Мажорний і мінорний лади розрізняються по. Дитячий вокально-естрадний колектив Коломбіна

Три види мажорного ладу

Найчастіше музику записують в мажорному і мінорному ладу. Обидва цих лада мають три види: натуральний, гармонічний і мелодичний. Основа у всіх видів одна. У гармонійному і мелодійною мажорі чи мінорі змінюються певні ступені (VI і VII). У мінорі вони підвищуються, а в мажорі будуть знижуватися.

Натуральний мажор.

натуральний мажор - це звичайна мажорна гама зі своїми ключовими знаками, якщо вони, звичайно, є, і без яких би то не було випадкових знаків альтерації. з трьох видів мажору натуральний в музичних творах зустрічаються частіше інших.

Мажорна гама ґрунтується на відомій формулі з послідовності в звукоряді цілих тонів і півтонів: 1т-1т-0,5т-1т-1т-1т-0,5т.

Ось приклади кількох простих мажорних гам в натуральному вигляді: натуральний С (до мажор), гамма G (соль мажор) в своєму натуральному вигляді і звукоряд тональності натурального F (фа мажор):

Гармонійний мажор.

гармонійний мажор - це мажор зі зниженою шостий ступенем(VIь) . Ця шоста ступінь знижується заради того, щоб бути ближче до п'ятої. І лад набуває східний відтінок.

Ось як виглядають звукоряди гармонічного мажору вже показаних раніше тональностей: С (до мажор), G (соль мажор) і F (фа мажор).

У C (до мажор) з'явився aь (ля-бемоль) - ознака зміни натуральної шостого ступеня, що стала гармонійної. В G (сіль мажорі) з'явився знак eь (мі-бемоль), а в F (фа-мажорі) - dь (ре-бемоль).

Мелодійний мажор.

Як і в музичному мінорі, вмажорі змінюються відразу два щаблі -VI і VII , Тільки все тут рівно навпаки. По-перше, ці два звуку не підвищуються, як в мінорі, азнижуються. По-друге, альтеріруются вони не при висхідному русі, апри низхідному.

Цікаво, що через зниження шостого ступеня між цією сходинкою і іншими звуками можуть утворюватися всякі цікаві інтервали - збільшені і зменшені. Це можуть бути тритони або інтервали характерні - рекомендую вам в цьому розібратися.

мелодійний мажор - це мажорний звукоряд, в якому при висхідному русі відіграє гамма натуральний вигляд, а при низхідному русі знижуються два щаблі - шоста і сьома (VIb і VIIb).

Нотні приклади мелодійного мажору - тональності С (до мажор), G (соль мажор) і F (фа мажор):

У музичному C (до мажор) в низхідному русі з'являються два «випадкових» бемоля - bь (сі-бемоль) і аь (ля-бемоль). В G (сіль мажорі) спочатку скасовується F # (фа-дієз) - знижується сьома сходинка, а потім з'являється бемоль перед нотою e (ми) - знижується шоста ступінь. У музичному F (фа мажор) з'являються два бемоля: еь (мі-бемоль) і dь (ре-бемоль).

Отже, існують три види мажору. Це натуральний (простий), гармонійний (зі зниженою шостий ступенем) і мелодійний (в якому при висхідному русі потрібно грати / співати натуральну гаму, а при русі вниз - знижувати сьому і шосту сходинки).

музичний лад - ще одне поняття з музичної теорії, з яким ми познайомимося. Лад в музиці - це система відносин стійких і нестійких звуків і співзвуч, яка працює на певний звуковий ефект.

Ладів в музиці досить багато, зараз ми розглянемо тільки два найпоширеніших (в європейській музиці) - мажор і мінор. Ці назви ви вже чули, чули і їх банальних розшифровки типу мажор - веселий, життєствердний і радісний лад, а мінор - сумний, елегійності, м'який.

Це тільки приблизні характеристики, але, ні в якому разі, не ярлики - музика в кожному з музичних ладів може висловлювати будь-які почуття: наприклад, трагізм в мажорі чи якісь світлі почуття в мінорі (бачите, все навпаки).

Мажор і мінор - основні лади в музиці

Отже, давайте проаналізуємо мажорний і мінорний лад. Поняття лад тісно пов'язане зі звукоряду. Звукоряди мажору і мінору складаються з семи музичних ступенів (тобто нот) плюс остання, восьма сходинка повторює першу.

