, що накоїв він». Г. «наполегливо бореться зі смертю», але затихає «у найменшому, найгіршому, найхолоднішому і сирому, наприкінці нижнього коридору» номері. Через чверть години в готелі все впорядковується, але нагадуванням про смерть «вечір був непоправно зіпсований».

У Різдво Христове тіло «мертвого старого, зазнавши багато принижень, багато людської неуваги» в «довгому ящику з-під содової англійської води» вирушає тим самим шляхом, спочатку на маленькому пароплаві, потім на «тому ж знаменитому кораблі» вирушає додому. Але тіло тепер ховається від живих в утробі корабля — у трюмі. Виникає бачення Диявола, який спостерігає «корабель, багатоярусний, багатотрубний, створений гордістю Нової Людини зі старим серцем».

Наприкінці оповідання Бунін повторно описує блискуче та легке життя пасажирів корабля, у тому числі танець пари найнятих закоханих: і ніхто не знав їхньої таємниці та втоми від вдавання, ніхто не знав про тіло Г. «на дні темного трюму, в сусідстві з похмурими і спекотними надрами корабля, що тяжко долав морок, океан, завірюху ... ». Цей фінал можна трактувати як перемогу над смертю і водночас як підпорядкованість одвічному колу буття: життя — смерть. Т. Манн ставив оповідання до одного ряду зі «Смертью Івана Ілліча» Л. Толстого.

Спочатку розповідь називалася «Смерть на Капрі». Задум оповідання Бунін пов'язував з повістю Томаса Манна «Смерть у Венеції», але ще більшою мірою зі спогадами про раптову смерть одного американця, який приїхав на Капрі. Втім, як зізнавався письменник, «і Сан-Франциско, і таке інше» він вигадав, живучи в маєтку своєї двоюрідної сестри в Єлецькому повіті Орловської губернії.

Пан із Сан-Франциско— на самому початку оповідання відсутність імені героя мотивується тим, що його «ніхто не запам'ятав». Г. «їхав у Старий Світ на цілих два роки, з дружиною та дочкою, єдино заради розваги. Він був твердо впевнений, що має повне право на відпочинок, задоволення, на подорож у всіх відношеннях відмінну. Для такої впевненості в нього був той аргумент, що, по-перше, він був багатий, а по-друге, щойно приступив до життя, незважаючи на свої п'ятдесят вісім років». Бунін докладно викладає маршрут майбутньої подорожі: Південна Італія - ​​Ніцца - Монте-Карло - Флоренція - Рим - Венеція - Париж - Севілья - Афіни - Палестина - Єгипет, «навіть Японія, зрозуміло, вже по дорозі назад». «Все пішло спочатку чудово», але в цій безпристрасній констатації того, що відбувається, чуються «молоточки долі».

р.— один із багатьох пасажирів великого корабля «Атлантида», схожого «на величезний готель із усіма зручностями, — із нічним баром, із східними лазнями, із власною газетою». Океан, що вже давно став у світовій літературі символом життя в його мінливості, грізності та непередбачуваності, «був страшний, але про нього не думали»; «на баку щохвилини здіймала з пекельною похмурістю і верещала з шаленою злобою сирена, але мало хто з обідаючих чув сирену — її заглушували звуки прекрасного струнного оркестру». "Сірена" - символ світового хаосу, "музика" - спокійної гармонії. Постійне зіставлення цих лейтмотивів визначає дисонансну стилістичну інтонацію оповідання. Бунін дає портрет свого героя: «Сухий, невисокий, дещо скроєний, але міцно пошитий<...>. Щось монгольське було в його жовтому обличчі з підстриженими срібними вусами, золотими пломбами блищали його великі зуби, старою слоновою кісткою — міцна лиса голова». Важлива ще одна, як з'ясується згодом, оманлива деталь: «Смокінг та крохмальна білизна дуже молодили».

Коли корабель прибув до Неаполя, Р. разом із сім'єю вирішує зійти з корабля і вирушити на Капрі, де, «усі запевняли», тепло. Бунін не вказує, чи було визначено трагічний результат Р. у тому разі, якби він залишився на «Атлантиді». Вже під час плавання на маленькому пароплаві до острова Капрі Г. відчував «себе так, як і личило йому, — старим» і з роздратуванням думав про мету своєї подорожі — про Італію.

День приїзду на Капрі став «знаменним» у долі Г. Він відчуває вишуканий вечір у суспільстві відомої красуні, але коли одягається, мимоволі бурмоче: «О, це жахливо!», «Не намагаючись зрозуміти, не думаючи, що саме жахливо». Він долає себе, чекає на читальні дружину, читає газети — «як раптом рядки спалахнули перед ним скляним блиском, шия його напружилася, очі витріщились, пенсне злетіло з носа... Він рвонувся вперед, хотів ковтнути повітря — і дико захрипів; нижня щелепа його відпала, осяявши весь рот золотом пломб, голова завалилася на плече і замоталася, груди сорочки випнулися коробом - і все тіло, звиваючись, задираючи килим підборами, поповзло на підлогу, відчайдушно борючись з кимось». Агонія Г. змальована фізіологічно та безпристрасно. Однак смерть не вписується у стиль життя багатого готелю. «Якби не було в читальні німця, швидко й спритно зуміли б у готелі зам'яти цю жахливу подію<...>помчали б за ноги і за голову пана із Сан-Франциско, куди подалі — і жодна душа з гостей не дізналася б, що накоїв він». Г. «наполегливо бореться зі смертю», але затихає «у найменшому, найгіршому, найхолоднішому і сирому, наприкінці нижнього коридору» номері. Через чверть години в готелі все впорядковується, але нагадуванням про смерть «вечір був непоправно зіпсований».

У Різдво Христове тіло «мертвого старого, зазнавши багато принижень, багато людської неуваги» в «довгому ящику з-під содової англійської води» вирушає тим самим шляхом, спочатку на маленькому пароплаві, потім на «тому ж знаменитому кораблі» вирушає додому. Але тіло тепер ховається від живих в утробі корабля — у трюмі. Виникає бачення Диявола, який спостерігає «корабель, багатоярусний, багатотрубний, створений гордістю Нової Людини зі старим серцем».

Наприкінці оповідання Бунін повторно описує блискуче та легке життя пасажирів корабля, у тому числі танець пари найнятих закоханих: і ніхто не знав їхньої таємниці та втоми від вдавання, ніхто не знав про тіло Г. «на дні темного трюму, в сусідстві з похмурими і спекотними надрами корабля, що тяжко долав морок, океан, завірюху ... ». Цей фінал можна трактувати як перемогу над смертю і водночас як підпорядкованість одвічному колу буття: життя — смерть. Т. Манн ставив оповідання до одного ряду зі «Смертью Івана Ілліча» Л. Толстого.

Спочатку розповідь називалася «Смерть на Капрі». Задум оповідання Бунін пов'язував з повістю Томаса Манна «Смерть у Венеції», але ще більшою мірою зі спогадами про раптову смерть одного американця, який приїхав на Капрі. Втім, як зізнавався письменник, «і Сан-Франциско, і таке інше» він вигадав, живучи в маєтку своєї двоюрідної сестри в Єлецькому повіті Орловської губернії.