Різниця між мажором і мінор полягає якраз у відносинах між ступенями їх звукорядов. Ці ступені відстоять одна від одної на відстань або цілого тону, або півтони. В мажорі ці відносини будуть наступними: тон-тон півтон тон-тон-тон півтон (Легко запам'ятати - 2 тони півтон 3 тони півтон), В мінорі - тон півтон тон-тон півтон тон-тон (тон півтон 2 тони півтон 2 тони). Ще раз дивимося на картинку і запам'ятовуємо:

Тепер подивимося і той, і інший музичний лад на конкретному прикладі. Для наочності побудуємо мажорний і мінорний звукоряди від ноти до.

Ви бачите, що в запису мажору і мінору є істотна різниця. Пограйте ці приклади на інструменти - ви виявите різницю і в самому звучанні. Дозволю собі одне маленьке відступ: якщо ви не знаєте, як вважаються тони і півтони, то зверніться до матеріалів ось цих статей: і.

Властивості музичних ладів

Лад в музиці існує не просто так, він виконує певні функції, і одна з таких функцій - регулювання відносин стійких і нестійких ступенів. Для мажору і мінору стійкі ступені - це перша, третя і п'ята (I, III і V), нестійкі - друга, четверта, шоста і сьома (II, IV, VI і VII). Стійкими ступенями починається і закінчується мелодія, якщо вона написана в мажорному або мінорному ладу. Нестійкі звуки завжди прагнуть до стійким звуках.

Особливе значення має перший ступінь - це, вона має назву тоніка. Стійкі ступені разом утворюють тонічний тризвук, Це тризвук - ідентифікатор музичного ладу.

Інші музичні лади

Мажорний і мінорний лад в музиці - це не єдині варіанти звукорядов. Крім них існує ще й багато інших ладів, властивих тим чи іншим музичним культурам або штучно створених композиторами. наприклад, пентатоника - пятіступенний лад, в якому роль тоніки може грати будь-яка з його ступенів. Пентатоніка надзвичайно широко поширена в Китаї і Японії.

Підведемо підсумки. Ми дали визначення поняттю, дізналися будова звукорядов мажорних і мінорних ладів, розділили ступені звукорядов на стійкі і нестійкі.

Ви запам'ятали, що тоніка - це основна ступінь музичного ладу, Основний стійкий звук? Відмінно! Добре попрацювали, тепер можна і трохи розважитися. Подивіться ось цей мультяшний прикол.

Лад є систему взаємовідносин між стійкими і нестійкими звуками. Лад є організуючим початком для звуків, завдяки якому вони об'єднуються в ієрархічну і функціонально взаємопов'язану систему. Звукоряд - це теж система звуків, але на відміну від лада звукоряд не визначає те, як звуки повинні взаємодіяти між собою.

Найбільшого поширення в музиці отримали два лада - мажорний і мінорний. Ці лади складаються з семи диатонических ступенів, розташованим таким чином, що між сусідніми ступенями утворюється інтервал великої чи малої секунди. Діатоніку можна трактувати як перехід з одному щаблі в іншу.

Приклад 1. Перехід до->ре в діатоніці можливий, так як при цьому відбувається перехід з однієї сусідньої ступені в іншу. перехід сі-діез-\u003e до-дієз також можливий, так як при цьому здійснюється перехід між різними сусідніми альтерірованних (підвищеними або зниженими) ступенями. перехід до->до-дієз в діатоніці неможливий, так як при цьому здійснюється перехід з одного ступеня в цю ж підвищену ступінь. замість до->до-дієзв діатоніці перехід слід вказувати як до->ре-бемоль. перехід сі-діез-\u003e ре-бемоль в діатоніці також неприпустимий, так як при цьому пропускається щабель до,що знаходиться між сіі ре. Тому замість сі-діез-\u003e ре-бемоль правильні переходом буде сі-діез-\u003e до-дієз.

Розуміння проходження ступенів в діатоніці дозволяє правильно будувати тональності, про які зараз буде розказано. Тобто, в одній тональності перша побічна щабель буде називатися до-дієз, А в іншій тональності - ре-бемоль.

Порядок проходження секунд якраз і визначає спосіб лада - мажорне або мінорний.

В мажорному ладі секунди розташовані в наступній послідовності:

б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2

Запам'ятати дану послідовність дуже просто. Можна використовувати фразу "б-б-м-б-б-б-м" або подивитися на клавіатуру фортепіано. Білі клавіші від одного ступеня до до сусідньої ступені до як раз і утворюють дану послідовність: до-ре-мі-фа-соль-ля-сі-до. Чотири перші ступені ладу - III-III-IV- нижній тетрахорд, а чотири верхні щаблі - V-VI-VII-VIII - верхній тетрахорд. Інтервальне будова цих тетрахордов в натуральному мажорі ідентично і одно б-б-м. Трактування 7-ступеня ладу як послідовність двох тетрахордов в сучасній теорії не використовується (вважається застарілим), але завдяки їм можна побачити цікаві моменти. Наприклад, будова нижнього тетрахорда задає спосіб лада (мажор або мінор), а будова верхнього - його вид (натуральний, гармонічний або мелодійний).

Висотне положення ладу задається тональністю. Тональність задається наступним чином: спочатку називається тоніка лада (перша щабель ладу), а потім його вид, наприклад: до-мажор .

Мал. 1. Натуральний до-мажор

Натурадбний мінорний лад відрізняється від мажорного іншою послідовністю секунд:

б.2, м.2, б.2, б.2, м.2, б.2, б.2

Білі клавіші від ступені ляутворюють мінорний лад: ля-сі-до-ре-мі-фа-соль-ля.

Мал. 2. Натуральний ля-мінор

Різновидами натурального ладу є гармонійний і мелодійний лади (рис. 3 і 4).

Гармонійний мажор - знижена VI щабель. Звучання верхнього тетрахорда набуває східний відтінок.

Мелодійний мажор - знижені VI і VII ступені. Зниження цих ступенів призводить до того, що верхній тетрахорд мажору стає мінорним (має структуру верхнього тетрахорда натурального мінору) і набуває мелодійне звучання.

Мал. 3. Види мажорних ладів

Гармонійний мінор - підвищена VII ступінь. Підвищення VII ступені приводить до виникнення східного відтінку в верхньому тетрахорди і посилення тяжіння даному ступені до тоніки. Верхній тетрахорд в гармонічному мінорі звучить більш напружено, в порівнянні з його звучанням в натуральному мінорі.

Мелодійний мінор - підвищені VI і VII ступені. Підвищення VI ступені дозволяє згладити перехід від V до VII підвищеної ступені (збільшена секунда) і надає верхньому тетрахорду співучість.

Мал. 4. Види мінорних ладів

Ступені ладу мають власні назви, а деякі і буквене позначення. Порядкові номери ступенів позначаються римськими цифрами:

I ступінь - тоніка, Т (основна нота)
II ступінь - спадний ввідний звук (дозволяється в тоніку шляхом зниження)
III ступінь - медіанти або верхня медіанти (від латинського media - середня, оскільки знаходиться посередині між I і V ступенями вище тоніки)
IV ступінь - субдомінанта, S (латинська приставка sub позначає під)
V ступінь - домінанта, D (від латинського "панівний"). Даний звук є найвищим.
VI ступінь - субмедіанта або нижня медіанти (знаходиться посередині між IV і I ступенями і розташована нижче тоніки)
VII ступінь - висхідний ввідний звук (дозволяється в тоніку шляхом підвищення)

За функціональністю ступені ладу діляться на головні і побічні. I, IV і V - це головні ступені ладу, а II, III, VI і VII - побічні. Від головних ступенів будуються головні акорди ладу, про які буде розказано далі. Зараз же просто запам'ятаємо їх.

Мал. 5. Головні та побічні ступені ладу

Кожна щабель ладу характеризується ступенем стійкості. Можна сказати, що нестійкий звук - кома в реченні, а стійкий - точка. Нестійкість звуку на слух виражається в тому, що при його появі виникає напруженість, яку хочеться усунути грою сталого звуку. Нестійким звукам властиве тяжіння до стійких звуків, подібно до того, як предмети на поверхні землі притягуються до земної кулі. Перехід нестійкого звуку в стійкий називається дозволом.

Мал. 6. Стійкі і нестійкі ступені ладу

Стійкість і нестійкість ступенів різна. Найстійкіша щабель - I щабель ладу (тоніка). Значно меншою стійкістю володіють ступені III та V. Нестійкі ступені - II, IV, VI і VII. Ступінь тяжіння нестійких ступенів до стійким різна. Вона залежить від:

• ступеня стійкості сталого звуку
• інтервалу, утвореного між нестійким і стійким звуком. Півтонове тяжіння проявляється сильніше тонового.

У разі натурального мажору ситуація виглядає наступним чином:

• VII -\u003e I - найсильніше тяжіння, оскільки I ступінь (тоніка) є самим стійким звуком в ладі, а тяжіння півтонове
• II -\u003e I сильніше II -\u003e III, так як I ступінь стійкіше III
• півтонове тяжіння IV-\u003e III сильніше тонового IV-\u003e V
• VI дозволяється тільки в V, так як VII - нестійка щабель

II і IV ступеня мають два дозволи, VI і VII ступені по одному (рис. 6). Знання відносин між стійкими і нестійкими ступенями дозволяє грати найпростіші мотиви (мінімально можливий осмислений фрагмент мелодії): спочатку грається нестійкий звук, а потім він дозволяється в стійкий звук.

В системі лада звук набуває нових характеристик - ступінь стійкості і функціональність. Сам лад входить в систему ладу, а лад - в систему звукоряду (рис. 7).

Мал. 7. Взаємозв'язок між звуком і оточуючими його системами

Інтервали і лад

Інтервал складається з двох ступенів, тому стійкість інтервалу буде залежати від стійкості входять до нього ступенів. Найбільшою нестійкістю і напругою в звучанні мають тритони. У натуральному мажорному і мінорному ладах їх два: зменшена квінта VII-IV ступеня і збільшена кварта IV-VII ступені. Інтервал VII-IV дозволяється у велику терцію I-III, а інтервал IV-VII ст малу сексту III-I.

Інтервали можна будувати або від заданої ноти, або в заданій тональності. На попередній сторінці було розглянуто всі прості інтервали, побудовані від ступені до. У натуральному до-мажорі немає ступенів, які відповідають чорним клавішам, тому в цій тональності неможливо (Без використання хроматизмов - підвищених або знижених ступенів) побудувати інтервали від ступені до,в які входить чорна клавіша. Але це не означає, що, наприклад, малої секунди в натуральному до-мажор немає. Такий інтервал існує і будується від III і VII ступені: мі-фа, сі-до. Побудова інтервалів без щодо до тональності - це вправа. Практичну користь дає вміння будувати інтервали в тональності. Якщо хроматизми використовувати не можна, то побудова інтервалу в тональності може бути виконано тільки з використанням диатонических ступенів.

У музиці, як уже говорилося, все відносно. Нове оточення може вносити доповнення і корективи. До теперішнього моменту ви знаєте, що інтервали можуть існувати в системі звукоряду (вони можуть бути побудовані від будь-якого ступеня звукоряду) або в системі лада в тій чи іншій тональності (інтервали будуються на диатонических щаблях). В системі звукоряду основна характеристика гармонійного інтервалу - характер його звучання (консонирующие і дисонуючі інтервали). В системі лада інтервали набувають нового важлива властивість - функціональність.

На рис 8. показані два інтервали - чиста кварта і чиста квінта. Зеленим кольором виділені стійкі ступені ладу.

Мал. 8. Інтервали від I ступені натурального мажорного ладу (до-мажор)

Обидва цих інтервалу входять в одну групу - інтервали вчиненого консонанса і з цієї причини в системі звукоряду неможливо визначити, який з цих інтервалів звучить мелодичнее. Чим інтервали, побудовані від ступені до,відрізняються від цих же інтервалів, побудованих від ступні ре? Нічим, якщо не брати до уваги інтервал входять до них частот.

Якщо розглянути ці інтервали в системі лада, то коректно говорити, що вони побудовані не від ступеня до,а від I-го ступеня лада. Чистий квінта утворена стійкими ступенями ладу - I і V, а чиста кварта - стійкою і нестійкою - I і IV. В системі лада інтервали, утворені стійкими ступенями звучать, відповідно, менш напружено. Чистий квінта від I ступеня звучить більш стійко (менш напружено) чистої кварти. Тобто, система лада дозволила побачити відмінність між розглянутими інтервалами.

На рис. 9. показані ті ж інтервали, але побудовані від II ступені ладу.

Мал. 9. Інтервали від II ступені натурального мажорного ладу (до-мажор)

Тепер квінта утворена нестійкими ступенями II і IV, а в кварту входить стійка ступінь (V). Тепер кварта звучить стійкіше квінти.

Функціональність інтервалів найнаочніше демонструється на прикладі малої і великої терції. В системі звукоряду ці інтервали відносяться до недосконалого консонансу, тобто, по мірі благозвучності вони поступаються чистої кварті і квінті. Однак в системі лада ці інтервали визначають вид тризвуку: якщо перший інтервал в тризвуки є великий терцією, то виходить мажорне звучання, якщо ж перший інтервал є малою терцією, то виходить мінорний звучання. Чистий кварта не використовується в тризвуки, а чиста квінта не впливає на вигляд акорду. Виникає питання, яка характеристика має більший пріоритет в системі лада - ступінь благозвучності або функціональність? В системі лада велику значимість має функціональність інтервалу.

взаємозв'язок тональностей

Від 12 хроматичних ступенів октави можна побудувати велику кількість мажорних і мінорних тональностей На практиці обмежуються 15 мажорними і 15 мінорними тональностями, керуючись принципом розумності. Навіщо щось ускладнювати, якщо те ж саме можна зробити просто? Ніхто не забороняє, наприклад, використовувати тональність сі-дієз-мажор (рис. 10).

Мал. 10. Тональність сі-дієз-мажор

Спробуйте зіграти цю гаму (хрестики перед ступенями - дубль-дієз - підвищення на 1 тон). Не просто? А насправді це тональність до-мажор . В до-мажор немає знаків при ключі, а в тональності сі-дієз-мажор їх буде дванадцять.

Як навчитися будувати будь-яку тональність без їх заучування? По-перше, потрібно запам'ятати порядок проходження знаків при ключі. Дієз слідують в такому порядку: фа-до-соль-ре-ля-мі-сі. Бемоль слідують в такому порядку: сі-ми-ля-ре-соль-до-фа. По-друге, потрібно добре пам'ятати тоновий будова мажорного і мінорного ладів. По-третє, потрібно запам'ятати, що мажорний і мінорний лад - лади, що складаються з семи диатонических ступенів.

Приклад 2. Потрібно побудувати тональність мі-мажор і визначити знаки для неї. Згадаймо, що мажорний лад має тоновий будова "б-б-м-б-б-б-м". Після цього починаємо побудова мі-мажорній тональності від ноти ми:

У тональності мі-мажор чотири дієза: фа, до, сіль, ре.

Приклад 3. Потрібно побудувати тональність мі-мінор і визначити знаки для неї. Згадаймо, що мінорний лад має тоновий будова "б-м-б-б-м-б-б". Після цього починаємо побудова мі-мажорній тональності від ноти ми:

У тональності мі-мінор один знак - фа-дієз. Чому фа-дієз, а не сіль-бемоль? Тому що в останньому випадку вийде наступне:

Тобто, замість семи ступенів використовується шість ступенів, а мінорний лад повинен состот з 7 ступенів. До того ж, в діатоніці перехід з пропуском ступені неприпустимий, а в цьому прикладі пропущена ступінь фа.

Приклад 4. Потрібно побудувати тональність фа-мажор і визначити знаки для неї.

У тональності фа-мажор один знак - сі-бемоль

15 мажорних тональностей - теж немало. Навіщо потрібно стільки мажорних тональностей? З точки зору побудови все мажорні лади однакові і мають однаковий інтервальний склад (б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2). А ось з точки зору характеру звучання один мажорний лад відрізняється від іншого мажорного ладу. Перевірити це просто, використовуючи формулу для визначення частот ступенів в рівномірно темперований стрій F \u003d 440 * 2 i / 12. Давайте визначимо, який діапазон частот укладений в одному тоні між ступенями першої октави ля і сі, до і ре. У першому випадку 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 \u003d 53,8833 Гц, а в другому 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 \u003d 32,0392 Гц. Різницю видно неозброєним поглядом. На практиці це означає те, що пісня в одній мажорній тональності буде звучати веселіше і яскравіше, ніж в інший мажорній тональності. Теж саме можна сказати про будь-яких тональностях. Перехід в іншу тональність при транспонировании не змінює гармонію, але призводить до зміни забарвлення і характеру звучання композиції. Перевірити це можна шляхом порівняння звучання midi-файла в різних тональностях.

Allegro С. Прокоф'єв. Класична симфонія, Гавот

Всі інші ступені ладу (II, IV, VI і VII) є нестійкими, причому ступінь їх нестійкості визначається двома факторами: інтервальним співвідношенням з найближчими стійкими звуками і «силою тяжіння» даного стійкого звуку. Так, при напівтоновому співвідношенні неустоев з віссю обертання прагнення до вирішення буде відчуватися сильніше, гостріше, ніж при целотоновом їх співвідношенні. Крім того, звук тоніки (тобто I ступені) сильніше «притягує» до себе нестійкі звуки в порівнянні з іншими засадами.

Прагнення нестійких ступенів перейти в стійкі називається тяжінням, А сам перехід в стійкий звук - дозволом цього тяжіння.

Властивості стійкості і нестійкості притаманні не тим чи іншим конкретним звукам музичної системи, а саме певним сходами лада. У свою чергу, будь-який лад може бути побудований від кожного з дванадцяти звуків хроматичного ряду, що міститься в октаві. Таким чином, один і той же лад може зустрітися на будь-якій висоті, що залежить, в кінцевому підсумку, від місцезнаходження його I ступеня (тоніки).

Музичні звуки самі по собі - лише елементи, з яких при певній їх організації може бути утворена та чи інша ладова система. Між звуками, що утворюють будь-яку ладовую систему, завжди виникають не тільки звуковисотні (інтервальні), але і так звані ладофункціональние співвідношення: кожен звук, стаючи певної щаблем лада, неодмінно набуває властивість стійкості або нестійкості і, відповідно до цього своїм значенням, виконує ту чи іншу роль - функцію - в ладі, визначальну і сама назва даної щаблі (на додаток до її нотного найменуванню). Кількість ступенів будь-якого ладу завжди строго визначено: вони отримують закріплені за ними порядкові номери, що позначаються римськими цифрами, які в потрібних випадках пишуться внизу під відповідними нотами.

Один і той же звук в різних ладових системах може мати різний ступеневу (функціональне) значення. Однак сама роль функціонально однакових ступенів ладу, якими б звуками в тій чи іншій системі вони не були представлені, завжди залишається незмінною.

Наприклад, в мелодіях двох російських народних пісень, наведених нижче, є багато спільних рис: вони близькі один одному за жанром (обидві - танцювального, хороводного характеру), структурі, розміром (метру), ритмічному малюнку, інтонаційному строю і навіть звуковим складом (у них все шість * [В мелодіях обох пісень використані тільки шість звуків семіступенного лада: в першій відсутній звук ми (тобто VII ступінь), а в другій - звук мі-бемоль (тобто VI ступінь).] звуків - загальні), але ці пісні написані в різних тональностях і ладових наклонениях: перша - в фа мажор, а друга - в сіль мінорі.

83 Весело, жваво Російська народна пісня «Перевіз Дуня держала»

Не дуже скоро Російська народна пісня «Я на камінці сиджу»

Мелодії цих пісень спеціально підписані одна під інший таким чином, щоб їх можна було легко порівняти (в тих випадках, коли в даних мелодіях на одних і тих же метричних частках відповідних тактів зустрічаються однакові звуки, вони з'єднані пунктиром по вертикалі). При цьому з'ясовується, що ступенева (функціональне) значення однакових звуків по-різному.

Будь-яка ладова система може бути виражена з достатньою ясністю і повнотою як одноголосно, так і багатоголосого. Однак в багатоголоссі, завдяки одночасному звучанням декількох голосів, утворюються певні гармонійні комплекси (окремі акорди, співзвуччя і цілі гармонічні звороти), які можуть, з одного боку, сприяти більш яскравого і характерному прояву ладових функцій, а з іншого - за певних умов - в змозі змінити роль конкретного звуку в даному контексті.

Так, наприклад, звук V ступеня в складі тонічного тризвуку є стійким, в складі же доминантовой гармонії (зокрема, доминантсептакорду) той же звук функціонально нестійкий. Більш того, навіть звук I ступені ладу, безумовно стійкий в одноголосном ладу або в складі тонічного тризвуку, може виявитися нестійким при певному гармонійному супроводі. наприклад:

87 C-dur

У наведеному вище гармонійному обороті другий звук дов верхньому голосі вступає в протиріччя з виниклою на третій долі в інших голосах доминантовой гармонією і явно прагне до переходу в звук сі,уподібнюючись тим самим нестійкою ступені. Однак стійкість звуку довідновлюється при черговій зміні акорду і переході висхідного напруженого вступного тону сів тоніку (докладніше про це див. § 40).

У наведених нижче прикладах з художньої музичної літератури спершу дана тільки одна мелодійна лінія, а потім - вона ж, але вже з авторським гармонійним супроводом. Неважко помітити, наскільки яскравіше і повніше сприймаються теже теми в другому випадку, хоча обидві мелодії самі по собі досить яскраві і типова (особливо у С. С. Прокоф'єва):

88 Moderato con moto Н. Р.-Корсаков. «Ще я повн, про один мій милий ...»

89 Vivace С. Прокоф'єв. «Ромео і Джульєтта», № 10

90 Moderato con moto Н. Р.-Корсаков. «Ще я повн, про один мій милий ...»

91 Vivace С. Прокоф'єв «Ромео і Джульєтта», № 10

У музиці переважної більшості країн світу існують два основних лада - мажор і мінор. Всі інші ладові освіти в підсумку зводяться, як правило, до тієї чи іншої модифікації мажорного або мінорного ладів. Зустрічаються іноді в професійному музичному творчості композиторів, а також в народній музиці різних країн світу (таких, як, наприклад, Туреччина, Індія та деякі інші) інші ладові системи являють собою лише окремі, хоча і цікаві, але все ж приватні (а часом і зовсім виняткові) випадки, які не мають загального значення.

мажорних ладом(або просто мажором) називається семіступенний лад, стійкі звуки якого утворюють велику (мажорне) тризвук.

Саме слово «мажор» (Іт. -maggiore) в буквальному перекладі означає: «більший», «старший». Цей термін використовується в складової нотації, в буквеної ж нотації слово «мажор» замінюється словом «dur» (від лат.durus, буквально - твердий).

Головним характерною ознакою мажорного ладу є інтервал великої терції між I і III ступенями, яка, власне, і визначає специфіку (тобто мажорній) спільного звучання як самих стійких звуків, так і лада в цілому.

Оскільки стійкі звуки (I, III і V ступеня) утворюють тризвук, що базується на тоніці ладу, всі вони разом узяті також називаються тонічним тризвуком, А що входять до нього звуки отримують, відповідно, назви прими, терції і квінти тоніки. Наприклад, в до мажорі.

У музиці існує два музичних лада, що є основними, - це мажор і мінор. Поговоримо докладніше про те, що таке мажор, що собою являє мажорний лад і чим відрізняється мажорний лад від мінорного, а також про те, як це слово вживається в сучасному сленгу.

Що таке мажор: визначення

Мажор являє собою набір звуків музичного інструменту, що має на увазі бадьору і веселу тональність. Таке формулювання пов'язана з тим, що вся музика за своєю суттю створена, щоб передавати почуття і емоції людини. Композитор, який становить певну музичну композицію або симфонію, ґрунтується на своїх почуттях і вкладає їх в музику.

Процес розробки музичної композиції досить складний і часто переплітається з експериментальним методом підбору необхідних звуків. За кожною записаної нотою слід важка добірка наступних нот і спроба їх гармонізації один з одним, щоб музика звучала приємно для людського слуху.

мажорний лад

У зв'язку з тим, що набір звуків безмежний, а людський слух здатний сприймати звуки в діапазоні від 20 до 20000 Гц, виникла необхідність класифікації певних простих наборів тональностей. Основними з них, які можна відтворити на будь-якому музичному інструменті, Є мажорний і мінорний лад. Виходить, що мажорний лад - це послідовність будь-якої композиції, яка на психологічному рівні викликає у людини асоціації з веселим і бадьорим настроєм. Також будь-яку композицію можна записати і в мінорному ладі, щоб отримати зворотний ефект звучання і сприйняття на психологічному рівні. Мінорний лад - це лад, звуки якого утворюють мале і мінорний тризвук.

Відмінності мажорного ладу від мінорного

Будь-який набір нот можна записати у вигляді мажорного або мінорного ладу. Тобто, будь-яка музична композиція, що складається з певного набору нот, здатна бути програна і в мінорному звучанні, і в мажорному.

Відмінністю мажорного ладу від мінорного є те, що між другим тоном і першим в мінорі - мала терція, а в мажорі - велика. Говорячи простою мовою, мажор-мінор - це гармонійне вираз станів душі радість-печаль.

Музичний термін в повсякденному житті

У молодіжному сленгу слово мажор вживається в контексті, що вказує на багатих людей, що живуть в достатку і достатку. Вважається, що люди, що володіють великими матеріальними благами, отримують практично все, чого бажають. А людина, яка отримує бажане, перебуває в радості і ейфорії. І навпаки: люди, які не мають великої кількості матеріальних благ, далеко не завжди отримують бажане і тому не завжди перебувають у стані радості і задоволення.